《第六章 入門(mén)知識(shí) 古詩(shī)常識(shí)》由會(huì)員分享,可在線(xiàn)閱讀,更多相關(guān)《第六章 入門(mén)知識(shí) 古詩(shī)常識(shí)(22頁(yè)珍藏版)》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、入門(mén)知識(shí)古詩(shī)常識(shí)第六章古詩(shī)鑒賞基于思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的鑒賞性閱讀 一、體裁常識(shí)詩(shī)歌從時(shí)間角度分為古代詩(shī)歌和現(xiàn)(當(dāng))代詩(shī)歌,從格律角度分為格律詩(shī)和自由詩(shī)。中國(guó)古代詩(shī)歌以抒情詩(shī)為主,兼有部分?jǐn)⑹略?shī)。中國(guó)古詩(shī)從發(fā)展源流角度又可分為詩(shī)、詞、曲三種。 1.詩(shī)詩(shī)分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。(1)古體詩(shī),是與“近體”相對(duì)而言的詩(shī)體。亦稱(chēng)“古詩(shī)” “古風(fēng)”。這種詩(shī)體產(chǎn)生較早,唐以前各種形式的詩(shī)歌都是古體詩(shī),唐以后把凡不遵守近體詩(shī)規(guī)則的詩(shī)歌也叫古體詩(shī)。這種詩(shī)體依據(jù)每句字?jǐn)?shù)的不同可分為四言、五言、六言、七言、雜言諸體,唐以后五言和七言古體詩(shī)成為主流,簡(jiǎn)稱(chēng)“五古” “七古”。“五古”主要從漢代五言詩(shī)發(fā)展而來(lái),“七古”則是從
2、七言和雜言歌行發(fā)展而來(lái)。雜言有一字至十字以上者,但一般為三、四、五、七言相雜,而以七言為主,故習(xí)慣上歸入“七古”一類(lèi)。 古體詩(shī)的特點(diǎn):章無(wú)定句,句無(wú)定字,句式可整可散,篇幅可長(zhǎng)可短,每句字?jǐn)?shù)可多可少。不講平仄,不講對(duì)仗。用韻押韻,自由靈活。一般押寬韻,大多是隔句押韻,韻腳可平可仄,而且可以換韻。樂(lè)府詩(shī)是古體詩(shī)的一種。樂(lè)府,原為漢武帝劉徹設(shè)立的專(zhuān)管音樂(lè)的官署,因兼及創(chuàng)作和搜集民間詩(shī)歌、樂(lè)曲,后遂稱(chēng)這類(lèi)詩(shī)歌為“樂(lè)府詩(shī)”,或簡(jiǎn)稱(chēng)“樂(lè)府”。屬古體詩(shī)的一種,除要求配樂(lè)歌唱外,其形式和古體詩(shī)沒(méi)有區(qū)別。后世將魏晉至唐可以入樂(lè)的詩(shī)歌和后人襲用樂(lè)府題名仿作的不合樂(lè)的作品,統(tǒng)稱(chēng)樂(lè)府。宋元以后,配樂(lè)歌唱的詞、散曲等
3、,有時(shí)亦稱(chēng)樂(lè)府。 (2)近體詩(shī),亦稱(chēng)“今體詩(shī)”。中國(guó)唐代形成的律詩(shī)和絕句的通稱(chēng),與古體詩(shī)相對(duì)而言。由于有嚴(yán)格的格律要求,所以人們又把它稱(chēng)作格律詩(shī)。律詩(shī)的格律十分嚴(yán)密,其要求主要有:詩(shī)的每句字?jǐn)?shù)整齊劃一,有五言和七言?xún)煞N,簡(jiǎn)稱(chēng)“五律” “七律”。詩(shī)句的數(shù)量有不同限制,通常每首八句;超過(guò)八句,即在十句以上的律詩(shī),稱(chēng)排律或長(zhǎng)律。有特定的對(duì)仗要求。八句者每?jī)删錇橐宦?lián),計(jì)四聯(lián),依次通常稱(chēng)首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。每聯(lián)的上句稱(chēng)為出句,下句稱(chēng)為對(duì)句。每首中間兩聯(lián),即頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗。聲韻格律的要求嚴(yán)格。律詩(shī)要求全首通押一韻,限平聲韻;二、四、六、八句押韻,而首句可押可不押,一般說(shuō)來(lái),五律首句多數(shù)不押韻,七律
