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1、建筑師背景：路德維希密斯凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）密斯凡德羅是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。 1886年3月27日出生在德國的亞琛古城，從未受過任何正規(guī)的建筑學訓練而從他父親那里熟悉了一整套石結(jié)構(gòu)各種可能性與極限性的知識。19191924年，他提出了五個建筑方案，其中有現(xiàn)代建筑的嘗試玻璃摩天樓；有受賴特影響的鄉(xiāng)村別墅；還有采用立體主義構(gòu)圖的李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀念碑。1928年，密斯提出了“少就是多”。1929年，密斯設(shè)計的巴塞羅那館使之原則得到充分體現(xiàn)。1930年他用同樣的建筑手法設(shè)計了吐根哈特住宅，19

2、30年被任命為包豪斯學校的校長。1937年，密斯被聘為阿爾莫理工學院建筑系主任。1944年，密斯加入美國籍。在美國他發(fā)現(xiàn)了鋼材，對美國來說，鋼與玻璃的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)著現(xiàn)代技術(shù)的威力。而技術(shù)對于密斯，不僅有物質(zhì)意義，還有精神價值，他是時代精神的宣言。密斯在美國對結(jié)構(gòu)的獻身，并不意味著放棄對空間的探索，相反，結(jié)構(gòu)的非物質(zhì)化構(gòu)思使他更為自由的創(chuàng)造出超感覺意義上的空間。以嚴格的對稱秩序來進行布局，從各個方面滲透進去，形成了只有柱子和玻璃的空間。此外密斯在美國，也抽空研究家具。此時密斯多采用工字型鋼已加強建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于結(jié)構(gòu)而是出于美觀，這說明密斯已經(jīng)把技術(shù)手段升華為建筑藝術(shù)了。因此得知

3、密斯“精神”的最根本要素是美觀、藝術(shù)而不是理性。其中范思沃斯住宅已經(jīng)變成為最高法則，同時也標志著其設(shè)計的轉(zhuǎn)折點全神貫注于結(jié)構(gòu)形式，而公字型鋼框架內(nèi)設(shè)玻璃幕墻成為后人效仿的范本。從20世紀60年代開始，密斯的作品基本分為兩類：棱柱式的塔樓和單層大空間的廳堂式建筑。至此，他已經(jīng)把現(xiàn)代派的純凈主義發(fā)展到了極端的地步。1969年密斯去世，享年83歲。密斯凡德羅（Ludwig Mies、Van der Rohe）經(jīng)典作品： 1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building） 1928 德國克雷費爾德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany）

4、 1929 西班牙巴塞羅那博覽會德國館（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House, Brno） 1933 德國柏林 密斯凡德羅住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 1946 美國伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 1948 湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments） 1952 美國伊利諾工學院建筑及設(shè)計系館（Chapel of Saint Savior IIT） 1956 美國伊利諾理工學院 皇冠廳（Crown Hall IIT

5、） 1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York, NY） 1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science） 1968 德國柏林新國家美術(shù)館（National Gallery Berlin, Germany）年代 功能 地點 材料建筑規(guī)模 尺寸范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。南側(cè)有一顆大楓棠樹，在大理石露臺上方舒展枝椏。正如密斯所說：“建筑問題就是材料、結(jié)構(gòu)和形式的統(tǒng)一問題?！保敖ㄖ厥加趦蓧K磚被嚴謹?shù)?/p>

6、擺放到一起?！狈端刮炙棺≌憩F(xiàn)出來的材料很少，白色的鋼結(jié)構(gòu)，大面積透明的玻璃幕墻，大理石的地面鋪裝，以及在廚房和排氣口之間的不透明功能核心上使用的白桃花心木墻，僅此而已，簡約純粹的語言似乎比紛繁復雜的話更有沖擊力，而堅硬的鋼和透明的玻璃幕墻筑成的建筑體，將密斯的“少就是多”的理念發(fā)揮到了極致。尺寸： 尺寸：住宅平面是以標示著石灰?guī)r地 板分格的水平網(wǎng)格來設(shè)計的， 每個格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整個房子的長度是 23.5m，寬度是8.5m。 附屬平 臺長度為16.8m，寬度為6.7m。 住宅室內(nèi)地面高出室外地面 1.5m， 平臺地面高出室外地面 0.61m，住宅的凈高是2.9m。

