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1、0 10 20 30 40 5u17世紀的資產階級革命，傳播了資本主義啟蒙思想，促進了科學技術的飛速發(fā)展，建立了新的生產關系，解放了生產力。u18世紀的工業(yè)革命所帶來的機械化生產和勞動分工，使批量生產和批量消費成為現(xiàn)實，設計的重要性的加強和地位的提高，主要是因為生產的商業(yè)化而不是生產的機械化。u舊風格和舊形式與新材料和技術和新產品之間的矛盾從18世紀下半葉一直延續(xù)到19世紀下半葉。新技術和新功能產品的涌現(xiàn)，新舊設計思想的激烈斗爭，促使設計不斷地向現(xiàn)代設計方向發(fā)展。n1851年在英國倫敦海德公園舉辦萬國工業(yè)產品博覽會（簡稱萬國博覽會），同時采用了皇家園藝總監(jiān)約瑟夫帕克斯頓的“水晶宮”設計方案?！?/p>

2、水晶宮”是英國工業(yè)革命為19世紀送來的一份建筑大禮。n“水晶宮”這一建筑激發(fā)了人們的想象力，建造時間只用了17個星期，它主要采用了金屬和玻璃的材質，使用工業(yè)化的構造，這種方法也一直影響到今天，所以，它在建筑歷史上開創(chuàng)了一個新時代。n約瑟夫帕克斯的“水晶宮”把泰納和伯頓設計的倫敦凱尤加登斯溫室風格推向了高潮。n“水晶宮”是20世紀現(xiàn)代化建筑的先聲，“水晶宮”展出的各種歷史風格產品與其建筑形成鮮明的對比，表現(xiàn)出為裝飾而裝飾的熱情。 認為作品的藝術價值直接依賴它所體現(xiàn)的思想意義，要求藝術就有高尚的道德內容。 設計思想主要圍繞藝術與工業(yè)的結合，設計的社會功能兩大方面。主要體現(xiàn)于強調藝術與設計的相關性，

3、但又不同的概念范疇，他把造型藝術稱為“大藝術”，而設計（建筑和工藝美術）稱為“小藝術”。 約翰拉斯金強調設計的大眾性，反對精英主義的設計，為現(xiàn)代設計創(chuàng)作圍繞“以人為本”的設計思想。 他認為設計的發(fā)展只有兩條路可以走，設計形式強調“回歸自然”，設計應該“向自然學習”，主張以自然形式代替復古主義的裝飾樣式，強調藝術與工業(yè)的結合，反對批量生產的粗糙。 約翰拉斯金英國藝術理論家，作家，政論家威廉莫里斯藝術設計家，手工藝人，畫家，空想社會主義者他是拉斯金思想的直接繼承人，在牛津大學?？速愄貙W院學習期間，遇到了伯恩瓊斯，并進一步認識了菲利普韋伯，羅塞蒂及其他“拉斐爾前派”藝術團體中的人，這些成為為他日后事

4、業(yè)發(fā)展的基石。威廉莫里斯邀請韋伯設計裝修結婚用房“紅屋”，同時，他為自己的新房設計導致他成為設計公司，將他的現(xiàn)代理念伸向各個領域。在建造“紅屋”的過程中，伯恩瓊斯將拉斯金的著作介紹給了莫里斯，威尼斯之石現(xiàn)代畫家建筑的七盞明燈最終也使他成為了工藝美術運動的奠基人。莫里斯對拉斯金的著作進行研究并總結其核心思想：真正的藝術應該是由人民創(chuàng)造并且為人民服務的，對于創(chuàng)造者和使用者來說都是一種快樂。莫里斯作為社會活動家于1879年參加了工人組織“全國自由同盟”，1883年，他加入了工人組織“社會民主聯(lián)盟”。莫里斯不但對拉斯金的設計思想有所繼承，還發(fā)展了拉斯金的設計思想，美麗的自然環(huán)境是人類共有的財富，無論貧

