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1、 范斯沃斯住宅分析 班級： 姓名： 學號： 指導教師： 大師介紹 密斯，現(xiàn)代建筑大師，他的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑觀點和藝術特色。他深信結構本身能夠成為一種建筑藝術的手段。他創(chuàng)造了一種建立在工程技術基礎之上的有目的的建筑藝術，這種工程技術在我們現(xiàn)在的時代已有了深刻的影響。他設計的建筑，包括室內(nèi)裝飾與家具布置，都要精煉到不能改動的地步，于是創(chuàng)造了一種以精確簡潔為特征的建筑藝術，并富有結構的邏輯性。 建筑

2、尺寸 住宅平面是以標示著石灰?guī)r地板分格的水平網(wǎng)格來設計的，每個格子的尺寸是0.61m*0.76m，整個房子的長度是23.5m。住宅室內(nèi)地面高出室外地面1.5m，平臺地面高出室外地面0.61m，住宅凈高是2.9m。在兩個長邊上的4根支柱柱距為6.7m，地板和屋面在最后兩根支柱兩端各挑出1.7m。后面這個尺寸也表示了每跨4根次梁的間距。地面和屋面骨架中持有13根次梁，平臺骨架中有9根。兩種骨架的圈梁寬0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃圍合而成，柱子之間玻璃板幅為3.2m。2.1m寬的入口從中心偏南0.3m，這一方面增加了就餐部分的空間寬度，同時可以更直接的通向客廳。核心單元用木材圍成，長7

3、.5m，寬3.7m。在其南邊留了一個3.7m寬的空間，北邊則留出1.2m寬作為廚房過道空間；在長軸方向留有一個5.4m的空間作為就餐處，另一側一個3.7m的空間則作為就寢的地方。另外有一個高1.8m，寬3.7m，深0.66m的櫥柜，起著床的靠背作用，內(nèi)藏抽屜和一個點唱機。 建筑賞析 范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫(yī)生范斯沃斯設計的度假別墅，1950年落成。住宅坐落在美國帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。 在這幢建筑整體的設計中，它最大程度的減少了空間中的實體，完全是一個長方形的玻璃盒子，內(nèi)部僅設計了一個小小封閉的服務中心，把浴室、廁

4、所這些設施放在里面，其他地方全部是敞開空洞的，白色鋼鐵構架，一共用8根鋼柱支持整個建筑。巨大的玻璃幕墻，使外面看建筑時完全可以一覽無余，簡單到無以復加的地步。同時也消除了所有的封閉性，而密斯認為，這種透明的方式使住宅的空間得以自由流動。從遠處看，范斯沃斯住宅給人的印象是小巧玲瓏的，但是走到近處靠在它旁邊，會覺得它簡直有些巍巍然。它的室內(nèi)地平舉到室外人眼的高度，顯然是考慮到防洪水的問題，或許因此才有了處在地面和室內(nèi)地平中間的大平臺，是一種心理準備，一種情緒過渡，也是擴大半私密、有領域感的生活空間的設計手段，讓這本質(zhì)上只有一個大房間的小住宅，不至于在林間空地上顯得過于孤單。 范斯沃斯住宅是自然、

5、居所以及人類三者的高度統(tǒng)一。它以其極端和純粹性，成為充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。這幢透明的房子無論從室內(nèi)還是室外欣賞，都一目了然。是一座名副其實的“看得見風景的房子”。八根H形截面的鋼柱。夾持著兩塊薄板，中央的玻璃盒子懸浮在空氣中，盒子里面包容的也是空氣，使之成為了一件完全透明的工藝品。鋼柱與水平薄板輕輕擦過，不是托舉著，而是扶著。鋼柱表面及其平滑，先用砂磨，而后上漆，光滑程度像是工廠噴制加工而成，一絲毛刷的筆觸也看不到。室內(nèi)外貫徹一致的羅馬石灰石，都是一樣的尺寸，如同一張一號的圖紙大小，它為整個環(huán)境建立坐標。玻璃盒子中的內(nèi)核自然是固定不動的，但它不碰觸任何一側玻璃外墻，如同在寬敞的空間中滑

