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淺析《小徑分岔的花園》中的存在主義特征

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1、淺析?小徑分岔的花園?中的存在主義特征 摘要:博爾赫斯在?小徑分岔的花園?中,對自由選擇的多種可能性、偶然性等進行了討論。在小說中,時間是非線性的,不斷分岔、交叉、循環(huán),因而各種可能性所產(chǎn)生的各種結(jié)局是同時并存的,但其存在又要經(jīng)過偶然性的選擇。這些觀念與存在主義否認客觀世界發(fā)生開展的邏輯性,以及肯定人的主觀自由和自由選擇的主張具有相似之處。文章將從這幾方面入手,對這篇小說中所表達出來的存在主義特征加以分析。 關(guān)鍵詞:?小徑分岔的花園?存在主義自由選擇荒唐性偶然性 一、引言 從?小徑分岔的花園?的故事層面看,作者博爾赫斯似乎講述了一個驚險的偵探故事:潛伏在英國的華裔德國間諜俞琛掌握了一

2、項軍事機密,但此時他已被英國軍官馬登追捕。為將這一機密傳給上司,俞琛決定去殺死一個叫阿爾貝的人。俞琛找到阿爾貝,在交談中,他得知阿爾貝藏有曾祖父崔朋寫的一本混亂的小說,通過圍繞該書的討論,兩人了解到“小徑分岔的花園〞是一種時間觀的謎面。馬登在謎底揭開之時趕到,俞琛在被捕前殺了阿爾貝,最后留下一份供詞講述了這一切。 然而就是在這樣一個故事的大框架之中,作者博爾赫斯圍繞時間展開表達,用“迷宮〞的意象承載他多維的、偶然的、非線性的/不斷交叉分岔的,最終是無限的時間觀,從而表現(xiàn)出他對牛頓絕對時間的質(zhì)疑,以及對時間連續(xù)性的否認,這具有后現(xiàn)代主義文學反傳統(tǒng)的特征。然而在他的這部小說中,我們卻可以看到許多

3、與二戰(zhàn)后的存在主義哲學的相似之處,以下將對此展開討論。 二、存在的自由選擇 從薩特“存在先于本質(zhì)〞的觀點,我們可以知道,他認為對于人來說,首先要存在著,然后再通過自己的選擇去決定自己的本質(zhì),即他肯定人的主觀自由及自由選擇。在小說中,由于時間是不斷分岔、相互交叉的,因而在時間的分界點上就存在著多重可能性,面臨這些可能性的人都將要作出選擇。由于時間的分叉,故事的開展呈現(xiàn)出多重路徑。博爾赫斯避開單線表達,在一個故事的表達中持續(xù)翻開缺口:從小說開始的史料記載轉(zhuǎn)到俞琛的聲明。在他的聲明當中又將俞琛躲避追捕、完成任務(wù)的事件與崔朋造時間迷宮的故事,以及阿爾貝破解迷宮之謎的故事層層嵌套。博爾赫斯運用這樣的

4、手法,讓不同的時間層相互交錯,讓每一個分岔都孕育著新的敘事基因,讓整個故事在不同的時間分岔中任意穿梭,將多種不同時空中的“可能性〞連綴起來。小說中很多地方都使用了“或者〞“可能〞“也許〞這類表示猜測、假設(shè)、選擇的詞,故事當中,在不同的“可能性〞被選擇后,就會產(chǎn)生相應的不同結(jié)局。從“存在先于本質(zhì)〞的命題來看,由于人存在于“境遇〞中時,作為人的主觀意識的“存在〞是無具體限定的,它有待充實和自由展開,且永遠有待于人的主動選擇,所以人在各種選擇面前永遠是自由的。薩特認為,人必須通過選擇才能給自己帶而人之所以能成為人,是因為可以不斷選擇,這是保持著變化開展的可能性的唯一途徑。在人們作出了某種選擇之時,同

