2019-2020年八年級語文上冊 2《宋詞二首》教案 長春版.doc
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2019-2020年八年級語文上冊 2《宋詞二首》教案 長春版 目標聚焦 項目 內(nèi)容概要 重點 1、 了解作者,把握詞作主旨 2、 學習品字析詞,鑒賞詩詞的方法,積累名句。 3、 培養(yǎng)欣賞詞作的能力。 難點 感知作者的寫作風格。 信息驛站 1、 抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。(唐李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》) 【賞析】這兩句詩運用比喻的修辭方法來說明:用刀切斷水流,或用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對不可能的,因為醉酒后反而更能引發(fā)內(nèi)心的愁苦、憤懣。 2、無言獨上西樓,月如鉤。 【賞析】“無言”而又“獨上”,使人看到一個孑然一身、“斯人獨憔悴”的孤影。月也不是圓月,而是殘缺之月。這是仰望之景、天空之景,是使人愁上添愁的景。 作者語錄 寒蟬凄切,對長亭晚。驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,待與何人說! ——柳永 大江東去,浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。亂石崩云,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,一時多少豪杰! 遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā),羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神游,多情應笑我,早生華發(fā)。人間如夢,一樽還酹江月。 —— 蘇軾 作者小傳 柳永,(約987年—約1053年),崇安(今福建武夷山)人。北宋詞人,婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。原名三變,字景莊。后改名永,字耆卿。排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自許。由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場,沉溺于旖旎繁華的都市生活,在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人,柳永是北宋一大詞家,在詞史上有重要地位。他擴大了詞境,佳作極多,他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容,而且制作了大量的慢詞,發(fā)展了鋪敘手法,促進了詞的通俗化、口語化,在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。 柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進士,連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷,景佑元年(1034年),才賜進士出身,是時已是年近半百。詞作極佳,流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的,如《雨霖鈴》、《八聲甘州》,以嚴肅的態(tài)度,唱出不忍的離別,難收的歸思,極富感染力。 蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日),字子瞻,又字和仲,號“東坡居士”,世人稱其為“蘇東坡”。漢族,眉州(今四川眉山,北宋時為眉山城)人,祖籍欒城。北宋著名文學家、書畫家、詞人、詩人,唐宋八大家之一,豪放派詞人代表。 蘇軾與父蘇洵、弟蘇轍并稱“三蘇”。蘇軾二十歲中進士,神宗時期曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年(1080年)因“烏臺詩案”受誣陷被貶黃州任團練副使,在黃州四年多曾于城東之東坡開荒種田,故自號“東坡居士”。