5、賤、民族和國家；自然環(huán)境不止屬于當時的人們，也屬于尚未出生的孩子，他的這些烏托邦式理想主要體現(xiàn)在她的小說烏有鄉(xiāng)消息，1896年威廉莫里斯所出的喬叟集至今被裝幀奉為現(xiàn)代書籍第一書。莫里斯在設計中主張從自然尤其是植物紋樣中吸取素材與營養(yǎng)，主張設計風格的整體性、統(tǒng)一性、使他成為拉斯金“向自然學習”主張的實踐者，也成為工藝美術運動風格的典型特征。莫里斯喜歡以英國鄉(xiāng)間花園里生長的植物與花為題，形成了自己的設計特色“自然主義”，這對后來風靡歐洲的“新藝術運動”產生了一定影響。19世紀中葉的歐洲大陸，尤其是法國印象派繪畫作為現(xiàn)代藝術先聲已經出現(xiàn)，但是英國藝術卻處在種種矛盾觀念相互沖突之中，學院派統(tǒng)治著英國畫

6、壇。u 莫里斯對設計變革的理論與實踐在當時的英國產生了很大影響，在他的倡導和宣傳下，一批年輕的畫家、建筑師和設計家仿效他的主張和實驗，在歷史上稱為“工藝美術運動”，并且直接導致歐洲的另外兩場設計運動美學運動和新藝術運動。u 工藝美術運動并不是真正意義上的現(xiàn)代運動，他所推崇的是復興藝術的手工業(yè)，反對大工業(yè)生產，在演說中承認我們應該成為“機器的主人”，把他用作“改善我們生活條件的一項工具”，并且他認為“美術與技術相結合”的設計理念正式現(xiàn)代設計思想的精神內涵。u 工藝美術運動影響最大的是家具與室內裝飾，莫里斯超前的環(huán)保意識與實踐品質在設計生產刺繡、地毯等，這些設計稱得上是真正的“綠色手工藝設計”。u

7、 工藝美術運動是金屬制品的現(xiàn)代功用凸顯出來，與家具、陶瓷相比，金工設計更少虛飾，兩位代表人物是阿什比和克里斯托夫德萊瑟，成為工藝美術運動中最具代表性的金屬制品。阿什比設計的銀器現(xiàn)代設計運動 德意志制造聯(lián)盟：在反對裝飾和否定“青春風格”的背景下，為了探討藝術、技術和工業(yè)的有機結合，德國一群熱心的建筑家、藝術家、企業(yè)家聯(lián)合起來，并得到政府的支持，成立了德意志制造聯(lián)盟，他們的目的是通過藝術、工業(yè)和手工藝的共同努力，提高德國工業(yè)產品的質量，德意志制造聯(lián)盟組織了許多展覽會和設計競賽，出版了大量的著作，積極宣傳德國的現(xiàn)代設計發(fā)展進程，同時，對歐洲其他國家工業(yè)設計的發(fā)展產生了深遠影響，對歐洲的現(xiàn)代設計發(fā)展起

8、到很重要得推進作用。n 風格派是一群擁有相似美學觀念的藝術家們在1917年至1931年以荷蘭為中心的一廠從立體主義走向完全抽象的國際藝術運動。它得名于藝術家門經常用于交流彼此思想的一本創(chuàng)刊于1917年名為風格的導覽雜志。絕對抽象是風格派的特征。n 風格派的主要成員：杜斯伯格，皮埃德蒙德里安，喬治凡通哲羅，羅伯特凡特荷夫，讓韋爾斯，格里特托馬斯里特維德。n 風格派的核心人物：蒙德里安系列油畫n 風格派最具有影響的設計實踐者：里特維德紅藍椅子，1928年“建筑國際現(xiàn)代學會”最初的創(chuàng)始人之一。荷蘭風格派在20世紀80年代后期又引起設計界的重視，它被認為是“經典現(xiàn)代主義”的最主要構成之一。構成主義：是

