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1、【家具設計論文】未來家具設計思路思考 摘要未來家具的個性化、趣味化要求越來越明顯，傳統(tǒng)的設計思路已經(jīng)出現(xiàn)了其弊端，也束縛了創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。本文著重嘗試突破以往的先功能后形式的傳統(tǒng)設計思路，在預測今后年輕人對現(xiàn)代家具需求的趨勢基礎上，主張一條相反的思路，以求給家居設計帶來另一條突破傳統(tǒng)的新思路。 關鍵詞未來家具;形式;功能;個性化;裝置藝術 1回顧傳統(tǒng)設計思路 1.1設計的產(chǎn)生和發(fā)展 所謂“設計”是指對一種計劃的設想和處理，并通過視覺的方式表達出來的一種創(chuàng)造性活動，通常意義的設計指的是現(xiàn)代設計。自從人類誕生那刻起，設計也就產(chǎn)

2、生了。人類為了生存，不得不與大自然進行抗爭，通過“設計”工具得以生存，經(jīng)過人類長期設計積累，人類的生活變得豐富多彩。 1.2傳統(tǒng)的設計思路 正如設計產(chǎn)生的原因一樣，人類的傳統(tǒng)設計思路都是沿著一條從功能到形式的模式進行的。傳統(tǒng)的設計思路就是先預訂功能，然后始終以這為中心進行形式創(chuàng)造的。現(xiàn)在大多數(shù)設計師還是這種思維：先是有坐的需求，然后為了滿足自己身體需要，就著手進行椅子凳子的設計，而關系到坐的舒適性研究的人機工程學，關系到美觀的藝術性考慮是在功能明確以后才開始進行。傳統(tǒng)設計思路形成首先是生存需要，也就是物質方面的滿足。第二條是技術限制，生產(chǎn)力低下，材料和技術條件限

3、制導致一些形式無法達到。第三，審美觀，人類的審美觀的發(fā)展也是經(jīng)過一代又一代才逐漸成為現(xiàn)在這種多樣化審美，受到時代的限制，人們的審美觀不可能超前?？傊?，傳統(tǒng)的設計思路是適應原始的設計產(chǎn)生而自然形成的定律，遠古人類為了生存，必須沿著“功能—形式”這條路走。 1.3傳統(tǒng)設計思路對現(xiàn)代家具設計的影響 現(xiàn)代設計產(chǎn)生實際上是以與大工業(yè)的生產(chǎn)方式和以大多數(shù)人為消費對象為基礎的，從產(chǎn)生至今，流派各異，風格多樣，設計思潮走過了功能化、理性化、裝飾化道路，到現(xiàn)在形成了多樣化。不同的設計觀形成不同設計風格的家具。從現(xiàn)代家具、北歐家具、波普家具、高科技派家具、新現(xiàn)代家具、后現(xiàn)代家具到綠

4、色家具，都是設計思想直接作用于家具設計的產(chǎn)物。 2當前傳統(tǒng)家具市場情況 現(xiàn)在，人們買一個桌子，開始關注到它的非傳統(tǒng)功能和個性化表達。人們對于家具的具體功能不會再那么執(zhí)著了，相反，在自己家里放一個讓人們不明白具體功能的設計作品，造型奇特，經(jīng)過消費者自己定義功能的產(chǎn)品更加受人歡迎，現(xiàn)在多功能家具在某種程度上也體現(xiàn)出這種趨勢。未來家具最流行什么？很多消費者都提出這樣的問題。業(yè)內(nèi)人士提出了“概念家具“將是國際家具業(yè)的流行趨勢，便于拆裝，簡潔實用，適合快節(jié)奏的現(xiàn)代生活。比如德國富克拉最新推出的3米*3米特大號睡床，除了具有床的功能，還表現(xiàn)出設計師的大膽想象。用兩個單人床組

