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勒柯布西耶,理念及優(yōu)秀作品分析,勒柯布西耶(LeCorbusier，1887-1965年),柯布西耶是對當代生活影響最大的建筑師，是20世紀文藝復興式的巨人，他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德維格密斯凡德羅、富蘭克勞埃德賴特并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。又譯做柯比意。,他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想始終將其他人遠遠的拋在身后。柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建筑思想的源泉。,設計的社會立場,,柯布西耶的最高理想之一是機械化和機器的形式，他認為建筑應該是生活于其中的機器。他的早期建筑都具有明顯的機械特征。希望城市規(guī)劃也按照機械的方式設計。他的未來都市設計，大量采用功能分區(qū)、立體超級公路聯(lián)系、公共社區(qū)化、關聯(lián)一體化等等。這些反映了他對于社會結構的設想。在城市規(guī)劃、公共住宅設計方面壓制個人感覺，把社會因素、文化遺傳放到壓倒性的地位。因此，他的設計趨于強權專制。和他對于個人感覺的第一性強調非常矛盾。勒?柯布西耶的設計哲學：具有現(xiàn)代主義民主特色和武斷的強權、獨裁特色。,機器美學,1910年，他到德國旅行，到德國現(xiàn)代主義大師彼得貝倫斯的設計事務所工作，受到這個大師設計觀念的很大影響。1922年，他為巴黎國際博覽會設計了新精神宮（thePaviliondeL‘EspritNouveau），并且用桑納椅子（Thonetbentwoodchair）裝飾室內(nèi)，第一次出名。20年代中期以后，他開始集中精力設計鋼管家具，得到國際好評，特別是1929年他在巴黎的汽車沙龍（Salonautomane）上展出的家具，受到歡迎?？虏嘉饕菣C器美學的重要奠基人。他對于飛機、汽車的崇拜，導致他在建筑、城市規(guī)劃上對于機器的仿效。他的大量出版物、發(fā)表的大量論文，為機械美術奠定了基礎。,多米諾系統(tǒng),柯布西耶把追求合理的、明晰的空間秩序，作為近代住宅的標準，早在第一次世界大戰(zhàn)結束不久，他就創(chuàng)造了建筑的標準件“多米諾系統(tǒng)”，即由鋼筋混凝土的平面的地和天頂，與立柱的支撐構成立體的構架，這種自由的平面立體組構方案，成為劃時代的里程碑，而且是本世紀國際樣式的雛型。多米諾系統(tǒng)的價值在于，墻從以往的支撐重力獲得解放，可以使空間獲得最大限度的自由。這可以說是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。勒柯布西耶從個人住宅到集合住宅，以后發(fā)展到“為了300百萬人的現(xiàn)代都市”計劃，都遵循一個統(tǒng)一的概念，既所有局部都服從于幾何學的簡潔的秩序，讓人們生活在充滿綠和光的上品空間中。,多米諾體系——構造特征,1.平面有了多種可能性——柱子獨特的位置2.立面可以使想象的采光得以實現(xiàn)——立面自由3.材料不限——骨架承重4.標準骨架——可批量生產(chǎn),多米諾標準骨架,骨架剖面圖,模數(shù)系統(tǒng),從模度系統(tǒng)誕生，特別是50年代后，柯布以其作為一種重要設計工具，在其實踐中加以應用，包括馬賽公寓、昌迪加爾、圣迪埃工廠乃至朗香教堂的平面設計，模度系統(tǒng)都不同程度發(fā)揮了其比例控制的效用。,柯布西耶認為參考線是用來確定構圖中各要素的位置從而獲得整體的和諧和美觀的輔助線。他對巴黎圣母院等經(jīng)典建筑作品做出了分析，揭示了其中隱藏的參考線?？虏嘉饕谩耙粋€模數(shù)賦予我們衡量與統(tǒng)一的能力；一條參考線使我們能進行構圖而得到滿足。”來概括參考線的作用。,,在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”，它們是：1、底層的獨立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長窗。,優(yōu)秀作品分析,母親之家,住宅，就應該是產(chǎn)生幸福的場所。——勒柯布西耶,甄昊元，2010.7,項目資料,地點：瑞士萊蒙湖畔時間：1923年建筑師：柯布西耶用途：建筑師父母的住宅萊蒙湖：即日內(nèi)瓦湖。瑞士和法國共有，為歐洲最大的湖泊。處于阿爾卑斯山區(qū)，勃朗峰倒映湖中。這里也是建筑父母生活的地方和建筑師本人長大的地方。,設計思路,由于是老年人居住，設計師認為，高齡者不需要太大的空間，卻需要舒適、寧靜和自然。于是結合了萊蒙湖畔的自然環(huán)境，為父母設計了一座小小的房子。小屋建成后，建筑師的父親去世，母親獨自居住在小屋中，寡居至101歲去世。,參數(shù),占地總面積：約200平方米（建筑+庭院）建筑面積：70平方米建筑類型：獨棟住宅。層數(shù)：1層帶閣樓；,內(nèi)部尺寸：17.6mX4m(70.4㎡),4.4:1的狹長小屋,1公路2大門3進門4衣帽間與燃油鍋爐5廚房6洗衣房和下跌的地窖7出口8公共空間9臥室10浴缸11壁櫥12客房13通向室外的門廳1411米橫向長窗15樓梯通向屋頂,屋頂花園與地面的庭院、遠處的湖光山色相互呼應，提供了多層次的景觀體驗。屋頂花園是柯布西耶的重要創(chuàng)作思想之一。,屋頂花園,柯布西耶是混凝土建筑的倡導者。并且力圖在建筑表面保留混凝土本身的材質特征。,建筑材質和肌理,矮墻起到庭院界限標示的作用。高及膝蓋，對后面的住宅視野無遮擋，墻外即是萊蒙湖。高墻上開了小窗，墻面爬滿藤屬植物，形成半透明的建筑空間?？虏嘉饕锻该餍浴芬粫?，說明相關理論。,庭院,庭院高墻窗的處理方式，非常中國化。,建筑外觀,長達11米的帶狀窗，成為這座房子最大的特征。即是在更大的別墅中，如此開闊的窗戶也是一種極為奢侈的表現(xiàn)。它將雷蒙湖整個容納在室內(nèi)。矮墻、小屋，因為這個長窗的表現(xiàn)而格外精彩！