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1、 課時作業(yè)6　中國的古代藝術 一、選擇題(本大題共12小題，每小題4分，共48分) 1．“最愛說的話永遠是中國話，字正腔圓落地有聲說話最算話；最愛寫的字是先生教的方塊字，橫平豎直堂堂正正做人要像它。”即漢字有“三美”：音美以感耳，形美以感目，意美以感心。從漢字“龍”的四種書體的演變過程中，可以看出漢字(　　) ①演變的總趨勢是由繁到簡 ②由象形文字逐漸符號化，成為表意文字 ③與書法相伴而生 ④是世界上最古老的文字之一 A．①②④ B．①③④ C．②③④ D．①②③ 解析：從漢字“龍”的四種書體的演變過程看，漢字演變的總趨勢是由繁到簡，故①正確；由象形文字逐

2、漸符號化，成為表意文字，故②錯誤；象形文字有藝術美感，也是書法，故③正確；甲骨文是世界上最古老的文字之一，故④正確。B項符合題意。 答案：B 2．書法家張勝利認為，中國書法的至善境界是風行水上，自然成文。凡是人工刻意造作、雕痕明顯的書法，即是適用性、裝飾性工藝，而不是心之畫，更談不上書法藝術。據(jù)此推斷，真正意義上的書法藝術是(　　) A．小篆 B．隸書 C．草書 D．楷書 解析：小篆的特點主要是富于圖案美，屬于人工刻意造作，故A項錯誤；隸書平衡對稱，整齊安定，具有適用性、裝飾性，不符合題意，故B項錯誤；由“中國書法的至善境界是風行水上，自然成文”“而不是心之畫，更談不上書法藝術”可

3、知此項書法藝術從心出發(fā)，草書最能表達作者的情感，故C項正確；楷書字形方正，規(guī)矩嚴整，不是心之畫，故D項錯誤。 答案：C 3．秦始皇泰山封禪時留下了《泰山刻石》，相傳其稿本為秦丞相李斯所書，唐人稱頌其“畫如鐵石，字若飛動”，“骨氣豐勻，方圓絕妙”。據(jù)推斷，該刻石使用的一定是(　　) A．篆書　　　B．草書　　　C．楷書　　　D．隸書 解析：秦朝時書法藝術以篆書為主要特色，筆畫圓勻，故選A項。 答案：A 4．歐陽修的《盤車圖》說：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫?！痹撛娒枥L的繪畫及其風格是 (　　) A．人物畫，形神俱備 B．花鳥畫，濃墨重彩 C．

4、山水畫，重視寫實 D．文人畫，重視寫意 解析：本題材料提到：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫?！苯Y合所學知識可知，該詩描繪的繪畫及其風格是文人畫，重視寫意，因此選D項。 答案：D 5．繪畫是人們歷史生活的反映。魏晉南北朝時期的繪畫往往帶有宗教色彩，隋唐時期的繪畫，山水、花鳥成為主題，更多的宣傳享受和娛樂；宋朝繪畫中，表現(xiàn)人民生活的世俗場景大量出現(xiàn)。這些繪畫共同之處是(　　) A．佛教開始傳入我國 B．藝術形式的多樣化 C．古代繪畫博大精深 D．藝術內容的時代性 解析：魏晉南北朝時期的繪畫反映社會動蕩人們尋找精神寄托；隋唐時期的繪畫突出享受和娛樂，反

5、映的是隋唐盛世的生活特色；宋朝繪畫世俗場景反映了經濟發(fā)達狀況下市民生活特點。即不同時期的繪畫，反映出了當時的生活特色，故選D項。 答案：D 6．學術界公認中國的傳統(tǒng)繪畫藝術“是一種源自心靈的感動，這種感動支配了形象的生成，使得畫面上的色彩、線條、肌理、結構、空間相互共鳴，與畫家的心靈共鳴，繼而與觀者的心靈共鳴”。這表明中國傳統(tǒng)繪畫的一個突出特點是 (　　) A．詩中有畫，畫中有詩 B．意在筆先，以形寫神 C．筆意奔放，體勢連綿 D．真景實現(xiàn)，返璞歸真 解析：通過仔細閱讀材料并結合所學知識不難發(fā)現(xiàn)，從材料信息“感動支配了形象的生成”可以推斷“感動”是一種意，即意在筆先，以形寫神，故