9、俄國十月革命前后的前衛(wèi)藝術運動和設計運動，是立體主義派生下來的藝術和設計流派。代表人物有艾爾利茲斯基、弗拉吉米爾塔特林、卡西米馬列維奇。主張以結構為設計的出發(fā)點，用形式的功能作用和結構的合理性來代替藝術的形象性。構成主義沒有明確的公眾和團體的支持，以“藝術構造者”的身份影響現(xiàn)代設計，其中艾爾利茲斯基設計的海報紅楔子攻打白色采用完全抽象的形式?，F(xiàn)代主義建筑運動：建筑師是現(xiàn)代設計領域的革命者。1919年格羅皮烏斯擔任了包豪斯設計學院的校長，革新了教學制度和方法?？虏嘉饕?920年創(chuàng)辦了新精神雜志，宣揚創(chuàng)造新建筑，1923年出版的走向新建筑成為現(xiàn)代建筑的宣言?，F(xiàn)代主義設計的美學思想及其意義 現(xiàn)代主義

10、設計提倡“少即是多”的美學觀念在當時是積極的、有進步意義的。從莫里斯及其工藝美術運動到“新藝術運動”，一直存在是否承認機械化大生產的觀念之爭。 現(xiàn)代主義設計的兩大內核是功能主義和理性主義。功能主義最早來源于美國建筑師沙利文的“形式服從功能”之宣言，它反映了現(xiàn)代設計為大眾服務的本質特征。 現(xiàn)代主義設計理念是民主主義的，其先驅者認為可以通過設計來幫助人民，改善社會生活水平，設計是為大眾服務的。在許多設計中，幾何形體成了唯一的語言，失去了設計應有的多樣性和趣味性，風格單調、冷漠缺少人情味。德國現(xiàn)代設計理念的發(fā)展 20世紀30年代的德國是納粹統(tǒng)治的時代，一方面堅決打擊包豪斯的現(xiàn)代主義，主張復興帝國的新

11、古典主義；另一方面，納粹政府為了統(tǒng)一和一統(tǒng)化，大力推行標準化運動，從某種意義上說是把包豪斯的理性主義變成現(xiàn)實。 標準化和規(guī)范化有利于大批量生產，提高國民經濟水平，有利于一個強大的納粹帝國的建立。 納粹十七比較重要的是德國汽車產品是“電動汽車之父”斐迪南保時捷開發(fā)設計的平民汽車“大眾汽車”英國現(xiàn)代設計理念的發(fā)展 1915年英國成立民間設計機構“英國設計與工業(yè)協(xié)會”（DIA）促進廠商、設計師、零售商更好地了解什么是最好的、最充分的設計。1920年，英國成立了由政府撥款支持的機構英國工業(yè)藝術院（BIIA），首次將工業(yè)與藝術合在一起叫“工業(yè)美術”比“工業(yè)設計”更為流行。 1922年DIA發(fā)布類似德意志

12、制造聯(lián)盟的年鑒并宣揚“優(yōu)良設計的理念”。1934年英國貿易部成立了費蘭克皮克主持的“美術與工業(yè)委員會”（CAI）采取三方面措施推動工業(yè)設計的全面發(fā)展，他也是20世紀30年代最具代表性的人物。 英國雖然產生過最早的設計運動工藝美術運動，涌現(xiàn)了一大批設計先驅，思想過于保守，落后于美、德等國家。意大利現(xiàn)代理念的發(fā)展 20世紀二三十年代的意大利設計處于初級階段，一方面收到德國和美國工業(yè)化設計影響以大批量、大眾化設計為特征；另一方面受到來自法國、奧地利等國的裝飾化風格影響。 意大利理性主義設計體現(xiàn)在汽車及辦公機械和設備上，意大利菲亞特公司和奧利維蒂采用了大批量、流水線方式形成了自己先進的結構，包括意大利

13、的“七人集團”。19271929年特拉格尼在科摩設計的新公社公寓符合“理性建筑”。 吉奧龐蒂是20世紀二三十年代意大利設計界最有代表性且最有才華的人物，1923年成為蒙扎裝飾藝術雙年展和蒙扎、米蘭三年展的組織者，1934年獲得“意大利學院藝術獎”，“巴黎建筑學院金獎”。北歐現(xiàn)代設計理念的發(fā)展 20世紀20年代形成了設計上以功能為第一要素的功能主義思想，強調從社會民主、使用目的和大眾經濟水準的角度來改變傳統(tǒng)的設計觀念。 20世紀二三十年代形成了不同于奢華的法國裝飾藝術風格，又不同于美國商業(yè)味濃厚的流線型風格，其特征：注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機械化與手工藝、理性主義與人情味的巧妙結合，風格簡樸、典雅、明快

