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1、后人或許也能看見的， 是 有任何文字， 能證明密斯和范大夫之間有過常人所說的浪漫情史， 力圖擺脫塵世俗務(wù)孤芳自賞的一件建筑杰作。 單身女子的玻璃屋 范斯沃斯住宅是 1945 年密斯為單身女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計的度假別墅，建成至今受到的無數(shù) 的贊揚(yáng)和非議。 密斯在這幢建筑整體的設(shè)計中最大程度地減少了空間中的實體， 這使得范思沃斯的起居生活 非常不方便， 四面透明， 只有衛(wèi)生間是相對私密的。 在建筑中范思沃斯找不到可以掛照片的 地方，除了浴室的墻面。 這幢玻璃別墅消除了所有的封閉性，密斯認(rèn)為這種透明的方式使得住宅的空間得以自由流 動。而范思沃斯在使用中處處感到不便。她說在這幢建筑中

2、自己就像是一個被展覽的動物， 任人窺視，盡管她在這幢別墅中居住了 20 年。 945 年，在熟人家里，密斯第一次碰見埃迪絲范思沃斯大夫。范思沃斯對密斯的最初印象 是，這人兩個多鐘頭沒說幾句話。還是范大夫積極主動，說，要是我想蓋棟小住宅，你們事 務(wù)所會感興趣嗎？ 從這開始，導(dǎo)致一件世紀(jì)名作的誕生。 這么講，聽起來很簡單。不過一百多平方米的小住宅，后來卻很有一番折騰。 范思沃斯大夫， 像一些富家子弟一樣，年輕時隨興所至， 見到喜歡的東西就想學(xué)， 反正家里 也有條件。 她非常喜歡視覺藝術(shù)， 對音樂更是著迷， 上大學(xué)時花大量時間和精力苦練小提琴， 一度想畢業(yè)之后成為職業(yè)演奏家。 后來覺

3、得古老又年輕的醫(yī)學(xué)， 跟文學(xué)和藝術(shù)是相通的， 不 都是討論人的需要嘛，于是放棄當(dāng)音樂家的打算，改行學(xué)醫(yī)。 許多年過去， 范思沃斯大夫成為一位腎臟專家， 在腎功能和腎上腺綜合癥的科研和臨床方面 都有相當(dāng)成就。 醫(yī)院的工作， 讓范思沃斯大夫在身體和精神上都感到壓力， 看見醫(yī)院的房子 就覺得累， 于是想到在郊區(qū)不遠(yuǎn)不近的地方， 造一棟小住宅， 深入大自然， 下班后徹底放松。 在見到密斯之前， 范思沃斯大夫已經(jīng)從芝加哥當(dāng)?shù)孛他溈济卓松闲Ｄ抢铮?買下一塊 9 英畝 左右的基地，換成公制，相當(dāng)于 4 公頃。這塊地，三面是一望無際的平原，樹木茂密；一側(cè) 是水，直譯就是狐貍河，音譯可以是法克斯

4、河， 200 年前人煙稀少的年月，也許是野獸出沒 的地方。除此之外并無佳景可借，這種環(huán)境在地廣人稀的美國屬于一般，可是滿眼綠色，顯 得很安靜幽深。 在密斯與范思沃斯大夫合作的那幾年里， 關(guān)系一直友好。 那時節(jié)， 密斯年適花甲， 剛與妻子 分居，三個女兒已長大成人，全隨母親走了。范思沃斯大夫剛過不惑之年，一直未婚，無牽 無掛。 大概因為這種巧勁兒， 調(diào)動了當(dāng)時和后來許多人的豐富想象力， 一位成就卓越的建筑 師， 一位多才多藝沒有累贅的老姑娘大夫， 啊？是不是？在合作之初， 周末有時二人去郊外 野餐，談?wù)勗娬務(wù)務(wù)軐W(xué)什么的，彼此溝通和切磋有利于合作。當(dāng)然，這里，我們只對他的作 品感興

5、趣，戲劇性的浪漫花絮暫時到此為止。 按照范思沃斯大夫的設(shè)想，自己未來的新居，外觀形象要不俗。同時，她希望經(jīng)濟(jì)實用，不 要暴發(fā)戶盡豪奢那種庸俗，只讓它有品位而已。 今天，我們把密斯、萊特、柯布西埃都尊為現(xiàn)代建筑大師，但在現(xiàn)代建筑還沒有成正果的 20 世紀(jì)早期，能找現(xiàn)代派建筑師搞設(shè)計的業(yè)主，少數(shù)奔的是藝術(shù)新潮，多數(shù)圖的是經(jīng)濟(jì)， 不搞繁瑣裝飾， 總是比較實惠比較省錢的吧。 但是，像樣的建筑師，不管工程規(guī)模和造價如 何，都能給你做出大勁兒來。這次合作，將是范思沃斯大夫畢生難忘的歷險記。 整棟小住宅， 本質(zhì)上只有一間房， 但密斯直到接活的第二年， 才把基本格局?jǐn)[弄得自以為滿 意；又過一年，