哲宗即位后,曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職,并出知杭州、潁州、揚州、定州等地,晚年被貶惠州、儋州。大赦北還,途中病死在常州,葬于河南郟縣,追謚文忠公。人稱“蘇東坡”,號“東坡居士”。史書記載蘇軾“身長八尺三寸有余,蘇軾為人寬大如?!?。蘇軾是蘇洵的次子(長子夭折),嘉祐二年(1057年),與弟蘇轍同登進士。授大理評事,簽書鳳翔府判官。熙寧二年(1069年),父親喪守制期滿還朝,為判官告院。因與宰相王安石政見不合,反對推行新法(并非完全不同意,還是有部分認可的,前期反對,后期深入民間,了解到新法的好處,轉(zhuǎn)而贊成新法好的方面。),自請外任,出為杭州通判。再遷至密州(今山東諸城),移至徐州。元豐二年(1079年),罹“烏臺詩案”,責授黃州(今湖北黃岡)團練副使,本州安置,不得簽署公文。哲宗立,高太后臨朝,復為朝奉郎知登州(今山東蓬萊)。4個月后,遷為禮部郎中,任未旬日,除起居舍人,遷中書舍人,又遷翰林學士知制誥(二品),知禮部貢舉。元祐四年(1089年)出知杭州,后改知潁州,知揚州、定州。元祐八年(1093年),哲宗親政,被遠貶惠州(今廣東惠州市區(qū)),再貶昌化軍(今海南儋州市)?;兆诩次?,遇赦北歸,建中靖國元年(1101年)卒于常州(今屬江蘇),葬于汝州郟城縣(今河南郟縣),享年六十六歲,御賜謚號文忠(公)。 作品相關(guān)知識 1.寫作背景 《鳳棲梧》 柳永這首《鳳棲梧》把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受,同懷戀意中人的纏綿情思結(jié)合起來,是一首寫離愁別緒的懷人之作。 《江城子密州出獵》 本詞選自《全宋詞》。宋神宗熙寧八年(1075),是蘇軾到密州上任的第二年。當時,密州蝗旱相連,而西北方的西夏和遼不斷襲擾邊境。時年,蘇軾年屆“不惑”而 雄心勃勃,在貶官外任中,不但盡力解除人民的疾苦,而且時刻準備要馳騁疆場,為朝廷效力。 2.題目解說 《鳳棲梧》 “鳳棲梧”又稱“蝶戀花”,詞牌名,是“蝶戀花”的別名。 《江城子密州出獵》 “江城子”,詞牌名?!懊苤荨保裆綎|諸城?!俺霁C”,打獵。題目點明故事發(fā)生的地點和記敘的主要內(nèi)容。 3.寫法特點。 《鳳棲梧》 柳永作為北宋第一個專利作詞的詞人,他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容,而且創(chuàng)作了大量的慢詞,發(fā)展了鋪敘手法,促進了詞的通俗化、口語化,在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。 《江城子密州出獵》 蘇軾其文汪洋恣肆,明白暢達,詩詞清新豪放,善用夸張比喻,在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風格,詞開豪放一派,對后代很有影響。 4、誦讀借鑒 《鳳棲梧》 朗讀停頓:佇倚/危樓/風細細。望極/春愁,黯黯/生天際。草色/煙光/殘照里。無言/誰會/憑闌意。 擬把/疏狂/圖一醉。對酒/當歌,強樂/還無味。衣帶/漸寬/終不悔。為伊/消得/人憔悴。 朗讀這首詞,要把握眺望著的復雜行為:佇倚高樓,憑欄遠眺,對酒當歌,借酒澆愁,相思濃重。突出“誰會”“終不悔”“人憔悴”等詞語。 《江城子密州出獵》 朗讀停頓:老夫/聊發(fā)/少年狂。左/牽黃,右/擎蒼,錦帽貂裘,千騎/卷/平岡。為報/傾城/隨太守,親/射虎,看/孫郎。 酒酣/胸膽/尚開張。鬢/微霜,又/何妨!持節(jié)云中,何日/遣/馮唐?會挽/雕弓/如滿月,西北/望,射/天狼。 以豪邁鏗鏘的語調(diào)讀上闕中描寫的詞人的威武雄壯及出獵時的聲勢浩大和雄壯。下闋要讀出情感的變化:先是豁達,繼而期盼,最后是豪情萬丈。重讀“又何妨”和“射天狼”。 字詞積累 1、生字 佇倚(zh ) 憔悴(cu) 貂裘(qi) 酒酣(hān) 黯黯(n) 千騎(j) 擎蒼(qng) 強樂(qiǎng) 2、形似字辨析 悴(cui)憔悴 粹(cui) 精粹 遣(qian)派遣 遺 (yi) 遺忘 3、妙語連珠 衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。 會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。 課堂互動閱讀知識精析 圈點課文 感受原文 名家批注 鳳棲梧 柳永 佇倚1危樓2風細細。望極 (迎著微寒的春風)長時間倚在高樓上極望 春愁,黯 黯① 生 天 際。 草 色 遠方,離愁仿佛從遙遠的天邊生起。