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1、《你的三次方》 進(jìn)入流行樂(lè)壇十幾年，曹軒賓從一名年輕歌手成長(zhǎng)為一名資深音樂(lè)制作人，在30歲以后又以歌手的身份重新啟程，這一次次的飛躍，不僅來(lái)自于他執(zhí)著到骨子里的音樂(lè)理想，更來(lái)自于他為歌而生的舞臺(tái)感染力。他用一首又一首深情細(xì)膩、打動(dòng)人心的音樂(lè)作品讓更多的人愛(ài)上了他的聲音，愛(ài)上了他讓人產(chǎn)生身心共鳴的音樂(lè)魅力。從非同凡響的冠軍，到歌聲傳奇的紅人，再到成為海蝶的正式簽約歌手，一路走來(lái)曹軒賓用他不懈的努力和對(duì)音樂(lè)靈透的領(lǐng)悟力一次又一次的實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)音樂(lè)的追求。曹軒賓的新專輯《你的三次方》是由三支MV組成。分別是《可惜不是你》、《如果你愛(ài)我》、《當(dāng)我不在你身邊》。在這三支MV中飾演男主人公的演員即是歌手

2、本人，飾演女主人公的女演員是曹軒賓的好友。由于在劇情上三支MV有線索的連貫性，因此在每一支MV中都能看到另外兩支MV里的相關(guān)畫面。因?yàn)檫@三支MV都是在講述著男主人公不停地尋找失蹤女友的故事，所以“尋找”成為貫穿《你的三次方》MV中的一條主線。圍繞這條主線展開劇情的變化，因此要求MV中出現(xiàn)場(chǎng)景的數(shù)量多，場(chǎng)景的風(fēng)格變化大，光線的氛圍要有明顯的差異。因此在前期籌備階段，導(dǎo)演決定將繁華都市氛圍段落場(chǎng)景的拍攝地安排在北京，田園山水氣氛段落場(chǎng)景的拍攝地安排在云南大理。從風(fēng)格上來(lái)看，這三首歌曲全部是抒情系，在節(jié)奏上較緩慢，因此畫面中的內(nèi)外運(yùn)動(dòng)都需要跟隨節(jié)奏變化而做出相應(yīng)的配合。在畫面風(fēng)格上要求是既柔美清新，

3、又不拘一格。所以畫面里要體現(xiàn)出大量的虛實(shí)變化，要達(dá)到這一效果在光線的處理上可以使用大量的逆光和眩光，配合后期調(diào)色以造成虛幻、迷離的效果。 為了追求虛實(shí)的最大變化，還要做好器材的合理選擇。由于影片拍攝中包含大量繁華都市場(chǎng)景的戲，因此還要考慮拍攝現(xiàn)場(chǎng)不能造成群眾的騷動(dòng)和圍觀，所以對(duì)攝影機(jī)既有技術(shù)上的要求，還必須是便攜性很高的，因此在這部片子的拍攝中攝影師選擇的是景深上最淺的攝影機(jī)CANON 5D2。在鏡頭的選擇上，考慮到這部影片對(duì)畫面的細(xì)節(jié)要求很高，而且需要抓拍演員細(xì)微的表情變化，所以同時(shí)選擇了定焦和變焦。考慮到鏡頭的便攜性和最近對(duì)焦距離，攝影師選擇了25mm、50mm F1.4、85mm F1

4、.4的定焦鏡頭，以及16－35mm F2.8、35－70mm F3.4、70－200mm IS F2.8的變焦鏡頭。另外，由于影片中包含了許多在自然光下的外景，所以必須選擇不同種類的濾鏡，在拍攝中攝影師主要選擇了0.3、0.6、0.9的灰漸變?yōu)V鏡。并且也適當(dāng)運(yùn)用了UV鏡，它不但可以保護(hù)鏡頭，并且還可以在涂上油狀液體之后制造柔美的畫面。 在光學(xué)鏡頭的選擇上，利用攝影師選擇的淺景深的CANON 5D2攝影機(jī)，合理調(diào)整大光孔與淺景深的配合，可以制造出焦內(nèi)實(shí)，焦外虛的夢(mèng)幻效果。這其中，定焦鏡頭里的85 F1.4、50 F1.4鏡頭焦點(diǎn)的體現(xiàn)極為細(xì)微，能夠在極小的間距內(nèi)，體現(xiàn)出焦點(diǎn)虛實(shí)之間不同的變化

5、。大光孔鏡頭還能捕捉到更多的光線，在拍攝很多室內(nèi)場(chǎng)景的時(shí)候，少量的燈光甚至于完全能夠依靠窗外的自然光就可以滿足畫面的亮度要求。尤其值得一提的是，70－200mm IS F.8 鏡頭是帶有影像防抖功能（Image Stablilizer）的相機(jī)鏡頭。在拍攝一些需要使用長(zhǎng)焦結(jié)合攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的鏡頭時(shí)，影像防抖功能夠消除微小的顫抖，以求達(dá)到鏡頭畫面流暢與舒緩的運(yùn)動(dòng)。另外，有時(shí)影片中需要一些畫面中心實(shí)，四周虛的鏡頭（如圖12－），我們就可以利用將白色油狀液體涂在UV鏡的四周，并且把UV鏡安裝在鏡頭上來(lái)制造這種夢(mèng)幻效果（如圖12－）白色油狀液體可以是潤(rùn)膚露等化妝品，它比透明油狀液體更能營(yíng)造色調(diào)偏亮的虛柔畫面

6、。當(dāng)要求將畫面中的細(xì)節(jié)層次體現(xiàn)的非常豐富時(shí)，攝影師選擇了25、F2.8的定焦鏡頭。當(dāng)這個(gè)鏡頭的光圈放在最佳光圈范圍內(nèi)（F5.6－F11）的時(shí)候，它的畫面就會(huì)完整的體現(xiàn)出每一個(gè)光線和細(xì)節(jié)的細(xì)微變化（如圖12－）。在拍攝以天空或湖水為后景的畫面時(shí)，攝影師會(huì)使用漸變鏡頭來(lái)壓暗天空中過(guò)亮的部分，以得到最豐富的亮度層次，將人物和景色融合到一起。 拍攝中在光線設(shè)計(jì)上，攝影師也頗費(fèi)了一些腦筋。由于在北京拍攝都市氛圍的戲份以內(nèi)景和夜景較多，攝影師就選擇了1.2K、575、200PAR的鏑燈，2000w、1000w、650w、300w特圖立的鎢絲燈，以及KINO flo燈等做為光線造型的燈具。在拍攝云南外景戲份的時(shí)候，因?yàn)榕臄z場(chǎng)景和內(nèi)容大部分是日景，而且云南的日光照射強(qiáng)度非常的高，所以選擇