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1、單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,1.,夏內爾,簡介：法國時裝設計師。,1883,年,8,月,5,日生于奧韋尼農村，,1971,年,1,月,10,日卒于巴黎。約,1910,1913,年，她在巴黎開設小規(guī)模女帽店，并成為女帽設計師。不久后創(chuàng)辦沙龍式服裝藝術展覽會,(,現(xiàn)稱夏內爾時裝中心,),。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，去多維爾為紅十字會工作，給職業(yè)婦女設計穿于褶裙上的套頭上衣，獲得成功，自此從事服裝設計。,1916,年，率先以針織面料設計時裝，推出針織連衣裙、天鵝絨滾邊的運動服套裝等。,1920,年回巴黎，全力經(jīng)營女裝，堅持設計式樣簡練且便于活動

2、的服裝，使時裝業(yè)發(fā)生了一場革命。此后幾十年，她所設計的百褶裙、喇叭褲、無領無袖式外套、高領毛線衫、方型外套與及膝長裙搭配的套裝、軍式雨衣、三角圍巾、珠寶項鏈、軟皮提包以及短鬈發(fā)式等，都被認為是典型的服飾革新，,1930,年，夏內爾的女裝設計和經(jīng)營進入鼎盛時期，其產(chǎn)業(yè)包括時裝公司、紡織品商店、珠寶飾物店和幾座香水廠。夏內爾于,1938,年隱退，,1953,年重新經(jīng)營女裝和從事女裝設計。,1960,年之后，她于每月,5,日定期展出自己設計的女裝，其作品被稱作“夏內爾風貌”。,品牌品類：,1913,年開設女帽及時裝店制作服裝；,1921,年起開發(fā)各式香水,:,如,1921,年的,No.5,香水和,N

3、o.22,香水,1924,年的,CuirdeRussie,香水,1970,年的,No.19,香水,1974,年的,Cristalle,香水,1984,年的,COCO,香水,1990,年的,Egoiste,男用香水,1996,年的,Allure,香水；另外還有各類飾品，化妝品，皮件，手表，珠寶，太陽眼鏡和鞋各類配件。品牌識別：雙,c,在,chanel,服裝的扣子或皮件的扣環(huán)上，可以很容易地就發(fā)現(xiàn)將,cocochanel,的雙,c,交疊而設計出來的標志，這更是讓,chanel,迷們?yōu)橹偪竦摹熬裣笳鳌?。菱形格紋：從第一代,chanel,皮件越來越受到喜愛之后，其立體的菱形車格紋竟也逐漸成為,ch

4、anel,的標志之一，不斷被運用在,chanel,新款的服裝和皮件上。后來甚至被運用到手表的設計上，尤其是“,matelassee,”,系列，,k,金與不銹鋼的金屬表帶，甚至都塑形成立體的“菱形格紋”。山茶花：,chanel,對“山茶花”的情有獨鐘現(xiàn)在對于全世界而言，“山茶花”已經(jīng)等于是,chanel,王國的“國花”。不論是春夏或是秋冬，它除了被設計成各種質材的山茶花飾品之外，更經(jīng)常被運用在服裝的布料圖案上。白與黑：及地長裙，白與黑的色彩運用，使得夏奈爾更契合時代，更能凸顯出女性之美。,優(yōu)雅簡潔崇尚自由 誰是時裝發(fā)展史中最具天賦的設計師？人們往往脫口就說出最重量級的人物,Gabrielle,可

5、可 夏奈爾（,1883-1971,）,她超越生命極限的設計和崇尚自由隨意搭配的風格，把女性從笨拙的體形扭曲的束縛中解放出來，她強調優(yōu)雅簡潔而方便的服裝，成為現(xiàn)代女性衣著的革命先鋒。夏奈爾是一個有,80,多年經(jīng)歷的著名品牌，夏奈爾時裝永遠有著高雅、簡潔、精美的風格，她善于突破傳統(tǒng)，早,40,年代就成功地將“五花大綁”的女裝推向簡單、舒適，這也許就是最早的現(xiàn)代休閑服。夏奈爾最了解女人，夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，每個女人在夏奈爾的世界里總能找到合適自己的東西，在歐美上流女性社會中甚至流傳著一句話“當你找不到合適的服裝時，就穿夏奈爾套裝”。夏奈爾風格的本質即自然。夏奈爾的自然風格使得服裝設計更加高雅。新潮

6、不過是顏色和姿勢的組合，追求一種優(yōu)越感和拔高的效果。但對夏奈爾來說，卻關系到線條的運動：“她是在發(fā)表一篇活力加諾言的聲明?！彼f，“服裝應該有生命力，就像穿著它的女人一樣能自由運動。”運動女裙、開襟羊毛衫外套、兩件和三件套裝、黑色短裙：每一種時裝都曾經(jīng)作為主角流行了十幾年。是夏奈爾在設計中將它們合成一體，使它們成為流行服裝。她曾經(jīng)寫道，“想要找到身輕如燕的感覺，于是，我就設計出更輕薄的時裝。在我年輕的時候，女人看上去與男人完全不同。她們的服裝違背自然。我把自由還給了她們。我給了她們真正的手臂、真正的腿，我在進行一場可信賴的解放運動?！敝蛔鳒p法創(chuàng)造風格 夏奈爾喜歡說：“永遠作減法，從來不作加法。

