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1、 三、服裝三度空間的整體造型服裝造型表達/第二章造型的結構整體造型的應用與變化整體造型的完美性2021/9/2511 1、骨架型物體結構、骨架型物體結構 特點：這類物體由主骨與支骨連接構成，它們的外形特點：這類物體由主骨與支骨連接構成，它們的外形 完全依賴于主、支骨架的組織形式而決定。完全依賴于主、支骨架的組織形式而決定。種類：種類：各種各種動物、動物、人類，人類，部分建筑物等。部分建筑物等。人和動物作為骨架型物體結構，它們是人和動物作為骨架型物體結構，它們是動態(tài)動態(tài)的，主的，主體運動帶動了各個結構部位，引起了形體四周空間體運動帶動了各個結構部位，引起了形體四周空間的變化，產生物體自身新的形態(tài)

2、。的變化，產生物體自身新的形態(tài)。2 2、積量型物體結構、積量型物體結構 特點：具有整體性，沒有動態(tài)變化，它們的存在感覺特點：具有整體性，沒有動態(tài)變化，它們的存在感覺 是靜止的、穩(wěn)定的。積量型物體只有相互間整是靜止的、穩(wěn)定的。積量型物體只有相互間整 體的位置關系與推積后的外形變化。體的位置關系與推積后的外形變化。種類：種類：石塊石塊、金屬金屬、杯盤、器皿杯盤、器皿、人體的各個具體部人體的各個具體部 位（如分解后的胸部、胯部、四肢各部都具有位（如分解后的胸部、胯部、四肢各部都具有 各自體塊特征與相互位置關系各自體塊特征與相互位置關系）。）。2021/9/252人體造型特點：人體造型特點：人屬于人屬

3、于骨架型結構骨架型結構，具備了骨架型的動態(tài)主特征，但是人體，具備了骨架型的動態(tài)主特征，但是人體 的的各個部位又相對具有積量的性質各個部位又相對具有積量的性質。分解后的胸部、胯部、。分解后的胸部、胯部、四肢各部都具有各自體塊特征與相互位置關系四肢各部都具有各自體塊特征與相互位置關系。服裝三度空間造型特點服裝三度空間造型特點：服裝的三度空間造型既有：服裝的三度空間造型既有骨架結構運動的待征骨架結構運動的待征，如：，如：生長、方向、比例、限度等等空間變化的性質，又生長、方向、比例、限度等等空間變化的性質，又 有不同幾何體塊有不同幾何體塊積量轉換積量轉換的特征的特征，如豐腴與瘦弱的，如豐腴與瘦弱的 區(qū)

4、別?？傊羌苁窃煨蛻玫暮诵?，積量是服裝區(qū)別?？傊羌苁窃煨蛻玫暮诵?，積量是服裝 起伏造型的依據，兩者在設計中互為整體。起伏造型的依據，兩者在設計中互為整體。2021/9/253西澳博物館中展出的袋獅骨架西澳博物館中展出的袋獅骨架 2021/9/2542021/9/2552021/9/2562021/9/2572021/9/2582021/9/259人體各部位的體塊特征人體各部位的體塊特征2021/9/2510人體各部位橫截面的形狀人體各部位橫截面的形狀2021/9/2511積積 量量 轉轉 換換2021/9/2512由于人體的整體與局部都有柱體的特征（柱體具有兩由于人體的整體與局部都有

5、柱體的特征（柱體具有兩個主特征：一是自上而下長寬有一定的比例；二是整個主特征：一是自上而下長寬有一定的比例；二是整體形態(tài)具有支撐或承重的感覺）。因此人體穿衣后上體形態(tài)具有支撐或承重的感覺）。因此人體穿衣后上下整體是柱形，單一的上裝或下裝也是柱形，服裝的下整體是柱形，單一的上裝或下裝也是柱形，服裝的各個組成部分，如衣袖、褲管也是柱形。各個組成部分，如衣袖、褲管也是柱形。1 1、服裝三度空間整體造型、服裝三度空間整體造型 （柱形結構的應用）（柱形結構的應用）2021/9/25132、柱形結構的變化、柱形結構的變化首先，柱體的長短可以變化，粗細也可以不同，柱形首先，柱體的長短可以變化，粗細也可以不同