6、選B項。A項是中國繪畫的一個特點，但是材料未體現(xiàn)這一點；C項是指的書法藝術；D項是指的寫實的繪畫。 答案：B 7．古代文人畫，又稱“士大夫畫”，作為一種藝術形式或文化現(xiàn)象，在中國繪畫史上占有重要地位。文人畫(　　) A．在理學影響下興起 B．反映了市民階層的文化需求 C．強調個性追求寫實 D．將詩、書、畫、印融為一體 解析：文人畫在唐朝時已經出現(xiàn)，詩人王維以詩入畫，被后世奉為文人畫的鼻祖，此時理學還未興起，故A項錯誤；文人畫反映了士大夫階層的文化需求，故B項錯誤；文人畫強調個性，追求的是抒情寫意，故C項錯誤；文人畫融文學、書法、繪畫、篆刻等多種藝術為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面的文

7、化素養(yǎng)，故D項正確。 答案：D 8．蘇東坡在《文與可畫墨竹屏風贊》中說：“與可之文，其德之糟粕。與可之詩，其文之毫末。詩不能盡溢，而為書，變而為畫……”這反映出(　　) A．宋代書法開始成為一門藝術 B．文人畫注重文化底蘊、人格精神 C．文人相輕的社會風氣 D．商品經濟的發(fā)展推動藝術革新 解析：北宋時期文人山水畫成為獨立的畫種。由于北宋理學的興起，文人更加注重內心修養(yǎng)，文人畫、山水畫也體現(xiàn)出這一特點，故選B項。 答案：B 9．明清時期，宮廷舞蹈開始趨于衰落，而民間舞蹈卻十分興盛，造成這種差別的關鍵因素是 (　　) A．是否為帝王歌功頌德 B．是否具有極高的藝術性和技巧性

8、 C．是否反映人民的生產生活狀況 D．是否在表演形式上豐富多彩 解析：與宮廷舞蹈相比，民間舞蹈是人們喜聞樂見的藝術形式，反映的大多是與人們的生產生活休戚相關的場景和感情，從而決定了民間舞蹈具有更加強大的生命力，故選C項。 答案：C 10．王國維在《宋元戲曲史》中說：“蓋自唐宋以來，士之競于科目者，已非一朝一夕之事，一旦廢之，彼其才力無所用，而一于詞曲發(fā)之?！m雜劇之新體出，遂多從事于此……充其才力，而元劇之作，遂為千古獨絕之文字?！边@一材料實質上揭示了 (　　) A．元雜劇興盛的直接原因 B．文化發(fā)展與時代變遷的關系 C．戲曲產生的社會根源 D．元雜劇空前絕后的歷史地位

9、 解析：材料的意思是元代長期停止科舉考試，知識分子步入仕途無望，大批轉向戲劇創(chuàng)作，為元雜劇的產生和繁榮提供了創(chuàng)作隊伍，說明了文化發(fā)展與時代變遷有關，故選B項。 答案：B 11．走一個圓場就代表著“人行千里路”，來一個趟馬就象征著“馬過萬重山”……手持一把扇子就象征閑散之人，握著馬鞭就代表馬存在，穿紅綠蟒就是在宮廷或富貴人家……這種表現(xiàn)形式屬于 (　　) A．小說 B．戲曲 C．說書 D．繪畫 解析：據(jù)題干情境可知，所敘述的表現(xiàn)形式體現(xiàn)了戲曲的虛擬化特點，它突破了舞臺的限制，使舞臺的時間、空間被充分靈活地運用，充滿了藝術的廣闊性，故B項正確。A、C、D三項都沒有這種表現(xiàn)形式，排除。