青青的芳草, 煙 光 殘 照 里。 無 言 渺渺的煙霞在夕陽下盡入眼里。孤寂失望的愁緒 誰會憑 闌 意3。 又有誰能領(lǐng)會呢。 擬把疏 狂 圖 一 醉。對酒當歌,強4 打算放縱自己飲酒一醉,把酒尋歡,強顏歡 樂②還 無 味。 衣帶漸寬 笑也無法排解心中愁緒。由于逐漸消瘦衣帶松寬 終不悔5。 為伊③消得④人憔悴6。 了也不后悔,為了你人憔悴也值得。 江城子密州出獵 蘇軾 老 夫 聊 發(fā) 少年 狂7。 左 牽 我雖年老卻興起少年打獵的狂熱。左手牽著 黃, 右 擎 蒼。 錦 帽 黃狗,右臂駕著蒼鷹。我們頭戴錦緞帽子,身穿 貂 裘, 千 騎 卷8 平 岡。 為 報 貂鼠皮袍,上千人馬奔赴平坦的山岡。為了酬報 傾 城⑤隨 太守, 親 射 虎, 一城的人跟隨太守,我將親自射殺那猛虎要以千 1“佇倚”,體現(xiàn)了作者的專注,也說明留戀的程度,大有渴望而不輕易甘休之意。 2“危樓”就是高樓。久倚危樓,自然不同于一般的欣賞春光,而是為了極望遠處,甚至直達“天際”。 3詞的上片,通過對周圍環(huán)境氣氛的描寫,真切具體地表現(xiàn)了那種難以言傳的離愁,以及微妙的內(nèi)心感受。 4“強”極寫作者努力想以酒來取樂,結(jié)果是“借酒澆愁愁更愁”,片刻的歡愉都沒有。 5“終不悔”三字即表現(xiàn)了作者堅強的意志。 6下片寫了對“伊”的執(zhí)著追求和矢志不移的主觀態(tài)度。詞中獨特奇妙的想象,不遮不掩的情感吐露方式使它超出一般寫離愁別緒的詞作,具有很強的感染力量。 7這首詞通篇縱情放筆,氣概豪邁,用一“狂”字籠罩全篇,藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。 8一“卷”字突出太守率領(lǐng)的隊伍,千騎奔騰,何等雄壯!萬人空巷。這是怎樣的一幅聲勢浩大的行獵圖啊,太守備受鼓舞,氣沖斗牛,為了報答百姓的隨行出獵的厚意,決定一顯身手,讓大家看看孫權(quán)當年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權(quán)作比,更是顯出東坡“狂”勁和豪興來。 ①黯黯:迷蒙不明。②強樂:強顏歡笑。③伊:她。④消得:值得。⑤傾城:萬人空巷,傾城而出。 看 孫郎①9。 古英雄孫權(quán)為榜樣。 酒酣 胸 膽尚開張。 鬢 微 霜, 暢飲酒,胸懷寬廣膽氣豪壯。鬢角略微白了 又 何 妨! 持 節(jié), 一些,又有些什么妨礙!只盼望有手持符節(jié)的人 云中, 何 日 遣 馮唐? 來云中,但不知朝廷什么時候才能派遣馮唐?到 會②挽③雕弓如滿 月, 西 北 望, 那時,我定當拉開雕弓像滿月一樣,瞄準西北方, 射 天狼10。 箭箭射向天狼。 9詞的上闕寫出獵的壯闊場面,表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。 10下闋更由實而虛,進一步寫詞人“少年狂”的胸懷,抒發(fā)由打獵激發(fā)起來的壯志豪情。盡管“老夫”老矣,鬢發(fā)斑白,又有什么關(guān)系!“酒酣”,就更加豪情洋溢了。以“老”襯“狂”,更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色。蘇軾由出獵聯(lián)想到國事,聯(lián)想到自己懷才不遇,壯志難酬的處境,不禁以西漢魏尚自況,希望得到朝廷的信任和重用。“天狼”即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫,表達了自己渴望一展抱負,殺敵報國,建功立業(yè)的雄心壯志。 提煉主旨 《鳳棲梧》 《鳳棲梧》這首詞流露了作者真摯深切的離苦之情,表達了詞人為伊憔悴終不悔的執(zhí)著追求。 《江城子密州出獵》 《江城子密州出獵》這首詞借一次出獵抒懷,表達自己希望重新受到重用,殺敵報國、建功立業(yè)報效朝廷的雄心壯志。 文章結(jié)構(gòu)剖析 1.名教點撥 《鳳棲梧》是一首寫離愁別緒的懷人之作。詞的上片,通過對周圍環(huán)境氣氛的描寫,真切具體地表現(xiàn)了那種難以言傳的離愁,以及微妙的內(nèi)心感受,下片寫了對“伊”的執(zhí)著追求和矢志不移的主觀態(tài)度。詞中獨特奇妙的想象,不遮不掩的情感吐露方式使它超出一般寫離愁別緒的詞作,具有很強的感染力量。 《江城子密州出獵》這一作品融敘事、言志、用典為一體,調(diào)動各種藝術(shù)手段形成豪放風格。