《江蘇省宿遷市馬陵中學(xué)高中語(yǔ)文 鵲踏枝課件 蘇教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《江蘇省宿遷市馬陵中學(xué)高中語(yǔ)文 鵲踏枝課件 蘇教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》（17頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的詩(shī)詞句？ 才下眉頭才下眉頭,卻上心頭卻上心頭 問(wèn)君能有幾多愁問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流恰似一江春水向東流 試問(wèn)閑愁多幾許試問(wèn)閑愁多幾許,一川煙草一川煙草,滿城飛絮滿城飛絮,梅子黃時(shí)雨梅子黃時(shí)雨 花自飄零水自流花自飄零水自流,一種相思一種相思,兩處閑愁兩處閑愁 只恐雙溪舴艋舟只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)載不動(dòng),許多愁許多愁 這次第這次第,怎一個(gè)怎一個(gè)“愁愁”字了得字了得南唐詞以宮廷為中心，以君臣南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以為主體，以“二主一相二主一相”（中主李（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳）為代表，他們憑借共同

2、的高延巳）為代表，他們憑借共同的高雅而全面雅而全面 的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨(dú)特的個(gè)性稟賦和情感體驗(yàn)，以及獨(dú)特的個(gè)性稟賦和情感體驗(yàn)，賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開(kāi)闊賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開(kāi)闊的詞境，確立了他們結(jié)束的詞境，確立了他們結(jié)束“花間花間”, ,開(kāi)啟北宋的承上啟下的詞史地位。開(kāi)啟北宋的承上啟下的詞史地位。 馮延巳馮延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，廣陵一名延嗣，字正中，廣陵( (今江蘇揚(yáng)州今江蘇揚(yáng)州) )人。南唐著人。南唐著名詞人，深得李璟信任，名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。并曾兩度為相。 馮延巳的人品，頗受馮延巳的人品，頗受非議，其

3、政治見(jiàn)解和政治非議，其政治見(jiàn)解和政治才干也確屬平庸。但他多才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩(shī)能文，工書(shū)才多藝，能詩(shī)能文，工書(shū)善辯，特別是詞的創(chuàng)作最善辯，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為為著名。其詞集名為陽(yáng)陽(yáng)春錄春錄，有的題作，有的題作陽(yáng)春陽(yáng)春集集。 誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊惆悵還依舊 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦不辭鏡里朱顏瘦 。河畔青蕪堤。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有? ? 獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。后。 鵲踏枝鵲踏枝誰(shuí)道閑情拋擲久？誰(shuí)道閑情拋擲久？第一層，我不愿

4、意這樣閑愁，所以掙扎，把閑情拋第一層，我不愿意這樣閑愁，所以掙扎，把閑情拋擲了。第二層，我不但努力把閑情拋擲了，而且努擲了。第二層，我不但努力把閑情拋擲了，而且努力了很久，拋擲久。第三層，力了很久，拋擲久。第三層，“誰(shuí)道誰(shuí)道”，是誰(shuí)說(shuō)我，是誰(shuí)說(shuō)我真的拋擲了？反問(wèn)的語(yǔ)氣強(qiáng)化了情感。詞人的情感真的拋擲了？反問(wèn)的語(yǔ)氣強(qiáng)化了情感。詞人的情感盤(pán)旋郁結(jié)，從盤(pán)旋郁結(jié)，從“閑情拋擲閑情拋擲”到到“閑情拋擲久閑情拋擲久”，最，最終到終到“誰(shuí)道閑情拋擲久誰(shuí)道閑情拋擲久”，層層深入，展現(xiàn)深摯的，層層深入，展現(xiàn)深摯的情感。情感。名家評(píng)道：名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫(xiě)得千回百雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)，

5、表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力”，請(qǐng)同學(xué)，請(qǐng)同學(xué)們賞析作者開(kāi)句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。們賞析作者開(kāi)句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。閑情？閑情？既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。的失意、理想的失落等。每到春來(lái)，惆悵還依舊每到春來(lái)，惆悵還依舊 。 每、還、依舊：每、還、依舊：層層遞加，足見(jiàn)此層層遞加，足見(jiàn)此惆悵之永在永存。惆悵之永在永存。惆悵：惆悵：并不明確卻較相思離別更為并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無(wú)奈的迷惘情緒寂寞、更為無(wú)奈的迷惘情緒 面對(duì)易落的春花，作者以酒澆愁，即使喝多傷身面對(duì)易落的春花，作者以酒澆愁，即使喝

