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1、 建筑大師作品分析 ——范斯沃斯住宅（Farnsworth house） 摘要：本文詳細介紹了范斯沃斯住宅的設計者，建筑的概況，并對該建筑進行了場地分析，平面分析，立面分析以及結構分析，使我們進一步了解了建筑師密斯凡德羅的設計風格與理念，并且更深入認識了這個著名的建筑。 關鍵詞：范斯沃斯住宅 建筑概況 分析 1 作者簡介 路德維希密斯凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞路德維希密夏埃爾密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德國建筑師，是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。與賴特，勒柯布西耶，格

2、羅皮烏斯齊名，并稱二十世紀中期現(xiàn)代建筑四大師。 密斯原本為一石匠，年輕時苦學出身，甚至沒有正式的高中學歷。但是它對現(xiàn)代建筑的影響，已很難有人能超越。 在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全的放棄了傳統(tǒng)建筑風格手法，改采用了柯布西耶與格羅皮烏斯大力推動的新的現(xiàn)代結構建筑﹙稱為先鋒派﹚。因此在傳統(tǒng)建筑上常見到嚴謹?shù)难b飾花紋，局部的修飾都被拿除了，而以實用功能為主，運用新材料鋼、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的現(xiàn)代建筑手法。當時社會除了倡導節(jié)約的風氣外，理論家也大為批評過去古典復興樣式建筑是歐洲貴族們浪費華巧的實證。 1919年密斯大膽的推出了一個全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他

3、設計出了許多精簡風格的建筑，并在1929年設計巴塞羅那世界博覽會德國館時，達到事業(yè)高峰。此館的設計后來在他誕辰100周年時原址重建，1930年密斯在捷克波爾諾（en:Brno）的作品圖根哈特別墅（en:Villa_Tugendhat）也被視為此高峰期的經典建筑。 密斯最著名的現(xiàn)代建筑宣言莫過于“少就是多”（Less is more）。而他本人也在自己新世紀的建筑實踐中實踐著自己的建筑哲學。后來20世紀風靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及終極一生對于玻璃與鋼在建筑中使用的研究。 2 建筑概況 范斯沃斯住宅是路德維許密斯凡德羅的最后一個住宅作品，而且是密斯移居美國以后設計建造的

4、唯—的一幢住宅。這幢住宅標志了他晚期作品的轉折，即把結構突出到支配一切的地步。這比他1938年到美國以后的10年間所設計的任何其它方案都更明顯。此外，無論是業(yè)主或者是合同上都沒有提出通常那種迫使一切建筑師受到約束的要求，這在建筑歷史上也是罕見的。 1950年落成于樹林水邊。 由鋼和玻璃建造，24x85米，用8根工字型鋼柱支撐地板和屋面板，四面大玻璃。中間一小塊封閉空間，里面藏著廁所、浴室和機械設備，此外無固定的分割空間，主人的睡覺、起居、進餐都在四周敞通的空間內。 就方案內容來說，人們可以稱它是一座最小限度的住宅，它只是一個為單身人居住用的次等住宅。被置于牧歌般的環(huán)境中的這幢簡樸而輕巧的建

5、筑物，使人們想起歐洲18世紀古典風的或日本傳統(tǒng)式的亭榭。范斯沃斯住宅是密斯唯一的一幢把所有暴露的鋼構件全部徐以白漆的建筑，這決不是偶然的?，F(xiàn)代建筑嗜用的顏色在這里避免了鋼鐵本性象征性的表現(xiàn)而將結構抽象化了。 正如其它建筑物一樣，范斯沃斯住宅的構成，也在相當程度上由基地的特殊條件所促成。埃迪絲范斯沃斯在選定建筑師之前已經到手了這塊基地，這塊沿著福克斯河邊的低洼地，定期地被河水淹沒，因此這住宅不得不造高到平均水位以上。但僅僅這一功能要求還不足以說明形式選擇的全部原因。應該倒過 來看到，這種從地面架空的做法是密斯在各類設計中都采用過的形式。 3 場地分析 范斯沃斯住宅座落在芝加哥西南47英里(

6、75公里)的普南諾處，南面為FOX河，基地面積9.5英畝（3.8公頃）大部分為平坦的草地，到處叢生著樹木，緊挨著房子是兩大株糖楓樹，人 居其中，仿佛置身于大自然之中，而 范斯沃斯住宅平面圖 無風雨之苦。住宅的空間構成似乎與周圍風景一氣呵成，大片大片的玻璃代替了阻隔視線的墻面，遠近高低的樹木微妙地調整著內外空間連續(xù)性的節(jié)奏。住宅靜靜知趣地和密林守望著，可惜的是，房屋的主人卻不能包容她。 4 平立面分析 住宅平面是以標示著石灰?guī)r地板分格的水平網格來設計的，每個格子的尺寸是0.61m x 0.76m，平面由2個基本的矩形構成，南

