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江南園林—植物篇,江南園林簡介,中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達(dá)到“雖有人作，宛自天開”的藝術(shù)境界。所以，園林中除大量的建筑物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風(fēng)景，或利用古代山水畫為藍(lán)本，參以詩詞的情調(diào)，構(gòu)成許多如詩如畫的景。所以，中國古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術(shù)的綜合體。中國古典園林的這一特點(diǎn)，主要是由中國園林的性質(zhì)決定的。因?yàn)椴徽撌欠饨ǖ弁踹€是官僚地主，他們既貪圖城市的優(yōu)厚物質(zhì)享受，又想不冒勞頓之苦尋求“山水林泉之樂”。因此，他們的造園，除了滿足居住上的享樂需要外，更重要的是追求 幽美的山林景色，以達(dá)到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。 江南泛指長江以南，但歷代含義頗不相同。現(xiàn)今的江南大約指蘇南、浙江一帶。 江南園林的特點(diǎn)：“妙在小，精在景，貴在變，長在情”，“高低曲折隨人意，好處多從假字來”。這也是我國園林藝術(shù)的精華所在。,植物造景定義及特點(diǎn),植物造景就是應(yīng)用喬木、灌木、藤本及草本植物來創(chuàng)造景觀，充分發(fā)揮植物本身形體、線條、色彩等自然美，配植成一幅幅美麗動(dòng)人的畫面，供人們欣賞。,植物造景定義及特點(diǎn),江南古典園林植物造景特點(diǎn)： 江南古典園林的基本形式為山水園，一般著重于山水，植物所占比重不大，但卻是不可或缺的因素，它能單獨(dú)形成優(yōu)美的純植物景觀，也可作為配景來襯托建筑山石。園林中許多景觀的形成都與植物有著直接或間接的聯(lián)系，如：枇杷園、遠(yuǎn)香堂、玉蘭堂、海棠春塢、留聽閣、聽雨軒等，以植物作為景觀主題命名，或直接以植物素材為主題，或借植物素材間接抒發(fā)意境或情趣。 其植物造景形式以不整形不對稱的自然式布局為基本方式，手法為直接模仿自然，或間接從山水畫中得到啟示，植物的姿態(tài)和線條以蒼勁與柔和相配合。具體配植上講究入畫，講究細(xì)玩近賞；注重花木造型、色彩、香味及季相等特征；對個(gè)體的選擇常選用兼顧神形之美的植株，以“古““奇““雅“為追求的對象；追求植物的意境美。,植物造景品種選擇,江南自然條件優(yōu)越，造園植物種類很多，溫帶常見的樹木、花卉和藤本在此均有種植，當(dāng)?shù)卮笮蛨@林的植物都在百種之上，中小型園林植物種類少的有二三十種，多的有六七十種。植物主要選用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的觀賞種類，一則可提高其成活率，二則體現(xiàn)地方特色。 庭院植物配置做到：春花、夏茂、秋實(shí)、冬枝。,植物造景品種選擇,按觀賞植物學(xué)特性分類如下： 1. 觀花類：花是植物中變化最多也是最引人注目的部分，色艷而芬芳，是園中主要觀賞對象。 常綠和半常綠的有山茶、桂花、廣玉蘭、杜鵑、梔子、金絲桃、六月雪、瓶蘭、含笑等； 落葉的有牡丹、芍藥、月季、白玉蘭、紫玉蘭、梅、桃、杏、李、海棠、紫薇、丁香、木槿、木芙蓉、蠟梅、紫荊、繡球、迎春、連翹、珍珠梅、棣棠等。其中牡丹有花王之稱，花大色艷，是園中花臺上主要品種；海棠、紫薇姿態(tài)花色都美，山上、水濱、庭院都可種植；山茶和桂花常綠且耐蔭，茶花色艷花期長，桂花芬芳，種植也多；蠟梅、梅花傲雪開放，是冬季觀賞的主要品種。另外，玉蘭、海棠、迎春、牡丹、桂花迎合著“玉蘭春富貴“之吉祥意義，更被廣泛應(yīng)用。,植物造景品種選擇,2. 觀果類：主要作為夏秋觀賞用，或作為冬季點(diǎn)綴。 常綠的有枇杷、桔子、南天竹、構(gòu)骨、火棘、冬珊瑚； 落葉的有石榴、花紅、柿、無花果、構(gòu)杞、棗、五彩椒等，其中枇杷、桔子果實(shí)金黃味美，常作為專類園布置；南天竹、構(gòu)骨、火棘紅果經(jīng)冬不衰，是冬季重要觀賞樹種。,常見不同顏色果實(shí)的觀果類植物,植物造景品種選擇,3. 觀葉類：主要分為秋色葉類、彩色葉類和特色葉類樹種。 觀秋色葉的有楓香、烏桕、銀杏、槭等， 觀彩色葉的有紅葉李、山麻桿、灑金桃葉珊瑚、南天竹、紅楓等， 觀特色葉的有八角金盤、棕櫚、絲蘭、瓜子黃楊等。 其中槭樹種類很多，葉色姿態(tài)均不盡相同，獨(dú)植或群植都很適宜。,植物造景品種選擇,4. 林木、蔭木類：構(gòu)成園中山林與綠蔭的主要樹種。 常綠的有羅漢松、白皮松、黑松、馬尾松、檜柏、柳杉、香樟等，落葉的有梧桐、銀杏、榆、榔榆、樸、櫸、槐、楓楊、楝、臭椿、合歡、梓、黃連木、皂莢等。其中楓楊生長較快、冠大蔭濃，北方園林應(yīng)用很多。,植物造景品種選擇,5. 藤蔓類：園中依附于山石、墻壁、花架上的主要植物，因其習(xí)性攀緣，有填補(bǔ)空白、增加園中生氣的效果。 常用的有薔薇、木香、薜荔、絡(luò)石、常春藤、金銀花、鋪地柏、紫藤、凌霄、葡萄等，其中紫藤還可修剪成各種形態(tài)，木香花清香秀麗，園中較多運(yùn)用。,植物造景品種選擇,6. 竹類：四季常綠、姿態(tài)挺秀、低矮似草，或高如大樹，不擇陰陽，池畔宅旁皆可種植。根據(jù)各種竹子的稈形、色彩等方面的不同，它們在園林綠化中有不同的用途，如用竹子造成主景（竹林、竹徑、竹籬等形式）、配景（配景樹、點(diǎn)綴樹或隱蔽樹等形式）、制作盆景或作花壇綠化等。運(yùn)用得當(dāng)有畫龍點(diǎn)晴之妙，運(yùn)用不好會使景物顯得生硬呆板。常用的有象竹、慈孝竹、紫竹、方竹、斑竹、羅漢竹、金鑲碧玉竹、箬竹等。其中象竹大且直，多成片種植，紫竹、方竹竿葉纖細(xì)，多植于墻角，箬竹低矮成叢，多植于山上、石間，增添山林野趣。,竹子分類介紹；,（1）慈竹是叢生型。特征：高大、筒長、葉蔥濃。 慈竹稈纖維韌性強(qiáng)，節(jié)稀筒長，竹編工藝品的上乘材料。慈竹是青神最主要的竹種。 （2）單竹：俗稱“苦慈”，慈竹屬中，筒最長（有一米多長）的優(yōu)質(zhì)慈竹。竹質(zhì)細(xì)膩，纖維韌性特強(qiáng)。多生長在土壤肥沃的陰山處，是竹編的最佳材料。 （3）四季竹：叢生型，四季生筍而得名。慈竹屬，特點(diǎn)是稈粗大高直，纖維細(xì)膩，繁殖生長快，造紙的好材料，經(jīng)濟(jì)價(jià)值大。 （4）硬頭簧：叢生型，稈高直、堅(jiān)硬、質(zhì)厚空小，多用于建筑材料，農(nóng)村都用于承重，挑、抬東西。種植量小。 （5）斑竹（湘妃竹）：散生型，稈高直，挺拔，徑大，質(zhì)硬，竹面上有褐色斑點(diǎn)，多用于建筑材料，或編織用。特點(diǎn)是水不易浸蝕它，輕便，拉力強(qiáng)。種植量不大。 （6）楠竹（毛竹）：散生型代表。稈高直，堅(jiān)硬。徑大20公分左右，是建筑好材料；竹頭是雕刻工藝品的好材料；竹筍是最佳菜肴，稱為“玉楠片”。 （7）刺楠竹：楠竹屬的一種，稈和枝丫上均有堅(jiān)硬的“刺”而得名。叢生型，稈高直，挺拔粗大（徑有10多公分），肉厚、空小，筍籜無毛，葉子少。多用于建材，少量種植。 （8）水竹：散生型，稈細(xì)長、堅(jiān)硬，形如鋼管，葉稀少，竹質(zhì)韌性較強(qiáng)。多用于竹家具制作材料，成片大面積生長時(shí)，可用作造紙材料。 （9）墨竹：散生型，珍稀竹種。稈和枝都是黑色而得名；筍尖外殼呈紅褐色，一年后成材。制作管樂器的最佳材料；少有。 （10）白粉竹：叢生型，慈竹屬，稈節(jié)長，形如“苦慈”，竹稈面上有一層薄薄的白粉而得名。,竹子分類介紹；,觀賞型竹有： （11）羅漢竹：叢生型，稈不高，頭部大，上身小，頭部幾節(jié)像“羅漢”肚子凸起起，故而得名?？勺鞴に嚻凡牧?。 （12）琴絲竹：叢生型，有的高大，有的矮小，稈面呈淡黃色，上面有綠色粗、細(xì)相間的線條，形如“琴絲”而得名。 （13）鳳尾竹：叢生型，稈細(xì)而矮小，枝葉很細(xì)小，形如鳳尾而得名。 （14）方竹：混生型，竹稈約呈方形而得名。面呈淡黃色，節(jié)環(huán)上有一圈小刺，故又名“刺竹”?？捎糜诠に嚻芳庸げ牧?。此竹稀為珍稀竹類。福建拓榮縣乍洋鄉(xiāng)鳳里村有一片珍貴的“方竹”。 （15）棕竹：混生型，其干似竹非竹，黑色有皮，心實(shí)，肉內(nèi)有白鬃紋。 （16）斗笠竹：混生型，稈細(xì)直、質(zhì)硬，葉寬大，繁殖力強(qiáng)，古代用稈制作箭稈。青神人常用葉夾在竹編斗笠里，用于防雨或日曬，故而得名“斗笠竹”。 （17）巨龍竹（金雷竹）：世界上最大的竹，產(chǎn)于我國云南地區(qū)，做水桶或大型器具。,6. 竹類：,紫竹,黃金竹,金鑲玉竹,青竹,象竹,鳳尾竹,棕竹（觀音竹）,箬竹,斑竹（湘妃竹）,羅漢竹,慈孝竹,觀賞竹類配置及造景手法：,觀賞竹之美，可歸納為姿、色、聲、韻四大方面。竹桿清秀挺拔，迎風(fēng)搖曳婆娑，不同種類竹子千姿百態(tài)，是為姿態(tài)美；葉從墨綠、翠綠直到黃綠，桿色有嫩綠、金黃、暗紫和斑紋等多種變化是為色彩美；搖風(fēng)弄雨，滴瀝空庭、打窗敲戶是為聲音美；雨竹灑脫，霧竹漂渺，風(fēng)竹搖曳，竹筍破土韌勁十足是為韻味美。此外，觀賞竹還有精神象征之美，歷來代表著堅(jiān)貞、淡泊、虛心的品質(zhì)。在園林實(shí)際應(yīng)用中，主要有以下五種配置方法。,觀賞竹類常規(guī)七種配置手法：,1、叢竹式 利用大中型觀賞竹叢植、群植等營造成片的竹林景觀，是觀賞竹類一項(xiàng)重要的應(yīng)用形式，多見于風(fēng)景區(qū)、公園、廣場及居住區(qū)中。竹種可用散生竹、叢生竹，以散生竹居多，主要有毛竹、淡竹、桂竹、剛竹、茶桿竹、花毛竹、粉筆竹、綠竹、青皮竹、紫線青皮竹、撐篙竹、早園竹、慈竹、麻竹、龍竹、角竹等。 （1）叢植以劃分空間 ①靈活地分隔、遮擋空間。既可用枝葉相對緊湊的中小型竹形成較實(shí)的分隔，又可用較為高大稀疏的竹類形成隱約可見的較虛的分隔，還可以利用框景等手段造成不同空間的彼此滲透。 ②與建筑、山石、水體等多種元素配合，起到協(xié)調(diào)、掩映、烘托等作用，為園林景觀平添許多生機(jī)和雅致。再次，密實(shí)、安全的竹叢還是鳥類及很多小動(dòng)物樂于棲息的場所，對提高園林的生物多樣性和生態(tài)穩(wěn)定性具有一定的作用。竹種以姿態(tài)秀麗，桿形奇特者為佳，主要有斑竹、紫竹、短穗竹、寒竹、方竹、螺節(jié)竹、龜甲竹、羅漢竹、黃皮烏哺雞竹、筠竹、金竹、大明竹等。應(yīng)注意的是，竹叢周圍合理配置小灌木及耐陰地被植物往往能夠收到更好的觀賞效果，如果再能注重與松、梅、桃等具有文化底蘊(yùn)的植物的配合與呼應(yīng)，將會使景觀的文化內(nèi)涵更為豐富。,1、叢竹式,（2）群植以營造竹林 竹林一直是中國園林中一種獨(dú)具魅力的審美空間，利用大中型竹營造竹林景觀是主要形式。林中建幽篁夾道、綠竹成陰的小徑，“動(dòng)觀”中感受深邃、優(yōu)美的意境；建茅屋草亭，“靜觀”中沉思、體會。 注意事項(xiàng)：一是竹林小徑貴在含蓄深邃，設(shè)計(jì)中應(yīng)“忌直求曲，忌寬求窄”，注重相互掩映，力求曲徑通幽之妙。二是要確定合理的種植密度。當(dāng)前一些工程中竹類植物的種植密度過大，導(dǎo)致竹子新鞭無法正常生長，也無處長筍。竹子有其獨(dú)特的生物學(xué)特性，尤其是散生竹，種植的關(guān)鍵在于確保其未來地下鞭芽的生長。因此，確定合理的種植密度既是竹林生長的要求，也是竹林成景的要求。,觀賞竹類常規(guī)七種配置手法：,2、竹徑式 竹徑是一種別具風(fēng)格的園林道路，自古以來都是中國園林中經(jīng)常應(yīng)用的造景手法，江南園林常在小徑兩旁配植竹林。竹徑可以分隔空間，既可造成“竹徑通幽，人在畫中行”的美景，又能取得雅靜、清涼之效，可謂“竹深不見人，徑聲在空翠”。古詩中“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”、“竹徑通幽處，禪房花木深”的意境都說明創(chuàng)造曲折、幽靜、深邃的園路環(huán)境，用竹來造景是非常適合的。在庭院、公園內(nèi)營建竹徑，幽篁夾道，綠竹成蔭，萬竿參天，步入其間，會感到盛夏酷暑不見，產(chǎn)生一種深邃、雅靜、優(yōu)美的意境。竹徑的運(yùn)用還能起到夾景的效果，如在大型園林中，植竹于園路兩側(cè)，路正對雕塑、噴泉等景物，使游人注意力集中，從而突出主景。 常用于竹徑的竹種有慈竹、黃竹、琴絲竹、青皮竹、粉單竹、孝順竹等。,觀賞竹類常規(guī)七種配置手法：,3、地被式 植株高度在0.5米以下的觀賞竹適宜作地被植物、樹木下層配置、與自然散置的觀賞石相結(jié)合，極富自然雅致的情趣，部分花葉種類還可作配色之用。主要有鋪地竹、箬竹、菲白竹、鵝毛竹、倭竹、菲黃竹、翠竹、狹葉倭竹等。竹子地被可設(shè)計(jì)成大面積圖案式景觀應(yīng)用于水邊緩坡等視野開闊的園林空間，突出表現(xiàn)竹子的群體美；可作為護(hù)坡地被，防止水土流失，或作為邊坡綠化；可植于樹群或孤植樹下作植被，構(gòu)成林間野趣；可植于路旁、石隙等點(diǎn)綴山石，尤顯青翠清靜。,觀賞竹類常規(guī)七種配置手法：,4、綠籬式 竹籬是利用生長快速且枝葉密實(shí)的觀賞竹類，在氣候適宜的地區(qū)作為綠籬，既美觀實(shí)用，且易維護(hù)管理。起到分隔空間、協(xié)調(diào)空間、框景、障景的作用。高籬既可防止逾越，又可含蓄的向人展示景觀。如采用３～５米高的竹類栽成８０ＣＭ寬的高籬，每隔一段距離留一米寬的缺口，籬后植６米寬的草皮帶隔開行人，人于籬后行走時(shí)，透過竹籬看遠(yuǎn)處的景觀，有步移景移，遠(yuǎn)景如畫的感覺。一般以叢生竹、混生竹為宜。主要有青皮竹、吊絲竹、慧竹、花枝竹、鳳尾竹、秀箭竹、矢竹、孝順竹、青皮竹、茶桿竹、大節(jié)竹、大明竹、慈竹、苦竹等。而菲白竹和鳳尾竹等矮生竹作竹籬，給人以清心悅目之感，不顯機(jī)械呆板，自然美觀，不需修剪，不影響行車視線，不易形成草荒，值得提倡。