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影視后期制作基礎(chǔ)知識(shí),后期是什么(⊙o⊙)?,后期制作（英文：Post-production）是對(duì)于電影等攝影完成后，影音材料處理作業(yè)的總稱。是指利用實(shí)際拍攝所得的素材，通過(guò)三維動(dòng)畫和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。,影視節(jié)目制作的基本流程,?前期準(zhǔn)備策劃、創(chuàng)意、劇本、布景、服裝、道具等。?實(shí)際拍攝導(dǎo)演、演員、燈光、錄音、攝像組等。?后期制作視頻編輯、素材處理、特效處理、字幕處理、音頻處理、包裝整合輸出等。,影視后期編輯流程,?采集和導(dǎo)入素材■采集指的是將素材從各種媒介輸入電腦的過(guò)程，包括鏡頭、配音等。?初剪■初剪即將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來(lái)，初次剪輯成一個(gè)沒(méi)有視覺(jué)特效、沒(méi)有旁白和音樂(lè)的版本。?正式剪輯■也稱精剪，按照劇本精確的調(diào)節(jié)每段素材的長(zhǎng)度和位置，添加轉(zhuǎn)場(chǎng)和特效，對(duì)畫面、聲音、字幕進(jìn)行精準(zhǔn)控制。?導(dǎo)出■導(dǎo)出即把完成的片子導(dǎo)出為可以傳播的格式或在載體上。,電視的播放制式,?全球的電視制式主要可分為NTSC和PAL兩種□NTSC制式主要應(yīng)用于日本、美國(guó)、加拿大、墨西哥及中國(guó)臺(tái)灣等地。□PAL彩色電視制式廣泛應(yīng)用于中國(guó)、中國(guó)香港、中東地區(qū)及歐洲一帶。且兩種制式不能兼容，如果在NTSC制式的電視上播放PAL的影像，畫面將變成黑白，反之也是一樣。,電視的播放制式,□幀速率是指每秒鐘刷新的圖片的幀數(shù)，也可以理解為圖形處理器每秒鐘能夠刷新幾次。□對(duì)影片內(nèi)容而言，幀速率指每秒所顯示的靜止幀格數(shù)。□要生成平滑連貫的動(dòng)畫效果，幀速率一般不小于8。,?幀速率,電視的播放制式,□幀——就是動(dòng)畫中最小單位的單幅影像畫面，相當(dāng)于電影膠片上的每一格鏡頭。□關(guān)鍵幀——相當(dāng)于二維動(dòng)畫中的原畫。指角色或者物體運(yùn)動(dòng)或變化中的關(guān)鍵動(dòng)作所處的那一幀?！蹶P(guān)鍵幀與關(guān)鍵幀之間的動(dòng)畫可以由軟件來(lái)創(chuàng)建，叫做過(guò)渡幀或者中間幀。,?關(guān)鍵幀,線性編輯與非線性編輯,傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機(jī)上進(jìn)行的。剪輯師通過(guò)放像機(jī)選擇一段合適的素材，把它記錄到錄像機(jī)中的磁帶上，然后再尋找下一個(gè)鏡頭。此外，高級(jí)的編輯機(jī)還有很強(qiáng)的特技功能，可以調(diào)整畫面顏色，制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無(wú)法在已有的畫面之間加長(zhǎng)、刪除、縮短中間的某個(gè)鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制。所以這種編輯叫做線性編輯。,線性編輯,線性編輯與非線性編輯,?傳統(tǒng)的電影非線性編輯,,線性編輯與非線性編輯,□將素材以數(shù)字方式記錄到計(jì)算機(jī)中?！醪捎昧穗娪暗姆蔷€性編輯技術(shù)?！躐R上實(shí)時(shí)回放剪輯效果?！跞诤狭藗鹘y(tǒng)電視編輯中的特技、字幕、配音等功能?！鯃D像質(zhì)量不受損失?！跬黄茊我坏臅r(shí)間順序編輯限制，具有快捷簡(jiǎn)便、隨機(jī)的特性。,?數(shù)字非線性編輯,線性編輯與非線性編輯,?特技鏡頭,□特技鏡頭是指通過(guò)直接拍攝無(wú)法得到的鏡頭?！踉缙诘挠耙曁丶即蠖嗍峭ㄟ^(guò)模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過(guò)程中完成。□計(jì)算機(jī)的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過(guò)去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過(guò)計(jì)算機(jī)制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作。,電視語(yǔ)言——蒙太奇,□蒙太奇的內(nèi)涵蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）是音譯的外來(lái)語(yǔ)。原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。