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1、 臨江仙臨江仙 晏幾道，字叔原，號(hào)小山。晏殊第晏幾道，字叔原，號(hào)小山。晏殊第七子。漢族，撫州臨川人。能文善詞，七子。漢族，撫州臨川人。能文善詞，與其父齊名。其詞受五代艷詞影響而又與其父齊名。其詞受五代艷詞影響而又兼兼“花間花間”之長，之長，多抒寫人生失意之苦多抒寫人生失意之苦與男女悲歡離合之情，以小令見長。與男女悲歡離合之情，以小令見長。 其詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫、濃摯深其詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫、濃摯深婉，婉，工于言情工于言情。晚年家境中落，。晚年家境中落，其詞多其詞多感傷情調(diào)。感傷情調(diào)。有有小山詞小山詞。 由于社會(huì)地位和人生遭遇的由于社會(huì)地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內(nèi)容比晏殊不同，詞作的

2、思想內(nèi)容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運(yùn)、歌頌她們美好歌妓舞女命運(yùn)、歌頌她們美好心靈的篇章。心靈的篇章。他的詞不是表現(xiàn)他的詞不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是擁有愛情的歡樂，而是 追憶已追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)做一種心的相思，并把愛情當(dāng)做一種純精神性的追求。純精神性的追求。臨江仙臨江仙 晏幾道晏幾道 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕幕低低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨獨(dú)立，微雨燕燕雙飛。雙飛。 記得小記得小蘋蘋初見，兩重心字羅衣。初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)

3、時(shí)明月在，琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。曾照彩云歸。結(jié)合注釋，翻譯全詞結(jié)合注釋，翻譯全詞 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。夢(mèng)醒只見高高樓臺(tái)閣門緊鎖，酒意消退但見帷簾重重低垂。夢(mèng)醒只見高高樓臺(tái)閣門緊鎖，酒意消退但見帷簾重重低垂。去年春恨去年春恨卻來卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。去年的春恨去年的春恨又又涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中翩翩雙飛。燕子在微風(fēng)細(xì)雨中翩翩雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。依然清晰記得初次見到小蘋

4、，穿著繡有兩重心字的小衣衫。依然清晰記得初次見到小蘋，穿著繡有兩重心字的小衣衫。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。撥彈琵琶舞弦訴說相思滋味，當(dāng)時(shí)月光是那樣的皎潔如玉，她像一撥彈琵琶舞弦訴說相思滋味，當(dāng)時(shí)月光是那樣的皎潔如玉，她像一朵美麗的彩云翩然歸去。朵美麗的彩云翩然歸去。 用詞中兩個(gè)字概括上用詞中兩個(gè)字概括上片的內(nèi)容。片的內(nèi)容。春春 恨恨1 1、夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。（1）開頭兩句運(yùn)用了什么修辭手法？表達(dá)了作者）開頭兩句運(yùn)用了什么修辭手法？表達(dá)了作者什么樣的思想感情？什么樣的思想感情？ 互文互文，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極

5、工，意境渾融。渾融。 詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的格外的孤獨(dú)與空虛。孤獨(dú)與空虛。 “夢(mèng)夢(mèng)”語意語意雙關(guān)雙關(guān)：、真有所夢(mèng)，夢(mèng)當(dāng)年聽歌笑樂的情景。、真有所夢(mèng)，夢(mèng)當(dāng)年聽歌笑樂的情景。、指、指“悲歡和離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前悲歡和離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵塵”。前塵如夢(mèng)，以前美好的生活如夢(mèng)。前塵如夢(mèng)，以前美好的生活如夢(mèng)。 2、去年春恨卻來時(shí)去年春恨卻來時(shí)，“春恨春恨”的源頭是什么？的源頭是什么？1、因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。、因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。2、戀人已去，寂寞傷感。、戀人已去，寂寞傷感。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立，