4、首句多數(shù)押韻。 絕句也稱(chēng)“截句” “斷句” “絕詩(shī)”。每首僅有四句,每句五字的,簡(jiǎn)稱(chēng)“五絕”;每句七字的,簡(jiǎn)稱(chēng)“七絕”。絕句的聲律要求與律詩(shī)相同。具體說(shuō)來(lái),有四種:截取律詩(shī)的首尾兩聯(lián),完全不用對(duì)仗,這是常式。截取律詩(shī)的后兩聯(lián),即頸聯(lián)和尾聯(lián),這也是一種相當(dāng)普遍的情況。它要求第一聯(lián)對(duì)仗。截取律詩(shī)的中間兩聯(lián),即頷聯(lián)和頸聯(lián),都必須對(duì)仗。截取律詩(shī)的前兩聯(lián),即首聯(lián)和頷聯(lián),則要求后一聯(lián)對(duì)仗。 區(qū)分古體詩(shī)與近體詩(shī)的方法:看句數(shù)。古體詩(shī)句數(shù)不限,近體詩(shī)每首句數(shù)有限定,絕句都是四句,律詩(shī)通常是八句??醋?jǐn)?shù)。古體詩(shī)不拘字?jǐn)?shù),有五言、七言,也有雜言。雜言往往以七言為主,夾雜著三言、五言,也有夾雜四言、六言以至十言不等
5、的。近體詩(shī)都為五言或七言。看押韻。古體詩(shī)用韻較寬,不受韻書(shū)限制,押韻可平可仄,也可換韻;近體詩(shī)用韻嚴(yán)格,只用平聲韻,不可用仄聲韻,更不可換韻??雌截啤9朋w詩(shī)不拘平仄,近體詩(shī)講究平仄,并一定要符合平仄格式的要求七絕、七律句中一、三、五字的平仄可不論,二、四、六字的平仄須分明;五絕、五律句中一、三字平仄不論,二、四字平仄要分明。 2.詞詞,亦稱(chēng)“樂(lè)府” “長(zhǎng)短句” “詩(shī)余” “琴趣”等,是我國(guó)古代詩(shī)歌園地中的一朵奇葩。起源于唐,定型于中晚唐,盛行于宋代。原指合樂(lè)歌唱的歌詞,故又稱(chēng)為“曲”或“曲子詞”等。后依照樂(lè)譜聲律節(jié)拍而寫(xiě)新詞,叫作“填詞”,或稱(chēng)“倚聲”。再后,則依前人作品的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、聲律、韻
6、律而填定。自此,方與音樂(lè)分離,成為詩(shī)的別體,故稱(chēng)為“詩(shī)余”。詞有“令” “引” “近” “慢”等?!傲睢币话爿^短,“引” “近”一般較長(zhǎng),“慢”又比“引” “近”長(zhǎng),盛行于北宋中葉以后。隨后又出現(xiàn)了“小令” “中調(diào)” “長(zhǎng)調(diào)”:(1)小令,限58字以?xún)?nèi);(2)中調(diào),指59字至90字;(3)長(zhǎng)調(diào),指91字以上者。詞牌,是詞的格式的名稱(chēng)。 詞的格律,即詞律,其特征是:(1)字?jǐn)?shù)一定。每一詞調(diào)都規(guī)定一定字?jǐn)?shù)。短的如十六字令只有16個(gè)字,長(zhǎng)的如鶯啼序有240字。(2)講究平仄。(3)句式參差不齊。少的為一字句,多到十幾字句,各種句式都有。(4)押韻的位置各個(gè)詞調(diào)不同。有上下句押,有隔一句押,有隔兩句押
7、,有隔三句押,還有句中押;有一韻到底的,也有中間換韻的。3.曲(一般指元曲)元曲包括雜劇和散曲兩種形式。雜劇屬戲劇,散曲屬詩(shī)歌。散曲是繼詞之后興起的可供歌唱的新詩(shī)體,它有一定的樂(lè)調(diào)和一定的歌詞格式,是按節(jié)拍來(lái)歌唱的。在形式上,散曲分為小令和套曲兩大類(lèi)別。 小令因其體制短小而得名,又叫“葉兒”,通常指獨(dú)立的、只有一支曲子的散曲形式。如越調(diào)憑欄人寄征衣:“欲寄君衣君不還,不寄君衣君又寒。寄與不寄間,妾身難上難。”它跟詞中的小令近似,但含義不同。詞中的小令是對(duì)中長(zhǎng)調(diào)而言的,指的是篇幅較為短小、曲調(diào)比較活潑的詞;而曲中的小令則是對(duì)成套的曲子而言的,只要是單獨(dú)的一支曲子,不論長(zhǎng)短都叫小令。 套曲,又稱(chēng)“
