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1、 新版柳永雨霖鈴寒蟬凄切及賞析匯編 柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 下面是雨霖鈴寒蟬凄切宋代柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。 念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆? 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？譯文秋后的蟬叫得是那樣地

2、凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。 在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。 握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。 想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。 自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕? 這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。

3、 即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？注釋長亭古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱十里長亭。 靠近城市的長亭往往是古人送別的地方。 凄切凄涼急促。 驟雨急猛的陣雨。 都門國都之門。 這里代指北宋的首都汴京今河南開封。 帳飲在郊外設(shè)帳餞行。 無緒沒有情緒。 蘭舟古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟南朝梁任昉《述異記》。 這里用做對船的美稱。 凝噎喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。 去去重復(fù)去字，表示行程遙遠(yuǎn)。 暮靄傍晚的云霧。 沈沈即沉沉，

4、深厚的樣子。 楚天指南方楚地的天空。 暮靄沈沈沉沉楚天闊傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。 今宵今夜。 經(jīng)年年復(fù)一年。 縱即使。 風(fēng)情情意。 男女相愛之情，深情蜜意。 情一作流。 更一作待。 賞析 詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。 全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的宋金十大曲之一。 起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。 《禮記月令》云孟秋之月，寒蟬鳴。 可見時(shí)間大約農(nóng)歷七月。

5、然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。 秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。 對長亭晚一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。 這三句景色的鋪寫，也為后兩句的無緒和催發(fā)，設(shè)下伏筆。 都門帳飲，語本江淹《別賦》帳飲東都，送客金谷。 他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。 接下去說留戀處、蘭舟催發(fā)，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的

6、蘭舟催發(fā)，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。 于是后面便迸出執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎二句。 寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。 真是力敵千鈞！ 詞人凝噎喉的就念去去二句的內(nèi)心獨(dú)白。 這里的去聲念字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承凝噎而自然一轉(zhuǎn)，下啟千里以下而一氣流貫。 念字后去去二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。 千里以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。 既曰煙波，又曰暮靄，更曰沉沉，著色一層濃似一層；既曰千里，

7、又曰闊，一程遠(yuǎn)似一程。 道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。 上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般。 多情自古傷離別意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。 接以更那堪冷落清秋節(jié)一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。 清秋節(jié)一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以更那堪三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感*彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。 今宵三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。 成為柳永光耀詞史的名句。 這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉

8、風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。 整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。 這句景語似工筆小幀，無比清麗。 清人劉熙載《藝概》中說詞有點(diǎn)，有染。 柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。 今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆? ’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。 點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。 也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句

9、，也將失去光彩。 此去經(jīng)年四句，改用情語。 他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。 此去二字，遙應(yīng)上片念去去經(jīng)年二字，近應(yīng)今宵，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。 便縱有千種風(fēng)情，更與何人說，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。 此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。 早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆? 這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。 詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的***表現(xiàn)出來，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩意美的***，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。 全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。 末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。 【柳永《雨霖鈴寒蟬凄切》及賞析】