6、多傷身也在所不惜。也在所不惜?！叭杖杖杖铡睂?xiě)出非酒無(wú)以度春日。寫(xiě)出非酒無(wú)以度春日?！扮R里朱鏡里朱顏瘦顏瘦”則是則是“日日病酒日日病酒”的結(jié)果，說(shuō)的結(jié)果，說(shuō)“鏡里鏡里”，自有一，自有一份反省驚心之意，而上面依然份反省驚心之意，而上面依然用用“敢辭敢辭”二字，表達(dá)了二字，表達(dá)了一種殉身無(wú)悔的情意。一種殉身無(wú)悔的情意。 “ “日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦瘦”表達(dá)出怎樣的情感境界？表達(dá)出怎樣的情感境界？賞析賞析“河畔青蕪堤上柳河畔青蕪堤上柳”寫(xiě)景句的作用。寫(xiě)景句的作用。 “河畔青蕪堤上柳河畔青蕪堤上柳”作為上下片的過(guò)渡，作為上下片的過(guò)渡，描寫(xiě)了春天的描寫(xiě)了春天的景色，河畔

7、的青草還有岸上的青青楊柳，呼應(yīng)了上文景色，河畔的青草還有岸上的青青楊柳，呼應(yīng)了上文“每每到春來(lái)到春來(lái)”，聯(lián)系了下文，聯(lián)系了下文“為問(wèn)新愁，何事年年有為問(wèn)新愁，何事年年有”。所謂。所謂新愁是河畔的青草、堤上的楊柳把那一片憂傷喚起，這個(gè)新愁是河畔的青草、堤上的楊柳把那一片憂傷喚起，這個(gè)新愁還是那個(gè)舊愁，是主人公想新愁還是那個(gè)舊愁，是主人公想“拋擲久拋擲久”而未能實(shí)現(xiàn)的。而未能實(shí)現(xiàn)的。這一句詞把濃密的愁緒比作年年生長(zhǎng)的青草，比作綿軟纖這一句詞把濃密的愁緒比作年年生長(zhǎng)的青草，比作綿軟纖長(zhǎng)的垂柳，不能斷絕。也正是這一句景色描寫(xiě)，拓寬了讀長(zhǎng)的垂柳，不能斷絕。也正是這一句景色描寫(xiě)，拓寬了讀者的視野。者的視野

8、。詞的最后兩句詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意描繪了怎樣的優(yōu)美意境？境？孤寂、清冷、落寞的意境孤寂、清冷、落寞的意境 這首詞的結(jié)句最為人贊賞，既有畫(huà)意，又有雕塑造型之這首詞的結(jié)句最為人贊賞，既有畫(huà)意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無(wú)一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無(wú)窮。窮。 “ “獨(dú)立獨(dú)立”二字，寂寞已是不言而知，再加上二字，寂寞已是不言而知，再加上“風(fēng)滿袖風(fēng)滿袖”，“滿滿”字寫(xiě)

9、出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可字寫(xiě)出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用知。又用“小橋小橋”二字，則其立身之地的孤零至無(wú)二字，則其立身之地的孤零至無(wú)所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月人歸平林新月人歸后后”，“平林新月平林新月”，則月上樹(shù)梢，夜色漸起，又，則月上樹(shù)梢，夜色漸起，又說(shuō)說(shuō)“人歸后人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時(shí)間之，是寂寞人定之后了，孤立的時(shí)間之長(zhǎng)就可想見(jiàn)。用此景作結(jié)，將上文長(zhǎng)就可想見(jiàn)。用此景作結(jié)，將上文“閑情閑情”之苦之之苦之深之久之難以排遣，寫(xiě)得層層深入。深之久之難以排遣，

10、寫(xiě)得層層深入。層深之法層深之法最典型的是最典型的是“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，隔墻飛過(guò)秋千淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，隔墻飛過(guò)秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也?；ň共徽Z(yǔ)，此一層意也。不但不而問(wèn)花，此一層意也?；ň共徽Z(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？層深而渾成耶？”。請(qǐng)結(jié)合此段賞析，分析下片。請(qǐng)結(jié)合此段賞析，分析下片“獨(dú)立獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月