6、微雨燕雙飛。3、簡、簡析名句析名句“落花人獨(dú)立，微雨燕雙落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛飛”運(yùn)運(yùn)用用的的表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法及效果。及效果。 反襯手法。反襯手法。 落花、微雨渲染著離情的纏綿，在落花落花、微雨渲染著離情的纏綿，在落花微雨的清美景色中，微雨的清美景色中，以燕子雙飛反襯著獨(dú)以燕子雙飛反襯著獨(dú)立之人的惆悵難堪。立之人的惆悵難堪。兩句兩句融情入景融情入景。其情。其情意纏綿凄婉，景致妍美如畫。意纏綿凄婉，景致妍美如畫。閱讀下片，思考、討論閱讀下片，思考、討論：請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括下片的內(nèi)容請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括下片的內(nèi)容相相 思思 寫作背景：寫作背景： 據(jù)作者據(jù)作者小山詞小山詞自跋所述，作者自跋所述，作者好

7、友沈廉叔、陳君友家有蓮、鴻、蘋、好友沈廉叔、陳君友家有蓮、鴻、蘋、云四個(gè)歌女，詞人及其好友的新詞經(jīng)常云四個(gè)歌女，詞人及其好友的新詞經(jīng)常由她們?cè)谙g歌唱。作者和詞中小蘋亦由她們?cè)谙g歌唱。作者和詞中小蘋亦曾有過一段戀情，后沈歿陳病，小蘋等曾有過一段戀情，后沈歿陳病，小蘋等人也就風(fēng)飄云散，不知去向。本詞是別人也就風(fēng)飄云散，不知去向。本詞是別后懷思小蘋之作。后懷思小蘋之作。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。分析：小蘋是一個(gè)什么樣的形象？分析：小蘋是一個(gè)什么樣的形象？ 溫柔多情、多才多藝的少女形象。溫柔多情、多才多藝的少女形象。 “記得記得”是比是比

8、“去年去年”更遙遠(yuǎn)的回憶，應(yīng)是詞人更遙遠(yuǎn)的回憶，應(yīng)是詞人“夢(mèng)夢(mèng)”中所歷，也是中所歷，也是“春恨春恨”的原由。小蘋，歌女名，的原由。小蘋，歌女名，本詞中特標(biāo)出本詞中特標(biāo)出“初見初見”二字，用意尤深。二字，用意尤深。 夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。思?！彼┲_衫，上面繡有雙重的她穿著羅衫，上面繡有雙重的“心心”字。此處字。此處的的“兩重心字兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。相印。 當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。當(dāng)時(shí)

9、明月在，曾照彩云歸。 這兩句寫了什么內(nèi)容？這兩句寫了什么內(nèi)容？ 結(jié)尾兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而結(jié)尾兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫寫別后的別后的思憶思憶。詞人選擇了這一特定情境：在皎潔的明月映照下，。詞人選擇了這一特定情境：在皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，借以指彩云，借以指美麗美麗而薄命的女子而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。亦暗示小蘋歌妓的身分。 結(jié)尾兩句因明月興感，結(jié)尾兩句因明月興感，與首句與首句“夢(mèng)后夢(mèng)后”相應(yīng)。相應(yīng)。作作者者以虛筆作結(jié)以虛筆作結(jié)，纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。，纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。如今之明月，猶如今之明月，猶當(dāng)時(shí)

10、之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種戀，執(zhí)著到了一種“癡癡”的境地。的境地。 總結(jié)全詞總結(jié)全詞 這是一首這是一首感舊懷人感舊懷人的名篇，為作者別后懷思歌女的名篇，為作者別后懷思歌女小蘋之作。詞的上片寫小蘋之作。詞的上片寫“春恨春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落，描繪夢(mèng)后酒醒、落后微雨的情景。下片寫后微雨的情景。下片寫相思相思，追憶，追憶“初見初見”及及“當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、

