《30第六編遼西夏金元文學(xué)第六章王實(shí)甫與《西廂記》 《中國古代文學(xué)史》 馬工程》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《30第六編遼西夏金元文學(xué)第六章王實(shí)甫與《西廂記》 《中國古代文學(xué)史》 馬工程（16頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、第 六 章 王 實(shí) 甫 與 西 廂 記 本 章 內(nèi) 容 第 一 節(jié) 王 實(shí) 甫 的 雜 劇 創(chuàng) 作 與 “ 西 廂 ” 故 事 的 新 變 第 二 節(jié) 西 廂 記 的 喜 劇 性 沖 突 第 三 節(jié) 西 廂 記 的 語 言 魅 力 第 一 節(jié) 王 實(shí) 甫 的 雜 劇 創(chuàng) 作與 “ 西 廂 ” 故 事 的 新 變 一 、 王 實(shí) 甫 的 雜 劇 創(chuàng) 作 王 實(shí) 甫 的 雜 劇 作 品 一 共 有14種 ， 今 存 崔 鶯 鶯 待 月西 廂 記 呂 蒙 正 風(fēng) 雪 破 窯記 四 丞 相 歌 舞 麗 春 堂 3種 二 、 “ 西 廂 ” 故 事 的 新 變 王 實(shí) 甫 的 西 廂 記 （ 以 下 簡(jiǎn)

2、 稱 王 西 廂 ） 在 董 西 廂 的 基 礎(chǔ) 上 成 功 地 將 “ 說 唱 ” 轉(zhuǎn) 化 為 “ 戲 劇 ” ， 既 吸 收 了 董西 廂 的 創(chuàng) 作 經(jīng) 驗(yàn) ， 又 在 以 下 兩 個(gè) 方 面 超 越 了 董 西 廂 其 一 ， 重 構(gòu) 戲 劇 情 景 ， 強(qiáng) 化 人 物 互 動(dòng) 關(guān) 系 。 王 實(shí) 甫 接 過 了 董 解 元 的 這 份 “ 遺 產(chǎn) ” 而 更 上 一 層 樓 ， 在 配 置新 的 故 事 元 素 的 同 時(shí) ， 重 構(gòu) 戲 劇 情 景 ， 強(qiáng) 化 了 人 物 的 互 動(dòng) 關(guān)系 。 其 二 ， 刻 畫 人 物 性 格 的 多 個(gè) 側(cè) 面 ， 深 化 作 品 的 意 蘊(yùn)

3、。 王 西 廂 既 注 意 到 舞 臺(tái) 演 出 的 節(jié) 奏 感 和 層 次 感 ， 又 照 應(yīng) 了人 物 性 格 的 多 側(cè) 面 展 現(xiàn) ， 隨 著 劇 情 的 推 進(jìn) ， 人 物 刻 畫 的 立 體感 得 以 強(qiáng) 化 ， 作 品 的 意 蘊(yùn) 也 隨 之 得 以 深 化 。 第 二 節(jié) 西 廂 記 的喜 劇 性 沖 突 一 、 “ 隔 空 ” 進(jìn) 行 的 戀 愛 王 西 廂 將 原 有 的 故 事 做 了 較為 充 分 的 戲 劇 化 處 理 ， 十 分 用 心去 呈 現(xiàn) 符 合 生 活 邏 輯 和 愛 情 邏 輯的 戲 劇 沖 突 場(chǎng) 面 ， 展 示 種 種 有 形或 無 形 的 “ 阻 隔

4、 ” ， 男 女 主 人 公在 沖 破 這 些 “ 阻 隔 ” 后 才 逐 漸 明白 愛 情 的 真 諦 。 紅 娘 形 象 不 可 或 缺 ， 正 是 有 形“ 阻 隔 ” 的 產(chǎn) 物 。 在 戀 愛 故 事 的 前 期 ， 張 生 、 鶯 鶯 的 交 往 只 能 借助 這 一 溝 通 渠 道 “ 隔 空 ” 進(jìn) 行 。 二 、 紅 娘 “ 穿 針 引 線 ” 的 戲 劇 意 味 紅 娘 與 鶯 鶯 當(dāng) 初 并 無 “ 默 契 ” ，而 且 她 們 之 間 還 有 著 另 一 重 無 形的 “ 阻 隔 ” 。 鶯 鶯 一 度 懷 疑 紅 娘只 是 老 夫 人 派 來 身 邊 的 “ 行 監(jiān)

5、坐守 ” ， 是 自 己 母 親 的 耳 目 ， 以 為難 以 與 之 “ 交 心 ” ， 故 此 ， 不 愿意 在 紅 娘 面 前 表 露 自 己 的 心 事 。而 紅 娘 又 礙 于 卑 賤 身 份 和 對(duì) 男 女之 事 的 忌 諱 ， 也 不 能 隨 便 將 張 生 的 意 思 直 白 地 告 訴 小 姐 。 三 、 主 人 公 的 內(nèi) 心 糾 結(jié) 及 其 自 由 意 志 的 覺 醒 西 廂 記 的 劇 情 復(fù) 雜 而 異 常 糾 結(jié) 。 劇 作 家 不 惜 篇 幅 ， 濃 墨重 彩 ， 寫 男 女 主 人 公 各 自 的 煎 熬 與 焦 慮 ， 寫 他 們 外 在 的 言 語沖 突 與