詞的上片寫出獵的壯闊場面,表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。下片承前進一步寫“老夫”的“狂”態(tài),借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張,抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。 2.結(jié)構(gòu)圖解 孤獨——“無言獨會” 鳳棲梧——春愁 借酒消愁——“擬把疏狂圖一醉” 生動形象的誓言——“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴” 出獵裝束——左牽黃,右擎蒼 錦帽貂裘——英姿 出獵場面——千騎卷平岡 為報傾城隨太守——壯觀 江城子密州出獵 出獵豪情——親射虎,看孫郎————————英武 出獵用意——會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼-壯懷 ①孫郎:指孫權(quán),這里是作者自喻。②會:定將。③ 挽:拉。 整體閱讀的把握 主要內(nèi)容 《鳳棲梧》這首詞把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合起來。表現(xiàn)了詞人堅強的意志。 《江城子密州出獵》這首詞通過描寫一次出獵時壯觀場面,借歷史典故抒發(fā)作者殺敵的雄心壯志,表達了為朝廷效命的決心,并委婉地表達出期盼重新得到朝廷重用的愿望。 難點解析 1、有人說:總覺得用“氣勢磅礴”“格調(diào)雄渾”“撼人心魄”這些詞來形容蘇軾的《江城子密州出獵》,似乎還是不夠表達出詞中散發(fā)出的那種難以形容的氣勢。你從哪些地方能感覺到這種氣勢? 他左手牽黃狗,右手擎獵鷹,頭戴錦繡的帽子,身披貂皮的外衣,一身獵裝,氣宇軒昂,何等威武?!扒T卷平岡”一“卷”字,突出太守率領(lǐng)的隊伍,千騎奔騰,騰空越野,勢如磅礴傾濤,何等雄壯!全城的百姓也來了,來看他們愛戴的太守行獵,萬人空巷。這是怎樣一幅浩大的”行獵圖“啊,太守備受鼓舞,氣沖斗牛,為了報答百姓隨行出獵的厚意,決心親自射殺老虎,讓大家看看孫權(quán)當年搏虎的雄姿。 2、衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴“,是歷來為人們所稱頌的佳句,與《古詩》“相去日已遠,衣帶日已緩”的情調(diào)是一致的。你認為柳詞有了哪些新的發(fā)展? 《古詩》中是一般的敘述事實,而劉永卻借此表達了主觀的態(tài)度,“終不悔”三字既表現(xiàn)了作者堅強的意志,“消得”又更說明作者心甘情愿。堅決果斷,直抒胸臆地透露了對遠方人的深切懷念。 寫作特色品評 《鳳棲梧》 抒情寫景,感情真摯。 全詞巧妙地把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受同懷念意中人的纏綿情思融為一體?!皝幸形秋L細細”說登樓引起了“春愁”,全詞只此一句敘事,便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了?!帮L細細”,帶寫一筆景物,為這幅剪影添加了一點背景,使畫面立刻活躍起來了?!耙聨u寬終不悔,為伊消得人憔悴”一句,堅決果斷,直抒胸臆地透露了對遠方人的懷念。 《江城子密州出獵》 風格豪放,層次分明,主題突出。 全詞通篇縱情放筆,揮灑自如,風格豪放。在人物描寫上,既有正面描寫,也有側(cè)面烘托渲染,把此種主人公的威武英姿和豪情滿懷生動地刻畫來。 敘事上有點有面,既能把紛繁場面敘寫的層次分明,又能有力地突出主題。用語剛勁有力,簡潔質(zhì)樸,用典自然,意境雄渾,抒情議論暢快淋漓。 課后習題解析 一、《鳳棲梧》一詞中,“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”是全詞的言志點睛之筆,已成為流傳千古的名句。結(jié)合今天的社會生活,談談你對詩句所表現(xiàn)出的執(zhí)著精神的理解。 思路方法: 《古詩》中是一般的敘述事實,而柳永卻借此表達了主觀的態(tài)度,“終不悔”三字即表現(xiàn)了作者堅強的意志,“消得”又更說明作者心甘情愿。堅決果斷。 參考答案: 柳永借此句直抒胸臆地透露了對遠方人的深切懷念,表達了主觀的態(tài)度,表現(xiàn)了作者堅強的意志,說明作者堅決果斷、心甘情愿地為愛憔悴。今天理解這種執(zhí)著則是為某一目標堅持不懈,堅定執(zhí)著,排除萬難,心甘情愿付出一切。 