5、時也排除了其他的選擇,事情就是伴隨著人的不斷選擇而向前開展著,同時也由于時間的推移,人們又要面臨著更多的選擇,如此不斷重復著。作為擁有選擇權(quán)的人,在面對所有的選擇時是絕對自由的,他們作出選擇,然后行動,從而在這樣的自由選擇當中決定了自己的本質(zhì)。例如當俞琛得知自己即將被馬登上尉逮捕之時,他可以選擇束手就擒,可以選擇逃走,或是根據(jù)情況的變化作出別的選擇。在故事當中,他選擇了趕在被捕前,去殺死一個叫阿爾貝的人,從而將情報傳達給他的德國上司。由于他做出了這樣的選擇,并且將這一選擇付諸實踐,他完成了自己身為德國間諜的使命,同時也從阿爾貝的朋友變成了他的敵人。從這個角度出發(fā),可以說俞琛在行動中實現(xiàn)了自己的

6、本質(zhì),他通過不斷地選擇,與“處境〞進行著交流,且在這樣的交流中形成了自己的現(xiàn)實狀態(tài)。而“存在主義將現(xiàn)實狀態(tài)的形成當做是綜合背景之下的產(chǎn)物〞【1】〔P7〕,并進一步認為“這不是可言說的,不是可推演的,而是一種果斷的、在綜合的背景下生命力的‘選擇〞?!?】〔P7〕這一點用博爾赫斯的話來說即:時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性。從這個層面上來看,在存在主義的論點和博爾赫斯的觀念中,都包含了對存在于時間里的多重選擇所創(chuàng)造出的多種可能性的肯定。 三、存在的荒唐性 博爾赫斯將小說的名字,以及崔朋的書名和迷宮都命名為“小徑分岔的花園〞,以具象的迷宮意象來承載抽象的“時間迷宮〞的觀念。在他看來,時間具有同一

7、性,不斷分岔、循環(huán)往復,因而他讓崔朋的小說選擇了各種不同的可能性。就像故事中所說的那樣:“他就這樣創(chuàng)造了各種的未來,各種的時間,它們各自分開,又互相交叉。小說的矛盾就是這樣產(chǎn)生的。〞【3】〔P79〕?小徑分岔的花園?本身,就是博爾赫斯進行多種可能性創(chuàng)造的實驗。他讓幾條可以形成獨立故事的線索同時開展,將這些故事碎片化后散落在小說的各處,再用不斷分岔的時間將它們串聯(lián)起來,以此來說明時間是沒有統(tǒng)一性和絕對性的。 由于選擇了各種不同的可能性,因而出現(xiàn)了相互矛盾的結(jié)果,這種不可思議的結(jié)果源于博爾赫斯所說的“同一〞感。他在一次散步中著迷于周圍的景色,“實在地感到自己同時置身于30年前和現(xiàn)在〞【4】〔P2

8、35〕,因為“對博爾赫斯來說,他感知到這樣一個時刻的同一性——它既是過去也是現(xiàn)在,二者既不相關(guān)又不可分割,這就足以瓦解時間的連續(xù)性,因為它使相隔30年的過去和現(xiàn)在表現(xiàn)為‘同時〞【5】〔P236〕。這無異于將時間的鏈條切斷之后,再把一個曾經(jīng)出現(xiàn)在過去的“現(xiàn)在〞放入當前的時間中,就好似一個圓一樣,不斷地處于一種循環(huán)往復的狀態(tài)。用小說中的話來說,即:“我曾經(jīng)自己問自己,一本小說怎么才能是無限的。我沒有別的方式可以想象,只能想象一本循環(huán)的書,兜圈子的書,它的最后一頁與第一頁完全一樣,具有無限地繼續(xù)讀下去的可能。〞【6】〔P78〕這種循環(huán)、輪回的思想也表達在崔朋和阿爾貝相似的結(jié)局中:他們都是被一個來歷不