,觀賞竹類常規(guī)七種配置手法：,5、孤植式 孤植以鑒賞其態(tài)，部分竹類具有高雅的形態(tài)、細(xì)致的葉片、奇特的莖稈，可孤植給予其足夠的空間顯示其特性，形成一種“獨(dú)”、“秀”、“美”的意境。主要種類有孝順竹、花孝順竹、鳳尾竹、佛肚竹、黃金間碧玉、慈竹、崖州竹、大琴絲竹、銀絲竹等。需要注意的是，我國古典園林中有“竹石小品”、“粉墻竹影”兩種與觀賞竹孤植密切相關(guān)的種植形式，背后蘊(yùn)含著豐富的人文內(nèi)涵，非常值得借鑒。,觀賞竹類常規(guī)七種配置手法：,6、盆栽式 指將竹子直接種植于盆中，不經(jīng)任何藝術(shù)加工而用于觀賞或陳設(shè)造景，不受空間限制，方便組合移動(dòng)，適合家庭和屋頂綠化之用。竹類盆景有全竹盆景、竹石盆景和竹兜盆景。盆栽竹種以桿形奇特、枝葉秀麗的中小型、矮生型及地被竹類為宜。適宜盆栽的有佛肚竹、鳳尾竹、菲白竹、菲黃竹、羅漢竹、紫竹、龜甲竹、鵝毛竹、倭竹、筇竹、井岡寒竹、金鑲玉竹、腫節(jié)竹、螺竹、翠竹以及方竹屬、苦竹屬中的中小型竹種，箬竹屬、赤竹屬中的矮小竹等。對于一些大中型竹類，如羅漢竹、斑竹、孝順竹、琴絲竹、黃金間碧竹、赤竹等進(jìn)行盆栽時(shí)，一方面可選相對較小的竹株（竹叢）用大盆（盆徑大于５０ＣＭ）直接盆栽，另一方面則必須先進(jìn)行矮化處理后，再進(jìn)行盆栽。,觀賞竹類常規(guī)七種配置手法：,7、攀援式 建筑墻面的垂直綠化（壁面空間綠化）的方法，主要是利用攀援于墻面或支架上的攀援植物，構(gòu)成豎向綠蔭，常分為吸附攀援型、纏繞攀爬型、下垂型、攀爬下垂并用型、樹墻型、栽植容器型等類型。竹類除可在樹墻型、下垂型中應(yīng)用外，一些藤本竹，如小吊竹、梨藤竹、懸竹等，在攀援綠化中占重要地位，起著壁面空間綠化的重要作用。 功能：裝飾墻面、保護(hù)墻體、滿足城市景觀要求、緩解城市熱島效應(yīng)。,觀賞竹類造景四種常見手法：,1、點(diǎn)綴式 竹子點(diǎn)景是常見手法，數(shù)量不在多，叢生、散生均可，但要有較高的觀賞價(jià)值，或觀其桿，或觀其葉，或觀其色，或觀其形。如嶺南的佛肚竹，外形為灌木叢生狀，桿節(jié)間短而膨大，狀如佛肚，怪異而極有趣；又如低矮的鳳尾竹，桿細(xì)且多分枝，葉小而稠密并排列成羽狀，猶如鳳凰的尾巴，輕盈而瀟灑；再如散生型的黃金間碧竹，其桿色金黃，并間有深綠色縱帶條紋，鮮明而美觀。根據(jù)竹子特點(diǎn)有選擇的點(diǎn)綴，各有獨(dú)到之處。但作為點(diǎn)綴配景的竹子在造景時(shí)，應(yīng)運(yùn)用形式美規(guī)律的基本原則，同時(shí)充分考慮竹子的色彩、形態(tài)、質(zhì)感、體量等觀賞特性，以達(dá)到竹子造景與園林要素的同意協(xié)調(diào)。,觀賞竹類造景四種常見手法：,2、配景式 竹子與建筑（包括建筑群與亭、榭、軒、舫、樓、閣廊、漏窗等單體建筑）、山石、假山、水體以及其他植物配景，色彩和諧并能襯托建筑物的秀麗，使以硬質(zhì)材料構(gòu)成的規(guī)則物體，還原為自然形態(tài)和優(yōu)美的質(zhì)感產(chǎn)生詩情畫意的美感，形成立體景觀。而配置方式不拘一格，靈活多樣，如宅竹“饒屋扶疏聳翠莖，苔滋粉漾有幽情”；庭竹“知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”；院竹“月送綠蔭斜上砌，露凝寒色濕遮汀”；窗竹“始憐幽竹山窗下，不改清蔭待我歸”；池竹“一叢嬋娟色，四面輕波冷”；石竹“一塊峰巒聳太行，兩枝修竹畫瀟灑”；盆竹“巷雪灑禪榻，細(xì)香浮酒樽”。竹子作為配景，與其他造園要素配置時(shí)要相互因借，揚(yáng)長避短，以作到“雖由人作，宛自天開”。,觀賞竹類造景四種常見手法：,3、障景式 利用竹子來掩蓋內(nèi)在的景觀，達(dá)到似有似無的效果。障景竹造景美化、分隔空間、改善空間形式、組織路線、疏導(dǎo)游人。如利用竹子的不同形態(tài)來分隔空間，中、小型竹可以形成實(shí)的分隔，高大的竹可形成半遮半陽的虛實(shí)分隔。其分隔形成的空間，有一定的透漏又略有隱蔽，有似隔非隔，相互交融的效果，與一般公園中用疏林帶草地構(gòu)成的環(huán)境風(fēng)格完全不同，別有情趣。這種具有一定私密性的局部小環(huán)境，能滿足游人休憩、交談、娛樂的需要。同時(shí)，在游覽地植竹用于遮掩一些景點(diǎn)和隔離游覽路線，可使各個(gè)景點(diǎn)亦遮、亦隔、亦連，人為制造出幽折深遠(yuǎn)，若斷若續(xù)，虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)結(jié)合的景致。,觀賞竹類造景四種常見手法：,4、隱蔽式 指由于建筑或其他物體存在缺陷，或不雅的墻面、角隅、管道等，種植觀賞竹以遮蔽，不僅可加以遮掩，而且還能增加景深感，增強(qiáng)觀賞性。在房屋的走廊、臺階等生硬部分可通過種植一些矮型竹類，如箬竹，倭竹、鳳尾竹等與其外界隔離；有些建筑物側(cè)面的墻面過于生硬，破壞了優(yōu)美的環(huán)境，可用硬頭黃竹、苦竹大葉慈竹、椅子竹、梭竹等較高大竹類沿墻種植，以柔和建筑物的線條，并造出“松竹繞屋”的景觀，引起游人的遐想；在墻的拐角處，用常綠的鳳尾竹、淡竹、紫竹、菲白竹、龜甲竹等遮擋，不僅起隱蔽掩飾作用，亦能配置出層次豐富，造型靈活的景色；在房屋窗臺等處，還可以用小吊竹、藤型竹、總序竹等進(jìn)行垂直綠化，創(chuàng)造遠(yuǎn)景效果，有著十分明顯的效應(yīng)。,,觀賞竹與景墻配置：竹子配置于白粉墻或景墻前組合成景是我國傳統(tǒng)園林常用的藝術(shù)手法。竹叢與景墻和諧搭配，營造素雅清新的景觀。,觀賞竹與建筑相配合：在建筑角配置矮生竹，與玉蘭配合，襯托與遮擋主體建筑。,觀賞竹與特置石結(jié)合：觀賞竹與上層的雪松、下層的一、二年生草花共同構(gòu)成我國園林名石“龜背石”富于層次的背景。,,竹林景觀：林中小徑似乎在不經(jīng)意間透出一派嶺南水鄉(xiāng)風(fēng)景，竹林、綠水與竹制小碼頭相得益彰,叢植觀賞竹：巧妙地營造空間的層次，塑造出一派幽靜雅致，富于野趣的氣息。,觀賞竹與框景：通過各式景框欣賞竹景，恰似一幅青翠欲滴的圖畫鑲于框中，實(shí)現(xiàn)空間之間的滲透，豐富空間層次。,植物造景品種選擇,7. 草本及水生植物： ※草本植物的植物體木質(zhì)部較不發(fā)達(dá)至不發(fā)達(dá)，莖多汁，較柔軟。按草本植物生活周期的長短，可分為一般為一年生、二年生植物或多年生。 一年生：牽牛花、瓜葉菊、葫蘆、翠菊等。 多年生：菊花、蘭花、荷花、睡蓮、君子蘭等。 地下多年生，地上每年死亡，如藕、洋蔥、芋、甘薯、大麗菊等； 地上和地下都為多年生，如萬年青、麥門冬等。 ※水生植物生活在水中，根據(jù)生活型的不同可以將水生植物分為挺水植物、浮葉植物、沉水植物和自由漂浮植物。 挺水植物有：荷花、菖蒲、水蔥、香蒲、蘆葦?shù)取?浮葉植物有：睡蓮、王蓮、菱、荇菜、田字蘋等。 沉水植物有：黑藻、金魚藻、苦草、菹草、狐尾藻等。 