6、，柱形 的整體長度應該超過寬度。的整體長度應該超過寬度。第二，柱體的整體形態(tài)可以進行變化。比如：上大下第二，柱體的整體形態(tài)可以進行變化。比如：上大下 小、或者上小下大。外輪廓呈小、或者上小下大。外輪廓呈A A型的服裝在整型的服裝在整 體上即是上小下大，體上即是上小下大，v v型則反之。型則反之。第三，第三，同一形態(tài)的柱體可以進行具體形狀的變化同一形態(tài)的柱體可以進行具體形狀的變化。比。比 如：柱的橫截面形狀變化，有方形柱、圓形柱、如：柱的橫截面形狀變化，有方形柱、圓形柱、菱形柱、梯形柱以及多邊形柱等；柱體直向整菱形柱、梯形柱以及多邊形柱等；柱體直向整 體變化，有不同形狀的曲面柱、折面柱等，這體變

7、化，有不同形狀的曲面柱、折面柱等，這 類柱體從服裝輪廓角度看，是柱形表層的變化。類柱體從服裝輪廓角度看，是柱形表層的變化。第四，服裝整體造型可以通過柱體的第四，服裝整體造型可以通過柱體的柱端、柱身、柱柱端、柱身、柱 底三段分別構思底三段分別構思，這是三度立體造型的第一步。，這是三度立體造型的第一步。2021/9/25142021/9/25152021/9/25162021/9/25172021/9/25182021/9/25192021/9/25202021/9/25212021/9/25222021/9/2523服裝整體造型的完美性在于服裝整體造型的完美性在于局部與整體的協調局部與整體的協調

8、，這是形體感覺，這是形體感覺強與弱強與弱、虛與實虛與實的比較。服裝三度空間可以利用線面關系、的比較。服裝三度空間可以利用線面關系、添加添加、結扎結扎、開孔開孔、編織編織、疊積、復合、鑲嵌等手段來增強造型的強弱和虛實感。、疊積、復合、鑲嵌等手段來增強造型的強弱和虛實感。2021/9/25242021/9/2525設計師們抽取了一個云紋，單獨提煉出來放在腰部，并用白色形成虛實的對比。設計師們抽取了一個云紋，單獨提煉出來放在腰部，并用白色形成虛實的對比。這樣一來，不但圖形感增強了，還達到了視覺上給人舒服的感覺。這樣一來，不但圖形感增強了，還達到了視覺上給人舒服的感覺。2021/9/2526添加添加是

9、造型的主要手段。服裝的一些組成部分均采用這種手段，如是造型的主要手段。服裝的一些組成部分均采用這種手段，如衣袋、克夫衣袋、克夫；服裝的部分服裝的部分“零配件零配件”，如，如腰帶、飾邊腰帶、飾邊等等；添加的手段往往明顯地改變服裝整體等等；添加的手段往往明顯地改變服裝整體的造型，添加的內容體積感明顯，那么服裝整體的變化大，如部分工作制服的的造型，添加的內容體積感明顯，那么服裝整體的變化大，如部分工作制服的口袋口袋特別多特別多，除衣片上安置外，袖片、褲片前后都有、服裝整體的形象大為改觀，又如，除衣片上安置外，袖片、褲片前后都有、服裝整體的形象大為改觀，又如荷葉邊的添加荷葉邊的添加、不僅改變了服裝局部

10、的形狀，還使整體起伏多變。、不僅改變了服裝局部的形狀，還使整體起伏多變。2021/9/25272021/9/25282021/9/25292021/9/25302021/9/2531結扎結扎的手段從最初的實用功能演變?yōu)榧确奖銓嵱糜衷黾臃b美感的一種造型的手段從最初的實用功能演變?yōu)榧确奖銓嵱糜衷黾臃b美感的一種造型方法，今天有部分造型設計是純粹為美而采用結扎。服裝上的結扎，體積感方法，今天有部分造型設計是純粹為美而采用結扎。服裝上的結扎，體積感較強，結扎的同時也展現了許多線的感覺，這種感覺本身就具備了強弱、虛較強，結扎的同時也展現了許多線的感覺，這種感覺本身就具備了強弱、虛實的變化。結扎還可區(qū)分

11、為有形態(tài)變化的與定型的兩種，它們是體積感強弱實的變化。結扎還可區(qū)分為有形態(tài)變化的與定型的兩種，它們是體積感強弱之間的變化，部分時裝上采用的結扎主要為固定的裝飾物。之間的變化，部分時裝上采用的結扎主要為固定的裝飾物。2021/9/25322021/9/25332021/9/25342021/9/25352021/9/2536 開孔開孔也是一種造型手段，它是與添加相反的減缺方法，在服裝的主體上開孔大也是一種造型手段，它是與添加相反的減缺方法，在服裝的主體上開孔大都屬于裝飾性的安排，利用開孔使形體具有深度，增添了復雜因素與神秘感。開孔都屬于裝飾性的安排，利用開孔使形體具有深度，增添了復雜因素與神秘感