5、合成雙人床，各自有獨立的支撐系統(tǒng)和升降系統(tǒng)，還可自由調節(jié)床的高度和角度，突破了以往床的概念?，F(xiàn)在的家具除了加強實用性外，更注重個性化。比如一種普通的沙發(fā)，它絕不能變到連最基本的功能都失去。對于今后的生活方式，我們可以預測，隨著人們生活水平的提高，家庭都有了公共空間和私人空間。人們今后可能很多時間處于自己的個性空間中，在那個空間里的任何東西是純形式經(jīng)過材料工藝的“雕塑”，是主人自己定義功能的家具。這種家具功能是模糊的，更加注重個性表現(xiàn)的功能。 3傳統(tǒng)設計思想的不足 現(xiàn)代人越來越注重個性，在個性空間里總是向往與眾不同，這種求異心理在未來家具設計中也會出現(xiàn)，特別是年輕

6、一代，服裝需要個性，家具也是一樣。批量化生產(chǎn)的現(xiàn)代家具，除了在傳統(tǒng)的生活空間中需要以外，沒有人會認為那樣的家具能充分展示自我個性。以傳統(tǒng)設計思路為主導的現(xiàn)代家具生產(chǎn)商，不愿意花時間和資金在更奇特的形式上，沒有充分讓消費者參與設計，嚴重地束縛了消費者的個性展現(xiàn)的需求。 4未來家具設計逆向思路的提出 4.1逆向思路 這里講的逆向思路是針對傳統(tǒng)設計思路而言的，也可以理解成反傳統(tǒng)的設計思路。傳統(tǒng)的設計思路是沿著“功能———形式”這個方向進行的，未來家具設計要求強烈的個性和趣味性，也就是形式性要求高于物質功能要求，在設計中我們可以嘗試和傳統(tǒng)相反的一條路，即

7、“形式———功能”，設計師可以為消費者提供一些形式，而功能由使用者自己確定。為了適應現(xiàn)代與今后家具設計多樣化、個性化、趣味性的趨勢，完全可以犧牲部分功能，更加“形式主義”，這種逆向設計思路在面對市場需求的情況下值得嘗試。 4.2逆向設計思路提出的條件和基礎 ①市場需求：現(xiàn)代家具市場已經(jīng)變成了多元化態(tài)勢，“多品種，小批量，個性化，注重文化內(nèi)涵”等諸多特征已經(jīng)顯現(xiàn)了；這些要求也將成為家具新一輪技術改造的特點，滿足社會各階層的審美、消費需求。在家具品種上，家庭辦公家具、廚房家具、兒童家具被市場看好，比重將有所上升，尤其是辦公室家庭化的將拉動家庭辦公家具的市場需求。“概

8、念家具”也是將來家具發(fā)展的方向。②技術工藝：伴隨著科學技術的飛速發(fā)展，特別是電腦的更新?lián)Q代，工業(yè)生產(chǎn)方式也發(fā)生了翻天覆地的變化，無論是生產(chǎn)效率還是產(chǎn)品質量都得到進一步提高，新的成型技、新材料、新工藝的發(fā)明也為設計多元化提供了很大的動力和契機。更加先進的技術投入使用使得一些家具新的造型和結構從以前的“空想”變成了現(xiàn)實。面對現(xiàn)代設計師“異想天開”的杰作，以往設計師只能望洋興嘆的造型能夠成為現(xiàn)實，這完全得益于先進的技術支撐。現(xiàn)在的科學技術以其驚人的速度飛速發(fā)展，以前的想入非非的形態(tài)不僅能夠實現(xiàn)，而且強度已經(jīng)足夠大了，也就是說形式可以承擔一定的功能需求了。比如艾諾阿尼奧的“泡沫椅”，“佛羅瑞斯”兒童椅

9、。這些都是人類不斷探索創(chuàng)新和科技發(fā)展進步所帶來的。對材料的加工可行性考慮就相對限制較少了。現(xiàn)在較之幾十年以前來說，技術工藝已經(jīng)更加發(fā)展了，所以，讓造型承擔功能需要更加能夠成為現(xiàn)實。③審美條件：家具設計潮流將更加強調個性化，簡潔、現(xiàn)代、藝術性成為設計師的重要元素，在各界設計師藝術家強調保持民族特色的同時，家具設計也呈現(xiàn)出更加多元化需求。不同國度，乃至相同文化區(qū)域的家具的需求也變得多樣了，年輕人審美的求異心理更加明顯。消費者的審美興趣是千差萬別的。人的審美興趣固然有高下之別，但每一層次的審美興趣都是客觀存在的，并且都有權利得到滿足，否則世界便太單調了。在銀杏設備上裝一圈紅綠燈泡，裝一個旋轉的反光球