最早被延伸到電影藝術(shù)中可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法?！趺商娴睦斫饷商娴男Ч?，簡(jiǎn)而言之是中國(guó)文字的“會(huì)意”可以靠著剪輯將不同地方的人景物事前后排序讓你以為他們之間有所關(guān)聯(lián)當(dāng)不同鏡頭拼接在一起時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義。,電視語(yǔ)言——蒙太奇,□影視蒙太奇包括,鏡頭內(nèi)蒙太奇鏡頭間蒙太奇畫面蒙太奇聲畫蒙太奇,□蒙太奇不僅是鏡頭之間的組接和排列他也是整個(gè)電視節(jié)目的場(chǎng)面和段落的結(jié)構(gòu)法,電視語(yǔ)言——蒙太奇,□蒙太奇的類型,□敘事蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法?！跆卣魇且越淮楣?jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情?！踹@種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。,電視語(yǔ)言——蒙太奇,□蒙太奇的類型,□表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)□通過(guò)相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達(dá)某種情緒或思想□目的在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。,電視語(yǔ)言——蒙太奇,□舉例,把以下A、B、C三個(gè)鏡頭，以不同的次序連接起來(lái)A、一個(gè)人在笑B、一把手槍直指著C、同一個(gè)人臉上露出驚懼的樣子。A—B—C：使觀眾感到那個(gè)人是個(gè)懦夫、膽小鬼。C—B—A：這個(gè)人的臉上露出了驚懼的樣子，是因?yàn)橛幸话咽謽屩钢?。可是，?dāng)他考慮了一下，覺(jué)得沒(méi)有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他給觀眾的印象是一個(gè)勇敢的人。,電視語(yǔ)言——鏡頭組接,□鏡頭的基本組接原則,?鏡頭的組接要合乎邏輯鏡頭的組接必須合乎邏輯、合乎事物發(fā)展的邏輯，合乎生活的習(xí)慣，合乎認(rèn)識(shí)和思想的邏輯。?遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來(lái)的鏡頭，在進(jìn)行組接時(shí)，就能使鏡頭中主體物的位置、運(yùn)動(dòng)方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會(huì)出現(xiàn)方向性混亂。為了避免，在拍攝時(shí)必須遵守鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，即在處理兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向及相互間的交流時(shí)，人物中間有一條無(wú)形的線，謂之“軸線”。攝像機(jī)若跳過(guò)軸線到另一邊，拍攝的鏡頭組接后，就會(huì)破壞空間的統(tǒng)一感，造成方向性的錯(cuò)誤。,電視語(yǔ)言——鏡頭組接,□鏡頭的基本組接原則,?景別的過(guò)渡要自然、合理表現(xiàn)同一拍攝對(duì)象的兩兩個(gè)相鄰鏡頭組接得合理、順暢、不跳動(dòng)，須遵守以下三條規(guī)則：1、景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面的明顯跳動(dòng)。2、景別差別不大時(shí)，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，好象一個(gè)連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。3、不能同景別相接。?動(dòng)接動(dòng)，靜接靜動(dòng)接動(dòng)——?jiǎng)又傅氖钱嬅鎯?nèi)主體的運(yùn)動(dòng)；靜接靜——靜指的是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭。該鏡頭組接原則是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣就不會(huì)覺(jué)得突然。?光線、色調(diào)的過(guò)渡要自然,后期編輯常用軟件,□后期剪輯（合成）軟件,AdobePremiereEDIUSSonyVegas繪聲繪影,□后期特效軟件,AdobeAfterEffectsCombustionDfsionShake,□Premiere,□Premiere,□Premiere,□Premiere,□Premiere,電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯——普多夫金,蟹蟹觀看(????),From：糖心小公主,THEEND,