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1、現(xiàn) 代 建 筑 大 師 密 斯 凡 德 羅 作 品 賞 析 密 斯 凡 德 羅 二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑涉及哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中，各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾 乎完全暴露，但是他們高貴、雅致，以使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。 少 即 是 多 少不是空白而是精簡,多不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu),但不受結(jié)構(gòu)限制,它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu).Less is more ,密斯對他的學(xué)生如是說我希望你們能明白,建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān).“巴塞羅那的德國館是這樣一個例子,在這件德國用

2、來參加1929年世界博覽會的展品中,你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西,沒有雜亂的裝飾,沒有無中生有的變化.沒有奇形怪狀的擺設(shè)品.有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間. 密斯凡德羅的設(shè)計思想和設(shè)計風(fēng)格： 建 筑 與 人 密斯認為，建筑本身最重要的價值就在能夠反映出在特定時期推動和維護那個時代發(fā)展的力量。他既不是轉(zhuǎn)瞬即逝的潮流，也不是永恒不變的真理，他是時代的一部分?！拔乙恢痹谂Φ氖刮业慕ㄖ舆m合工業(yè)化的社會”，他說“我一直想讓所有的東西都清晰、合情合理想做每個人都能做出來的建筑?！?建 筑 與 結(jié) 構(gòu) 密斯對建筑材料的可能性和局限性的了解特別是那些對時代來說非常典型

3、或獨特的材料，例如軋鋼段和大塊的玻璃板充分發(fā) 覺到這些材料作為結(jié)構(gòu)元素的潛質(zhì)，并對他們進行充分適宜的表達。 主 要 作 品 賞 析 巴塞羅納國際博覽會德國館（1928-1929） 玻璃摩天樓（1920-1921） 杜根哈特住宅（1928-1930） 西格拉姆大廈(1954-1958) 柏林新國家美術(shù)館(1962-1968) IBM公司大廈(1967-1969) 巴 塞 羅 那 國 際 博 覽 會 德 國 館 (Barcelonna Pavilion)密斯的名聲可以說是從1929年設(shè)計巴塞羅那國際博覽會德國館開始的，它是密斯流動空間概念的主要代表作之一。他認為，當代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市

4、 角遂功能的設(shè)計思想，應(yīng)該跨進文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身就是展品的主體。 有十字形柱的巴塞羅那國際博覽會德國館 密斯在這里實現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想。在密斯看來，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài)。 這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。 展館對20世紀建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。 整個建筑

5、沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細，搭配異?？季?，比例推敲精當，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。 十字形柱 德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。 建筑是一個三維體，存在于空間之中。密斯對空間問題的解決提出了嶄新的概念：流動空間。在巴塞羅那博覽會德國館中，他對此作出了 經(jīng)典示范，震動了歐洲建筑界。由大理石和玻璃自由劃分的空間既分又 合，既開敞又封閉，使得過去簡單的空間概念變得復(fù)雜豐富而富有趣味。 德國館是密斯

6、“流動空間”思想的代表作，也是現(xiàn)代建筑發(fā)展的里程碑。 他在圣奧古斯丁思想的啟示下，奠定了自己的建筑創(chuàng)作法則，即：紀律、秩序和形式。他認為在建筑中，這就是真理。美就是真理的光輝。 杜根哈特住宅 別 墅 位 于 捷 克 第 二大 城 市 布 爾 諾 ， 坐 落 在一 塊 傾 斜 的 土 地 上 ， 南面 面 向 公 用 綠 地 。 由 于地 處 斜 坡 ， 落 位 有 一 點困 難 ， 因 此 將 主 入 口 以及 車 庫 均 放 在 臨 街 的 二樓 ， 入 口 隱 藏 于 墻 壁 和奶 白 色 的 半 弧 形 的 主 樓梯 玻 璃 圍 欄 之 間 。 通 過樓 梯 下 到 一 樓 ， 一 樓

7、則因 地 形 營 造 了 一 個 通 透的 空 間 ， 平 臺 和 踏 步 可 以 直 接 通 向 花 園 ， 使 室外 與 室 內(nèi) 相 互 流 通總平面圖主入口照片 地 處 公 路 旁 ， 開 車 出 行 回 家 ， 打 開車 庫 便 是 。 人 們 進 出 或 穿 越 住 宅 是會 產(chǎn) 生 一 種 有 趣 的 層 次 感 ， 這 是 地形 造 成 的 ， 密 斯 也 正 是 利 用 了 這 點讓 建 筑 空 間 不 只 停 留 在 平 面 上 。建筑主體共有兩層，主要的進口在地處公路旁的二層車庫門。 二層流線分析圖 街道車庫入口主入口 從 而 吐 根 哈 特 別 墅 的 一 層 主 要 是

8、規(guī) 則 完 整 的 開 放 空 間 形 式 ， 很 好的 表 達 了 “ 流 動 空 間 ” 的 思 想 ；而 二 層 則 更 注 重 于 功 能 上 的 使 用。 二層功能分析圖 密斯將大部分私密性空間臥室等均放在二樓，給人以強烈的分散組團印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了室外平臺，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動空間”的表達與功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)和。二層平面圖 一層的起居室中的“流動空間”模式最早體現(xiàn)在1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案。密斯既不