7、在兩個長邊上的4根支柱柱距為 6.7m， 地板和屋面在最后兩根 支柱兩端各挑出1.7m。范思沃斯住宅范思沃斯住宅是為女醫(yī)生伊迪絲范思沃斯修建的周末度假屋，這座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英畝的僻靜林地，?？怂购釉谄淠喜苛魈?，建筑周圍樹木茂密，種類繁多。南側(cè)有一顆大楓樹，在大理石露臺上方舒展枝椏。由于住宅離?？怂购蛹s100英尺遠，密斯考慮到了洪水的潛在威脅。他相信這種升高的設(shè)計能抵御所能預測到的百年不遇的洪水災(zāi)害。范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)

8、成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。密斯將其建在楓棠樹楓棠樹旁增強了建筑的可識別性，從而解決了住宅由于大面積的玻璃幕墻而帶來的視覺失重感，楓棠樹起到了地標地標作用。1. 范斯沃斯住宅是一件體現(xiàn)全面空間的作品，平面構(gòu)成及其簡約，由大小兩個矩形構(gòu)成，小矩形是一個入口平臺，由六根工字鋼架起。密斯之所以這么設(shè)計的主要原因，除了對建筑形式統(tǒng)一的追求以及帶給人們的建筑空間的暗示和過渡感外，還有一個重要的實際功能，那就是范斯沃斯住宅旁的?？怂购?，在雨季時會漲水，并淹沒附近的草地，架起的平臺可以高于水位，更方便人們的進出。在大矩形由八根工字鋼支撐，除了一個有頂?shù)娜肟陂T廳，其他就是一個完全開放，只有一個核心筒的封閉整體空

9、間。2. 在范斯沃斯住宅平面設(shè)計 中，柱子被置于格網(wǎng)外緣，墻 體因為不具任何承重或隱藏結(jié) 構(gòu)的作用，不再拘于與網(wǎng)格的 重合或偏離的關(guān)系，它甚至被 置于格網(wǎng)的中間，體現(xiàn)了極大 的靈活度。另外，密斯的格網(wǎng) 只限于平面的控制，在垂直高 度上除了室內(nèi)凈高外，其他標 高并未發(fā)現(xiàn)嚴格的幾何控制。大體塊。高平臺小體塊。低平臺大小 范斯沃斯住宅室內(nèi)空間布局 齊全而簡練，由于房屋的面積所 限，為了讓間體現(xiàn)出最好的開闊 視野，密斯將空間中的功能區(qū)全 都集中到了房屋的中心位置，房間與家具均未設(shè)計靠墻，這樣當 房屋的主人在房間里的任意一角 活動都至少能看到兩面完整的由 玻璃框分隔出的屋外的風景。室 內(nèi)家具及房間的布局

10、是為了不妨 礙能看到四面玻璃幕墻外的風景 而設(shè)計的，人在其中，吃、穿、 住、睡等日?；顒佣季窒拊诜块g 中心一個有限的范圍內(nèi)，而這個 有限范圍周邊任一角度都在暗示 著屋主，欣賞透明玻璃幕墻外的 景色，做到了時刻不忘呼應(yīng)玻璃 幕墻的基本使用功能觀看。 密斯利用組合的模式將兩間帶浴 盆的衛(wèi)生間安放在家具組合兩 側(cè)，分別由兩側(cè)進入，門被完美 的契合于兩側(cè)裝飾線條之內(nèi)，如 果不是門把手泄露了“天機”， 遠遠看去就像四個普通的立柜立 于組合兩側(cè)，由于衛(wèi)生間屬于私 密性的空間，鑒于房屋四周透明 的環(huán)境， 安置在組合內(nèi)極為合適。 床安置在飲食區(qū)的對面， “H” 利用 型的設(shè)計構(gòu)造；廚房區(qū)與休息區(qū) 分別置于“H