9、明的人暗殺了。另外,他還在小說中運用了很多圓形的意象來表現(xiàn)這種“同一〞感,如“色彩像圓月〞“留聲機的唱片〞“圓形的鐘座〞“燈光的明亮圓圈〞等。他的“同一〞感來源于“貝克萊、休謨和叔本華的唯心主義傳統(tǒng):既然世界不過是感覺的集合,既然感覺之后并沒有客觀之物,既然感覺是世界的本質(zhì),那么‘同一的感覺必然意味著‘同一的對象。這是博爾赫斯否認時間的連續(xù)性和共時性的感性根底〞【7】〔P236-237〕。 從這方面來看,博爾赫斯所認為的“同一〞感,更多的是強調(diào)感覺上的“同一性〞,這與存在主義否認客觀世界的真實性,肯定人的主觀意志,而將客觀世界發(fā)生開展的諸多關(guān)系視為無意義的荒唐這一觀點具有相似性。存在主義認為

10、客觀世界是荒唐的這一觀點,來源于人類信仰大廈的崩塌。太多殘酷的、令人無奈卻又無法改變的事實讓人們對長期以來的信仰產(chǎn)生了疑心,但又找不到解救的方法,只能在這荒唐的世界中徘徊。在這樣的環(huán)境中,人類的主觀意志比荒唐的客觀世界更加真實。而在博爾赫斯那里,他試圖在不斷分岔的時間中選擇各種可能性,即他在小說中所寫的那樣:“這張時間的網(wǎng),它的網(wǎng)線互相接近,交叉,隔斷,或者幾個世紀各不相干,包含了一切的可能性。〞[8]〔P81〕由于不滿于既成的事實,不滿于業(yè)已出現(xiàn)的結(jié)果,博爾赫斯選擇了各種可能性。盡管這些可能性會導致矛盾的結(jié)果,但他認為這些各不相同的結(jié)果會在不同的時間維度中存在著,而我們也會出現(xiàn)在這些不同時空

11、中的各種結(jié)果當中,從而模糊了我們“存在〞的真實性,這種對于時間的實驗讓小說具有荒唐感,也使“存在〞具有了荒唐性。而這種力圖選擇各種可能性、創(chuàng)造出各種結(jié)局的觀點,是他以主觀真實來否認荒唐現(xiàn)實的方式,這與存在主義的主張頗為相似。 四、存在的偶然性 博爾赫斯在?小徑分岔的花園?中的虛構(gòu)、杜撰,以及用“小徑分岔〞所暗示的可能性問題,都與后現(xiàn)代小說的觀念息息相通。在?論惠特曼?一文中他寫道:“一件虛假的事情可能本質(zhì)上是實在的。〞[9]〔P406〕博爾赫斯以“虛假的〞表達來說明常人所渴望得到的對一個人的絕對真實、客觀、全面的描述的不可能性。他認為多種可能、多種層面甚至是對錯與善惡并存的狀況才是真實的。

12、他將“虛構(gòu)的思想與真實性的思想緊密相連,因為他認定慮構(gòu)也是一種真實〞。[10]〔P407〕這一觀點在小說中表現(xiàn)為諸多的不確定性,由于虛構(gòu)的緣故,我們無法分辨事件的真?zhèn)危^的事情真相也是不可知的。如在小說的開篇先用一段史料說明進攻推遲的原因是由于大雨,但緊接著又提出俞琛的聲明來否認了之前的史料,這就讓人無法確定事件的真實性。這些所謂的真相,都像是博爾赫斯虛構(gòu)出來混淆我們判斷能力的,他并沒有強調(diào)哪個才是事情的真相,而是將好幾個“真相〞擺在一起,讓讀者自己選擇,就如同他在“時間迷宮〞中選擇了各種可能性一般。他推崇非理性和偶然性,將各種虛構(gòu)的事實交錯在一起,模糊事情的真實性,使小說的表達呈現(xiàn)出非理