10、 答案：B 12．清朝道光年間，兩種地方戲曲的藝人在北京搭班演出，以二黃、西皮唱腔為主，互相融合，并吸收其他戲曲聲腔的長處，對京劇形成產生重大影響。這兩種地方戲曲是 (　　) A．徽調、秦腔 B．昆曲、徽調 C．昆曲、漢調 D．徽戲、漢戲 解析：京劇是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的，故D項正確，A、B、C三項錯誤。 答案：D 二、非選擇題(本大題共2小題，第13題30分，第14題22分，共52分) 13．閱讀下列材料： 材料一： 材料二：蘇軾認為，“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也?！薄拔視庠毂緹o法”。

11、黃庭堅也主張書法“入神”。 材料三： 請回答： (1)材料一中的兩幅圖片反映了哪一時期的書法藝術？結合圖片分析這一時期書法藝術的特點，并結合所學知識分析這一特點形成的原因。(14分) (2)根據(jù)材料二，回答宋代書法的特點有哪些。(8分) (3)據(jù)材料三，分析文人畫有什么特點。(8分) 答案：(1)時期：盛唐時期。特點：風格多樣，既有張旭等狂放不羈的草書，也出現(xiàn)了歐陽詢、顏真卿、柳公權等注重規(guī)范法度的楷書，書法理論也日趨成熟。原因：盛唐時期，社會政治、經濟高度繁榮，文化發(fā)展，知識文人隊伍發(fā)展壯大。 (2)推崇魏晉書法風范，追求個性而忽略法度，倡導有意無法。 (3)追求抒情

12、寫意風格；強調個性表現(xiàn)，集文學、書法、繪畫及篆刻藝術為一體。 14．閱讀下列材料： 材料一：為了適應戲曲劇情和表演的需要，京劇吸收中國戲曲的傳統(tǒng)角色劃分，依照不同類型人物的年齡、性別、身份與性格特征，從臉譜、服裝、唱腔等方面將演員分為生、旦、凈、丑四類，稱為四大行當。 材料二：京劇是我國的國粹之一。同治、光緒年間，京劇走向成熟，涌現(xiàn)出程長庚、譚鑫培等號稱“同光十三絕”的著名藝人。著名京劇表演藝術家劉長瑜曾經說過：京劇藝術是我們自己的國粹，我們應加以保護和弘揚。如果有一天京劇在中國的土地上滅絕了，那就意味著在整個地球上消失了。 請回答： (1)依據(jù)材料一和所學知識回答京劇的特點有哪

13、些？(10分) (2)現(xiàn)在有一種觀點認為，京劇發(fā)展到今天，已難以反映當前的現(xiàn)實生活，也不適應現(xiàn)代人的欣賞口味，所以觀眾越來越少，只能日漸衰亡。結合材料二，請你駁斥這種觀點。(12分) 答案：(1)特點：①京劇以表演歷史故事為主，并分為生、旦、凈、丑四個有固定譜式的行當。②表演具有綜合性、虛擬性，形成獨具特色的藝術體系。(2)①京劇博采眾長，成為戲中之王。②在藝術多樣化的今天，京劇也不斷地與現(xiàn)代音樂、藝術相結合，推陳出新，適應群眾需要。③京劇是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，有著深厚的歷史文化內涵，應當加以珍惜和保護。因此，京劇至今仍有它強大的生命力。我們應繼續(xù)振興和弘揚京劇文化。 我國經濟發(fā)展進入新常態(tài)，需要轉變經濟發(fā)展方式，改變粗放式增長模式，不斷優(yōu)化經濟結構，實現(xiàn)經濟健康可持續(xù)發(fā)展進區(qū)域協(xié)調發(fā)展，推進新型城鎮(zhèn)化，推動城鄉(xiāng)發(fā)展一體化因：我國經濟發(fā)展還面臨區(qū)域發(fā)展不平衡、城鎮(zhèn)化水平不高、城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡不協(xié)調等現(xiàn)實挑戰(zhàn)。