自由漂浮植物有：鳳眼蓮、大漂、水鱉、滿江紅、槐葉萍等。 常用的有芭蕉、芍藥、菊花、萱草、書帶草、諸葛菜、鳶尾、玉簪、紫萼、秋海棠、紫茉莉、鳳仙花、雞冠花、蜀葵、虎耳草等，常植于花臺。,江南常見植物,(1)喬灌木類：紅花繼龍柏、金葉女貞、紅葉小蘗、衛(wèi)大小葉黃楊、白臘、紅葉石楠、金葉蕕、紅帽月季、黃帽月季、豐花月季、灑金柏、蜀檜、劍麻、水臘、薔薇、迎春、連翹、玉簪、金絲桃、海桐、石榴、雪松、扶芳藤、木繡球、金邊麥冬、大花萱草（金娃娃）、德國鳶尾等。 (2)行道樹喬灌木類：高桿女貞、櫻花、紫荊、紅花紫薇、廣玉蘭、白玉蘭、紫玉蘭、黃玉蘭、銀杏、法桐、紫葉桃、碧桃、木瓜、國槐、垂槐、黃金槐、垂柳、金絲柳、欒樹、白臘、合歡、水杉、紫葉李、木槿、江南槐、棕櫚、紅楓、貼梗海棠、垂絲海棠、日本海棠等。 (3）竹類：剛竹、金鑲玉竹、青皮竹、翠竹、早園竹、慈孝竹、佛肚竹、毛竹、雷竹、四季竹、紫竹、佛肚竹等。 （4）草坪、種子類:麥冬草一年生與多年生、馬尼拉、百慕達(dá)、黑麥草、高羊茅、早熟禾、剪股穎、四季青、狗牙根不脫殼與脫殼、三葉草凈種、百喜草、彎葉畫眉草、馬蹄筋、日本結(jié)縷草、蔥蘭草、紅花炸漿草、常夏石竹等。,江南常見植物,（5）30種草本： 菊科：雛菊、百日草、金盞菊、孔雀草、波斯菊、硫華菊、天人菊、矢車菊、金雞菊、黑心菊、白晶菊、黃金菊等 罌粟科：花菱草、虞美人 百合科：萱草、白花蝴蝶花、麥冬、山麥冬等 石蒜科：石蒜、蔥蘭、韭蘭 其他：馬齒莧、一串紅、羽衣甘藍(lán)、鴨跖草、紫露草、薰衣草、美女櫻、矮牽牛、鳳仙花、大花美人蕉、大吳風(fēng)草、旱傘草等 （6）30種木本植物： 木蘭科：白玉蘭、紫玉蘭、二喬玉蘭、廣玉蘭、含笑、樂昌含笑、深山含笑、乳源木蓮 木犀科：云南黃馨、金鐘花、桂花、女貞、小葉女貞 薔薇科：梅花、紫葉李、美人梅、紫葉碧桃、月季、垂絲海棠、西府海棠 其他：銀杏、懸鈴木（法國梧桐）、櫸樹、樸樹、蠟梅、無刺構(gòu)骨、山茶、茶梅、羅漢松、楓香、雞爪槭、灑金珊瑚、欒樹、楓楊等,植物造景手法,一、植物造景在時(shí)間序列中的應(yīng)用 1、以植物的季相變化展現(xiàn)四時(shí)之景 2、以植物的形態(tài)特性模擬四時(shí)景色 二、植物造景在空間中的應(yīng)用 1、利用植物組織視線 2、 利用植物組織空間：點(diǎn)綴小空間；制造封閉空間； 拓展園林空間；輔助建筑劃分空間。 三、植物造景與人的感官知覺 1、植物造景中的視覺景觀： 變化與統(tǒng)一；對比與協(xié)調(diào)；均衡與穩(wěn)定；節(jié)奏與韻律。 2、植物造景中的聽覺景觀 3、 植物造景中的嗅覺景觀 四、植物造景的精神文化內(nèi)涵 1、 植物作為精神情感載體 2、 植物作為文化符號的象征,第一章、植物造景在時(shí)間序列中的應(yīng)用,中國的古典園林講究“移步異景”和“四時(shí)皆有景”。也就是要求園林在空間序列上和時(shí)間序列上都有變化。植物作為古典園林四要素中唯一具有生命的元素，在時(shí)間序列上的變化自然是最為豐富的。一年有春夏秋冬的變換，一天有早中晚的交替，植物在這些交替和變化中其色彩、形態(tài)和生氣也呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，極大地豐富了園林的景觀。,第一章、植物造景在時(shí)間序列中的應(yīng)用,※以植物的季相變化展現(xiàn)四時(shí)之景 ※以植物的形態(tài)特性模擬四時(shí)景色,（一）以植物的季相變化展現(xiàn)四時(shí)之景,古典江南園林中的四時(shí)造景手法引人入勝，是植物造景時(shí)間性的完美體現(xiàn)。,（二）以植物的形態(tài)特性模擬四時(shí)景色,以植物的形態(tài)特性模擬四時(shí)的景色，即是根據(jù)植物自身的外形特點(diǎn)，結(jié)合其他造園要素，模擬四季的典型特點(diǎn)，在園林的空間序列上造成時(shí)間序列變化的錯(cuò)覺。這一點(diǎn)比順應(yīng)物候變化，利用植物四季生長特性創(chuàng)造四時(shí)景色更難，要求造園者對植物的特性和四季的特征都十分了解，充分把握。,（二）以植物的形態(tài)特性模擬四時(shí)景色,春季白玉蘭、珍珠梅、迎春花、櫻花；夏季紫薇、合歡、廣玉蘭；秋季大理菊、月季、一串紅及變?nèi)~木；冬季常綠針葉林，各季植物配置得當(dāng)，可顯出四季花開不絕。這里每一組合要有主有次，這樣效果豐滿而不雜亂。若杜鵑、合歡、紫薇、金絲桃、紅葉李、雞爪槭配置在一起，觀賞期可延長半年。石榴、紫薇、夾竹桃配置，觀賞期長達(dá)5個(gè)月。梅花花期短，盛花期僅兩周，若配植一串紅、菊花，就可改變景觀。,第二章、植物造景在空間中的應(yīng)用,1、利用植物組織視線 2、利用植物組織空間 點(diǎn)綴小空間 制造封閉空間 拓展園林空間 輔助建筑劃分空間,（一）利用植物組織視線,古典園林中組織視線的方法有借景、框景、障景、夾景、漏景等等，園林植物也可以作為組織視線的材料被運(yùn)用到其中。通過不同植物高低、疏密的靈活配置，可以阻擋視線、透漏視線，變幻風(fēng)景視線的透景形式，從而限制和改變景色的觀賞效果。加強(qiáng)了園林的層次和整體性。例如拙政園中植物的栽植，就刻意留出一個(gè)角的空白，以借得園外北寺塔之景入園，而由于樹木的夾景效果，使得人們的視線聚焦到了北寺塔身上。,（二）利用植物組織空間,古典園林中組織視線的方法有借景、框景、障景、夾景、漏景等等，園林植物也可以作為組織視線的材料被運(yùn)用到其中。通過不同植物高低、疏密的靈活配置，可以阻擋視線、透漏視線，變幻風(fēng)景視線的透景形式，從而限制和改變景色的觀賞效果。加強(qiáng)了園林的層次和整體性。例如拙政園中植物的栽植，就刻意留出一個(gè)角的空白，以借得園外北寺塔之景入園，而由于樹木的夾景效果，使得人們的視線聚焦到了北寺塔身上。,（二）利用植物組織空間,1、點(diǎn)綴小空間 江南古典園林由于受到用地的限制，占地面積一般都不大。而為了增加面積的使用效率，往往會劃分出許多小空間，小庭院，在這些小空間中往往會點(diǎn)植一兩株植物，點(diǎn)綴空間。例如留園的“花步小筑”和“古木交柯”，前者點(diǎn)綴的是攀緣植物，后者則以喬木作為點(diǎn)綴。而對于稍大一些的庭院，一般采取“一大一小，各偏一角”的種植方式。如蘇州獅子林內(nèi)的鼓古五松園庭院，呈“凸”字形平面，有桂花、柏樹各一株，一據(jù)院北，一據(jù)東南，前者婀娜多姿，后者蒼勁挺拔。,（二）利用植物組織空間,2、制造封閉空間 六面封閉的空間，除了可以用園林建筑營造，還可以采用園林喬木的成片密植，留出的林下空間即是相對封閉的。而相較于建筑的封閉空間，植物的封閉空間透氣性更好，也更具有自然野趣。江南古典園林中，留園、拙政園、網(wǎng)師園、滄浪亭都在園內(nèi)山石集中的地方廣種樹木，以期獲得山林野趣，并且形成宜人的林下空間。一般成片種植的樹林都以一種樹種為主而雜植其他樹種，如留園的楓樹林。種植手法以效法自然為主，少有規(guī)則式的種植。,（二）利用植物組織空間,3、拓展園林空間 園林中的樹木還可以通過豐富空間層次，拉大景深效果從視覺上擴(kuò)展園林空間。 