,最令人驚異部分,優(yōu)秀作品分析,薩伏伊別墅,薩伏伊別墅的場所及特征,薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設計，1930年建成。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長約22.5米，寬為20米，共三層。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結構，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡單，象一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡單，但內(nèi)部空間復雜，如同一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個特點的具體體現(xiàn)，對建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風格影響很大。,建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀時期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得多變。這種不同不是刻意設計出來的，而是其實內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視。純粹的薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑所提倡新的美學原則——建筑形體和內(nèi)部功能的結合，建筑形象的邏輯，構圖的法則，比例和秩序之美……,薩伏伊別墅的概況,薩伏伊別墅特點：（1）模數(shù)化設計（2）簡單的裝飾風格（3）純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（4）開放式的室內(nèi)空間設計；（5）動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；（6）屋頂花園的設計—使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設計的屋頂花園；（7）車庫的設計—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交；,底層的獨立支柱,漂浮”的結構改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質載體。他認為屋頂花園是補償自然的一種方法，“意圖是恢復被房屋占去的地面”。,屋頂花園,建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。柯布西耶還強調利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認為住戶應該可以按自身需要劃分自己的居住空間，承重結構與分隔結構完全分離，能夠極大程度地實現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應性。,自由平面,底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房。,一層平面圖：,二層平面圖,二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。,三層平面圖,三層為主人臥室和另一個屋頂花園。,自由立面以比例和基準線理性邏輯來設計。是建筑的內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。,自由立面,東面立面圖,南面立面圖,西面立面圖,北面立面圖,橫向長窗是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學與城市主義現(xiàn)狀》中，柯布西耶坦然承認了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向——“住戶來到這里，是因為這里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應”，人們可以從條形窗的四個朝向居高臨下地觀察到整個區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個維吉爾式的夢境之中。”,橫向長窗,,,薩伏伊別墅各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)?？虏嘉饕褂脛討B(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間。動態(tài)的室內(nèi)外空間，在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時間因素（第四維度），使建筑空間呈現(xiàn)出更多的變化。吉迪翁將薩伏伊別墅作為“空間——時間”營造的典范，指出其中蘊涵的豐富的空間效果、視點轉變以及對時間性的反映。坡道不僅是交通設施，而且使各層空間似有相互流通之感。,漫步空間,車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉。,交通流線,,薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡單和健康的顏色；開敞、明亮的室內(nèi)也沒有多余的裝飾物。,建筑材料的運用與細部處理：,個人理解,勒柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領悟以及對傳統(tǒng)的強烈信仰和崇敬都相當別具一格。雖然在一定的條件下，他的建筑并不能完全符合人們對居住空間的要求，有一定的局限性；但在時代背景下，他是建筑發(fā)展的領軍人物，并有卓越的貢獻，他的作品今天來看依然是極簡主義的完美代表。,ThankYou!,