6、在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館密斯首次公開展出模型。同一時期，施工已經(jīng)開始。 這么一棟小房子， 交給建筑商， 再精雕細(xì)刻， 半年， 撐死一年也就齊活。 但這兒說的是密斯， 是世紀(jì)杰作。范思沃斯住宅，一干就是四年多， 1951 年才竣工。 自從半個世紀(jì)以前， 范思沃斯住宅落成以來， 人們一直感到好奇： 一位單身女士， 生活在這 么一棟四壁毫無視線遮攔的房子里， 會是什么感覺？密斯這件走極端的作品， 除了向世人表 明，他敢于而且有本事這樣做，又能說明什么？作為建筑史學(xué)家從來不會忽略的經(jīng)典范例， 范思沃斯住宅除了作為 20 世紀(jì)小住宅作品的登峰造極手筆，又有什么更普遍的意義呢？ 據(jù)說， 這座第一個

7、用玻璃作幕墻的房子， 在建成后， 顯得晶瑩奪目， 艷麗非凡， 仿若一座 “水 晶宮” ?？上В@種玻璃透明有余，隔熱不行，驕陽曬得女醫(yī)生熱汗淋漓，冬天的寒氣又透 過玻璃凍得她直打寒顫， 晴天的日子強(qiáng)烈的陽光刺得她目眩難忍， 不久就生起病來。 這樣透 明的房子叫獨(dú)身女確感不便，而造價比原計劃超出了 85％，所以在幾年友好或者說親密無 間的合作之后，當(dāng)范思沃斯住宅由夢想、圖紙、模型，變成可視可感的完整建筑作品，范思 沃斯大夫一紙訴狀把密斯告上法庭。 理由多多：結(jié)構(gòu)不合理造成浪費(fèi)， 缺乏私密性， 違反 消防規(guī)范，不符合規(guī)劃要求，嚴(yán)重超出預(yù)算，給業(yè)主帶來經(jīng)濟(jì)困難等等。 站在被告席上的密斯

8、不得不為自己的想法盡力辯解。 在坐的聽眾都被他那口若懸河的精辟論 斷所感染：“……當(dāng)我們徘徊于古老傳統(tǒng)時，我們將永遠(yuǎn)不能超出那古老的框子，特別是我 們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁榮的今天， 就會對房子有較高的要求， 特別是空間的結(jié)構(gòu)和用材的 選擇。第一個要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)，空間內(nèi)部的開放和靈活， 這對現(xiàn)代人工作學(xué)習(xí)和生活就會變得非常的重要……這座房子有如此多的缺點(diǎn)， 我只能說聲 對不起了，愿承擔(dān)一切損失。 ” 這場官司， 結(jié)尾極其具有戲劇性。范思沃斯大夫， 在法律面前是站不住腳的，因為在設(shè)計和 建造過程中，每一種做法，每一樣材料，和它們會導(dǎo)致的造價變化，密斯的一切

9、設(shè)計決策， 都是范思沃斯大夫同意的，當(dāng)建筑落成再講，則是馬后炮，晚矣。 密斯勝訴，這一訴訟案，也沒有對他其后的專業(yè)生涯造成什么消極影響。 在法律意識應(yīng)該說比較強(qiáng)的美國百姓看來， 范思沃斯大夫也許另有苦衷， 備不住是想跟密斯 結(jié)百年之好， 而老頭兒沒有點(diǎn)頭吧。 故事根源究竟何在， 兩位當(dāng)事人早已入天堂， 無法印證。 即使他們?nèi)匀唤≡冢?恐怕也未必愿意告訴晚輩。 有自詡治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜丝甲C過， 在兩人來往信 函， 至少是今天保留下來的字紙里， 沒有任何文字， 能證明密斯和范大夫之間有過常人所說 的浪漫情史，他們只是建筑師和客戶的關(guān)系，即使曾是友好的合作者。事情過去半個世紀(jì)， 人都死了，

10、 這種虛無飄渺的情節(jié)只會給編劇本的作者加些佐料， 我們能看見， 后人或許也能 看見的，是力圖擺脫塵世俗務(wù)孤芳自賞的一件建筑杰作。 一件優(yōu)美動人的建筑作品，跟人一樣，表面上看，它完全透明，但它內(nèi)心包含的東西，不一 定能一眼看透， 許多稍縱即逝的感想，連它自己連它的創(chuàng)作者，都不敢肯定。這是我要表達(dá) 的意思嗎？不管是不是， 不管內(nèi)容是什么，所有思緒帶動的姿勢、 表情和不經(jīng)意的嘆息，都 應(yīng)該是漂亮的，如果這不是美的全部，也是它的延伸和表演。 范恩沃斯住宅的構(gòu)思在三十年后的今天已被普遍認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的 經(jīng)典范例之一。這是路德維許?密斯?凡?德?羅的最后一個住宅作 品， 而且是密斯移居美國