二、《江城子密州出獵》一詞,從頭到尾貫穿一個“狂”字。然而有一句卻透露了作者狂放性格的另一面,即壓抑。你能找出這一句詞嗎?說說你的理解。 思路方法: 本詞以“老”襯“狂”,更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色。蘇軾由國事聯(lián)想到自己懷才不遇,壯志難酬的處境,不禁以西漢魏尚自況,希望得到朝廷的重用和信任。整個下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張,抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。但“何日”卻給人遙遙無期之感。 參考答案: “持節(jié)云中,何日遣馮唐?”詞人以“老”襯“狂”,表現(xiàn)出萬丈雄心從未消失的英雄本色。但是,隱藏在這種雄心壯志背后的,是蘇軾對自己懷才不遇,年華老去的慨嘆。北宋仁宗、神宗時代,國力不振,國勢羸弱,時常受到遼國和西夏的侵擾。蘇軾由出獵聯(lián)想到國事,聯(lián)想到自己懷才不遇,壯志難酬的處境,不禁以西漢魏尚自況,希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣,前來召自己回朝,得到朝廷的信任和重用,“會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”,“天狼”喻指遼和西夏。此處用典,在做到言簡意賅的同時,更能把讀者的視野無限地擴展,讓人產(chǎn)生無數(shù)的聯(lián)想,生動形象,使文章更有張力。作者以形象的描畫表達了自己渴望一展抱負,殺敵報國、建功立業(yè)的雄心壯志。整個下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張,抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。但“何日”卻給人遙遙無期之感,怎能不讓詞人焦慮、壓抑? 拓展一 宋詞與元曲:神韻傳承,華彩各異 拓展目的 1、 了解詞曲的定義及基本特點。 2、 掌握詞的流派,了解不同流派的創(chuàng)作風格。 3、 培養(yǎng)對古典文學的熱愛,增加對詞、曲的認識。 內(nèi)容點撥 1、宋詞 宋詞和唐詩一樣,也是中國古化長河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國文學史上,唐詩、宋詞、元曲、明清小說,組成了各個時代精品的合奏曲。 詞是成于唐,盛于宋的一種配樂歌唱的詩體。開始叫曲子,后來也叫樂府。它的句子長短隨歌調(diào)而改變,又叫長短句。內(nèi)容多寫詩之外的風花雪月、兒女情長,又叫詩余。 “詞”又稱為“長短句”,是有別于詩的一種藝術(shù)形式,一般按照固定的字數(shù)和平仄、韻律要求,配合著一定的曲調(diào)唱誦。早在唐朝時后,就有少量詞作品問世。而到了宋朝,詞的發(fā)展達到巔峰。由于宋朝本身的經(jīng)濟和文化都相當發(fā)達,文人的地位也很高,為這種文學藝術(shù)的提升打下基礎(chǔ);另一方面,宋朝時候國家積弱,對外戰(zhàn)爭連連失敗,所謂“國家不幸詩家幸”,劇烈的動蕩也催生了一批嘆息個人沉淪,或感慨國家興衰的詞作品。 宋詞按照風格,基本可以分為婉約派和豪放派。 婉約派的代表人物,有南唐后主李煜,女詞人李清照,以及柳永、秦觀等人。其詞風清揚柔和,溫情萬種。 豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物,詞風似金戈鐵馬,鏗鏘有聲。尤其南宋以后,朝廷偏安,外敵入侵,使得許多豪放詞人,都發(fā)出了悲壯的強音。 除了辛棄疾外,張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少,但其一闋《滿江紅》:怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇……豪邁悲壯,堪稱是豪放派的經(jīng)典代表作。不過,也有人考證認為,這首詞是后人偽托岳飛之名作的。 由于詞是要配合著曲調(diào)來唱的,每一首曲調(diào),稱為一個“詞牌”。而每個詞牌對應的詞,其總共多少句,每一句各有多少字,哪些字要求押韻,都有嚴格規(guī)定。所以宋詞的格律要求,絲毫不比唐詩低。 宋詞共有上千個詞牌。 