《高中歷史 第22課 文學(xué)的繁榮課件 新人教版必修3》由會(huì)員分享，可在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)《高中歷史 第22課 文學(xué)的繁榮課件 新人教版必修3（42頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 請(qǐng)欣賞請(qǐng)欣賞1919世紀(jì)世紀(jì)以來(lái)的幾組文學(xué)藝術(shù)以來(lái)的幾組文學(xué)藝術(shù)作品作品1 1、1919世紀(jì)上半世紀(jì)上半葉葉 西風(fēng)頌西風(fēng)頌請(qǐng)把我枯死的思想向世界吹落，請(qǐng)把我枯死的思想向世界吹落，讓它像枯葉一樣促成新的生命！讓它像枯葉一樣促成新的生命！哦，請(qǐng)聽(tīng)從這一篇符咒似的詩(shī)歌，哦，請(qǐng)聽(tīng)從這一篇符咒似的詩(shī)歌，就把我的話(huà)語(yǔ)，像是灰燼和火星就把我的話(huà)語(yǔ)，像是灰燼和火星從還未熄滅的爐火向人間播散！從還未熄滅的爐火向人間播散！讓預(yù)言的喇叭通過(guò)我的嘴唇讓預(yù)言的喇叭通過(guò)我的嘴唇把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，如果冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？如果冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？ 梅杜薩之筏梅杜薩之筏（

2、The Raft of the Medusa）是泰奧多爾）是泰奧多爾籍里柯籍里柯 (Theodore Gericault，法國(guó)）于，法國(guó)）于1819年創(chuàng)作的油畫(huà)年創(chuàng)作的油畫(huà)西風(fēng)頌西風(fēng)頌 1819年（英）雪萊年（英）雪萊2 2、1919世紀(jì)中期到世紀(jì)中期到2020世紀(jì)初世紀(jì)初 葛朗臺(tái)葛朗臺(tái)的全部感情強(qiáng)烈地的全部感情強(qiáng)烈地傾注在金錢(qián)上，傾注在金錢(qián)上，“看到金子、看到金子、占有金子，便是葛朗臺(tái)的癮占有金子，便是葛朗臺(tái)的癮頭頭”。他真切地想象著，他的。他真切地想象著，他的金幣金幣“像人一樣是活的，會(huì)動(dòng)像人一樣是活的，會(huì)動(dòng)的的”，它們，它們“會(huì)來(lái)，會(huì)去，會(huì)會(huì)來(lái)，會(huì)去，會(huì)流汗，會(huì)繁殖流汗，會(huì)繁殖”。他厚顏

3、無(wú)恥。他厚顏無(wú)恥地對(duì)被迫放棄繼承權(quán)的女兒說(shuō)：地對(duì)被迫放棄繼承權(quán)的女兒說(shuō)：“孩子，你給了我生路，我有孩子，你給了我生路，我有了命啦。了命啦?！彼谂R終之際還想他在臨終之際還想將神父的鍍金十字架抓到自己將神父的鍍金十字架抓到自己手里，攫為己有。由于用力過(guò)手里，攫為己有。由于用力過(guò)猛，終于一命嗚呼。猛，終于一命嗚呼。巴爾扎克：歐也妮巴爾扎克：歐也妮葛朗臺(tái)葛朗臺(tái) 拾穗者拾穗者（油畫(huà)）（油畫(huà)）1857年（法）米勒年（法）米勒3 3、2020世紀(jì)（兩次世界大戰(zhàn)之后）世紀(jì)（兩次世界大戰(zhàn)之后）布拉克（布拉克（Georges Braque，18821963），埃斯塔克的房子，），埃斯塔克的房子，1908年，畫(huà)年

4、，畫(huà)布油彩，布油彩，7359.5厘米，波恩藝術(shù)博物厘米，波恩藝術(shù)博物館館 一天早晨，格里高爾一天早晨，格里高爾. .薩薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著，那堅(jiān)硬大的甲蟲(chóng)。他仰臥著，那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，他的像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身驅(qū)來(lái)，他那許多只起偌大的身驅(qū)來(lái)，他那許多只腿真是細(xì)得可