11、”型的凹的空間里； 各區(qū)左右邊緣上分別由兩塊延伸 的擋板阻隔，這樣能避免功能空 間互相干擾的可能；室內(nèi)的家具 均屬密斯的經(jīng)典家具設(shè)計，巴塞 羅那椅分散于功能組合的四周， 并不靠墻的擺放。室內(nèi)空間只占 到 “盒子” 面積的三分之二左右， 其余被設(shè)計成了陽臺與露臺，室 內(nèi)到室外的出入口位于連接房間 與陽臺的隔斷墻里，相較于室內(nèi) 空間， 室外空間的布置更加空曠。 除了幾張休息的椅子，基本上沒 有任何多余的家具，這種室內(nèi)布 置徹底將“少就是多”的理念貫 徹到底。平面由兩個矩形構(gòu)成南北立面由三個矩形構(gòu)成1.在范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅中，南北立面有三個三個基本矩形構(gòu)成，外圈鋼梁作為外 立面造型的飾帶，在室

12、內(nèi)底面和 頂面呈現(xiàn)出以往作品中水平整延伸的姿態(tài)。2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是座通過工字工字 形鋼柱形鋼柱將地板與屋蓋結(jié)構(gòu)層焊接 在一起的鋼骨架建筑。 柱子支承 在粗壯的獨立混凝土基座上，骨 架周邊以槽鋼連成整體， 在其短 向擱置著工字形鋼梁，梁與梁間 滿鋪預制混凝土板形成薄薄的屋 面和地板。 在地板部分，這些預制板起到 了在其上面現(xiàn)澆混凝土附加層的 模板作用。工字鋼鋼梁鋼框架1. 在范斯沃斯住宅中，他有意識 的弱化了基基座座的概念，為了避 免汛期的干擾，基地被抽象成 兩片抬高的水平面。2. 在范斯沃斯住宅中，柱子與 鋼梁形成整體，在此密斯沒有刻 意隱藏真實結(jié)構(gòu)，而將結(jié)構(gòu)表現(xiàn) 為整體的框架，外

13、圈鋼梁作為外 立面造型的飾帶，在室內(nèi)底面和 頂面呈現(xiàn)出以往作品中平整延伸延伸 的姿態(tài)。為強調(diào)水平面的懸懸浮浮感， 外置的鋼柱被弱化。此種結(jié)構(gòu)的 表達更趨于真實，也更容易被人 理解，能更大程度上參與空間的 表達?！傲鲃涌臻g”，在20世紀初應(yīng)該算是個很前衛(wèi)的名詞。在范斯沃斯住宅中，這種“流動的空間”的概念更近一步得到了發(fā)展，由此衍生出一個新的空間定義“全面空間”，或稱為“通用空間”、“勻質(zhì)空間”是密斯另外一個重要的理論。在“流動空間”中，大的空間被劃分為幾個相互聯(lián)系貫通的小空間（如德國館、杜根哈特住宅），當我們把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片整體空間（如范斯沃斯住宅）。在這片空間中，我們可以隨

14、意布置，將其改造成任何我們想要的形式，這就是“全面空間”了。他比“流動的空間”更加純粹，更加完美，這也印證了密斯自己的追求，“少就是多”的追求。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景的房間”。 1.玻璃幕墻的運用，使室內(nèi)空間與室外空間融為一體，更好地體現(xiàn)了流動空間。2.室內(nèi)家具全部與玻璃墻面面分離，室內(nèi)貫通成一個逆時針旋轉(zhuǎn)流通的環(huán)形空間。3.底撐架功能在解決?？怂购佣ㄆ诤樗簽E的同時，也加強了運動特征也就是所謂的飄忽感，而且當洪水來臨之時，范斯沃斯住宅更像河流中一艘白色帆船，加強流動感也就是所謂的漂流感。4.工型鋼與頂面拼貼形式，輕輕滑