7、”她解放了服裝設計，去掉了服裝設計中虛偽的裝飾和束縛，同時讓服裝越來越實際，越來越開放。無論是夏奈爾本人過去的設計還是現(xiàn)在卡爾拉格菲爾（,KARL LAGERFELD,）的設計，都真實地展示一種與時俱進的震感?？柪穹茽栕?1983,年開始監(jiān)管夏奈爾公司。目前在紐約市藝術博物館舉行的夏奈爾展覽上，如果不是增設了警衛(wèi)人員，很可能會有隨意的女參觀者將夏奈爾展廳模特身上的服裝扒下來穿走。確實，模特很漂亮，但她身上的高檔服裝吸引了更多的目光。夏奈爾設計依然活潑、醒目、自然時尚。正像夏奈爾曾經(jīng)說過的：“其他女裝設計師追求某種新潮，而我在創(chuàng)造某種風格。”,經(jīng)典設計永久時尚,1920,年，夏內爾在巴黎的時

8、裝展示會中展露了她過人的才華和藝術眼光。她的作品，線條簡單具有實用性，所使用的色調多為深暗色或中性色系統(tǒng)，具有明顯的獨特風格。有一次，夏內爾在游艇上度過了一段長程旅游之后，皮膚被曬成粽褐色。她穿著白色滾藍邊的套裝走出游艇，進出旅館，一夜之間棕色皮膚,這種在白色套裝上所襯托出的健康光輝，即大為風行，更有許多婦女為了獲得此種膚色而曬傷皮膚。著名的,CHANEL NO,。,5,香水在,1922,年,8,月,5,日問世。她相信,5,是她的幸運數(shù)字，果然這種香水一推出即受到世界性的注目，并造成空前的成功。在夏內爾,50,年的時裝生涯中，其最著名的創(chuàng)作有喇叭褲，對襟滾邊上衣，系蝴蝶結的襯衫，水兵服，防水外

9、套等。,1971,年，夏內爾逝世于,2,月展示會籌備期間。在她逝世前，公司每年的營業(yè)額高達,1,億,6,千萬美圓，至今,CHANEL,公司的業(yè)務仍然由她的董事們繼續(xù)經(jīng)營著，夏內爾的大名在她死后并沒有受到絲微的影響，可見其精神永遠活在每一個喜好時裝人士的心中。,作品：,2.,約翰,加利亞諾,星路歷程：,1985,年，打出了自己的牌子。,在每季度的時裝展示會上，他都有新作問世。,1990,年,約翰應巴黎的設計師之邀，加盟花都時裝界。開始幾年，他掩飾鋒芒，很少公開露面，以謙遜的態(tài)度和平靜的心情反復觀看巴黎名師的作品大展及其新形象。,1994,年,10,月，經(jīng)過數(shù)年臥薪嘗膽，他隆重推出了,95,春季時

10、裝系列。整整三周的超典雅作品展示，猶如于無聲處一聲驚雷，轟動異常。,1995,年。他應邀出任紀梵希,(Givenchy),的總設計師。終于到達了時裝界的頂峰。,1996,年,10,月，又被迪奧公司委以重任,-,創(chuàng)造未來,Dior,女性新形象。,1988,年被評選為本年度最佳設計師,.,Domenico,Dolce,和,Stefano,Gabbana,兩個意大利人，在攜手共創(chuàng),Dolce&,Gabbana,品牌前，人生的道路是全然不同的，一個小時便常跟隨父親在小服飾店內選布料、剪裁、與裁縫，另一個則與時裝完搭不上關系，直到他們在米蘭相遇，才促成,Dolce&,Gabbana,的誕生。,Dolce

11、&,Gabbana,的作風非常獨特，創(chuàng)業(yè)之初步不但婉拒交付大成衣工廠代工生產(chǎn)，堅持自己制版、裁縫、樣品和裝飾配件及所有服裝，還只任用非職業(yè)模特兒走秀，對于當時講究排場的時裝界，是相當獨樹一格的。展示會中經(jīng)常播放古典音樂、化妝、地中海發(fā)型及具有一頭黑發(fā)和南方女子身材的模特兒所經(jīng)營出的南義大利西西里島風情，幾乎以成為,Dolce&,Gabbana,獨特的標志風格。,Dolce&,Gabbana,的服裝一直都以天主教婦女身上的黑色作為最主要的用色，南歐宗教色彩也轉移為圖案的表現(xiàn)上。除了南義大利西西里島的創(chuàng)作靈感，強調性感的曲線，像是內衣式的背心剪裁搭配西裝，是,Dolce&,Gabbana,最典型的