14、、合理運用自然材料并突出材料自身的特點，注重形式與功能的統(tǒng)一。 北歐設計在發(fā)展中處于一種和諧共處的平衡關系，北歐設計崇尚樸實，忠實于自然材料，體現(xiàn)了大工業(yè)功能主義和理性主義，提倡“合目的、合材料、合工藝過程”的設計。美國現(xiàn)代設計理念的發(fā)展 19世紀末大工業(yè)的發(fā)展促進了美國生產制造體系的形成：用統(tǒng)一的零件設計產品，能在國內的任何地方生產或修理。最為成功的企業(yè)是亨利福特創(chuàng)辦的福特汽車公司，從1914采用了世界上第一條流水線成功作業(yè)，到1927年約有1600萬輛“T型”車，后來在厄爾的領導下，生產了美觀、舒適、式樣新穎的通用汽車，并成立設計部，生產全新的福特“A型”車。流線型設計是一場由功能設計演變

15、成流行樣式的設計運動，從交通工具外形設計開始，幾乎波及所有的產品。 20世紀30年代初，賓夕法尼亞鐵路公司請羅維設計火車頭，同時，羅維還為其設計了流線型公共汽車，“休普莫拜爾風格”小汽車及輪船設計。1934年克萊斯勒汽車公司卡爾布利設計了“氣流”型轎車。 在“二戰(zhàn)”期間最具有代表性的是由美國著名的飛機設計師羅斯諾普設計Vegas單翼飛機采用了流線型，1946年他設計的“飛翔的翅膀”具有極為先進的技術性能，他免去了機身和機尾，流線型風格是美國所追求的一種時髦樣式，其實這一時期各國的現(xiàn)代設計觀念并沒有單一的主題，它們的關系復雜而密切。包豪斯設計學院的產生與發(fā)展 包豪斯設計學院產生的背景：貝倫斯希望

16、傳統(tǒng)的工藝與機械化生產協(xié)調起來，他認為：什么時候，用什么方法，才能把我們這個時代的偉大的技術成就，變成一種成熟的，高級的藝術。格羅皮烏斯生于德國柏林，1910年創(chuàng)辦了自己的設計事務所，與阿道夫邁耶設計了阿爾費爾德的一家鞋楦廠（法格斯工廠）1912年加入德意志制造聯(lián)盟。 格羅皮烏斯的設計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，1915年被推薦為魏瑪工藝美術學校校長的三名候選人之一，作為一名建筑師，他相信建筑在所有視覺藝術中是至高無上的，因為建筑體現(xiàn)了繪畫、雕塑和手工藝的完美結合。在建筑這個華蓋下的設計會成為藝術和技術的結晶，即“完全的藝術作品”。包豪斯設計學院的建立與發(fā)展 1919年，格羅皮烏斯發(fā)

17、表了包豪斯宣言，指出：讓我們建立一個新的藝術家組織，在這個組織里面，絕對不存在使得工藝技師與藝術家之間樹起自大障礙的職業(yè)階級觀念。同時，在他的宣言中說道：一切創(chuàng)造活動的終極目標就是建筑，也明確了他的目標：包豪斯致力于將所有的創(chuàng)造活動聯(lián)合為一個整體。 1919年4月，包豪斯正式開學。學校采用的是“工廠學徒制”的教學方式，1923年，伊頓離開包豪斯后，納吉成為了匈牙利構成主義者，帶來了俄國構成主義的反藝術美學觀點，1919年7月，包豪斯舉辦了首屆學生作品展。 包豪斯風格的建筑，設計都體現(xiàn)了現(xiàn)在或繼續(xù)影響著藝術學校和設計師的理論與實踐。包豪斯試試影響著整個現(xiàn)代社會的人文環(huán)境。包豪斯設計學院的設計理念