8、套數(shù)” “散套”。它是由同一宮調(diào)、不同曲牌的多支曲子聯(lián)綴而成的組曲。它有頭有尾,頭一般是一支曲(稱(chēng)為“引曲” ),中間部分可以從一支到數(shù)十支(稱(chēng)為“正曲” ),結(jié)尾一般要用“尾聲”或“煞調(diào)”結(jié)束。如般涉調(diào)哨遍高祖還鄉(xiāng)就是由八支曲子組成。小令形式短小,常用于寫(xiě)景、抒情;套曲更適宜于敘述比較復(fù)雜的內(nèi)容。曲,是和樂(lè)的詩(shī),每首曲都有一定的樂(lè)譜,即“曲調(diào)”,每種曲調(diào)都有一個(gè)名稱(chēng),即“曲牌”,每種曲調(diào)都屬于一定的宮調(diào)。所以一般都在小令或套曲的前面寫(xiě)上宮調(diào)名、曲牌名,并根據(jù)內(nèi)容寫(xiě)出題目,如越調(diào)天凈沙秋思、般涉調(diào)哨遍高祖還鄉(xiāng)等。 對(duì)下列句子按不同角度分類(lèi)。(只填序號(hào))長(zhǎng)太息以掩涕兮,哀民生之多艱。久在樊籠里,
9、復(fù)得返自然。星垂平野闊,月涌大江流。西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚(yú)肥。同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)!竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。日出江花紅勝火,春來(lái)江水綠如藍(lán)。教材助解1 答案 莫聽(tīng)穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然。欲寄君衣君不還,不寄君衣君又寒。(1)古體詩(shī):_ (2)近體詩(shī):_ (3)詞:_ (4)曲:_ 二、詩(shī)史常識(shí)1.先秦詩(shī)歌詩(shī)經(jīng)楚辭(1)詩(shī)經(jīng):中國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集,中國(guó)詩(shī)歌最早、最為重要的源頭。詩(shī)經(jīng)分“風(fēng)” “雅” “頌”三部分。句式上以四言為主,章法復(fù)沓,回環(huán)往復(fù);語(yǔ)言上雙聲疊韻的現(xiàn)象較為普遍,韻律和諧。(2)楚辭:中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的源頭。它是在戰(zhàn)國(guó)
10、后期南方的諸侯國(guó)楚國(guó)民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種帶有濃厚地方色彩的新詩(shī)體。奠基人和代表詩(shī)人是屈原。句式多以六言、七言為主,多用“兮”字。 2.兩漢詩(shī)歌樂(lè)府詩(shī)和古詩(shī)十九首(1)樂(lè)府詩(shī)(見(jiàn)前面“一、體裁常識(shí)”部分)的代表作是陌上桑和孔雀東南飛。(2)古詩(shī)十九首因有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入文選而得名,主要是文人寫(xiě)的五言律詩(shī)。3.三國(guó)兩晉南北朝詩(shī)歌建安文學(xué)和山水田園詩(shī)(1)建安文學(xué)建安文學(xué)是文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代,它始于建安(東漢末漢獻(xiàn)帝的年號(hào))前幾年至魏明帝這段時(shí)間的文學(xué),實(shí)即曹氏勢(shì)力統(tǒng)治下的文學(xué)。代表作家主要有“建安三杰” (曹操、曹丕、曹植)和“建安七子” (王粲、劉楨、徐干、陳琳、阮瑀、孔融、應(yīng)玚),其詩(shī)