5、憐，都在他眼前腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。無(wú)可奈何地舞動(dòng)著?？ǚ蚩ǎ鹤冃斡浛ǚ蚩ǎ鹤冃斡?19世紀(jì)以來(lái)世界文學(xué)藝術(shù)的主要流派 判斷：下列作品分別屬于哪一種風(fēng)格？（文藝復(fù)興判斷：下列作品分別屬于哪一種風(fēng)格？（文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格、新古典主義、洛可可）時(shí)期風(fēng)格、新古典主義、洛可可）西方資產(chǎn)階西方資產(chǎn)階級(jí)革命紛紛級(jí)革命紛紛取得勝利，取得勝利，資本主義國(guó)資本主義國(guó)家建立起來(lái)家建立起來(lái)后，是否滿(mǎn)后，是否滿(mǎn)足了藝術(shù)家足了藝術(shù)家們的期待呢？們的期待呢？浪漫主義 啟蒙學(xué)者們認(rèn)為，按照他們的思想推翻封建統(tǒng)治之啟蒙學(xué)者們認(rèn)為，按照他們的思想推翻封建統(tǒng)治之后，一切后，一切“迷信、偏私、特權(quán)和壓迫必將為永

6、恒的真理、迷信、偏私、特權(quán)和壓迫必將為永恒的真理、正義、平等和人權(quán)所排擠。正義、平等和人權(quán)所排擠。”可是，事實(shí)卻完全出乎他可是，事實(shí)卻完全出乎他們的意料之外。們的意料之外。 “ “當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了。產(chǎn)了。早先許下的永久和平變成了一場(chǎng)無(wú)休止的掠早先許下的永久和平變成了一場(chǎng)無(wú)休止的掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)爭(zhēng)”。 貧富的對(duì)立變得更加尖銳，工業(yè)的迅速發(fā)展

7、反而造貧富的對(duì)立變得更加尖銳，工業(yè)的迅速發(fā)展反而造成了群眾的赤貧化。資產(chǎn)階級(jí)的惡德敗行以最丑惡的形成了群眾的赤貧化。資產(chǎn)階級(jí)的惡德敗行以最丑惡的形式表現(xiàn)出來(lái)。商業(yè)日益變成欺詐。革命的箴言式表現(xiàn)出來(lái)。商業(yè)日益變成欺詐。革命的箴言“博愛(ài)博愛(ài)”在競(jìng)爭(zhēng)的詭計(jì)和嫉妒中獲得了實(shí)現(xiàn)。在競(jìng)爭(zhēng)的詭計(jì)和嫉妒中獲得了實(shí)現(xiàn)。總之，和啟蒙總之，和啟蒙學(xué)者的華美約言比起來(lái)，由學(xué)者的華美約言比起來(lái)，由“理性的勝利建立起來(lái)的社理性的勝利建立起來(lái)的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫(huà)。會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫(huà)?！?” 朱維之、趙澧外國(guó)文學(xué)史朱維之、趙澧外國(guó)文學(xué)史失望 藝術(shù)家狹隘而相對(duì)的理性是藝術(shù)家

8、狹隘而相對(duì)的理性是否應(yīng)該勝過(guò)造物者無(wú)窮而絕對(duì)的否應(yīng)該勝過(guò)造物者無(wú)窮而絕對(duì)的靈智；是否要人來(lái)矯正上帝；自靈智；是否要人來(lái)矯正上帝；自然一經(jīng)矯揉造作是否反而更美；然一經(jīng)矯揉造作是否反而更美；藝術(shù)是否有權(quán)把人、生命與萬(wàn)物藝術(shù)是否有權(quán)把人、生命與萬(wàn)物都割裂成兩個(gè)方面都割裂成兩個(gè)方面 雨果雨果 序序 雨果雨果 法國(guó)作家法國(guó)作家 埃斯庫(kù)羅斯失傳的劇本解放了的普羅米修斯里，普羅米修斯本是答應(yīng)了朱比特的條件，兩人最后言歸于好。但是雪萊大膽摒棄傳統(tǒng)觀點(diǎn)，反其道而行，創(chuàng)作出普羅米修斯堅(jiān)決不向暴君“屈膝下跪”、“低頭祈禱”、“妥協(xié)投降”，而是大義凜然，堅(jiān)貞不屈，堅(jiān)信朱比特的王座一定要垮臺(tái)。雪萊的詩(shī)劇被解放的普羅米修