15、過，也體現(xiàn)了流動感。5.住宅更好地利用了人體行為學，采用第一平臺（無頂無圍）到第二平臺(有頂無圍)向右進入室內(nèi)（有頂有圍）的循序漸進的方式，細膩而完善，符合了人在行走中的感覺變化。6.室內(nèi)環(huán)形流動空間與楓棠樹形成呼應(yīng)，從而被楓棠樹拴住，體現(xiàn)了住宅定居的首要目的。平面材料運用: 正如密斯所說：“建筑問題就是材料、結(jié)構(gòu)和形式的統(tǒng)一問題。”，“建筑肇始于兩塊磚被嚴謹?shù)臄[放到一起。”范斯沃斯住宅所表現(xiàn)出來的材料很少，白色的鋼結(jié)構(gòu)，大面積透明的玻璃幕墻，大理石的地面鋪裝，以及在廚房和排氣口之間的不透明功能核心上使用的白桃花心木墻，僅此而已，簡約純粹的語言似乎比紛繁復雜的話更有沖擊力，而堅硬的鋼和透明的玻

16、璃幕墻筑成的建筑體，將密斯的“少就是多”的理念發(fā)揮到了極致。細節(jié)：1.二平臺最后一節(jié)臺階明顯加寬符合了人們即將進入室內(nèi)的感覺。 2.工型鋼與梁架采用拼貼更好體現(xiàn)了流動感，符合整棟建筑最終表達現(xiàn)代建筑的運動感的主題。鋼鋼，直長和堅實，直長和堅實玻璃玻璃，大面積鋪展和通透，大面積鋪展和通透這兩種強烈對比的材料經(jīng)建筑師的手有機結(jié)這兩種強烈對比的材料經(jīng)建筑師的手有機結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達。得到完美的表達。同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。20世紀世界最偉大的建筑大師之一的路德維希密斯凡德

17、羅,在被要求用一句話來描述他成功的原因時，他只說了五個字:“魔魔鬼在細節(jié)鬼在細節(jié)(Devils are in the details)”。 密斯曾經(jīng)這么問道：“假如沒有玻璃，混凝土將會是什么樣子？鋼鐵又將是什么樣子？”他的回答簡單而明確：“二者創(chuàng)造新的空間的能力將受到極大的限制，甚至于完全喪失，它們的承諾將永遠止于虛幻，不會成真?！蹦敲?，于建筑而言，玻璃的透明性到底意味著什么呢？ 范斯沃思住宅范斯沃思住宅是一座時而飄忽飄忽時而漂流漂流的完美表達現(xiàn)代建筑運動感的“水晶宮水晶宮”，沒有復雜華麗的外表修飾與材料構(gòu)造，卻以純粹純粹 簡約 深入人心，正如密斯所說“結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是一種從上到下及至最微小的細節(jié)全

18、部服從于同一概念的整體，這就是我們所謂的結(jié)構(gòu)”，無論從最初選址到設(shè)計建造再到每一個細節(jié)的琢磨，任何一個細微之處都體現(xiàn)了密斯“少即是多少即是多”和“流動空間流動空間”的建筑理念，范斯沃斯住宅符合了人類運動的心理變化，是棟人性化人性化的住宅，室內(nèi)空間與外部空間完美融合體現(xiàn)了使自然、居所以及人類三者結(jié)合，從而達到高度統(tǒng)一，整座住宅設(shè)計心思縝密，注重細節(jié)，每個細節(jié)組合在一起就構(gòu)成了美美。20世紀世界最偉大的建筑大師之一的路德維希密斯凡德羅,在被要求用一句話來描述他成功的原因時，他只說了五個字:“魔鬼在細節(jié)魔鬼在細節(jié)(Devils are in the details)(Devils are in th

19、e details)”。 抓住她便成為天使！設(shè)計本身設(shè)計本身就是一個探索的過程，是一種大膽的嘗試，是改變?nèi)藗兩罘绞降囊环N途徑，正如密斯所說“當我們徘徊于古老傳統(tǒng)時，我們將永遠不能超越出那古老的框子，特別是我們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁榮的今天，就會對房子有較高的要求，特別是空間的就夠和用材的選擇。第一個要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計的出發(fā)點，空間內(nèi)部要開放和靈活，這對現(xiàn)代人工作學習和生活就會變得非常的重要”這是一部備受爭議的作品，雖然它的本身略有不足，但是這并不會使這個出色的設(shè)計失去它原有的光彩，不可否認它仍舊在建筑史上擁有較高的地位，是一個標標志性的里程碑志性的里程碑。是“史前第一棟茅草屋史前第一棟茅草屋”！