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1、Barcelona pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Mies van der Rohe 1929 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館1. Introduction of Architect2. His philosophy3. Study of the Barcelona Pavilion目 錄 Barcelona pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Introduction of Architect密斯凡德羅 - - Ludwig Mies van der Rohe 1 8 8 6 -1 9 6 9路 德 維 希 密 斯 凡 德

2、 羅 （ Ludwig Mies van der Rohe， 1886年 3月 27日 1969年 8月 17日 ） 生 于 德 國 亞 琛 ， 過 世 于 美 國 芝 加 哥 ， 原 名 為 瑪 麗 亞 路 德 維 希 密 夏 埃 爾 密 斯 (Maria Ludwig Michael Mies）青 年 時 ， 他 在 父 親 的 雕 塑 店 里 工 作 ， 后 來 搬 到 柏 林 加 入 了 Bruno Paul的 工 作 室 。1908年 到 1912年 間 ， 密 斯 在 彼 得 貝 倫 斯 的 設(shè) 計 工 作 室 工 作 了 4年 。 彼 得 貝 倫 斯 的 工 作 環(huán) 境 影 響

3、了 他 對 那 個 年 代 設(shè) 計 理 論 與 德 國 文 化 是 否 能 夠 結(jié) 合 的 一 些 看 法 。 后 來 ， 他 又采 納 了 包 豪 斯 建 筑 學(xué) 派 的 風(fēng) 格 ， 并 繼 承 了 瓦 爾 特 格 羅 皮 烏 斯 （ Walter Gropius） 遺 留的 風(fēng) 格 。 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Introduction of Architect密斯凡德羅 - - Ludwig Mies van der Rohe 1 8 8 6 -1 9 6 9路 德 維 希 密 斯 凡 德 羅 （ Ludwig Mies van der Rohe， 1886年 3月 2

4、7日 1969年 8月 17日 ） 生 于 德 國 亞 琛 ， 過 世 于 美 國 芝 加 哥 ， 原 名 為 瑪 麗 亞 路 德 維 希 密 夏 埃 爾 密 斯 (Maria Ludwig Michael Mies）第 一 次 大 戰(zhàn) 開 始 ， 密 斯 暫 時 放 棄 了 事 業(yè) ， 投 身 于 戰(zhàn) 斗 中1919年 開 創(chuàng) 自 己 的 設(shè) 計 工 作 室1929年 為 德 國 設(shè) 計 巴 塞 羅 那 世 界 博 覽 會 德 國 館 他 于 1937年 移 居 美 國 ， 1938 1958年 任 芝 加 哥 阿 莫 爾 學(xué) 院 （ 后 改 名 伊 利 諾 工學(xué) 院 ） 建 筑 系 主 任

5、 。期 間 曾 在 包 豪 斯 擔(dān) 任 教 學(xué) 工 作 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Philosophy 1.少就是多 2.流通空間3.全面空間 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Philosophy 少 就 是 多以 剛 和 玻 璃 的 純 凈 形 式 為 特 征 講 求 技 術(shù) 的 精 美 密 斯 早 期 是 提 倡 現(xiàn) 代 建 筑 的 主 將 ， 主 張 建 筑 必 須具 有 時 代 性 ， 他 在 1919 1921年 提 出 的 鋼 和 玻 璃摩 天 大 樓 方 案 具 體 反 映 了 這 個 特 點 。 他 認(rèn) 為 今 天的 建 造 方 法 必 須 工 業(yè)

6、 化 ， 而 它 是 一 個 材 料 問 題 ，他 找 到 了 他 認(rèn) 可 的 工 業(yè) 化 新 材 料 ， 即 鋼 和 玻 璃 ，經(jīng) 過 堅 持 不 懈 的 努 力 ， 終 于 是 光 亮 式 的 玻 璃 摩 天樓 在 50年 代 以 后 成 為 當(dāng) 代 世 界 最 流 行 的 一 種 風(fēng)格 . 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Philosophy 流 通 空 間與二十世紀(jì)其他三位建筑大師中的賴特不同的是，密斯從頭到尾根本就沒顯露過對中國文化的興趣與向往。但流通空間概念和中國傳統(tǒng)造園藝術(shù)有驚人的共通性.只不過，誠如我前面對密斯的少就是多的理解，他的流通空間之所以與中國造園藝術(shù)全然不

7、同，其差異性甚至使一般人不會將二者聯(lián)系起來,原因就在于：這種流通空間是理性的，秩序的，室內(nèi)的空間，還有重要的一點， 它是靜止的，其目的是實用性；而中國園林的流通空間是有意營造的隨意的，自由的，室外的，它是流動的，其目的是觀賞性.拋開它們的表象，二者又的確在本質(zhì)上是共通的，在為人營造的這些空間中，二者都成功了 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Philosophy 全 面 空 間或稱為通用空間、一統(tǒng)空間是密斯另外一個重要的理論.我認(rèn)為這是從流通空間中發(fā)展而來的.在流通空間中，大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間，當(dāng)我們把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片空間整體.在這片空間中，我們

8、可以隨意布置，將其改造成任何我們想要的形式.這就是全面空間了，我無從推斷出密斯是否也象我這樣從流通空間得到全面空間,但也 許我可以試著尋找大師的足跡.與沙利文的形式服從功能不同的是，密斯認(rèn)為人的需求是會變化的，今天他要這樣，明天他又會要那樣，而建筑形式可以不變，套句中國古話，就叫以不變應(yīng)萬變,只要有一個整體的大空間，人們可以在其內(nèi)部隨意改造，那需求就能得到滿足了。 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 20世 紀(jì) 里 程 碑 式 的 建 筑 ， 是 現(xiàn) 代 極 簡 主 義 的 精 神 起 點時 間建 于 1929， 拆 于

