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1、淺談廣西壯族山歌“歡／西／比／加／論”音樂風格特征 文學與藝術第:三卷第二期 淺談廣西壯族山歌”歡,西,比,加,論”音樂風格特征 覃正湖 (廣西民族中等專業(yè)學校廣西南寧530000) 【摘要】廣西壯族是一個勤勞勇敢,具有悠久歷 史的民族,也是一個能歌善舞的民族.在長期的勞動,生 活和斗爭中,用勤勞的雙手和高度的智慧寫下悠久的文 明史,創(chuàng)造出本民族光輝燦爛的文化藝術,特別是壯族民 歌,她以種類繁多,形式多樣,韻律獨特,曲調豐富優(yōu)美, 語言形象生動,風格多變等藝術特征,為廣西贏得”歌?！? 之稱.本文通過對山歌的”歡,西,比,加,論”等歌種的音 樂風格特征進行分析探討,讓

2、人們更加直觀地欣賞到原 汁原味的原生態(tài)民歌的美,更加熱愛本民族民歌. 【關鍵詞】民歌;分布地區(qū);結構形式 你歌哪有我歌多,我有十萬八千籮; 只因當年發(fā)大水,壯家遍地都是歌. 廣西壯族人民自古以來愛唱歌,美麗神奇的壯鄉(xiāng)素有”歌 ?！敝Q.壯族人民善于用歌聲來表現自己的生活和斗爭,抒發(fā) 自己的思想感情.不論是下地種田,上山砍柴,婚姻喜慶,逢年 過節(jié),成年男女間都用山歌來表達情意,可謂是無事不歌,以歌 代言.在農村,小孩到4,5歲時就開始學唱山歌,一般是父親 教兒子,母親教女兒,形成了小孩學唱歌,青年唱對歌,老年教 唱歌的”傳,幫,帶”習俗.經過世代相傳,壯族山歌得到了壯大

3、和發(fā)展,數量很多,形式多樣,韻律獨特,曲調豐富優(yōu)美,語言形 象生動,風格多變,藝術特色濃厚.由于各地的地理環(huán)境,地方 方言,生活習俗的差別,廣西各地壯族山歌的風格,體裁和叫法 也各有差異,歸納起來有五種類型:歡,西,比,加,論. 一 , 優(yōu)美動聽的”歡”主要分布于廣西北部的右江,紅水 河,柳江及其上游各支流的廣大壯族聚居區(qū).”歡”的曲調種類 繁多,有單聲部的,也有多聲部的,大多由上下句構成樂段,或 由一個基本上下句段變唱為多段形式.旋律簡潔剛健淳樸敦 厚,纏綿婉轉,優(yōu)美動聽.特別是歌中沒有自由的拖腔和忖詞, 以一字一音為主,旋律起伏不大,主要在五度以內進行,較為平 穩(wěn),

4、多為五聲調式或徵調式,音列為5,6,1,2,3.”歡”一般由四 句構成,屬于起承轉合的單樂段,每句由五言組,歌詞可以千 變萬化,使得”歡”本身變化無窮,但保持”歡”的鮮明音樂特征 和藝術特色,很受廣大壯族人民的喜愛.如大化縣壯族山歌《離 別歌》:(壯語) 1=B 35 嘲觀 65 班尼 2 ,. 561I2一 古類儂 ,, 65l6?1 古奎掃 l 拉力 ,,,, 2161 圜果 乏5一1 桃一 l22l皂5一lI116l.;【5一l●…H 盒果祧卡優(yōu) 歌詞大意:當我小時候,桃樹是我友;今日長成人,離桃樹 60 遠去. “歡”的歌詞多以

5、五言四句為基本段落,但也有些變化形 式,如凌云巫調《壯家不變是山歌》就是五言三句體的形式:(壯 語) :G哥 , l2I5一l5一l姬Ic8I 國歡咧多興斗咧勒橫樓 ,,m,, 2一I212l6Ic5一I556l2 哎里蘭西時令興問樓茂一 1.拿I暈-拿tIl_l 登樓啦哈胤 歌詞大意:唱山歌咧,天上不變是太陽,壯家不變是山歌. 還有一種特殊的結構形式——”勒腳歌”,即用一種特殊重 復的方法——勒腳方法,把五言四句為一段的兩段歌詞,唱成 三段為一首,一詠三唱,節(jié)節(jié)緊扣,韻律迂回纏綿,便于抒發(fā)情 感,突出主題,加深印象,同時也增強了藝術感染力.如東蘭壯 族民歌

6、《右江老蘇區(qū)》: 右江老蘇區(qū),一九二五年,組織工農會, 算西山第一.首先行起義.分配田和地. 韋拔群同志,右江老蘇區(qū),韋拔群同志, 起義在東蘭.算西山第一.起義在東蘭. 二,親切樸素的”西”主要分布在左江,右江分流地區(qū)的扶 綏,大新,寧明,龍州,靖西,德保,那坡,崇左等地,壯語稱: “西”.”西”是在”歡”基礎上融化了漢詩七律和漢族民歌的某些 特點,把五言一句變?yōu)槠哐砸痪?曲調明快流暢,優(yōu)美清新,風 格爽朗,親切樸素,富有感染力.旋律起 文學j藝術第三卷第二期 也不比”勒腳歌”結構嚴格,可長可短,不定句.旋律比較優(yōu)美 動聽,易于演唱,歌詞吟唱朗朗上口,韻律鏗鏘悅耳.