9、斯雪萊的詩(shī)劇被解放的普羅米修斯德拉克洛瓦，自由引導(dǎo)人民，德拉克洛瓦，自由引導(dǎo)人民，1830年，畫(huà)布油彩，年，畫(huà)布油彩，260325厘米，巴黎羅浮宮厘米，巴黎羅浮宮 夏爾波德萊爾：“浪漫主義既不是隨興的取材、也不是強(qiáng)調(diào)完全的精確，而是位于兩者的中間點(diǎn)，隨著感覺(jué)而走?！眝反對(duì)理性，強(qiáng)調(diào)人的本能感情；反對(duì)理性，強(qiáng)調(diào)人的本能感情；v手法夸張、富于幻想和傳奇色彩，不拘細(xì)節(jié)；手法夸張、富于幻想和傳奇色彩，不拘細(xì)節(jié)；v作品往往具有深刻的寓意。作品往往具有深刻的寓意。浪漫主義的特點(diǎn)：浪漫主義的特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)主義工業(yè)革命給社會(huì)帶來(lái)一些什么變化？工業(yè)革命給社會(huì)帶來(lái)一些什么變化？ 1919世紀(jì)中葉巴爾扎克時(shí)代巴黎世紀(jì)中

10、葉巴爾扎克時(shí)代巴黎一幢住宅的剖面圖：一幢住宅的剖面圖： 底層底層住著房東。住著房東。 二層二層住著百無(wú)聊賴(lài)、整日無(wú)所住著百無(wú)聊賴(lài)、整日無(wú)所事事、在沙發(fā)上伸懶腰打哈欠的有事事、在沙發(fā)上伸懶腰打哈欠的有錢(qián)人。無(wú)聊是富人的大敵，恰如饑錢(qián)人。無(wú)聊是富人的大敵，恰如饑餓是窮人的死對(duì)頭。餓是窮人的死對(duì)頭。 三層三層住著小康之家，有六口人。住著小康之家，有六口人。 四層四層是小市民之家，房東正在是小市民之家，房東正在催他交房租。催他交房租。 頂層頂層住的是窮人、孤苦無(wú)援的住的是窮人、孤苦無(wú)援的老人和窮愁潦倒、尚未揚(yáng)名天下的老人和窮愁潦倒、尚未揚(yáng)名天下的畫(huà)家（出名的大畫(huà)家畢竟是極少數(shù)畫(huà)家（出名的大畫(huà)家畢竟是極

11、少數(shù)的）。的）。 屋頂屋頂上還有個(gè)貓窩。上還有個(gè)貓窩。示例：列賓（列賓（18441930），伏爾加河上的纖夫，），伏爾加河上的纖夫，18701873年，年，畫(huà)布油彩，畫(huà)布油彩，131281厘米，圣彼得堡俄羅斯博物館厘米，圣彼得堡俄羅斯博物館 示例：互動(dòng) 學(xué)生收集整理現(xiàn)實(shí)主義作品（繪畫(huà)與文學(xué)），黑板展示（國(guó)籍、作者、代表作），各請(qǐng)一位解釋自己列舉的作品是如何體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的？例如：英國(guó) 狄更斯 大衛(wèi)科波菲爾 這是一部自傳體式的小說(shuō)，全面地展現(xiàn)了大衛(wèi)曲折艱辛的身世，通過(guò)他的一生道路了解19世紀(jì)上半期英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。狄更斯在小說(shuō)中揭露了資本主義社會(huì)本質(zhì)：“這里有一條交易法則欺騙他人，因?yàn)樗麄円垓_你。

12、這是真正的經(jīng)商之道?！笔なぃㄓ彤?huà)）（油畫(huà)）1849年年 （法）庫(kù)爾貝（法）庫(kù)爾貝互動(dòng) 通過(guò)上面的學(xué)習(xí)，歸納現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)v追求的真實(shí)，客觀地反映生活；追求的真實(shí)，客觀地反映生活；v批判封建殘余和資本主義社會(huì)的種種弊端；批判封建殘余和資本主義社會(huì)的種種弊端；v重視人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系。重視人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系。 互動(dòng)鞏固互動(dòng)鞏固填空：現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的比較填空：現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的比較 ( )( )偏重主觀、表現(xiàn)，偏重主觀、表現(xiàn)，( )( )偏重客觀、偏重客觀、再現(xiàn)；再現(xiàn)；( )( )偏重內(nèi)心，向自我心理世界探求，偏重內(nèi)心，向自我心理世界探求，揭示復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界；揭示復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界；(