12、。開孔的部位的部位般可以安排在前胸掛肩、衣袖，風衣與長裙的下擺等部位：開孔的形狀非般可以安排在前胸掛肩、衣袖，風衣與長裙的下擺等部位：開孔的形狀非常講究的，有的還配以刺繡與滾邊工藝。開孔部位的襯里可以利用面料的材質和色常講究的，有的還配以刺繡與滾邊工藝。開孔部位的襯里可以利用面料的材質和色彩差異來加強層次與造型的多變性。彩差異來加強層次與造型的多變性。2021/9/25372021/9/25382021/9/25392021/9/25402021/9/2541 四、動態(tài)中的服裝造型服裝造型表達/第二章在服裝動態(tài)中，體型的扭動使服裝面形改變、線條變異、服裝內部空間變化多端。在服裝的造利設計中可以

13、充分應用動態(tài)改變形象的因素，把運動變化帶來的心理感覺作為增強美感的手段來付諸實際，喚起人們對服裝藝術表達情感的認可、給予人們更美好的精神享受。2021/9/2542服裝造型的動態(tài)美：服裝造型的動態(tài)美：是指服裝造型隨著人體運動而表現出的動感并以此誘發(fā)是指服裝造型隨著人體運動而表現出的動感并以此誘發(fā) 出的美感出的美感,它的表現包含了兩個方面的內容它的表現包含了兩個方面的內容:一是指服裝一是指服裝 造型中的人體姿態(tài)美；二是由于人的運動而使服裝面料造型中的人體姿態(tài)美；二是由于人的運動而使服裝面料 脫離開人體而產生的動感。脫離開人體而產生的動感。服裝造型動服裝造型動態(tài)美的實現態(tài)美的實現1、服裝動態(tài)造型啟

14、發(fā)服裝動態(tài)造型啟發(fā)（善于觀察）（善于觀察）2、服裝動態(tài)造型的應用服裝動態(tài)造型的應用 運用人體上下或左右運動的連續(xù)性運用人體上下或左右運動的連續(xù)性，引發(fā)服裝造型的擴張感與不規(guī)則形引發(fā)服裝造型的擴張感與不規(guī)則形 態(tài)，實現服裝造型的動態(tài)美。態(tài)，實現服裝造型的動態(tài)美。運用造型本身的擴張感來加強視覺運用造型本身的擴張感來加強視覺 擴張感，為服裝造型提供動變因素。擴張感，為服裝造型提供動變因素。2021/9/2543 在學習服裝動態(tài)造型的應用時，需要注意以下幾個方面：在學習服裝動態(tài)造型的應用時，需要注意以下幾個方面：1 1、首先掌握人體的生理特點，把主要的結構部位與服裝的結構部位聯系起、首先掌握人體的生理

15、特點，把主要的結構部位與服裝的結構部位聯系起來，考慮兩者之間可附、可離、可變的程度與限制。因為動態(tài)擴張感正是從這來，考慮兩者之間可附、可離、可變的程度與限制。因為動態(tài)擴張感正是從這些固定部位的延伸展開的。些固定部位的延伸展開的。2 2、造型設汁中往往從靜態(tài)開始構思、安排動態(tài)的可行性，抓住合理的可變、造型設汁中往往從靜態(tài)開始構思、安排動態(tài)的可行性，抓住合理的可變因素。必要時可通過面料與工藝的配合來加強。因素。必要時可通過面料與工藝的配合來加強。3 3、服裝整體造型從積量關系出發(fā)，往注通過體塊的形狀由漸變達到突變的、服裝整體造型從積量關系出發(fā)，往注通過體塊的形狀由漸變達到突變的跨越來表現動的感覺。

16、有時形狀反差強烈，如上裝的圓柱特征、下裝的多邊形跨越來表現動的感覺。有時形狀反差強烈，如上裝的圓柱特征、下裝的多邊形特征，其整形已經具備動變因素。特征，其整形已經具備動變因素。4 4、結構、工藝、面輔料是保證動變因素的組成部分，具有強化工藝、加強、結構、工藝、面輔料是保證動變因素的組成部分，具有強化工藝、加強面輔料配合的作用，比如裝飾手段的加強，都能使動態(tài)中的服裝造型更完美。面輔料配合的作用，比如裝飾手段的加強，都能使動態(tài)中的服裝造型更完美。2021/9/25442021/9/25452021/9/25462021/9/25472021/9/25482021/9/2549Dolce&Gabbana 2021/9/2550Dolce&Gabbana Dolce&Gabbana 2021/9/25512021/9/25522021/9/25532021/9/25542021/9/25552021/9/25562021/9/25572021/9/25582021/9/25592021/9/2560