9、封閉房間，也不暗示房間體積，而是在空間中展現(xiàn)動態(tài)。然而由于結(jié)構(gòu)條件的制約，在1925年到1928年的幾幢以磚為主要結(jié)構(gòu)材料的小住宅項目中，密斯只是利用大房間的穿套和轉(zhuǎn)折十分艱難地制造著空間流動。直到1929年的巴塞羅那德國館，由于采用了鋼框架結(jié)構(gòu)，才真正實現(xiàn)了墻體的自由布置和空間的自由流動。長長短短的自由墻體，既表現(xiàn)了空間的流通性，又暗示了方向的指引性，體現(xiàn)了一種韻律感。 密斯在處理這兩處的流動空間時有許多相同手法，然而也有發(fā)展變化。鄉(xiāng)村磚宅和巴塞羅那館在建筑邊界的處理上，時而將墻體延伸至室外，時而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法，這種形式給人的感覺是流動空間的邊界難以確立。 一層流線

10、分析圖 一層功能分析圖 然而在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界弱化甚至消除 一層平面的流動空間，對人的空間心理的限定和釋放，運用一些出挑的墻壁和弧形的隔墻，又給人一種空間導(dǎo)向。錯覺后擁有一種無限的感覺。 吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個比上層入口更為莊重氣派的大臺階降向山坡，造成一種“在上層”的錯覺

11、。從而讓人們感到“上實下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構(gòu)成“臺基”使建筑嵌入山坡，加強了整個建筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時具有住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間，而臺基也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過渡。南立面西立面 東立面 西格拉姆大廈 (Seagram Building)時間：1954-1958年地點：美國，紐約（與菲利浦約翰遜等合作） 二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。 大廈主要體現(xiàn)為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變

12、化。 窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。 整 個 建 筑 的 細 部 處 理 都 經(jīng)過 慎 重 的 推 敲 ， 簡 潔 細 致 ，突 出 材 質(zhì) 和 工 藝 的 審 美 品質(zhì) 。 西 格 拉 姆 大 廈 實 現(xiàn) 了密 斯 本 人 在 20年 代 初 的 摩天 樓 構(gòu) 想 ， 被 認 為 是 現(xiàn) 代建 筑 的 經(jīng) 典 作 品 之 一 。 西柏林新國家美術(shù)館(New National G allery)時間：1962-1968年地點：德國，柏林 密斯的名聲，從1929年設(shè)計巴塞羅那國際博覽會德國館開始，走過40年的人生，為他的祖國設(shè)計的新國家美術(shù)館

13、，標志著人生最后乃至最高的到達。和巴塞羅那的德國館相比，晚年的設(shè)計已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國家美 術(shù)館設(shè)計的是一個幾乎不需要進行任何切割的巨大正方體。 密斯晚年回到柏林接受這項設(shè)計任務(wù)，無疑懷有濃厚的感情因素。 西柏林新國家美術(shù)館就在密斯故居附近幾百碼的地方。博物館是為了保存繪畫與雕刻的珍品而建的，而密斯也是把它當作一個史詩般的廟宇進行設(shè)計。 巨大的展覽空間沒有一根內(nèi)柱，8根鋼柱托起出檐深遠的井字梁屋蓋。四周柱廊環(huán)繞，并通過玻璃幕墻和室外保持緊密的聯(lián)系。 在建筑結(jié)構(gòu)史上，美術(shù)館的整體鋼結(jié)構(gòu)平屋頂應(yīng)該是一個創(chuàng)新。建筑造型舒展、輕盈，結(jié)構(gòu)的精美獲得了世人的一致好評。 盡管密斯被視作是

14、一位現(xiàn)代主義建筑大師，但其充滿創(chuàng)新意識和活力的家具設(shè)計也使他成為第一代現(xiàn)代家具設(shè)計大師之一。其家具設(shè)計的精美比例、精心推敲的細部工藝、材料的純凈與完整以及設(shè)計觀念的純粹，都典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計的觀念。 密斯在1927年的展覽會設(shè)計了現(xiàn)代風(fēng)格的椅子金屬藤椅，這種用鍍克羅米的鋼管彎曲而成的椅子，造型優(yōu)美，獲得了很大成功。他在1929年巴塞羅那展覽館中的設(shè)計的椅子，被稱為“巴塞羅那椅”，是他最精心完成的作品之一?？勘撑c座位交叉呈相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來也特別舒適。此外，密斯還為他所設(shè)計的吐根哈特住宅設(shè)計了一套家具，其中有一把為餐廳設(shè)計的餐椅“布爾諾椅”，這把餐椅以主人所在城市命名，也體現(xiàn)了密斯簡約的設(shè)計風(fēng)格。 巴塞羅那椅平面與各立面圖 密斯對于工藝也十分重視，他常常對每一件東西都要計算到最后一毫米。例如帶狀金屬片的寬與厚以及在交接點處的曲率半徑、皮帶的寬和間隔、皮墊子的長方形比例等，這也體現(xiàn)了他“上帝存在于細部”的思想。 布爾諾椅 魏森霍夫椅 謝 謝 觀 賞 O(_)O