13、性特點。而人在這么多個時間的分岔點以及各種可能性之中,所作出的選擇也是充滿偶然性的,就好似俞琛說的那樣:“我覺得難以相信:這一天,既沒有預兆,也沒有征象,竟然會是我難以逃脫的死期。〞[11]〔P70〕一切事情的發(fā)生都沒有定數(shù),它們可以發(fā)生在任何時空當中的任何人身上,而這些事之所以會發(fā)生,也不過是恰巧而已。時間當中的一切可能性都不過是在“可能〞“也許〞中相互交錯,博爾赫斯將有關(guān)偶然性和非理性的探討與他對于時間和空間之無限的思考聯(lián)系起來。這與存在主義哲學認為存在是偶然的,從而否認客觀世界發(fā)生與開展的邏輯性很相似。存在主義哲學將客觀世界視為漂浮不定的虛設(shè),認為人面對的是一個虛無、荒唐的世界。因為長久

14、以來堅信的信仰沒有了,人的靈魂失去了方向和依托,面對一個充滿不確定的世界,人們感到無法掌控自己的命運。過去認為完全不可能發(fā)生的事也在世界上隨處可見,這使得人們進一步否認客觀世界的真實性,企圖通過這樣的否認來回避殘酷的現(xiàn)實。對生命和生活當中偶然性與不確定性的擔憂,使人們將客觀世界視為飄忽不定的虛設(shè),從而更增添了虛無、荒唐之感。而在博爾赫斯的小說中,無限可能性的背后實際上也是無限的偶然與不確定,甚至可以說就連這些無限可能性本身,也是由無限的偶然性與不確定性構(gòu)成的,即便人們有選擇的自由,也無法防止這些偶然與不確定因素所造成的影響。歸根到底,人還是被無限的偶然與不確定包圍著。對偶然性與不確定性的深刻感

15、受,讓博爾赫斯與存在主義又多了一點相似之處。 五、結(jié)語 在?小徑分岔的花園?中,博爾赫斯建構(gòu)著他的“時間迷宮〞,他以無數(shù)的分岔組成各種可能性,讓一切在不斷選擇中向前推進。而他自己卻想同時選擇各種可能性,并肯定它們所導致的哪怕是互相矛盾的各種后果。他甚至還認為時間的輪回讓過去、現(xiàn)在和未來具有“同一〞性,以主觀的真實來否認客觀世界的真實性。與此同時,他也肯定所有的選擇和可能性背后,都包含著無限的偶然與不確定,這仍是對客觀世界真實性的質(zhì)疑。?小徑分岔的花園?作為后現(xiàn)代主義文學中荒唐文學的經(jīng)典之作,在肯定人的主觀真實與自由選擇的同時,認為客觀世界是虛設(shè)的、荒唐的,從而否認客觀世界的真實性,從這些要

16、素可以看出存在主義哲學的特征。 注釋: 【1】【2】李鈞:?存在主義文論著?,濟南:山東教育出版社,2000年版,第7頁。 【3】[阿根廷]豪路博爾赫斯:?博爾赫斯短篇小說集?,上海:上海譯文出版社,1983年版,第79頁。 【4】【5】【7】申潔玲:?博爾赫斯是怎樣讀書寫作的?,武漢:長江文藝出版社,2000年版,第235頁,第236頁,第236-237頁。 【6】[8][11][阿根廷]豪路博爾赫斯:?博爾赫斯短篇小說集?,上海:上海譯文出版社,1983年版,第78頁,第81頁,第70頁。 [9][10]劉象愚:?從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義?,北京:高等教育出版社,2021年版,第406頁,第407頁。 參考文獻: 【1】劉象愚.從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義[M].北京:高等教育出版社,2021. 【2】[阿根廷]豪路博爾赫斯祝著,王央樂譯.博爾赫斯短篇小說集[M].上海譯文出版社,1983. 【3】李鈞.存在主義文論著[M].濟南:山東教育出版社,2000. 【4】申潔玲.博爾赫斯是怎樣讀書寫作的[M].武漢:長江文藝出版社,2000. 〔李琛廣東廣州廣東嶺南職業(yè)技術(shù)學院510663〕

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