9、1930年 ， 在1986年 一 位 加 羅 福 尼 亞 的 建 筑師 復(fù) 原規(guī) 模建 筑 長 約 50米 ， 寬 25米 ， 包 括一 個 主 廳 ， 一 個 附 屬 用 房 ， 兩個 水 池 ， 幾 道 圍 墻建 造 背 景 一 戰(zhàn) 剛 剛 結(jié) 束 ， 建 筑 毀 壞 嚴(yán) 重 ，德 國 需 要 向 世 界 重 新 展 現(xiàn) 自 己 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 密 斯 的 設(shè) 計 理 念 “ 少 就 是多 ” 整 個 展 館 只 有 幾 道 墻 作 為間 隔 ， 結(jié) 構(gòu) 的 少 換 來 的 是 空 間的 多 變 與

10、 房 間 功 能 的 多 用 性 。 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 外 部 流 線 分 析 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 流動開放的空間其流動空間包含室內(nèi)空間的敞開和室內(nèi)不同空間之間的模糊界定密斯采用板片構(gòu)件來組織流動空間，它們之間的連與斷是組織空間的關(guān)鍵，而它們的隔與透則進(jìn)一步影響空間的質(zhì)量及空間之間的關(guān)系 使 得 建 筑 與 自 然 之 間 的 差 別 僅 限 于 它 們 的 尺 度 與 是 否 帶 有 頂 蓋僅 屬 于 水 平 流 動Study of t

11、he Barcelona Pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 立 面 分 析 西 立 面 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 立 面 分 析 東 立 面 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 立 面 分 析 北 立 面 巴 塞 羅 那

12、博 覽 會 德 國 會 館 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 立 面 分 析 南 立 面 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 平面圖蒙德里安式的橫豎錯落的平面布局 Study of the Barcelona Pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion 水 池主 展 廳附 屬 用 房石 墻 玻 璃 墻鋼 柱空 間 分 區(qū)巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 主廳房頂附屬用房房頂水池石

13、墻玻璃隔墻鋼柱Study of the Barcelona Pavilion 功 能 關(guān) 系 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 這座建筑物本身所體現(xiàn)的是一種新的建筑空間效果和處理手法。Study of the Barcelona Pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 開 放 的 空 間 Study of the Barcelona Pavilion 空 間 安 排 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 空間分隔 Study of the Barcelona Pavilion 空 間 安 排 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 虛 實 對 比 明

14、暗 對 比 冷 暖 對 比材質(zhì)對比敘述空間Study of the Barcelona Pavilion 空 間 安 排巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 流動空間的視覺中心憑借毛玻璃的漫反射效果，讓內(nèi)部空間更有意境，并且與其他大理石、透明玻璃等建筑材料形成對比 Study of the Barcelona Pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 墻體系統(tǒng)縱 橫 交 錯 ， 隔 而 不 斷 ， 既 分 隔 又 聯(lián) 系 、半 封 閉 半 開 敞墻 壁 因 不 承 重 而 可 以 一 片 片 地 自 由 布置 ， 形 成 一 些 既 分 隔 又 連 通 的 空 間 S

15、tudy of the Barcelona Pavilion 空 間 分 隔 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 清晰的結(jié)構(gòu)體系鍍鉻十字鋼柱鍍鉻十字鋼柱簡單的平板柱身上下沒有變化光光的板片 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié) 構(gòu) 細(xì) 節(jié) 方 面 處 理 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 精湛的節(jié)點處理不同構(gòu)件和不同材料之間不做過渡性處理，直接連接 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié) 構(gòu) 細(xì) 節(jié) 方 面 處 理 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 精湛的節(jié)點處理柱子直接頂著屋面板豎板與橫板相交大理石板與玻璃

16、相連 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié) 構(gòu) 細(xì) 節(jié) 方 面 處 理 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 網(wǎng)格加強 Study of the Barcelona Pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 梁柱框架體系屋 蓋附 加 鋼 梁工 字 形 鋼 梁 構(gòu) 架合 金 十 字 鋼 柱工 字 型 鋼 構(gòu) 架 基 礎(chǔ) 金 屬 飾 面角 鋼 支 柱 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié) 構(gòu) 細(xì) 節(jié) 方 面 處 理 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 巴塞羅那博覽會德國館是密斯提出的“少就是多”建筑理論的

17、集中體現(xiàn)以結(jié)構(gòu)的少換來功能的多和空間變化的多以形式被凈化后的少換來百看不厭的多 思想體現(xiàn) Study of the Barcelona Pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 最后小結(jié) 完 整 的 梁 柱 框 架 體 房 間 的 意 向 徹 底 消 失 自 由 分 布 的 墻 體 系 統(tǒng) 墻 體 得 以 全 部 獨 立 出 來 。 空 間 形 體 上 貫 通 于 流 動 ， 空 間 界 面 上 的 材 質(zhì) 、 色 彩 及 反 射 塑 造 氛 圍Study of the Barcelona Pavilion 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館 Study of the Barcelona Pavilion Thanks 巴 塞 羅 那 博 覽 會 德 國 會 館