在圍墻前稍作地形，使植物高低錯(cuò)落，墻面若隱若現(xiàn)，產(chǎn)生遠(yuǎn)近層次延伸的視覺空間，不僅自然氣氛倍增，且高低掩映的植物更可造成景深幻覺，擴(kuò)大景觀空間感。如留園“楫峰軒”北天井中，用竹石作墻隅配植，通過空窗形成一幅幅畫面；藕園一角，幾塊湖石坐底，壽星竹作背景，石筍聳于其前，邊植羅漢松，簡潔明朗；網(wǎng)師園“殿春簃”的北天井，對著漏窗，用蠟梅與湖石組合成窗畫，坐在室內(nèi)，北面觀畫，南面賞景，前瞻后顧，南北逢源。以高大喬木種植在圍墻一側(cè)，作為觀景畫面的背景，也能給人一種深遠(yuǎn)的感覺，許多江南園林中都采用這一做法，例如留園、耦園、網(wǎng)師園。,（二）利用植物組織空間,4、輔助建筑劃分空間 由樹木的干、枝、葉交織成的網(wǎng)絡(luò)如果稠密到了一定的程度，就可以形成一種界面，利用它起限定空間的作用。這種界面與墻體、建筑構(gòu)成的界面相比，雖然不甚具體、密實(shí)、明確，可也有自己的特點(diǎn)。如果說后者提供的是密實(shí)的屏障，那么前者提供的則是稀疏的屏障，將這兩者結(jié)合在一起劃分園林空間，變是既有圍，又有透。如滄浪亭中的翠玲瓏，建筑前后都栽植著茂密的竹子，使得空間變小，形成幽閉的氛圍，讓人想起王維“獨(dú)坐幽篁里”的意境。例如留園中部景區(qū)，在東南西北四個(gè)方向上，利用兩者限定了中部的界限。東、南兩側(cè)主要是以建筑為界，西、北側(cè)則以密林為界，形成一個(gè)有圍有透的庭院空間。又如拙政園中部景區(qū)，建筑物比較稀疏，不能形成有效的界面。這時(shí)，利用植物劃分空間則上升為主要作用。,第三章、植物造景與人的感官知覺,中國的古典園林帶給我們的，除了視覺感受之外，還包括聽覺，嗅覺，觸覺等感官的知覺，使得古典園林不僅可觀，還可聽，可聞，可觸，成為全方位的游覽體驗(yàn)區(qū)。而園林中各種天氣變化，例如風(fēng)、霜、雨、雪等等，都會改變空間的意境，而這些改變多數(shù)是通過植物體現(xiàn)出來的。園林中植物造景的視覺景觀要滿足游人的視覺感受，最重要的一點(diǎn)就是要遵循美學(xué)的基本原理，即變化與統(tǒng)一，對比與協(xié)調(diào)，均衡與穩(wěn)定，節(jié)奏與韻律。在充分利用這些原理的前提下，用植物組織景觀，帶給游人美的感受。,第三章、植物造景與人的感官知覺,1、 植物造景中的視覺景觀 1.1 變化與統(tǒng)一 1.2 對比與協(xié)調(diào) 1.3 均衡與穩(wěn)定 1.4 節(jié)奏與韻律 2 、植物造景中的聽覺景觀 3 、植物造景中的嗅覺景觀,（三）、植物造景中的視覺景觀,1、變化與統(tǒng)一 在植物造景設(shè)計(jì)中,運(yùn)用統(tǒng)一的原理主要體現(xiàn)在配置的植物在樹形、體量、色彩、線條等方面要具有一定的相似性,以保持整體的統(tǒng)一感,簡潔感。變化就是其中內(nèi)容的豐富與趣味,過多的變化會顯得雜亂無章,支離破碎,而過分的統(tǒng)一又會顯得單調(diào)呆板,平鋪直敘,因此要學(xué)會在變化中尋求統(tǒng)一,（三）、植物造景中的視覺景觀,2、對比與協(xié)調(diào) 對比指事物正反對立因素之間的一種并列組合關(guān)系。運(yùn)用對比的手法,利用差異的對比效果會產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激感,容易成為視覺中心點(diǎn),在植物造景采用對比手法來突出主題或者引導(dǎo)游人視線,同樣起到誘目性的作用。協(xié)調(diào)是通過布局形式,材料等方面的統(tǒng)一使景觀效果達(dá)到和諧統(tǒng)一。對比性反映在多個(gè)方面空間對比、方向?qū)Ρ?、體量對比、色彩對比、質(zhì)感對比等。 植物色彩的對比是常用造景手法。既包括植物自身花、葉、枝、果的對比，植物與植物間色彩的對比，也包含植物與其他造園要素的色彩對比。 在以綠色植物為主的庭院中，栽植幾棵彩色葉植物也能起到很好的效果。例如同里退思園中栽種的一棵秋色葉喬木，我們游覽時(shí)正值它葉色轉(zhuǎn)紅之際，一下子就把我們的視線吸引到它身上，成為全園的焦點(diǎn)。以植物襯托山石的例子也不少，最典型的是江南名石冠云峰，石的周圍種植著紅，黃，紫各色的菊花，用鮮艷的顏色襯托石的天然質(zhì)樸。江南古典園林中最常見的植物色彩對比手法就是以白墻襯綠葉，一般在粉墻前會種植綠色植物，通過白色與綠色的鮮明對比，襯托出植物的青翠欲滴。例如留園中的“古木交柯”， 在粉墻、花臺、磚匾的襯托之下，柏枝凝翠，山茶嫣紅，閑庭半隅，生機(jī)盎然，猶如一幅精致的天然圖畫，成為留園不得不看的最好的風(fēng)景之一。 另外，運(yùn)用植物柔化建筑、山石的硬朗線條，柔美與剛強(qiáng)的對比，也是江南古典園林常用的對比手法。,（三）、植物造景中的視覺景觀,3 均衡與穩(wěn)定 構(gòu)圖在平面上稱為均衡,而在立面上則稱為穩(wěn)定。它是指事物的各部分在左右、前后、上下等方面的布局形態(tài)、質(zhì)量、距離、價(jià)值等諸要素的總和處于對應(yīng)相等的狀態(tài)。影響均衡的主要因素是植物體量的輕與重、質(zhì)地的厚與薄、色彩的濃與淡等因素。 園林植物在平面上構(gòu)圖的均衡主要通過研究它與所圍繞的主體建筑之間關(guān)系而得出。最關(guān)鍵的一點(diǎn)是植物能否以被烘托的建筑為重心而使前后左右保持不對稱形式的均衡。例如蘇州滄浪亭中的滄浪亭，四周環(huán)列較高大喬木五、六株，由各樹中心的連線所形成的焦點(diǎn)幾乎與亭的中心相重合，從而保持了均衡。,（三）、植物造景中的視覺景觀,4 節(jié)奏與韻律 有規(guī)律的再現(xiàn)稱為節(jié)奏,在節(jié)奏的基礎(chǔ)上深化而形成的既富于情調(diào)又有規(guī)律的屬性則稱為韻律。對比或?qū)α⒁蛩氐拇嬖?這種對比因素有規(guī)律的重復(fù)就成為節(jié)奏形成的基本條件。韻律是節(jié)奏的較高級形態(tài),是不同的節(jié)奏和序列的巧妙結(jié)合。植物景觀是活的植物有機(jī)體組成的立體畫面,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用植物材料進(jìn)行合理的配置,可形成豐富而含蓄的韻律節(jié)奏。例如西湖景區(qū)中蘇堤春曉景點(diǎn)，在堤上間隔種植桃樹和柳樹，民間有“西湖景致六吊橋，一株楊柳一株桃”的歌謠，這樣便以植物造景形成了節(jié)奏。,（三）、植物造景中的聽覺景觀,眾所周知，植物本身是靜止的，沒有聲響的，需要通過人為手段或者自然界風(fēng)雨等的作用，產(chǎn)生各種聲音，故植物的聽覺景觀并不是自有的，而是“借來”的。具體的說，植物聽覺景觀是根據(jù)植物本身的屬性進(jìn)行品種的選擇與配置，帶給人們除單純視覺以外的感官刺激，而植物發(fā)出的聲響往往與自然現(xiàn)象中的雨、雪、風(fēng)等息息相關(guān)。