詞又可分為小令(58字內(nèi))、中調(diào)(59-90字)、長調(diào)(91字上)三類。詞的分段叫“片”或“闋”,如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊…… 2、元曲 元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲,散曲又包括套數(shù)(散套)和小令。散曲相當于元雜劇的一折,但無賓白科介,即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令,小令即單只曲子,我們平常所講的元曲指的就是小令。 元曲是元代興起的一種配樂歌唱的詩歌體裁。 元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。 元曲四大悲?。骸陡]娥冤》關(guān)漢卿《漢宮秋》馬致遠《趙氏孤兒》紀君祥《梧桐雨》白樸 元曲四大愛情?。骸栋菰峦ぁ逢P(guān)漢卿《西廂記》王實甫《墻頭馬上》白樸《倩女離魂》鄭光祖 元曲興起并代表這一時期文學的最高成就,就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式,曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個方面: 1、宮調(diào)宮調(diào)是指中國古代音樂的調(diào)式,曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂,南北曲常用的有五宮四調(diào),通稱九宮或南北九宮,包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮(五宮)、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)(四調(diào)),曲的每一個宮調(diào)都有各自的風格,或傷悲或雄壯,或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù),是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。 2、曲牌:俗稱“曲子”,是對各種曲調(diào)的泛稱,各有專名,如《點絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多,元代北曲共335個,每一個曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法,同時也規(guī)定了該曲的字數(shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞,曲牌大都來自民間,一部分由詞發(fā)展而來,故曲牌名也有和詞牌名相同的,但是內(nèi)容并不完全一致。此外,還有專供演奏的曲牌,但大多只有曲調(diào)而無曲詞。 3、曲韻:元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去,用韻上有以下特點:平仄通押,不避重韻,一韻到底,借韻、暗韻、贅韻、失韻。 4、平仄:曲在用字的平仄上比詩詞更嚴,而特別注重每首末句的平仄。 5、對仗:曲的對仗要求比較自由,可平仄相對,也可平聲相對,即平聲對平聲,仄聲對仄聲。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等十三種,在語言的運用和詞序組合上有許多特點,主要表現(xiàn)在:有工對也有寬對,但寬對的現(xiàn)象更普遍;句中自為對;錯綜成對或倒字為對,如“忠臣不怕死,怕死不忠臣”;以俗語入對。 6、襯字:曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字,有襯字的是曲,沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字數(shù)之外所增加的字,它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制,襯字一般用于句首。- 1.請仔細閱讀文檔,確保文檔完整性,對于不預覽、不比對內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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