7、北立面由三個基本矩形構成。整個房子的長度是23.5m，寬度是8.5m。附屬平臺長度16.8m，寬度為6.7m。住宅室內地面高出室外地面1.5m，平臺地 范斯沃斯住宅平、立面圖 面高出室外地面0.61m，住宅的凈高是2.9m。在兩個長邊上的4根支柱柱距為6.7m，地板和屋面在最后兩根支柱兩端各挑出1.7m。后面這個尺寸也表示了每跨4根次梁的間距。地面和屋面骨架中特有13根次梁，平臺骨架中有9根。兩種骨架的圈梁寬0.38m。整幢住 宅由6mm厚的平板玻璃封圍而成，柱子之間玻璃板幅為3.2m。2.1m寬的入口從中心偏南0.3m，這一方面增

8、加了就餐部分的空間寬度，同時可以更直接地通向客廳。核心單元用木材圍成，長7.5m，寬3.7m。在其南邊留出一個3.7m寬的空間，北邊則留出1.2m寬作為廚房過道空間；在長軸方向留有一個5.4m的空間作為就餐處，另一側一個3.7m的空間則作為就寢的地方。另有—個高1.8m寬3.7m深0.66m的櫥柜，起著床的靠背作用，內藏抽屜和一個電唱機。最初的圖紙上還有一片矮隔斷量于現(xiàn)在的餐廳部位，用以隔開原先想供客人使用的床。 5 結構分析 從結構上來分析，八根H形截面的鋼柱，夾持著兩塊薄板，堅實牢固，極具穩(wěn)定性，給人視覺上帶來莫大的安全感，房間的造型像是一個玻璃盒子，仿佛懸浮在空氣中一般，給人無盡的暇

9、思。室內地平舉到室外人眼的高度，是考慮到防洪水的問題而設計，因此才有了處在地面和室內地平中間的大平臺，使得生活空間更有領域感。 整個建筑的造型有所重復，卻重復得盡現(xiàn)獨特。從幾何結構上分析，前面是一個長方體，后面還是一個長方體，正是這種錯落有秩的重復，才將簡約主義的造型風格表現(xiàn)得淋漓盡致而又不失形式惟美。兩個重復的造型對稱而又平衡，給人視覺上一種穩(wěn)重之感， 建筑的外部造型統(tǒng)一整體，內部空間分割以及一前一后的兩個臺階也從單元的統(tǒng)一而貫徹整體，如同優(yōu)美的音符跳動而不失節(jié)奏。前面一個長方體造型之前有一個樓梯，后面一個長方體造型之前也有一個樓梯，運用“加法和減法”的創(chuàng)作構思，所表達的是一個等

10、級體系的內涵。兩個樓梯和一個長方體造型的大平臺構成了到達使用空間的交通路線，為整個造型增添了光彩。 全部運用玻璃材質做墻體，消除了所有的封閉性，這種透明的方式使得住宅的空間得以流動，建筑的三面是一望無際的平原，樹木茂密，一側是水，滿眼綠色，在房間里能充分將這一切自然美景盡收眼底，從而給人一種安靜幽深的意境。 這種通透的空間更是大大地增強了自然采光，集天地之靈氣，吸日月之精華，人在房間里可以真實地看到日落月升、風起云涌，看到樹葉什么時候變黃，花木什么時候開出第一朵花，而那時，人便會在那恍若神仙美卷自然風光之中情不自禁地深深愛上真實感人的大自然，而這些羨煞旁人的身臨其境，都是那么地令人

11、望塵莫及。太陽很好的時候，沉浸在晃得讓人睜不開眼又充滿暖意的乳白色天地之間，由此而感覺房間的內部空間似乎在漂移，而這種心境，只不過是貌似靜止的一個瞬間狀態(tài)。 在范斯沃斯住宅施工中，由于密斯規(guī)定了前所未見的精確度，提出了近乎苛刻的施工水平要求，對于承包者來說，這小房子的建設竟成了大難題。為了保證在鋼結構安裝中高度的精確性，甚至定制了特制長度的水準儀。柱子與屋面以及地板骨架的焊接，限定只能焊在兼作圈梁的槽鋼頂部和底部之間，同時為了使焊接痕跡盡可能看不出來，還采取了從槽鋼背后栓焊(Plug—Welding)到工字梁上去的辦法。此外整個鋼構架噴砂以保證表面的完美平滑。 參考文獻: [1] 維爾納布雷澤. 范斯沃斯住宅, 密斯凡德羅導讀系列[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2006. [2] 劉先覺.密斯凡得羅.世界著名建筑師叢書[M].北京：中國建筑出版社,1996.5 [3] 王受之.世界現(xiàn)代設計史.新世紀出版社,1995.12 [4] 世界建筑.范思沃斯住宅.中國建筑工業(yè)出版社. [5] L本奈沃洛著.鄒得儂、巴竹師、高軍譯.西方現(xiàn)代建筑師史天津科學技術出版社,1995.12 [6] 外國建筑史.中國建筑工業(yè)出版社,2000.6 5 行業(yè)建筑