另一方面，某些植物具有誘鳥性，其果實(shí)能吸引鳥類筑巢、昆蟲棲息，這些生物所發(fā)出的聲音也是園林中聽覺景觀的組成部分，是植物間接引起的聲音。在植物借景手法中，這些自然現(xiàn)象都成為了借的“對象”，一個(gè)“借”字將園林植物與大自然巧妙融合，形成植物獨(dú)特的聽覺景觀。 植物造景的聽覺景觀雖然不是植物造景的重點(diǎn)，但是將聽覺這一感官運(yùn)用出色，卻能給人留以深刻印象。,（三）、植物造景中的聽覺景觀,例如拙政園里的聽雨軒，就是借“雨打芭蕉”產(chǎn)生的聲音效果來烘托雨天氣氛。軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。這里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏秋冬，雨點(diǎn)落在不同的植物上，加上聽雨人的心態(tài)各異，就能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。又如留聽閣，也是以聽覺為主要感官的景點(diǎn)。建筑東西兩側(cè)均臨水池，池中種滿了荷花，待到花謝雨落之時(shí)，在閣中細(xì)細(xì)聆聽雨落在荷葉上的聲音，品味“留得殘荷聽雨聲”的意境。另外，拙政園中的“松風(fēng)水閣”以聽風(fēng)穿松而過之聲為名，梧竹幽居也以聽雨打梧桐，雨打竹葉為景。,（三）、植物造景中的嗅覺景觀,在園林植物中有許多品種具有香化作用，例如荷花、玉蘭、桂花、梅花等等。利用這些香花植物可以營造帶有香氣的宜人景觀。例如留園中的“聞木樨香軒”和網(wǎng)師園中的“小山叢桂軒”，都是以嗅聞桂花的香氣為主要觀賞角度的。拙政園中的“玉蘭堂“則以玉蘭的香氣為主要觀賞對象。另外還有“遠(yuǎn)香堂”賞荷“香遠(yuǎn)益清”的清香，“雪香云蔚亭”納冬天臘梅的暗香。,第四章、植物造景的精神內(nèi)涵,中國的古典園林最重要的特點(diǎn)之一就是講究意境，這一點(diǎn)在江南地區(qū)的文人園林中的體現(xiàn)尤為明顯。園子的主人在園林中大至建筑，小至鋪裝花紋都力求體現(xiàn)自己的高潔志趣。在江南古典園林的植物造景的精神層面,透過植物這一載體,反映出的傳統(tǒng)價(jià)值觀念、析學(xué)意識、審美情趣、文化心態(tài)等，成為園林意境組成的重要來源。,第四章、植物造景的精神內(nèi)涵,1 、植物作為精神載體 2 、植物作為文化符號的象征,第1節(jié)、植物作為精神載體,賦予豐富文化信息的載體，以及托物言志時(shí)常常使用到的媒介。如松柏，蒼虬古勁，不畏嚴(yán)寒，經(jīng)常被賦予堅(jiān)貞不屈，不畏強(qiáng)權(quán)的品質(zhì)，歷來受到文人墨客的稱頌，園林中運(yùn)用的實(shí)例如蘇州網(wǎng)師園中“看松讀畫軒”，拙政園“松風(fēng)水閣”等;梅花，凌寒獨(dú)放，象征著高風(fēng)亮節(jié)，如拙政園中“雪香云蔚亭”、 獅子林“暗香疏影樓”和杭州西湖的“梅林歸鶴”;竹是“三教”共賞之物，積淀著深厚的文化意韻?！拔丛鍪肯扔泄?jié)，縱凌云處也虛心”，因此竹被視作最有氣節(jié)的君子。難怪蘇東坡“寧可食無肉，不可居無竹”。園林景點(diǎn)中如“竹徑通幽”最為常用。松竹繞屋更是古代文人喜愛之處;蓮花則被稱為“花中君子”“出淤泥而不染”， 如在拙政園中部主體建筑“遠(yuǎn)香堂”，主人就是以荷花的“香遠(yuǎn)益清”來凸顯自己的高風(fēng)亮節(jié)。,第2節(jié)、植物作為文化符號的象征,在江南園林中也能找到不少以植物作為文化符號，傳遞無聲語言的實(shí)例。以藝圃為例， “博雅堂”庭院中也以牡丹為主要植物，象征著主人的尊貴地位。池東南現(xiàn)有屋曰“思嗜軒”,其旁植一棗樹,當(dāng)時(shí)藝圃園主姜垛嗜好食棗,曾在園中植有棗樹,作為明朝的直臣、忠臣,棗樹其核為紅色,可喻赤子之心,以表達(dá)自己對明王朝的忠心。其子姜實(shí)節(jié)為思其父，特在園之西南構(gòu)小軒，名之“思嗜”，并有詩云：“開花青眼對，結(jié)實(shí)赤心期。似棗甘風(fēng)味，如瓜系夢思。”其父子親情，感人肺腑。如網(wǎng)師園萬卷堂前植玉蘭、女廳前植桂花，春觀蘭、秋賞桂，飽含祥瑞富貴之意。民俗中“家有梧桐樹，何愁鳳不至”。《莊子?秋水》：“夫宛鳥鶵發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實(shí)不食，非醴泉不飲?！?，都有梧桐樹招引鳳凰棲息之意。如耦園東園西墻邊種植梧桐，園主沈氏把夫人比喻為鳳凰，將其招引來東花園棲息，與自己共度時(shí)光。,古典園林常用有象征寓意的植物：,◆松柏為長生和子孫興旺的象征;同時(shí)象征堅(jiān)貞不屈、萬古長青的氣慨，形容革命烈士大無畏的革命斗爭精神。 ◆梅花：花開五瓣，人稱“梅開五?！?，園林鋪地的吉祥圖案之一。也象征不畏嚴(yán)寒、純潔堅(jiān)韌的品質(zhì)。 松竹梅為“歲寒三友”，梅蘭竹菊為“四君子”。 ◆竹子：象征虛心有節(jié)，清、雅、潔的風(fēng)尚。 ◆梧桐：在《詩經(jīng)》中就與鳳凰相聯(lián)系。梧桐招鳳凰，為圣雅之植物。“桐”與“同”諧音，常作吉祥圖案與其他物體配合，如與喜鵲配合，組成“同喜”的圖案。 ◆牡丹：“富貴花”之稱，象征欣欣向榮、繁榮昌盛、富麗堂皇、國色天香。如牡丹與芙蓉、牡丹與長春花表示“富貴長春”，牡丹與海棠象征“光耀門庭”牡丹與桃表示“長壽、富貴和榮譽(yù)”，牡丹與水仙是“神仙富貴”的隱語，牡丹與松樹、壽石又是“富貴、榮譽(yù)與長壽”的象征，牡丹還常與荷花、菊花、梅花等畫在一起，象征四季，牡丹代表春天。,古典園林常用有象征寓意的植物：,◆月季為花中“皇后”，月季花艷，月月留春，青春永駐。瓶中插上月季，象征著四季平安; ◆荷花：代表出污泥而不染，清白純潔。 ◆紅豆：相思愛戀。 ◆玫瑰：象征青春，象征愛情。 ◆春海棠：春天的象征，海棠門就有春天永駐、春意濃濃的含義。 ◆菊花：花中“隱士”，“陶菊”象征著陶淵明不為五斗米折腰的傲骨; ◆杜鵑：花中西施，是人們鄉(xiāng)戀母親的情感寄托; ◆桂花：“仙友”、“仙客”之稱。它被烙上科舉文化的烙印，蟾中折桂，象征登第; ◆蘭花：象征友誼，同心的語言稱為“蘭言”，結(jié)拜弟兄稱為“義結(jié)金蘭”。,古典園林常用有象征寓意的植物：,◆柳樹：象征靈活性與適應(yīng)性，強(qiáng)健的生命力， 依依不舍、綿綿不斷的情感。垂柳婀娜多姿，蘊(yùn)涵文化意義頗為深厚。柳”與“留”諧音，成為寄寓留戀、依戀的情感載體，自此折柳送別成為朋友分別時(shí)的慣例；家庭和家鄉(xiāng)的象征。 ◆紫荊：葉子形狀如“心”，象征同心和團(tuán)結(jié); ◆楓樹：象征不畏艱難困苦，老而尤紅。 ◆桃李：象征門孫子弟，桃李滿天下，還代表長壽。 ◆石榴：寓意多子; ◆橄欖：象征和平; ◆紫薇、櫸樹比喻達(dá)官貴人; ◆萱草意：含忘憂; ◆毛白楊：象征堅(jiān)忍不拔、奮發(fā)向上; ◆火棘：表示大公無私、剛正不阿; ◆甘棠：喻能臣等。 ◆杞梓喻能人;,江南園林植物配置總結(jié),一、五項(xiàng)原則 1、仿：仿生原則 根據(jù)植物習(xí)性和自然界植物群落形成的規(guī)律，仿照自然界植物群落的結(jié)構(gòu)形式，經(jīng)藝術(shù)提煉而就。師法自然，雖由人做，宛自天開。 2、多：植物多樣性原則 盡可能多地運(yùn)用植物種類，達(dá)到生態(tài)多性要求。 3、位：生態(tài)位原則 充分考慮物種的生態(tài)位特征，合理選配植物種類，避免種間直接競爭,形成結(jié)構(gòu)合理、功能健全、種群穩(wěn)定的復(fù)層群落結(jié)構(gòu)。 4、景：景觀藝術(shù)性原則 植物配置不是綠色植物的堆積，也不是簡單的返樸歸真，而是審美基礎(chǔ)上的藝術(shù)配置。 5、適：適地適樹原則 盡可能多用鄉(xiāng)土樹種，保證效果的穩(wěn)定性。,江南園林植物配置總結(jié),二、十八字要領(lǐng) 1、顯：“好東西”盡可能放在顯眼處，彰顯價(jià)值。 2、禮：植物的最佳觀賞面，盡可能朝向主視點(diǎn)，必要時(shí)還可向主視點(diǎn)微俯5度左右。 3、清：表現(xiàn)一定主題時(shí)，邏輯思維一定要清晰，切不可一切都想表達(dá)，忌“語無倫次，話不由衷”。 4、漸：樹種變化，群落過渡，采用漸變手法，“你中有我，我中有你”。 5、巧：盡可能在觀賞面反向不顯眼處收頭。 6、穩(wěn)：基調(diào)樹種要明確，在保證上層樹冠飄逸的同時(shí)，也要盡量使用球類植物使整個(gè)林層的重心下沉，求得相對的穩(wěn)定并控制全局。 7、衡：注意整個(gè)畫面或空間重量感的均衡。 8、幻：通常把常綠樹理解為實(shí)，落葉樹為虛，注意虛實(shí)的結(jié)合。 9、韻：有些主題可反復(fù)強(qiáng)調(diào)。（主旋律）,江南園林植物配置總結(jié),10、律：空間的大小間距，景點(diǎn)的布置等等要有一定的節(jié)湊感。 11、變：植物的大小、高低、粗細(xì)，常綠與落葉、葉片的大小、質(zhì)感、色彩和花期以及天際線，林緣線，投影線，要有豐富活潑的變化。（見圖五） 12、突：該精處精，粗細(xì)結(jié)合。有所為有所不為。 13、借：巧于因借，把好的風(fēng)景借進(jìn)園來。 14、擋:用植物遮擋不雅欠美之物。 15、顧:植物搭配需協(xié)調(diào)，相互間要有顧盼關(guān)系。 16、場:空間疏密處理：“密不插針，疏可走馬”，“疏密有致，收放自如”。 17、錯(cuò):高低錯(cuò)位、前后左右錯(cuò)位，無論平面布局還是空間處理均遵循不等邊三角形構(gòu)圖。 18、虛:用有形的植物追求特有的空間效果。,植物造景種植設(shè)計(jì),江南古典園林植物配植師法自然，講究入畫，主要配置方式有孤植、點(diǎn)種、叢植或群植等。 1、 孤植，此種配置方式能充分發(fā)揮個(gè)體的色香姿特點(diǎn)，所選植物一般為姿態(tài)優(yōu)美或有獨(dú)特個(gè)性的植株，常用于橋頭、路口、水池轉(zhuǎn)折處，尤其適合小空間的近距離觀賞，常作為庭院植物的主題，如拙政園玉蘭堂前的玉蘭與桂花，網(wǎng)師園射鴨廊前的紅葉李，小山叢桂軒側(cè)的槭樹等。孤植作為樹群的點(diǎn)綴也很多，主要作用是打破同一樹種單調(diào)，豐富觀賞內(nèi)容。 2、點(diǎn)種：對于稍大的庭院空間，孤植的樹難以庇蔭整個(gè)空間，為此還須以點(diǎn)種的方法在院內(nèi)點(diǎn)種幾株喬木，才能與環(huán)境協(xié)調(diào)。廳堂前的庭院若植樹兩株，宜一大一小，忌完全對稱，如拙政園玉蘭堂庭院，共有喬木兩株，一大一小，大者為玉蘭，是院內(nèi)主要觀賞對象，小者為桂花，起烘托陪襯作用。點(diǎn)種宜疏密有間并保持均衡，忌排成一直線或呈正三角形，正四邊形，此外，還須配置灌木花草，作為點(diǎn)種樹的陪襯。,植物造景種植設(shè)計(jì),3、 隨著庭院空間的進(jìn)一步擴(kuò)大，僅點(diǎn)綴數(shù)株喬木依然不能使?jié)馐a匝地，這時(shí)就須點(diǎn)種與從植相結(jié)合，喬灌草相搭配，才能形成枝繁葉茂的氣氛。點(diǎn)種與叢植本身就包含有疏與密的對比，而喬木與灌木也自然有主從差異，因而只要配置適宜，便可自成天然之趣。 4、群植適用于面積大的空間，如山林等，大面積的群植，可形成郁郁蔥蔥的樹林，只是布置方式也不宜整齊劃一，形體重復(fù)，而應(yīng)做到大小、前后、左右相互呼應(yīng)，錯(cuò)落有致。如怡園的梅林等，就是效果較好的實(shí)例。,植物造景種植設(shè)計(jì),二、具體植物配植詳解 1、與建筑配合成景：建筑周邊的綠化多起陪襯作用，選擇樹種應(yīng)配合建筑的風(fēng)格、形式，使其立面效果豐富，構(gòu)圖美觀。建筑前面布置花木，宜選色香姿兼?zhèn)湔撸?yīng)與建筑物保持一定的距離，不影響通風(fēng)與采光；臨水的房屋，臨池一面多不植灌木叢，大樹也以不遮擋視線為宜，以方便欣賞水景；向外眺望的窗前多栽植枝葉扶疏的花木；走廊、過廳或花廳等處的空窗或漏窗是為了溝通內(nèi)外，擴(kuò)大空間，窗外花木限于小枝橫斜，一葉芭蕉或幾竿修竹，若隱若現(xiàn)，富于畫意。 2、與山石配合成景：對于土多石少的假山，多半以較高的落葉樹和較矮的常綠樹錯(cuò)綜配植，其下再配以低矮的灌木叢和草花。整個(gè)山林從遠(yuǎn)處看去，莽莽蒼蒼、青翠欲滴，山林內(nèi)枝葉相接，濃蔭蔽日。對于以石為主的假山，主要針對于湖石假山，為了顯示山石峭拔，一般樹下少植灌木叢，樹木數(shù)量和層次亦少，一般選擇姿態(tài)古樸的個(gè)體。與石峰石筍的配植力求自然、入畫，以南天竹、迎春、芭蕉、竹子、紅楓為多。 3、與水體配合成景：水池旁的植物配植，對豐富水面構(gòu)圖起著重要作用。池兩岸配置的植物，形體、色調(diào)往往互相變換，產(chǎn)生有節(jié)奏的對比。池岸路邊的花木配植以稀疏為宜，常間植幾株喬木或少許灌木，豐富景面的同時(shí)又不遮擋視線。水面倒影也是園內(nèi)的一個(gè)重要景觀，荷花睡蓮栽植都應(yīng)控制其過度擴(kuò)展，山下、橋下與臨水亭榭附近，一般不宜栽植荷花。,建筑小品的植物配植,一、 不同風(fēng)格的園林建筑要求不同的植物配置。江南古典園林面積不大，建筑體量小，色彩淡雅，植物配置求“詩情畫意”、“咫尺山林”，宜選用觀賞價(jià)值高，有韻味的喬灌木進(jìn)行配置；嶺南園林建筑輕巧、淡雅、通透、建筑旁宜選用竹類、棕櫚類、芭蕉、蘇鐵等鄉(xiāng)土樹種，并與水、石進(jìn)行配置。,建筑小品的植物配植,現(xiàn)代園林重視生態(tài)園林建設(shè)，園林建筑的比重愈來愈小，但園林建筑的作用并不小，它常作為某一景區(qū)的風(fēng)景構(gòu)圖焦點(diǎn)，建筑附近常以開闊的草坪及符合建筑主題要求的、觀賞價(jià)值高的喬灌木作陪襯。庭園常以園路和水池、河溪分隔空間，植物配置要依路和池的曲度進(jìn)行，做到有主有次，有障有露，擴(kuò)大其空間感。