11、以后設(shè)計建造的喉—的一幢住宅。 這幢住宅 標(biāo)志了他晚期作品的轉(zhuǎn)折， 即把結(jié)構(gòu)突出到支配一切的地步。 這比他 1938年到美國以后的 10年間所設(shè)計的任何其它方案都更明顯。 此外， 無論是業(yè)主或者是合同上都沒有提出通常那種迫使一切建筑師受到 約束的要求，這在建筑歷史上也是罕見的。 就方案內(nèi)容來說，人們可以稱它是一座最小限度的住宅，它 只是一個為單身人居住用的次等住宅。 被置于牧歌般的環(huán)境中的這幢 簡樸而輕巧的建筑物，使人們想起歐洲 18 世紀(jì)古典風(fēng)的或日本傳統(tǒng) 式的亭榭。 范斯沃斯住宅是密斯唯一的一幢把所有暴露的鋼構(gòu)件全部 徐以白漆的建筑， 這決不是偶然的。 現(xiàn)代建筑嗜用的顏色

12、在這里避免 了鋼鐵本性象征性的表現(xiàn)而將結(jié)構(gòu)抽象化了。 正如其它建筑物一樣，范斯沃斯住宅的構(gòu)成，也在相當(dāng)程度 上由基地的特殊條件所促成。埃迪絲?范斯沃斯在選定建筑師之前已 經(jīng)到手了這塊基地， 這塊沿著?？怂购舆叺牡屯莸?， 定期地被河水淹 沒， 因此這住宅不得不造高到平均水位以上。 但僅僅這一功能要求還 不足以說明形式選擇的全部原因。 應(yīng)該倒過來看到， 這種從地面架空 的做法是密斯在各類設(shè)計中都采用過的形式。 后來盡管激烈的爭論終結(jié)了埃迪絲?范斯沃斯與密 斯?凡?德?羅的關(guān)系，僅必須承認(rèn)她作為業(yè)主仍然是為數(shù)不多的有 識之士之一， 他們與被挑選出來履行職責(zé)的偉大建筑師一起創(chuàng)造著歷

13、 史。 雖然她以一個熱心于研究工作的醫(yī)生而聞名， 但原先她是學(xué)音樂 的。 盡管尚不清楚她是否與同時代許多人一樣， 感覺到了應(yīng)該使現(xiàn)代 建筑成為進(jìn)步的生活方式表現(xiàn)這樣一種倫理要求， 但是她表示過希望 建造一座對現(xiàn)代建筑有較大貢獻(xiàn)的住宅的意愿。 因此， 該住宅應(yīng)該是 現(xiàn)代建筑代表人物的作品， 她曾為此求教于紐約現(xiàn)代美術(shù)館， 那兒把 賴特，格羅庇烏斯和密斯?凡?德?羅三個名字介紹給她。最后密斯 被選中了，這恐怕是由于他最平易近人吧。 1945年訂立了合同，然 而，此后連續(xù)數(shù)年卻沒有做出任何具體的設(shè)計來。 密斯通過其畢生經(jīng)歷追求著創(chuàng)造性的無為的美，他感到要得到 范斯沃斯住宅的特殊答

14、案還有待于時機(jī)的成熟。 事實上， 這標(biāo)志著他 開始了一個以突出結(jié)構(gòu)為特征的作品新階段。自從他來到芝加哥以 后，已經(jīng)逐漸地強(qiáng)化了這種傾向。在 40 年代他為伊利諾工學(xué)院設(shè)計 和建造的校園中，新的傾向已經(jīng)出現(xiàn)。把各種建筑要素諸如樓板、天 花、支柱、填充墻等等分離開來進(jìn)行象征性表現(xiàn)的手法已被放棄，與 此同時“開敞平面” (open plan) 則更明確地得到確立。雖然各部分 還帶有獨(dú)立要素的色彩， 但工字形柱退到磚墻后面， 明顯地加強(qiáng)了以 表皮包裹整體的傾向。 伊利諾工學(xué)院建設(shè)物的程式在德國工廠建設(shè)中以及一般說來 在密斯本人 30 年代的作品中是有先例的。在他設(shè)計的若干天井式住 宅

