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1、1 2 1、 生平 白居易 (772846)， 字樂天，晚年號香山居 士，原籍太原 (今屬山西 )， 祖上遷居下邦 (今 陜西渭南東北 )，生于新鄭 (今屬河南 )。 唐貞元年間考上進士，敢于直言抗諫，又 寫了 秦中吟 、 新樂府 等，觸怒權 貴，被貶為 江州司馬 。 在貶官后，思想逐漸消沉，寫了大量“閑適 詩”，以身邊瑣事為題材，表現出樂天知命、 消極茍安的思想。 晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號“ 香山居士 ”， 世稱“ 白香山” 3 詩魔 -白居易 唐代 白居易的詩富有韻味，雅俗共賞，連普 通老太太也能聽懂，流傳甚廣。他一生寫了 三千多首詩，“以至于口舌成瘡，手肘成 胝”。過分的誦讀和書寫，

2、竟到了口舌生瘡、 手指成胝的地步。寫詩非?？炭?，他寫的詩 中有：“酒狂又引詩魔發(fā)，日午悲吟到日西” 的詩句。后人便以“詩魔”稱之。 4 2、思想 倡導新樂府詩歌創(chuàng)作，提出了“ 文章合為時而 作，歌詩合為事而作”。 與元稹深交，世稱 “元白” 。（ 與微之書 ） 晚年閑居洛陽與劉禹錫唱和較多，世稱“ 劉白 ”。 一生有詩近 3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜 律四類 諷喻詩以 秦中吟 、 新樂府 為代表； 感傷詩以 長恨歌 、 琵琶行 為代表。 具有強烈的現實批判性。 長篇敘事詩，代表他的最高成就 白居易詩 善于敘述，語言明白曉暢，通俗易懂 ， 開中晚唐淺俗詩風，影響深遠。 5 樂府：漢代專

3、管音樂的官署名， 樂府詩指兩 漢至南北朝時為當時樂府機關采集編樂的歌 詩，后指魏晉至唐代按樂府舊譜重填新辭以 入樂以及后人仿效樂府古題而作的詩歌。 新樂府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立， 繼承漢 樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新 題寫時事，不依譜，不入樂，體制與古樂府 不同。 6 7 背景： 此詩為詩人 秦中吟 十首組詩之七，約作于元 和三、四年 (808、 809)。 秦中吟 自序云“貞元、元 和之際，予在長安，聞見之問，有足悲者。因直歌其事， 命為 秦婦吟 ?！?唐代中葉以后宦官專權越來越嚴重，而且過著驕奢淫逸、 豪華糜爛的生活。他們結成一團，操縱朝政，甚至敢于 廢立皇帝； 另一方面，天下

4、民不聊生，苦難深重，元和三、 四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。 輕肥：用 論語 雍也 句：“乘肥馬，衣輕裘” 之意，喻指宦官的奢侈生活。 諷喻：指在下者用文學作品寄寓高刺或箴規(guī)來戒 勸執(zhí)政者。 8 思考 1：此詩主要刻畫了什么樣的人物形象？ 請結合重點詞語簡要分析。 參考答案： 此詩主要刻畫了 宦官。 驕橫跋扈、奢侈行樂的 一群 “滿”、“照”、“皆”、“或”、“如云”等 字，形象地說明赴軍中宴的宦官是一大幫。 “驕”、“夸”等就刻畫出宦官的驕橫跋扈； 而“九醞”、“八珍”、“洞庭橘”、“天池鱗”等描繪出 宦官們豐盛的筵席，寫盡他們的奢侈。 9 作者如何從正面描寫宦官的？ 先寫： 驕

5、 照 后點： 內臣 寫出了宦官們驕 橫跋扈之狀。 令人驚異，也令 人憤憤不平。 10 皆 悉 夸 如云 驕的原因：大權在握，怎能不驕。 寫出了盛氣凌人，耀武揚威之態(tài)。 一大幫人，旁若無人的驕橫， 令人觸目驚心。 諷刺 暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結的畸形的 社會現實。 11 試分析作者如何描繪“軍中宴”？ 作者用了鋪張和渲染來描繪“軍中宴” 的豪華場面。 菜單是相當奢侈的：九醞、八珍、洞庭 橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、 “羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現 了宴會之奢靡。“食飽”二句，呼應首 句，赴宴時已是“驕滿路”，如今酒酣 足食，更是不可一世了。 12 思考 2： 結合

6、全詩，說說”是歲江南旱，衢州人食人。” 在表情達意上的作用。 表達作者的情感 參考答案： 這兩句詩寫出了當時江南老百姓 艱難的生活境況， 與前面宦官奢侈的生活形成了鮮明的對比。 更好表現了作者對老百姓的同情和對宦官“只顧 自己行樂，不顧老百姓死活”的痛恨。 13 秦中吟 共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官 場的腐敗，權貴們的驕橫奢侈及其對勞苦民眾的多 重欺壓，請結合本詩分析此特點。 據 舊唐書 憲 宗紀上 記載， 元和三年，“是 歲，淮南、江南、 江西、湖南、山 南東道旱”。四 年，“浙西蘇、 潤、常州旱儉?！?前文極力揭露宦官、權貴之 間相互勾結、極度奢靡的生活， 最后二句“是歲江南旱，衢州