7、三,短小精悍的”加”主要流行于左江流域的壯漢雜居的 崇左,邕寧,扶綏,大新一帶,大多用漢語方言演唱.”加”受到漢 族詩歌的影響較大,歌詞的句式和押韻與漢族民歌相似,結構 嚴謹.”加”的形式短小精悍,旋律性強,曲調優(yōu)美流暢,歌腔多 帶敘詠性,沒有太多的裝飾音,多用與表現愛情生活,都是單聲 部民歌歌,詞是以七言四句為基本段落,一般是第三樂句是第 一 樂句的變化重復,第四樂句是第二樂句的變化重復.嚴格來 說”加”的結構形式是上下句結構,第二樂句和第四樂句落音均 在羽調式的”Ia”音上,是非常明顯的五聲羽調式.如扶綏壯族 山歌《現在勞動最光榮》: 1=G等 ,,,,——, 3

8、I盟I繼9I繼I一 過啊去勞動當啊牛嘛界啊氰 ,,, I爭ol拿_拿I地拿I 現啊在啊嗲勞動啊最啊光啊熟 9I33l業(yè)}l2-2卜 嗬奮發(fā)圖強搞啊生啊產啊噦一 6l8I8OI2l8Il6188Il?6l6-l 壯家啊嗲心里樂融融嘞 “加”是漢族民歌傳入壯族地區(qū)后為壯族人民所吸收并不 斷加以改造,發(fā)展而賦予本民族特色的一種壯歌,也是廣大壯 族地區(qū)人民最為喜愛的歌種之一,他們可以自由地無拘無束地 抒發(fā)自己內心的情緒和感情. 四,高亢嘹亮的”論”是桂西南山區(qū)的一種高腔單聲部山 歌,方言稱”論”.有”哈倫”,”論推”,”論西”,”話論”等多種叫 法.主要流行于廣西大新,寧

9、明,龍州,靖西,德保,那坡,崇左等 地區(qū).”論”的音調高亢嘹亮且優(yōu)美,氣息悠長.旋律委婉多變, 起伏也很大,襯詞| 色一 歌詞大意:今年歌圩真熱鬧,我們來對唱山歌. 這首山歌是明顯的”論西”特征,音調激昂婉轉,更多的音 均在高音上擴展,曲調可以分為兩段,實際是兩句詞為一段的 重復樂段. 五,細膩多變的”比”主要流行于桂北一帶的河池,東蘭, 巴馬,鳳山,天峨,羅城,環(huán)江,都安等地區(qū).壯族方言稱山歌為 “比”,而”唱山歌”則為”顧比”.”比”的特點與”歡”相似,同時也 受到”西”的影響,既有”歡”那樣淳樸響亮的音調,又具有”西” 那樣明快流暢的特色,裝飾音較多,多為宮調式和

10、羽調式,旋律 起伏不大,一般在五度內進行,調的基本格式為6,1,3,接近壯 語的說話語調.歌詞多以五言四句為主,講究腳韻,多用于對 歌.如天峨縣壯族山歌《問你哪里來》:(壯語) 1G魯 ,,,,,,——’ 8l28l8-2lI6l6Il2832lI 咦儂惡吉勒斗咧 ’lI一3261一 羅亞貝吉從勒 l8128I82l8Il8S21I8?l6I 瓜東羅瓜西咧了羅一 照絲Il_II一 朵山班清蘇一 歌詞大意:問你哪里來,想朝何處邁;朝東或朝西,想問個 明白. 按分布地區(qū)來講,廣西;tt族山歌又可以分為北路民歌,中 路民歌和南路民歌三大部分.北路指的是右江上游,紅水

11、河,柳 江流域等地區(qū),北路民歌主要集中”歡,比”等山歌形式,音調多 粗獷,淳樸,敦厚.中路指的是右江河谷,邕江,郁江兩岸,是壯 族南,北路方言交匯的地帶.中路民歌受到南北路山歌的影響, 形式特別豐富,”歡,西,比,加,論”五個種類都有,別具一格,其 中以邕寧壇洛,隆安的高腔歡最富有特色.南路指的是廣西南 部的左江流域即西南布方言區(qū)的那坡,德保,靖西等地區(qū),屬壯 語南部方言區(qū).南路民歌有”西,加,論”等種類山歌,除了高亢, 嘹亮的高腔山歌外,大多南路山歌的旋律婉轉優(yōu)美,富于歌唱 性,抒詠性很強. 總之,不論是”歡,西,比,加,論”,還是北路民歌,中路民 歌,南路民歌,都是廣西壯族人民群眾在長期的自身社會實踐 中.用勤勞的雙手和高度的智慧集體創(chuàng)作的,是壯族人民表達 自己思想,意志和愿望的一種藝術形式,是壯族人民生活中最 親密的伴侶和精神食糧,是中華民族文化寶庫中的瑰寶.我們 應加以傳承和保護,使這民族之花更加絢麗奪目,光彩照人. 參考文獻 [1】周巍峙《民歌對話》中國文聯出版社2007. 【2]盧克剛《民歌概論》廣西藝術學院 [3]廣西藝術學院《藝術探索》1998年增TfJ(總31期) [4]覃承勤《廣西山歌講座》中國文化出版社2005 61