15、中已逐漸顯示出定型的磚墻做法。然而在一張“山坡之家”的草圖 中， 鋼骨架形成籠形桁架， 看起來宛如開始建橋時橋梁從橋臺懸臂出 來那樣， 只支撐在一對柱子高離地面的一個點(diǎn)上。 該方案不僅意味著 1938 年的萊索住宅的“橋梁”型的解決途徑，而且預(yù)示了范斯沃斯 住宅和伊利諾工學(xué)院校園建筑以后的一系列作品。 范斯沃斯住宅將工字形柱安置在包裹整體的表皮外面的做 法， 似乎是后來所有幕墻建筑窗梃外露的一種預(yù)示。 這種將柱子安置 在骨架表面的手法， 在密斯的早期展覽館設(shè)計中也是有過先例的。 那 就是 1929年巴塞羅那國際博覽會中的平頂?shù)聡^。我們還可以將根 子追溯到更早期的“風(fēng)格派”的

16、影響，在那時實際上已采取了將水平 構(gòu)件和垂直構(gòu)件一視同仁地結(jié)合在彼此的側(cè)面的方法， 強(qiáng)調(diào)了二者不 是匯合而是交錯的形象。 范斯沃斯住宅將柱子突出于外部的手法也反映了他關(guān)心于結(jié) 構(gòu)的另一個方面， 即規(guī)模雖小到如此， 卻仍應(yīng)承認(rèn)這是密斯追求的凈 跨結(jié)構(gòu) (Clear-Span Structures) 的開端，正是這個體系導(dǎo)致了 1952 年到 1956 年建造的伊利諾工學(xué)院的克朗堂，其外部支柱與屋頂上部 的構(gòu)梁相連接；以及 1968年建造的柏林新國家美術(shù)館，其巨大的堅 實的屋頂擱置在四周每邊兩根的柱子上， 密斯在這個建筑上又一次回 到了將各個構(gòu)成要素單獨(dú)分開加以表現(xiàn)的方法上， 此

17、外至少在他為主 廳設(shè)計的展覽體系中他又再度回到了“開敞平面”的原則。墻體構(gòu)件 懸掛在天花下面， 提供了幾乎可以說無限多的各種構(gòu)成可能性， 并且 可以產(chǎn)生各種形式的空間流動。 在范斯沃斯住宅中這種可能性是不存 在的， 因為那里出于外部立柱的鳥籠式形象的考慮， 水平面的獨(dú)立性 已被取消， 同時內(nèi)部尺寸也限制了核心單元和櫥柜有效地調(diào)整空間的 能力。 不過現(xiàn)場的體會好象與這樣的評述有所矛盾。與密斯任何建 筑不同，甚至包括已經(jīng)認(rèn)真關(guān)注風(fēng)景的 30 年代的天井式住宅，范斯 沃斯住宅的空間構(gòu)成似乎是與風(fēng)景環(huán)境一氣呵成的。 由于墻面被全部 取消而代之以玻璃， 單株的樹木， 樹叢以及灌木等等起到

18、了調(diào)整空間 連續(xù)性的填充墻的作用。在這以前只有過一次即1934年在泰洛林?阿 爾卑斯， 密斯為自己住宅進(jìn)行設(shè)計時曾使建筑物如此緊密地與自然景 色相結(jié)合。 但是在范斯沃斯住宅中沒有亂石墻， 它不僅保持了結(jié)構(gòu)的 獨(dú)立性而且?guī)缀鯇ξ话愕仫@示出人造物與自然環(huán)境之間的對比。 似乎 為了要突出表達(dá)它占領(lǐng)大自然景色的一時性， 住宅與其說是建在地上 不如說是翱翔在地面之上。 這樣將建筑和自然截然區(qū)別開來的做法自 18世紀(jì)末浪漫主義造園術(shù)取消建筑周圍的所有過渡區(qū)的空間以來， 還一直沒有嘗試過。 基地狀況促使高架于地面的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了，而其內(nèi)容又推動了 返樸歸真，這二者都對密斯能達(dá)到罕見的不朽的簡潔性作出了貢獻(xiàn)， 而這種簡潔性已經(jīng)成了密斯的代名詞。 回顧范斯沃斯住宅， 如果密斯 接受的是另外一項住宅設(shè)計任務(wù)， 就決不可能出現(xiàn)這種超越自身的終 極的形態(tài)。 雖然其局部與細(xì)部已屢次被模仿、 而且已成了現(xiàn)代建筑辭 匯的典范。除把菲力浦?約翰遜的早期作品看成是與之平行發(fā)展者各 外，該住宅本身依然是獨(dú)一無二的事例，而沒有后繼者。看來，從時 間上來看，應(yīng)將這住宅上溯聯(lián)系到遠(yuǎn)古時代原始的小窩棚， 甚至是是 史前時期的湖居。這是一幢只有我們這個時代才能建造的住宅，同時 又是永垂不朽的住宅的原型。