11、作多情懷慷慨、縱橫,語(yǔ)言清新剛健,史 稱(chēng)“建安風(fēng)骨”。 (2)東晉、劉宋時(shí)代,山水田園詩(shī)的代表作家是陶淵明、謝靈運(yùn)。陶淵明被稱(chēng)為“隱逸詩(shī)人”或“田園詩(shī)人”。謝靈運(yùn)是中國(guó)詩(shī)歌史上大力描寫(xiě)山水的第一人,開(kāi)創(chuàng)了山水詩(shī)派。(3)南北朝時(shí)期民歌有新發(fā)展。代表作有木蘭辭和西洲曲等。4.唐詩(shī)宋詞巔峰時(shí)期(1)唐詩(shī)唐詩(shī)分為初、盛、中、晚四個(gè)時(shí)期。初唐詩(shī)歌的代表人物是“初唐四杰” (王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)及陳子昂,逐漸形成剛健有力的新詩(shī)風(fēng)。 盛唐詩(shī)是詩(shī)峰的頂點(diǎn)。名家輩出,流派紛呈。最杰出的是李白和杜甫。李白(詩(shī)仙)風(fēng)格以浪漫主義為主,詩(shī)體以七言古詩(shī)和五、七言絕句為主。杜甫(詩(shī)圣)風(fēng)格以現(xiàn)實(shí)主義為主,其詩(shī)被
12、稱(chēng)為“詩(shī)史”,其七律寫(xiě)得最好。盛唐詩(shī)還有兩大流派特別引人注目,一是以孟浩然、王維、常建、儲(chǔ)光羲等人為代表的山水田園詩(shī)人,一是以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表的邊塞詩(shī)人。中唐詩(shī)人力求新變,詩(shī)風(fēng)走向多元。韓愈、孟郊詩(shī)風(fēng)奇崛雄豪,元稹、白居易走向平易,劉禹錫詩(shī)寓意深遠(yuǎn),李賀詩(shī)詩(shī)境詭譎。晚唐詩(shī)壇以李商隱、杜牧、溫庭筠為代表。他們感慨盛世不再,詩(shī)中充滿(mǎn)遲暮黃昏的情調(diào),預(yù)示詩(shī)國(guó)余暉。 (2)宋詞詞起源于唐。晚唐五代,文人詞有了長(zhǎng)足發(fā)展,產(chǎn)生了以溫庭筠、韋莊等為代表的花間詞人;南唐時(shí)期有馮延巳、李璟、李煜等代表詞家。北宋前期,以晏殊、歐陽(yáng)修為代表的詞人承五代余緒,至柳永、蘇軾登上詞壇,宋詞始盛。柳永大力發(fā)展
13、慢詞,擴(kuò)大了詞的容量。蘇軾“以詩(shī)為詞”,沖破詞的音律束縛,達(dá)到了“無(wú)言不可入,無(wú)事不可言”的境地。后有周邦彥妙解聲律,李清照詞情景交融。尤其是辛棄疾以文為詞,詞風(fēng)豪放。 5.元明清時(shí)期繼續(xù)發(fā)展元代出現(xiàn)了一種新的詩(shī)歌樣式小令。小令也叫“葉兒”,是元散曲中的一種,即單支曲子。前期以關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩為代表,后期以張可久、喬吉、睢景臣等為代表。明初高啟詩(shī)才最高,風(fēng)格豪邁。以后雖有以李夢(mèng)陽(yáng)為首的“前七子”和以李攀龍為首的“后七子”,但成就不大。清詞素有“中興”之譽(yù)。納蘭性德尤以清新自然的小令著稱(chēng)。 請(qǐng)把下列句子按時(shí)代先后排列起來(lái)。(只填序號(hào))人生若只如初見(jiàn),何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇?興,百姓苦;亡,百姓苦。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。在天愿作比翼鳥(niǎo),在地愿為連理枝。春潮帶雨晚來(lái)急,野渡無(wú)人舟自橫。教材助解2 答案 莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君。周公吐哺,天下歸心。孔雀東南飛,五里一徘徊。答:_ 本課結(jié)束更多精彩內(nèi)容請(qǐng)登錄:91taoke