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1、打擊樂器在京劇表演中的特殊作用及魅力 摘要】京劇是我國的國粹。打擊樂是京劇音樂的重要組成局部，也是京劇的重要表現(xiàn)形式。隨著京劇的開展，打擊樂也慢慢流行起來。京劇中的打擊樂對(duì)京劇伴奏是極其重要的。在京劇表演過程中，要讓觀眾及時(shí)體會(huì)到演員的情感變化，以及體會(huì)其中的矛盾與沖突，都必須由打擊樂來表達(dá)。打擊樂可以通過明快的節(jié)奏、響亮的音響以及明確的音色來渲染氣氛，配合演員的演出。打擊樂的輕快緩急表現(xiàn)人物性格的急躁和平和，對(duì)塑造人物形象有著重要作用，音樂是戲劇的根底，打擊樂是京劇的靈魂，本文對(duì)打擊樂在京劇中的特殊作用以及魅力進(jìn)行探討。 【關(guān)鍵詞】京劇；打擊樂；藝術(shù)魅力 中圖分類號(hào)：J821文獻(xiàn)標(biāo)志

2、碼：A文章編號(hào)：1007-0125〔2021〕08-0045-01 一、京劇打擊樂器的種類及功能 在我國京劇表演中，打擊樂器的種類是非常多的。像板鼓，它是京劇打擊樂的重要組成局部。而其他的大鑼、鐃鈸以及小鑼，也是京劇打擊樂的重要組成局部。通常我們把京劇表演中樂器的指揮者叫做司鼓者，而打擊樂的司鼓者，更是樂隊(duì)節(jié)奏的掌握者。鐃鈸主要在京劇表演中起襯托作用，它可以和小鑼大鑼一起配合完成京劇的演出。大鑼和小鑼的表現(xiàn)形式比較活潑，能形象表現(xiàn)戲劇中各種戲劇人物的心理變化和性格特征。 二、從演奏形式及結(jié)構(gòu)上分析打擊樂的特點(diǎn) 打擊樂按演奏形式分為“大鑼類〞“小鑼類〞。這兩類的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)根本相同，唯一的區(qū)

3、別就是音量的大小。一般來說，文戲一般是情緒比較輕松的喜劇，常用的打擊樂是小鑼類。而武戲通常是矛盾沖突比較嚴(yán)重的打戲，所以用大鑼類來表現(xiàn)情緒斗爭(zhēng)。京劇打擊樂的鑼鼓經(jīng)可分為“單一體〞“反復(fù)體〞“組合體〞三種表現(xiàn)形式。 “單一體〞鑼鼓的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)較小，比較固定而且不反復(fù)。而“反復(fù)體〞鑼鼓的時(shí)值不固定，且可以自由反復(fù)。那么“組合體〞鑼鼓就是把兩種以上的鑼鼓點(diǎn)組合在一起。 京劇是綜合表演藝術(shù)，它是程式化的，是虛擬性的，且具有文化寫意功能。舞臺(tái)表演是其主要表現(xiàn)形式，而音樂伴奏和舞臺(tái)美術(shù)也是其輔助手段。這時(shí)就對(duì)樂隊(duì)的伴奏提出了極高要求。尤其是京劇打擊樂，它缺少音高這一音樂要素，需要利用獨(dú)奏合奏的伴奏形式

4、來形成旋律，這樣旋律性的打擊樂就可以為京劇表演、人物性格塑造等起到重要的推動(dòng)作用，同時(shí)襯托人物形象，推動(dòng)劇情的快速開展。 三、從文場(chǎng)和武場(chǎng)分析打擊樂的特點(diǎn) 一般來說，京劇中缺少文場(chǎng)無法演戲，缺少武場(chǎng)無法開鑼。所以打鑼一定要打在重要的位置，要在人物的感情以及劇情的開展特點(diǎn)方面有所表達(dá)。例如?野豬林?中林沖夫婦分別時(shí)，用了一個(gè)強(qiáng)弱轉(zhuǎn)化劇烈的“掃頭〞“大回頭〞等鑼經(jīng)，將林沖與妻子難舍難分的感情表達(dá)了出來。而在?將相和?中，用長錘鑼經(jīng)特別表現(xiàn)出廉頗的脾氣以及藺相如的謙讓態(tài)度，他們之間形成了鮮明的比照。當(dāng)廉頗知道自己錯(cuò)了時(shí)，感到特別羞愧，主動(dòng)向藺相如負(fù)荊請(qǐng)罪。這時(shí)在快水底魚鑼經(jīng)的伴奏下，表達(dá)了廉頗老

5、將勇于認(rèn)錯(cuò)的高尚品質(zhì)。另外，打擊樂還可以有其他的效果，如模擬風(fēng)聲、水聲以及其他特殊的聲音。 在戲曲舞臺(tái)表演中，對(duì)于一些固定化的動(dòng)作形式如起霸、趟馬、亮相等，都要根據(jù)演員的表演和劇情需要來決定其打擊樂節(jié)奏的快慢。例如，利用四擊頭、沖頭、亂錘等就可以表現(xiàn)出不同人物的身份性格和情緒變化。所以打擊樂的音色隨著演員表演的變化而改變。如果想要表現(xiàn)悲劇色彩，就采用大低音鑼，甚至大篩鑼、大鐃鈸，聽起來特別沉重。 四、結(jié)語 綜上所述，京劇藝術(shù)是中華民族藝術(shù)形式的集中表達(dá)，散發(fā)著藝術(shù)魅力。同時(shí)京劇藝術(shù)是中華民族珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。京劇打擊樂是京劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，演奏者賦予了它足夠的情感。所以要想演奏好京

6、劇打擊樂，不僅要有高超的演奏方法，還要有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，以及對(duì)音樂的感知、感悟能力，這樣才能演奏出好的音樂，才能促進(jìn)打擊樂在戲劇表演藝術(shù)中發(fā)揮更大作用。 音樂不分國界，但戲曲獨(dú)具特色，對(duì)打擊樂的靈活掌握，也是戲劇表演的特殊要求。同時(shí)在戲曲開展中，我們不能只關(guān)注打擊樂器，對(duì)于其他樂器與打擊樂器之間的積極配合我們也要重視，只有通過各種樂器在表演中的配合以及演奏，才能更好地表達(dá)豐富的藝術(shù)形式。我們一定要將中國傳統(tǒng)樂器傳承開展下去。 參考文獻(xiàn)： 【1】李鑫.論京劇打擊樂藝術(shù)的節(jié)奏魅力[J].劍南文學(xué)〔經(jīng)典教苑〕，2021，〔02〕：182. 【2】張楠.京劇打擊樂在民族管弦樂隊(duì)和交響樂隊(duì)中的應(yīng)用[D].中國音樂學(xué)院，2021. 【3】王超.簡(jiǎn)述民族打擊樂演奏與作品創(chuàng)作的研究[D].中國音樂學(xué)院，2021.