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2019年高考語文 通關(guān)詩歌鑒賞（十一）藝術(shù)手法之表現(xiàn)手法1 學(xué)習(xí)目標(biāo) 1. 能辨析何種表現(xiàn)手法 2. 能結(jié)合詩句分析手法及表達(dá)效果 一、規(guī)律探究 這里的表現(xiàn)手法主要是烘托、渲染、抑揚(yáng)、動(dòng)靜、虛實(shí)等。答題時(shí)注意結(jié)合詩歌的內(nèi)容，主要的步驟是：首先明確手法，然后結(jié)合詩歌內(nèi)容作具體解釋，最后說明具體效果。 例： 出關(guān)① 徐蘭 憑山俯海古邊州， 旆②影風(fēng)翻見戍樓。 馬后桃花馬前雪， 出關(guān)爭(zhēng)得不回頭? [注]①關(guān)，指居庸關(guān)。②旆（pi），旌旗。 “馬后桃花馬前雪”一句在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特點(diǎn)？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。 “馬前”“馬后”很明顯是對(duì)比，一馬之隔氣候再異常也不會(huì)如此的分明，肯定有夸張的成分，“雪”“桃花”不應(yīng)是實(shí)在的景物，應(yīng)該借指關(guān)內(nèi)、關(guān)外氣候的差異，通過讀詩可以看出這是一首邊塞詩，邊塞詩大都反應(yīng)戰(zhàn)士對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦和思鄉(xiāng)之情（初唐、盛唐有展現(xiàn)瑰麗的邊塞風(fēng)光和渴望建功立業(yè)的內(nèi)容）。綜合這些內(nèi)容可以得到答案：“馬前桃花馬后雪”詩句巧妙地以“馬”勾連“桃花”與“雪”二個(gè)事物，采用借代手法，以桃花代家鄉(xiāng)溫馨美好的生活，以“雪”代塞外嚴(yán)寒的生活，將關(guān)內(nèi)桃花爛漫與關(guān)外白雪茫茫兩個(gè)場(chǎng)景聚集到征馬這一關(guān)節(jié)點(diǎn)上，描寫生動(dòng)，對(duì)比鮮明，突出關(guān)外環(huán)境的惡劣，表達(dá)了作者的思鄉(xiāng)之情。 二、通關(guān)訓(xùn)練 踏莎行　雪中看梅花 （元）王　旭 兩種風(fēng)流，一家制作。雪花全似梅花萼①。細(xì)看不是雪無香，天風(fēng)吹得香零落。 雖是一般，惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。 【注】①萼：花萼。這里指花瓣。 1．指出這首詞的寫作手法并簡(jiǎn)析作者的情感。 鵲橋仙?七夕 范成大 雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈風(fēng)姨吹雨。 相逢草草，爭(zhēng)如休見，重?cái)噭e離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去。 【注】爭(zhēng)：怎。 2. 此詞多處采用了對(duì)比襯托的藝術(shù)表現(xiàn)方法，請(qǐng)舉出兩例并結(jié)合作品賞析。 歲暮① [唐]杜甫 歲暮遠(yuǎn)為客，邊隅還用兵。煙塵犯雪嶺②，鼓角動(dòng)江城。 天地日流血，朝廷誰請(qǐng)纓？濟(jì)時(shí)敢愛死？寂寞壯心驚! [注]①本詩作于唐代宗廣德元年(763)末，時(shí)杜甫客居閬州(今四川閬中)。②雪嶺：又名雪山，在成都(今四川成都)西。雪嶺臨近松州、維州、保州(均在今四川成都西北)，杜甫作本詩時(shí)，三州已被吐蕃攻占。 3. 這首詩使用了多種表達(dá)技巧，請(qǐng)舉出兩種并作賞析。 雨后池上 （宋）劉攽 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。 東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。 5.從動(dòng)靜的角度賞析全詩。 詩歌十一答案： 1、梅與雪同處于冬天，而氣質(zhì)不同。雪花全似梅花的花萼，細(xì)看不是雪花沒有香味，只因天風(fēng)吹得花香零落。二者雖然看起來相似，實(shí)質(zhì)有高低。雪花不似梅花薄。(“薄”字一語雙關(guān)，是形薄，也是情薄。)“梅花把色彩散向空山，雪花卻隨意穿過世俗人家簾幕。 此詩運(yùn)用對(duì)比的手法，對(duì)梅與雪的品格有所褒貶，突出了對(duì)梅花的喜愛和贊賞之情。 2、①通過“群仙相妒”（具體表現(xiàn)為“月姊滿眉顰”和“雨姨吹雨”）反襯“雙星良夜”的美好。②通過“舊愁多”與“新歡”少（“相逢草草”）的對(duì)比表達(dá)“雙星良夜”相逢的短暫。 ③通過“重?cái)噭e離情緒”或“相逢草草”的“新歡”反襯“歸去”時(shí)所增添的“新愁”，以凸顯兩人感情的真摯和深沉。 3、借代，如“煙塵”代邊境戰(zhàn)爭(zhēng)；與后文“鼓角”相應(yīng)，從視角和聽覺兩方面突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張，渲染了時(shí)局的艱危。用典，如，“請(qǐng)纓”，典出《漢書.終軍傳》；在詩句中暗示朝中無人為國分憂，借以表達(dá)詩人對(duì)國事的深深憂慮。 4、整理艾草菖蒲，到處都很忙碌，誰家的兒女共同的慶祝端陽節(jié)。細(xì)細(xì)的用五彩線纏系胳膊。我卻空自惆悵，誰還會(huì)來到江邊來憑吊屈原呢？往事不要再來評(píng)論衡量，千年的忠貞義氣，可昭日月星光。讀罷離騷總是讓人傷感。無人理解，獨(dú)自愁悵，轉(zhuǎn)眼已過午。 這首曲子運(yùn)用對(duì)比的手法，上闋中眾人的繁忙喜慶和作者的獨(dú)自惆悵形成對(duì)比；下闋中世俗對(duì)屈原的不理解和作者讀《離騷》的深切感傷形成對(duì)比。抒發(fā)了作者不為世俗理解的孤寂落寞情懷，也表達(dá)了對(duì)屈原忠義氣節(jié)的崇敬。 6、一場(chǎng)大雨過后，池塘里漲滿了水，非常平靜；明凈的水面就像輕輕磨過的鏡子映照著岸邊房屋的倒影。忽然一陣東風(fēng)吹起，長長的柳條隨著清風(fēng)裊娜起舞，樹上的積雨被風(fēng)搖落，灑向池塘，荷葉上發(fā)出了噼里啪啦的萬點(diǎn)響聲。 一、二兩句以“水面平” 、“明鏡”、“照檐檻”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點(diǎn)”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。表達(dá)了作者對(duì)雨后池靜的喜愛之情以及雨后靜觀自然的怡然心態(tài)。