6、動。太陽很好的時候，沉浸在晃得讓人睜不開眼又充滿暖意的乳白色天地之間，這內(nèi)核似乎在人不察覺的時候在漂移，我們能夠捕捉到的，只不過是貌似靜止的一個瞬間狀態(tài)。 它的形式美 材料的使用 時代背景：處于鋼材料的廣泛應用及發(fā)展時期 建筑思想：結合密斯“少即是多”的思想，成為建筑與環(huán)境出色結合的主要原因 效果：玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。形狀上是線與面的對比，材料上是實與虛的對比。 鋼材：在平面構成上形成垂直感與交叉感，鋼結構全部漆以白色，避免了鋼鐵的本性，而將結構抽象化 玻璃：由于荷載的集中分布造成的輕盈感 色彩分析 密斯

7、建筑中極少數(shù)完全用白色的有愛的因素在那里 夜色降臨，微黃的燈光，純白的墻體，墨綠的草木交相輝映，處處流露著淡淡的，浪漫的愛意。 金秋季節(jié)，楓葉飄滿地，與白色住宅構成一幅唯美的油畫。深冬之時，一場大雪過后，銀裝素裹的世界與潔白的房子渾然天成，純潔的愛意表露無遺。 空間處理 結構與細部 缺點 這幢住宅雖然美麗，但是由于它完全是采用玻璃圍合，因此使主人沒有隱私，所有活動暴露無遺。并且，這種玻璃透明有余，但隔熱不行，驕陽曬得人熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過玻璃凍得人直打寒顫，晴天的日子強烈的陽光刺得人目眩難忍。并且造價較原計劃超出了85%。 認識與

8、理解 在制作模型過程中，為了使八根鋼柱能夾持住地板，所以將原本的工字形鋼柱改成了方柱，因此，原本輕盈細巧的鋼柱沒有被我體現(xiàn)出來。另外，在做主體時沒有考慮到地板的量感，所以感覺十分粗糙。做的過程中，沒有注意細部的處理，比如樓梯的處理沒有按照密斯所設計的方式來做，失去了作品原有的一些美感。 內(nèi)部，為了使這幢建筑不是太單一，我根據(jù)已有的圖紙做了一些家具，不過沒有按照它原有的那些來做，處了住宅中封閉的那個空間之外，家具都是根據(jù)我個人的理解來做的。 另外，個人覺得，我在做玻璃與鋼柱和地板的粘合時，事先沒有考慮好方法，以至于做出來之后玻璃沒有平滑的在一個平面上，使得美觀整體下降。并且，制作過

9、程中，鋼柱的高度被我增加了，沒有按照原有尺寸做，因此模型高度較于原圖明顯被我抬高了。 我很喜歡這個作品簡潔的設計感，以及它純白色的那種純潔的美感。說到這個，我在制作模型的過程中還發(fā)現(xiàn)，環(huán)境對建筑的影響是十分大的。對比在增加環(huán)境前后，會發(fā)現(xiàn)加入環(huán)境之后，建筑的美感整體增加?？梢韵胂螅@個建筑在不同季節(jié)里與周圍的環(huán)境色彩變化而產(chǎn)生的不同美感。春夏是白色與綠色，就如我的模型中一樣，給人清爽的感覺;而到了秋天則是黃色與白色，燦爛奪目；冬天就是一片純白，純潔的令人敬畏。 同時，該作品中，線與面的運用在現(xiàn)實中也是值得我們借鑒的。但是，個人認為，在設計時不能只為了追求美感而忽略了人真正的心理需求。住宅作為人居住的地方，首先還是要考慮到它的實用性，它應該更注重的是舒適度，其次才是它的美感。