12、服裝造型。義大利女性穿著講究飾品，使得,Dolce&,Gabbana,的配件都顯得相當華麗，從皮草制的復古提包，搭配繡滿圖案的及膝襪，都極具,Dolce&,Gabbana,設計風格。與飾品相較，,Dolce&,Gabbana,的眼鏡就顯得較為低調，避免復雜的金屬裝飾，復古簡單的設計，突顯出干練的都會氣質。,90,年代初內衣外穿的風潮，奠定了,Dolce&,Gabbana,內衣與泳裝系列復古風格的基礎，傳統(tǒng)造型的內衣成為重要的搭配單品。而其所推出的香水更獲得許多大大小小的獎項。值得一提的是,Dolce&,Gabbana,并不等于,D&G,，,D&G,是它近年來越來越受歡迎的年輕副牌。兩者結合了來

13、自義大利的萬種風情，為時尚圈帶來活力四射的風格與創(chuàng)意。,作品,3.,三宅一生,1935,年，三宅一生出生在日本，他的母親在,1945,年的原子彈爆炸中受傷，戰(zhàn)后過了幾年就去世了，他的童年時代，日本還是一個貧窮和滿目創(chuàng)痍的國家，美國占領期間給日本帶來的西式時尚：瑪麗蓮 夢露、米老鼠、電視和速凍食品，都給兒時的他留下了深刻的印象，那時的日本人中，有很多人向往去美國和過美國式的生活。這是不是也在他的記憶中留下了一點以后中西合璧的風格形成的軌跡呢？,1959,年開始，三宅一生在東京念大學，學的是繪畫，但是他真正的夢想是成為一個時裝設計師，,1965,年，他到了時裝之都巴黎，看來是離他的理想不太遠了。在

14、巴黎的時候，他繼續(xù)求學，并且開始為紀拉羅歇公司服務，,1968,年和紀梵西一起工作，不久，他又為紐約的高夫萊 比恩工作，這位設計師是優(yōu)雅派的大師。,1970,年他真正開始成立自己的工作室，并于,1971,年發(fā)布了他的第一次時裝展示，發(fā)布會同時在紐約和東京舉行，并獲得了成功，他也從此步入了時裝大師的設計生涯。,和三宅一生的名望相比，他的經(jīng)濟收益始終是個迷，因為類似的消息總是在神秘之中，我們可以知道的是，在,1993,年,3,月到,1997,年,3,月之間，光是“我要褶皺”的品牌線，就售出了,68,萬件外套，每年約有,21,萬件其他系列的衣服在全世界售出。而僅在,1997,年，他就開出了,13,家

15、專賣店，而使他的門店總數(shù)達到了,109,家。他的經(jīng)營范圍除了時裝以外，還有箱包、家居用品和自行車。他最重要的經(jīng)營場所在巴黎、東京、紐約和倫敦。,成名足跡；,七十年代不斷舉辦大型服裝表演,表演展示的服裝都滲透著日本民族精神的情趣。,1971,年，他的,土豆口袋,被搬到紐約去表演。,1973,年，他的設計又進軍巴黎。,1976,年，在東京和大阪推出了題為“三宅一生與十二個黑姑娘”的時裝表演,獲得極大成功,六天內觀眾達一萬五千余人。繼而,他在東京和京都展示的是“與三宅一生共飛翔”的服裝新系列,也是場場爆滿,觀眾達二萬二千人,日本同胞都想目睹本國時裝師的佳作。,1983,年，三宅在巴黎展示的服裝系列,

16、因選用雞毛編織的面料而震懾了巴黎時裝舞臺。,設計風格,他的時裝一直以無結構模式進行設計，擺脫了西方傳統(tǒng)的造型模式，而以深向的反思維進行創(chuàng)意。掰開、揉碎，再組合，形成驚人奇突的構造，同時又具有寬泛、雍容的內涵。這是一種基于東方制衣枝術的創(chuàng)新模式，反映了日本式的關于自然和人生溫和文流的哲學。,三宅一生品牌的作品看似無形，卻疏而不散。正是這種玄奧的東方文化的抒發(fā)，賦予了作品以神奇魁力。,他最大的成功之處就在于“創(chuàng)新”，巴黎裝飾藝術博物館館長戴斯德蘭呈斯稱譽其為“我們這個時代中最偉大的服裝創(chuàng)造家”。他的創(chuàng)新關鍵在于對整個西方設計思想的沖擊與突破。歐洲服裝設計的傳統(tǒng)向來強調感官刺激，追求夸張的人體線條，豐胸束腰凸臀，不注重服裝的功能性，而三宅一生則另辟蹊徑，重新尋找時裝生命力的源頭，從東方服飾文化與哲學觀照中探求全新的服裝功能、裝飾與形式之美。并設計出了前所未有的新觀念服裝，即蔑視傳統(tǒng)、舒暢飄逸、尊重穿著者的個性、使身體得到了最大自由的服裝。他的獨創(chuàng)性巳遠遠超出了時代的和時裝的界限，顯示了他對時代不同凡響的理解。,在造型上，他開創(chuàng)了服裝設計上的解構主義設計風格。借鑒東方制衣技術以及包裹纏繞的立體