18、和成果設計思想建筑設計工業(yè)設計平面設計包豪斯設計學院的影響 包豪斯奠定了現(xiàn)代設計教育的機構體系和模式，他的基礎課程的安排、理論課程的比例、工作室制的教學方式，以及對設計學院與企業(yè)密切聯(lián)系的探索。 包豪斯也深深影響了德國工業(yè)設計的全貌和特征，從現(xiàn)代德國設計那種高度理性化和功能化、嚴謹、冷靜的產品隱約就能看到包豪斯的影子。 在包豪斯影響下形成的各種設計風格和思潮，極大豐富了20世紀的設計語匯，反映了設計師們勇于探索，不斷創(chuàng)新的精神，“21世紀將是設計的世紀”。 包豪斯設計學院所倡導的探索精神和設計思想，不只是遺存在歷史之中，縱觀當今各國的設計創(chuàng)作和設計教學，仍可以看到其閃爍著的光芒。關于烏爾姆設計

19、學院 烏爾姆設計學院是一所國際色彩十分濃厚的設計藝術學院，它的老師來自世界各地，主要的學科為產品造型、視覺傳達、工業(yè)營建、資訊。創(chuàng)建于1953年，1968年被解散，它是20世紀五六十年代世界上影響最大的設計學校。烏爾姆設計學院的創(chuàng)建與發(fā)展 1953年，在烏爾姆市按照包豪斯的精神重新建立了著名的烏爾姆設計學院，由于工作的拖延，直到1955年才正式招生，第一任校長是馬克思比爾，1956年年底，比爾離開學校。第二任校長是馬爾納多，在他的領導下，烏爾姆學院成為一個基本上是工科學院的設計學校。 烏爾姆模式 第一階段：1947-1953年，初創(chuàng)階段，從醞釀到建校。 第二階段：1953-1956年，“新包豪

20、斯”時期，包豪斯的畢業(yè)生馬克思比爾為第一任校長。 第三階段：1956年-1958年，新模式初見端倪，教學嘗試在造型、科學與技術之前建立一種新的關系，為“烏爾姆模式”的形成奠定基礎，馬爾多納多為第二任校長。 第四階段：1958年-1962年，新設計方法學，規(guī)劃方法學，習作與設計案例分析等受到很大重視。 第五階段：1962年-1966年，“烏爾姆模式”形成，嘗試著“在理論與實務之間，在科學研究與造型行為之間尋求新平衡?！?第六階段：1966年-1968年，由于政治壓力，最終在1968年12月5日解散。烏爾姆設計學院的精神 在設計思想方面，確立以理性和社會性優(yōu)先為原則，反對為美和造型而去設計物品，因

21、此，烏爾姆倡導的功能主義比包豪斯更具理性色彩。 在教學方面，烏爾姆確立的理性和社會性優(yōu)先的原則是通過相關的課程得到實現(xiàn)的。 學院的設計教育史一種現(xiàn)代性、開放式的教育、它為現(xiàn)代設計教育建立了一個坐標。 當然，不僅僅是引進新學科、新思想、烏爾姆的教師們在設計藝術學上頗多建樹，在各專業(yè)的設計教學中得到了良好的實踐。 烏爾姆的意義 烏爾姆設計學院的歷史功績在于研究了藝術設計和科學的聯(lián)系，在藝術設計教育中強調了技術教育的重要性，證實了培養(yǎng)掌握科學知識的藝術設計師的可能性，為藝術設計廣泛地介入工業(yè)生產開辟了道路。烏爾姆設計學院雖然解散了，但是學院對設計藝術學理論的建構和貢獻是巨大的，他創(chuàng)造的新的辦學思想至