10、，有人認為很俗氣，但是在農(nóng)村很受歡迎，這樣的設計一定不成功嗎？④新的設計理念產(chǎn)生：隨著裝置藝術的發(fā)展，一種“平民化”審美受到尊重。一種新的藝術理念也隨著藝術潮流進入到設計領域，那就是讓觀眾參與藝術創(chuàng)作，共同感受藝術的魅力和樂趣。設計中也完全可以引入這種讓消費者參與設計的新理念，使以前的“功能（消費者需求）———形式（設計師提供）”這種模式變成“形式（設計師）———功能（消費者定義）”模式。這樣就使家具功能語義模糊化、趣味化了。簡單說來，就是能讓消費者參與生活形式的設計。通過這種方法設計的家具功能識別性小，這正是這種方法所要達到的效果，正因為識別性小，所以使用的空間范圍就大。 4

11、.3逆向思路設計的具體要求及其操作步驟 前面講到了逆向設計思路的理論可行性，當然，我們最重要的就是將理論付諸于實踐。①運用逆向思路進行設計時，必須了解所設計家具的環(huán)境和人群，這就需要設計師在做設計之前必須對受眾有充分的了解，所以，對審美學、人類學、風俗文化等等都要有一定的了解，這是理論上的準備。至于形式創(chuàng)造和傳統(tǒng)的設計方法有相似之處，不過還是偏向于形式感創(chuàng)造，注重人文，更加注重受眾的各項創(chuàng)造欲望的表達。②逆向設計思路操作步驟在具有充分的理論基礎之后，首先是熟悉人的尺度和一般家具的尺度，為以后形式的創(chuàng)造預留“功能空間”，即使預留的空間和尺度適合消費者各種功能的選擇，是放雜志還是花

12、瓶，是用來供人坐還是放物件等等，在形式創(chuàng)造之前就必須把尺度相近的模糊數(shù)據(jù)進行歸類，以便創(chuàng)造出模糊的公用空間；然后就是進入真正的設計階段了，這時候就表現(xiàn)出純藝術家那種對形式的追求欲望，以創(chuàng)造出個性多樣的趣味性形式。 4.4對消費者的引導教育 部分消費者，特別是年輕的一代，不受傳統(tǒng)的束縛，會選擇這樣形式感很強的重在表現(xiàn)的家具。所以，在設計中必須注入文化內(nèi)涵，特別是中國傳統(tǒng)優(yōu)秀的東西，在設計推出以后也應該注重對傳統(tǒng)文化的繼承，而不是一味助長那種拋棄傳統(tǒng)的風氣。 5結論與展望 從現(xiàn)代傳統(tǒng)家具流行趨勢來看，今后的家具呈現(xiàn)出個性化、趣味化、小

13、批量生產(chǎn)態(tài)勢。通過借助當今先進的技術支持，我們可以放開手腳，更新設計觀念，豐富設計思路，大膽創(chuàng)新。針對多樣化的需求為市場提供豐富多彩的家具產(chǎn)品，可以料想將來，關注使用者的參與性和個性表達將是未來家具發(fā)展的一個方向和趨勢。這種個性化家具和傳統(tǒng)的家具將在很長的一段時間里并存發(fā)展。 參考文獻 [1]張懷林.世界美術史[M].上海:上海人民出版社. [2]王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].廣州:新世紀出版社. [3]胡家祥.審美學[M].北京:北京大學出版社,2000. [4]甘霖,楊辛.美學原理[M].北京:北京大學出版社. [5]簡召全.工業(yè)設計方法學[M].北京:北京理工大學出版社,2000.