11、孤寂之感。全詞在懷人的同時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡愉難再的淡淡哀愁。的同時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡愉難再的淡淡哀愁。本詞是晏幾道的代表作本詞是晏幾道的代表作 內(nèi)容上內(nèi)容上是小山詞中最常見的題材，是小山詞中最常見的題材，對(duì)過對(duì)過去歡樂生活的追憶，并寓有去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲微痛纖悲”的身世之感。的身世之感。 藝術(shù)上藝術(shù)上表現(xiàn)了小山詞的特有的表現(xiàn)了小山詞的特有的深婉沉著深婉沉著的風(fēng)格。的風(fēng)格。 它代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成它代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約中的絕唱。就，堪稱婉約中的絕唱。 白雨齋詞話白雨齋詞話評(píng)曰：評(píng)曰：“既閑雅，又沉著既閑雅，又沉著，當(dāng)時(shí)更無敵手。，當(dāng)時(shí)更無

12、敵手。”總結(jié)晏幾道詞的特色總結(jié)晏幾道詞的特色 生死不渝的苦戀與身世之感的滲入生死不渝的苦戀與身世之感的滲入 小山詞主要是表現(xiàn)對(duì)愛情的刻骨銘心的相思小山詞主要是表現(xiàn)對(duì)愛情的刻骨銘心的相思和生死不渝的追求，并把愛情當(dāng)作一種純精神性和生死不渝的追求，并把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求。這幾乎是晏幾道人生主要的精神寄托。的追求。這幾乎是晏幾道人生主要的精神寄托。 他一方面借對(duì)愛情的追求來建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)他一方面借對(duì)愛情的追求來建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活截然不同的審美的情感世界，以消除現(xiàn)實(shí)人生活截然不同的審美的情感世界，以消除現(xiàn)實(shí)人生中無法擺脫的孤獨(dú)苦悶；生中無法擺脫的孤獨(dú)苦悶； 另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲

13、折另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女間的悲歡離合和女性的失意苦悶之地寄托在男女間的悲歡離合和女性的失意苦悶之中，既能一吐為快，又能不獲罪于人。中，既能一吐為快，又能不獲罪于人。 如夢(mèng)如幻的境界和語淡情深的風(fēng)格如夢(mèng)如幻的境界和語淡情深的風(fēng)格 如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。由于對(duì)愛情失落的追憶，晏幾道常常建構(gòu)夢(mèng)幻以重由于對(duì)愛情失落的追憶，晏幾道常常建構(gòu)夢(mèng)幻以重溫往日愛情的甜蜜。形成繽紛多姿的如夢(mèng)如幻的藝溫往日愛情的甜蜜。形成繽紛多姿的如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。術(shù)境界。 語淡情深的風(fēng)格特色語淡情深的風(fēng)格特色。艷而不俗的異樣風(fēng)采。從語言的精度和情感的深度艷而不俗的異樣風(fēng)采。從語言的精

14、度和情感的深度兩個(gè)層面上把兩個(gè)層面上把花間集花間集以來的艷詞小令藝術(shù)推到以來的艷詞小令藝術(shù)推到了極致。他在宗柳學(xué)蘇之外，獨(dú)樹一幟，給北宋后了極致。他在宗柳學(xué)蘇之外，獨(dú)樹一幟，給北宋后期詞壇增添了異樣的風(fēng)采。期詞壇增添了異樣的風(fēng)采。 人生自是有情癡人生自是有情癡此恨不關(guān)風(fēng)與月此恨不關(guān)風(fēng)與月一個(gè)苦歌今淚、窮困潦倒的貴公子一個(gè)苦歌今淚、窮困潦倒的貴公子一個(gè)睨世傲物、不圖茍合的士大夫一個(gè)睨世傲物、不圖茍合的士大夫一個(gè)世間情癡一個(gè)世間情癡一個(gè)詞壇圣手一個(gè)詞壇圣手 長相思長相思 晏幾道晏幾道長相思，長相思。長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時(shí)。若問相思甚了期，除非相見時(shí)。 長相思，長相思。長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。欲把相思說似誰，淺情人不知。