6、 內(nèi) 在 的 心 理 “ 互 探 ” 。 這 也 是 劇 本 “ 出 戲 ” 的 部 分 。 喜 劇 性 情 節(jié) 正 是 在 男 女 雙 方 逐 步 克 服 彼 此 的 心 理 錯(cuò) 位 過 程 中推 進(jìn) 的 ， 反 映 出 他 們 沖 破 禮 教 藩 籬 的 困 難 與 艱 辛 ， 顯 示 著 他們 的 自 主 意 志 的 逐 步 覺 醒 。 第 三 節(jié) 西 廂 記 的 語 言魅 力 一 、 詩 化 的 心 理 描 寫 王 實(shí) 甫 對(duì) 戀 愛 中 的 男 女 ， 有 深 刻 細(xì) 致 的 觀 察 與 揣 摩 ， 他 充 分運(yùn) 用 雜 劇 的 “ 代 言 體 ” 優(yōu) 勢(shì) ， 絲 絲 入 扣 而 又

7、 曲 盡 其 妙 地 寫 出了 男 女 主 人 公 變 動(dòng) 不 居 的 戀 愛 心 理 ， 出 之 以 詩 一 般 的 語 言 ，優(yōu) 雅 而 不 失 生 活 氣 息 ， 藉 此 以 深 化 題 旨 、 充 實(shí) 劇 情 、 刻 畫 內(nèi)心 世 界 。 落 后 成 陣 ， 風(fēng) 飄 萬 點(diǎn) 正 愁 人 。 池 塘 夢(mèng) 曉 ， 闌 檻 辭 春 ； 蝶 粉輕 沾 飛 絮 雪 ， 燕 泥 香 惹 落 花 塵 。 系 春 心 情 短 柳 絲 長 ， 隔 花 陰人 遠(yuǎn) 天 涯 近 。 香 消 了 六 朝 金 粉 ， 清 減 了 三 楚 精 神 。 （ 第 二 本第 一 折 ） 二 、 唱 詞 中 的 戲 劇 場(chǎng)

8、 面 在 適 當(dāng) 的 場(chǎng) 合 借 用 了 諸 宮 調(diào) 的 表 現(xiàn) 方 式 ， 即 以 唱 詞 的 形 式 描述 正 在 進(jìn) 行 的 戲 劇 動(dòng) 作 ， 以 特 有 的 手 法 豐 富 了 戲 劇 場(chǎng) 面 的 表現(xiàn) 力 。 （ 紅 唱 ） 【 脫 布 衫 】 幽 僻 處 可 有 人 行 ， 點(diǎn) 蒼 苔 白 露 泠 泠 。隔 窗 兒 咳 嗽 一 聲 ， （ 紅 敲 門 科 ） （ 末 云 ） 是 誰 來 也 ？ （ 紅 云 ）是 我 。 他 啟 朱 唇 急 來 答 應(yīng) 。 【 小 梁 州 】 則 見 他 叉 手 忙 將 禮 數(shù)迎 ， 我 這 里 “萬 福 ， 先 生 ”。 烏 紗 小 帽 耀 人

9、明 ， 白 襽 凈 ， 角 帶傲 黃 鞓 。 【 幺 篇 】 衣 冠 濟(jì) 楚 龐 兒 俊 ， 可 知 道 引 動(dòng) 俺 鶯 鶯 。 據(jù)相 貌 ， 憑 才 性 ， 我 從 來 心 硬 ， 一 見 了 也 留 情 。 （ 第 二 本 第 二折 ） 三 、 口 吻 畢 肖 的 賓 白 劇 中 的 賓 白 ， 也 是 個(gè) 性 化 的 ， 聽 其 言 可 知 其 人 ， 人 物 有 各 自的 聲 口 ， 顯 露 著 各 自 的 脾 性 、 氣 質(zhì) 和 語 氣 特 點(diǎn) 。 西 廂 記 對(duì) 后 世 影 響 深 遠(yuǎn) ，在 明 代 有 眾 多 刊 本 ， 擁 有 廣泛 的 讀 者 ； 在 清 代 有 金 圣 嘆的 改 訂 本 貫 華 堂 第 六 才 子書 西 廂 記 ， 長 期 成 為 西廂 記 的 一 個(gè) 通 行 讀 本 ； 而 紅 樓 夢(mèng) 里 的 賈 寶 玉 、 林黛 玉 都 熟 讀 西 廂 記 ， 更是 其 深 入 人 心 的 顯 著 案 例 。 思 考 題 ： 1. 如 何 分 析 西 廂 記 的 戲 劇 性 ？ 2. 試 評(píng) 論 崔 鶯 鶯 形 象 的 獨(dú) 特 價(jià) 值 。