曲折蜿蜒，有收有放的小溪流盡頭及小溪旁，可配置遮擋視線的翠竹或花灌木，還可配以有巖石植物爬蔓的少量置石，以造成小溪流繞石穿林遠(yuǎn)去的錯(cuò)覺。 庭園植物配植要注意光照問題，應(yīng)把游人活動(dòng)的主要處所及植物栽植的地段安排到光照條件最佳處，至少每日要有4小時(shí)以上的光照。庭園內(nèi)，將草坪、花壇、喬灌木及坐凳等安置于建筑物向南一側(cè)，構(gòu)成了色彩鮮明的景色，北側(cè)設(shè)水池，使建筑物陰影落在水面上。,建筑小品的植物配植,亭、榭旁的植物配置，目的在于陪襯和創(chuàng)造觀賞近景。一般最好選用卵圓形或風(fēng)致形樹冠的植物如女貞、無患子、油松、黑松等進(jìn)行配置；碑亭附近植物配置應(yīng)簡潔，除結(jié)合碑文配置意境植物外，一般僅配植一株大樹滿足庇蔭及構(gòu)圖要求；路亭周圍可配置多種喬灌木，形成幽靜的歇憩環(huán)境，但在有佳景可觀的方向，要適當(dāng)留出使人視線遠(yuǎn)伸賞景的空間；水亭植物配置要根據(jù)水體大小、形式、倒影的構(gòu)圖要求進(jìn)行；茶亭旁植物配置要考慮風(fēng)景透視線，并選擇病蟲害少、花期長、不易落果的植物。 坐椅附近植物配置要滿足欣賞遠(yuǎn)景，近觀時(shí)花，夏季庇蔭，冬不蔽日的要求。,建筑小品的植物配植,二、建筑的門、窗、墻基及角隅的植物配置 門、窗可以延伸視線，擴(kuò)大空間感，充分利用門窗為框，配以植物、路、石等可以入畫。其植物應(yīng)選擇生長緩慢，姿態(tài)變化不大者，如芭蕉、棕櫚、南天竹、佛肚竹、箬竹等。墻基旁的植物配置，應(yīng)與墻面線條取得一致。一般選用低矮的花木或花卉進(jìn)行配植，如錦熟黃楊、鹿角檜、平生枸子、十姐妹、迎春、萱草、鳶尾、玉簪及草坪植物等。 建筑的角隅線條生硬，通過植物配植進(jìn)行緩和最為有效，宜選擇觀果、觀葉、觀花、觀干等各類成叢配植，也可略做地形，豎石栽草，再植花灌木組景。,建筑小品的植物配植,三、假山的植物配置 假山可以看成為特殊的園林建筑或建筑小品，所以前面談到的對建筑的植物配置原則也是適用的。 通常較大面積的山石總是要與植物布置結(jié)合起來，使山石滋潤豐滿，并利用植物的布置掩映出山石景觀。 園林中的峰石當(dāng)作主景處理，植物作背景或配景。散點(diǎn)的山石一般作為植物的配景，或求得構(gòu)圖的平衡；對于用作護(hù)坡、擋土、護(hù)岸的山石，一般均屬次要部位，應(yīng)予適當(dāng)掩蔽以突出主景；作石級、坐石等用的山石，一般可配植遮蔭喬木，并在不妨礙功能的前提下配以矮小灌木或草本植物；支撐樹木的山石，可視石形之優(yōu)劣，可作配景或加隱蔽。 用以布置山石的植物必須根據(jù)土層厚度、土壤水分、向陽背陰等條件來加以選擇，方能獲得預(yù)期的效果。,建筑小品的植物配植,四、噴泉、雕塑的植物配置 噴泉周圍的植物宜規(guī)則式配植，選擇耐水濕、枝叢密實(shí)的種類。如果噴泉是四面觀的，周圍的植物配植必須確保不阻礙游人的視線。雕塑周圍的植物配植應(yīng)注意同雕塑本身的色彩、形體上對比強(qiáng)烈一些，以突出雕塑，突出主體。,江南園林色彩分析,◆江南園林中色彩主要分為靜態(tài)色彩和動(dòng)態(tài)色彩。 ◆整體用色特點(diǎn)：白墻、黑灰磚、青瓦、灰色的假山、紅色的柱、綠樹、碧水、翠竹、藍(lán)天。 ◆整體用色感覺：高雅、鮮明、幽靜的畫面，使人在其環(huán)境中感到心情愉悅、高尚,江南園林色彩分析,2、靜態(tài)色彩——建筑色彩 江南園林里山石花木色彩姹紫嫣紅 , 但建筑的色彩卻非常簡單。粉墻、黛瓦、栗色的窗和柱 , 就是建筑的全部色彩了。這簡單的色彩 , 看似單純 , 卻以不變應(yīng)萬變 , 襯出了滿園的風(fēng)光無限。 江南園林里建筑類型豐富 , 亭臺樓閣高低錯(cuò)落 , 如果色彩過于復(fù)雜 , 勢必不能統(tǒng)一 , 甚至有可能喧賓奪主 , 突出了個(gè)別建筑而破壞了園內(nèi)的整體協(xié)調(diào)。在形式美的創(chuàng)造中 , 色彩比造型有更強(qiáng)烈的視覺沖擊力。當(dāng)建筑全部采用粉墻黛瓦的無彩色 , 它們非常容易和有色彩協(xié)調(diào)起來 , 豐富的形象極為和諧 , 配以水石花木 , 就產(chǎn)生了平淡素凈的色彩美 , 顯示出一種恬淡雅致 , 有若水墨渲染的山水畫的藝術(shù)效果 , 使江南園林園林真正成為立體的詩 , 立體的畫。,江南園林色彩分析,3、江南園林建筑最基本色調(diào)： （1）以深灰色的小青瓦作為屋頂；灰磚青瓦 （2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，個(gè)別建筑的部分構(gòu)件施墨綠或黑色；露明木構(gòu)件一般髹飾為赭黑色。 （3）白粉墻垣極易與自然界中的水石花木等相調(diào)和，給人幽雅寧靜的感覺。白粉墻在園林中雖突出，但本身高潔，可借對比而破除沉悶，顯示出恬淡雅致有若水墨渲染畫的藝術(shù)格調(diào)。,江南園林色彩分析,三、色彩選擇的影響因素： ①古時(shí)階級思想的原因：皇家園林的濃墨重彩是皇權(quán)的象征，私人的住宅是不能用顏色。所有江南私家園林自然不用那些色彩; ②江南文人所塑造的“水墨江南”的韻味：自古以來 , 造園一直受到道家思想的影響 , 在建筑色彩的選擇上 , 我們也可以看到它的作用。黑白二色 , 是道家最推崇的色彩。黑色是最深暗的色 , 莊重、高貴、超俗、沉靜 , 《易經(jīng)》定天色為玄(黑) , 地色為黃 , 所謂“天玄地黃”。老子曰“玄之又玄 , 眾妙之門”, 玄 (黑) 色有派生一切色彩并高于一切色彩的功能。白色是最明亮的色彩 , 輕快、樸素、純潔。它也是道家所重視的 , 《淮南子原道訓(xùn)》載“色者 , 白立而五色成矣”。道家認(rèn)為一切事物的生成變化都是有和無的統(tǒng)一 , 而無是最根本的 , “無”就是道 , 按這一觀點(diǎn)解釋 , 白 (無色) 和五色應(yīng)該是同統(tǒng)一的 , 既相互獨(dú)立 , 又相互依存 ; 但無色是本原 , 五色與白 (無色) 相生、相和 , 這一思想直接影響了繪畫美學(xué)思想。古代園主多為文人墨客 , 造園思想深受繪畫理論影響。繪畫史上 , 自唐代后期至五代水墨山水畫出現(xiàn) , 墨色的運(yùn)用已日趨成熟 , 并將墨色的作用提到各色之上 , 中國繪畫已從重色彩轉(zhuǎn)變到重水墨 , 文人畫逐漸以追求運(yùn)用墨色變化來創(chuàng)造藝術(shù)境界。蘇州園林一直有文人造園的傳統(tǒng) , 他們的審美傾向直接決定了園林里粉墻黛瓦的建筑形象。,江南園林色彩分析,3、色彩鑒賞： 江南園林的色彩美 , 來源于對自然色彩的深刻觀察 , 并用藝術(shù)的手段加以再現(xiàn) , 形成有彩色系以植物的綠色為基調(diào) , 點(diǎn)綴以花卉、果實(shí)的繽紛色彩 , 無彩色系以建筑粉墻黛瓦為特征 , 充分襯托、展現(xiàn)了自然之美 , 達(dá)到了“澹然夫極