7、人 食人” 用重筆轉折，直賦其事， 以慘不忍睹的血淋淋的現實進行 對比，揭示了當時廣大人民的悲 慘處境。 這一樂一悲，令人驚心動 魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭， 路有凍死骨”異曲同工 結構梳理 : 前八句：內臣之 驕 中六句：宴會之 奢 最后兩句：百姓之 苦 痛恨 同情 15 本詩運用 對比手法 。詩人不作一句 評說，不發(fā)一句議論，把兩種截然 不同的現象并列寫出，讓讀者悟出 應有的結論，這比主觀議論更有說 服力，有“四兩撥千斤”的效果。 此詩寫宦官的驕橫之態(tài)并 與江南天災作比，表達詩 人對官場奢侈生活的批判 和對人民疾苦的同情。具 有強烈的現實批判性。 思考 3： 對比閱讀： 白居易的 輕肥

8、與 賣碳翁 一樣， 都是對上層統(tǒng)治階級罪惡的揭露，請分析兩詩在語言及表 現手法上的異同。 1、語言風格：清新（平淡）自然、樸實無華、華美絢麗、 明白曉暢 多用口語、 委 婉含蓄、 雄渾奔放、筆調婉約、 簡練 生動、有節(jié)奏感、有音樂美、有藝術感等。 例： 春怨 (唐 )金昌緒 打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。 （清新自然，口語化） 語言： 2、表達方式：敘事、抒情、描寫、議論。 3、抓詞語、抓句式（修辭）。 表現手法： 1、抒情手法（直接抒情和間接抒情） 2、描寫手法（襯托、聯(lián)想、動靜結合、以動襯靜、白描、彩繪 細節(jié)描寫、對比等） 3、修辭手法（比興、比喻、擬人、夸張、雙關、用典

9、等） 18 賣炭翁 賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿 面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指 黑。賣炭得錢何所營，身上衣 裳口中食。可憐身上衣正單， 心憂炭賤愿天寒。夜來城外一 尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困 人饑日已高，市南門外泥中歇。 翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白 衫兒。手把文書口稱敕，回車 叱牛牽向北。一車炭，千余斤， 宮使驅將惜不得。半匹紅紗一 丈綾，系向牛頭充炭值。 19 語言上： 都以鋪陳敘事為主，語言明白曉暢； 但 輕肥 一詩采用對偶句較多，而 賣炭翁 中有散句和口語。 手法方面 ： 都采用了 對比手法 ，刻畫人物細致 生動形象；但 輕肥 一詩主要刻畫 人物的 神態(tài) ，如“夸赴軍中宴，走馬去如云。”寫出

10、 宦官驕橫的神態(tài)；而 賣炭翁 一詩則主要刻 畫了 人物的外貌 “滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼 蒼十指黑?！?還刻畫了心理 “可憐身上衣正單， 心憂炭賤愿天寒?！?20 22 花非花 中作者描繪了一種怎樣的事物？ 花 非花 霧 非霧 似花似霧，給人捉 摸不定的感覺。 取喻于花和霧，比 方所詠之物的短暫 易逝，難持長久。 蘇軾 水龍吟 詠楊花柳絮 “似花還似非花，也無人惜教從墜。” 23 夜半來， 天明去， 如春夢 如朝云 春夢雖美卻十分短暫， 朝霞雖美卻易幻滅。 疑是春夢 白居易詩原本以通俗著稱，這首詩卻相當朦朧，詩 取前三字為題，近乎“無題”詩。不知的喻體，就 象一個耐人尋思的迷，使詩的意境也蒙上的

11、一層 “朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷” 部分。 比 喻 24 博喻： 由一連串比喻構成，環(huán)環(huán)相扣，如行 云流水，自然成文。主要表現為以多個鮮明 的喻體表現一個并未說明的主體。 本詩把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢、 朝云。反復以鮮明的意象突出一個未曾說明的 喻體，使形象更加生動。 25 詩詞中許多詩都善用博喻： 南箕北有斗，牽牛 不負軛。良無盤石 固 , 虛名復何益 ! 古詩十九首 借問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風 雨，梅子黃時雨。 賀鑄 青玉案 用南箕、北斗、牽 牛等星象作比， 喻“虛名復何益”。 用煙草、風絮、梅雨等 景象作比，喻“閑愁”。 26 此詩詩意朦朧，帶有一種淡淡

12、的感傷之情。 27 簡簡吟 ，其中有句：“二月繁霜殺桃 李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅 牢，彩云易散琉璃碎”。 二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如 “易消歇”的“塞北花”和“易散”的 “彩云”，與 花非花 詩末的比喻如出 一轍，音情逼真，都表現出一種對已經消 逝了的美好事物的追念與惋惜之情。 花 非花 緊編在 簡簡吟 詩后，這也可能 是作者想表達的 一種意思吧 ? 有人以為是悼亡之作。 白居易自編集時，將此詩編人“感傷”部分。這部分 中另有兩首詩與此詩情調極為接近： 真娘墓 ：“真娘墓，虎丘道；不識真娘鏡中面， 惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風折蓮，真娘死時猶少年。脂 膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北 花，江南雪?！?28 有人認為這首詩是感 傷身世之作。 白居易晚年家庭迭遭 變故，對其打擊頗大， 再加上其病眼幾至失 明，故此詩寫其難言 的傷痛。 29 今人施蟄存認為此詩“是 為妓女而作”。 “花非花”兩句比喻她的 行蹤似真似幻，似虛似實。唐 宋時代旅客招妓女伴宿，都是 夜半才來，黎明即去。元稹有 一首詩，題為 夢昔時 ，記 他在夢中重會一個女子，有句 云：“夜半初得處，天明臨去 時?！币彩敲鑼戇@一情況。因 此，她來的時間不多，旅客宛 如做了一個春夢。她去了之后， 就像清晨的云，消散得無影無 蹤。