22、今還在影響著我們，不斷給我們以啟迪?！岸?zhàn)”后德國的現(xiàn)代設計 德國是現(xiàn)代主義運動的故鄉(xiāng)，納粹在1933年關閉包豪斯設計學院及大量包豪斯設計大師遠赴美國，給德國現(xiàn)代主義運動沉重打擊。 烏爾姆設計學院與布勞恩公司的合作將理性設計、技術美學思想變成現(xiàn)實并形成體系，產生出所謂的“布勞恩原則”，成為德國高度幾何化，理性化，功能化，高質量設計的典型，布勞恩公司是1921年馬克思布勞恩創(chuàng)辦于法蘭克福。 烏爾姆設計學院的成立以及它與布勞恩成功合作模式的形成和拉姆斯等設計師卓有成效的設計實踐，加速了現(xiàn)代理性主義設計思想的傳播，促進了德國重理性，重功能的設計思想和設計模式的形成?！岸?zhàn)”后意大利的現(xiàn)代設計 意大利

23、飽嘗了戰(zhàn)爭之苦，幾乎是一片廢墟上重建家園。意大利設計師為了振興意大利設計進行了不懈的宣傳工作，推動了意大利設計水平的提高和新一代設計師的涌現(xiàn)。 吉奧龐蒂創(chuàng)辦的多姆斯雜志成為意大利現(xiàn)代主義運動的宣傳陣地，1954年“金圓規(guī)獎”成為意大利設計最高獎項。 著名的意大利設計師埃托索托薩斯說過：設計對我而言是一種探討生活的方式，它是一種探討社會、政治、愛情、食物甚至設計本身的一種方式，它是一種象征生活完美的烏托邦方式。 北歐的設計 “二戰(zhàn)”后瑞典出現(xiàn)了一批以工業(yè)技術為背景的設計師群體，他們以團體而非個人的方式活躍在現(xiàn)代設計領域?？栺R姆斯登被公認為“瑞典現(xiàn)代家具之父”，他創(chuàng)辦了兩所家具設計學校，也使得瑞

24、典家具在國際市場上長盛不衰，直到20世紀90年代，瑞典家具仍獨具魅力。 “二戰(zhàn)”后丹麥的設計發(fā)展也受到了政府的引導和扶持，20世紀四五年代丹麥的設計界人才輩出，涌現(xiàn)了許多大師級人物，形成了陣營強大的“丹麥現(xiàn)代設計群”。1943年，漢斯華格納設計的“中國椅子”最具有明式家具風格。 20世紀50年代，阿爾瓦阿爾托在1950年至1952年建造的西納斯阿羅鎮(zhèn)公所的建筑上，能夠看到他突出的個人風格?！坝杏媱澋纳唐窂U止制”：其特征是功能性廢止，使新產品具有更多，更新的功能，從而替代老產品，款式性廢止，不斷推出新的流行風格式樣和款式，致使原來的產品過時而遭消費者丟棄，質量性廢止。其目的在于以人為方式有計劃地

25、迫使商品在短期內失效，造成消費者心理老化，促使消費者不斷更新、購買新的產品。 哈利厄爾是通用汽車公司的領導成員和設計負責人，在汽車工業(yè)中策劃和推行“有計劃的商品廢止制”的主要人物。 導致在20世紀70年代造型簡單而性能優(yōu)異的日本汽車如入無人之境般挺進美國市場，這是“有計劃的商品廢止制”設計造成的惡果。 反“有計劃的商品廢止制” 在1950年到1955年間，在紐約藝術博物館舉辦了一系列“優(yōu)良設計展”，介紹了歐洲大陸和斯堪的納維亞半島的優(yōu)秀設計。建筑師兼工業(yè)設計師艾略特諾伊是美國反對“有計劃的商品廢止制”的最有影響的設計家之一， 1954年有諾蘭羅德茲設計的“筆記本”派克圓珠筆是世界上最早可以換芯的圓珠筆，此外，阿爾卡鋁業(yè)公司在20世紀四五十年代推出“想象工程”，如海勒霍斯提斯器皿。從20世紀50年代末起，美國的商業(yè)設計走向衰落。而功能主義也放棄先前的帶有理想主義色彩的價值觀和設計理念，更加強調設計的藝術性和象征性，滿足市場經濟的商業(yè)要求。