11、人歸后小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法。所用層深之法。詞人是如何高明地寫(xiě)出閑愁的連續(xù)詞人是如何高明地寫(xiě)出閑愁的連續(xù)性的。性的。 這首詞妙在寫(xiě)出了閑愁的連續(xù)性。年年日這首詞妙在寫(xiě)出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓?lè)逍遙，可每飲必醉，連美酒都無(wú)法消解，非常快樂(lè)逍遙，可每飲必醉，連美酒都無(wú)法消解，足見(jiàn)閑愁的沉重足見(jiàn)閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫(xiě)出閑愁的沉重進(jìn)一步寫(xiě)出閑愁的沉重。過(guò)片宕。過(guò)片宕開(kāi)，將畫(huà)面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開(kāi)，將畫(huà)面移

12、向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開(kāi)闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，開(kāi)闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁新愁”又襲上心頭。上片說(shuō)又襲上心頭。上片說(shuō)“日日日日”，下片說(shuō)，下片說(shuō)“年年年年”，各有側(cè)重：，各有側(cè)重：“日日日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，續(xù)性，“年年年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。 這首詞寫(xiě)的是作者心頭長(zhǎng)存永在的一種情緒這首詞寫(xiě)的是作者心頭長(zhǎng)存永在的一種情緒惆悵。他是惆悵。他是宰相，處在一人之下萬(wàn)人之上，用不著為生計(jì)奔波，也沒(méi)有宰相，處在一人之下萬(wàn)人之上，用不著為生計(jì)奔波，也沒(méi)有生活瑣事生活瑣事自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，自

13、有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長(zhǎng)久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)他的國(guó)家虎而這份清閑又不可能長(zhǎng)久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)他的國(guó)家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。這個(gè)陰影日日夜夜籠罩視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無(wú)論如何也不能從這種著他的心頭，使他無(wú)論如何也不能從這種“閑情閑情”中逃脫出中逃脫出來(lái)。來(lái)。 馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言

14、、難以確指的感情，給讀者造成多種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。方面的啟示與聯(lián)想。 讀過(guò)馮延巳的這首詞后，我們或許不讀過(guò)馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復(fù)抒寫(xiě)的能明白詞中反復(fù)抒寫(xiě)的“閑情閑情”、“惆悵惆悵”、“新愁新愁”究竟包含什么樣究竟包含什么樣的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍和情感所打動(dòng)，真切感受到藝術(shù)氛圍和情感所打動(dòng)，真切感受到他那剪不斷理還亂綿長(zhǎng)的思緒。他那剪不斷理還亂綿長(zhǎng)的思緒。 名家評(píng)價(jià)：名家評(píng)價(jià)：1王國(guó)維王國(guó)維人間詞話人間詞話說(shuō)：說(shuō)：“馮正中詞馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特

15、大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。一代風(fēng)氣。”2清陳廷焯清陳廷焯白雨齋詞話白雨齋詞話：“可謂沈可謂沈著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來(lái)，淺著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來(lái)，淺人何足知之？人何足知之？ 鵲踏枝（之二）鵲踏枝（之二） 幾日行云何處去？忘卻歸來(lái)，不道春將暮。幾日行云何處去？忘卻歸來(lái)，不道春將暮。 百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？ 淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，又燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，又燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？ 撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。 遙想著那位出門(mén)冶游、樂(lè)不思?xì)w的男子，她淚眼遙想著那位出門(mén)冶游、樂(lè)不思?xì)w的男子，她淚眼倚樓，喃喃自語(yǔ)，發(fā)

16、出一連串的疑問(wèn)：多日不見(jiàn)影蹤，倚樓，喃喃自語(yǔ)，發(fā)出一連串的疑問(wèn)：多日不見(jiàn)影蹤，你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車(chē)又系在了誰(shuí)家在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車(chē)又系在了誰(shuí)家的樹(shù)上的樹(shù)上當(dāng)然，薄情郎是不會(huì)回答的。因此她只能轉(zhuǎn)當(dāng)然，薄情郎是不會(huì)回答的。因此她只能轉(zhuǎn)問(wèn)穿簾的雙燕：你們飛來(lái)飛去，路上有否見(jiàn)到過(guò)他？雙問(wèn)穿簾的雙燕：你們飛來(lái)飛去，路上有否見(jiàn)到過(guò)他？雙燕不理，翩然遠(yuǎn)飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛燕不理，翩然遠(yuǎn)飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛紛的柳絮撩動(dòng)她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢(mèng)中，紛的柳絮撩動(dòng)她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢(mèng)中，讓她在飄忽的春夢(mèng)中繼續(xù)追尋他的行蹤。讓她在飄忽的春夢(mèng)中繼續(xù)追尋他的行蹤。