13、 )( )偏重向外，朝偏重向外，朝對(duì)象感性世界開(kāi)掘，描繪大千世界錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾對(duì)象感性世界開(kāi)掘，描繪大千世界錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和尖銳劇烈的斗爭(zhēng)，和尖銳劇烈的斗爭(zhēng)，( )( )按照按照“本來(lái)如此本來(lái)如此”的的面目再現(xiàn)生活，面目再現(xiàn)生活，( )( )則按照則按照“應(yīng)當(dāng)這樣子應(yīng)當(dāng)這樣子”表表現(xiàn)生活?，F(xiàn)生活。 正如正如( )( )的喬泊的喬泊桑對(duì)桑對(duì)( )( )大師巴爾大師巴爾扎克所說(shuō)的扎克所說(shuō)的“你既有能力而且也愿意描繪人類(lèi)如你你既有能力而且也愿意描繪人類(lèi)如你所眼見(jiàn)的所眼見(jiàn)的”，“我總覺(jué)得有必要按照我希望于人類(lèi)我總覺(jué)得有必要按照我希望于人類(lèi)的，按照我相信人類(lèi)應(yīng)當(dāng)?shù)膩?lái)描繪它。的，按照我相信人類(lèi)應(yīng)當(dāng)?shù)膩?lái)描繪

14、它?！?周來(lái)祥古代的美周來(lái)祥古代的美 近代的美近代的美 現(xiàn)代的美現(xiàn)代的美浪漫主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義浪漫主義浪漫主義浪漫主義浪漫主義浪漫主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義 北京時(shí)間北京時(shí)間1111月月5 5日早上日早上8 8點(diǎn)半點(diǎn)半, ,大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在佳士得紐約拍大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在佳士得紐約拍賣(mài)夜場(chǎng)以賣(mài)夜場(chǎng)以1.721.72億元人民幣億元人民幣(2816.5(2816.5萬(wàn)美元萬(wàn)美元) )拿下畢加索名拿下畢加索名作兩個(gè)小孩。畢加索名作作兩個(gè)小孩。畢加索名作兩個(gè)小孩創(chuàng)作于兩個(gè)小孩創(chuàng)作于19501950年年, ,畫(huà)畫(huà)的是他自己的兩個(gè)小孩的是他自己的兩個(gè)小孩, ,屬

15、畢加屬畢加索風(fēng)格成熟期典型的代表作索風(fēng)格成熟期典型的代表作, ,畫(huà)畫(huà)面中的人物形象是其面中的人物形象是其3 3歲的兒子歲的兒子克勞德和克勞德和1 1歲的女兒帕洛瑪。據(jù)歲的女兒帕洛瑪。據(jù)資料介紹資料介紹, ,從當(dāng)年這件作品完成從當(dāng)年這件作品完成一直到畢加索去世一直到畢加索去世, ,都一直懸掛都一直懸掛在畢加索書(shū)房的顯要位置在畢加索書(shū)房的顯要位置, ,是畢是畢加索本人非常心愛(ài)的作品。加索本人非常心愛(ài)的作品。土豪燒錢(qián)？ 等待戈多等待戈多寫(xiě)的是發(fā)生寫(xiě)的是發(fā)生在兩個(gè)黃昏的事情，但是沒(méi)有在兩個(gè)黃昏的事情，但是沒(méi)有什么情節(jié)可言。主角是兩個(gè)流什么情節(jié)可言。主角是兩個(gè)流浪漢，背景是一片荒野，路旁浪漢，背景是一片

16、荒野，路旁只有一棵枯樹(shù)，兩個(gè)流浪漢就只有一棵枯樹(shù)，兩個(gè)流浪漢就是樹(shù)下等待著一個(gè)叫戈多的人。是樹(shù)下等待著一個(gè)叫戈多的人。他們一面做著聞臭靴子之類(lèi)的他們一面做著聞臭靴子之類(lèi)的無(wú)聊動(dòng)作，一面在語(yǔ)無(wú)論次地?zé)o聊動(dòng)作，一面在語(yǔ)無(wú)論次地夢(mèng)囈。最后有一個(gè)男孩來(lái)說(shuō)戈夢(mèng)囈。最后有一個(gè)男孩來(lái)說(shuō)戈多今晚不來(lái)了，第一幕就算結(jié)多今晚不來(lái)了，第一幕就算結(jié)束。第二幕就是第一幕的重復(fù)，束。第二幕就是第一幕的重復(fù)，只是當(dāng)知道戈多又不來(lái)的時(shí)候，只是當(dāng)知道戈多又不來(lái)的時(shí)候，他們就想上吊，結(jié)果褲帶一拉他們就想上吊，結(jié)果褲帶一拉就斷，于是只能毫無(wú)希望地等就斷，于是只能毫無(wú)希望地等待下去。待下去。 作品展示作品展示 愛(ài)爾蘭愛(ài)爾蘭 劇作家塞

17、繆爾劇作家塞繆爾貝克特貝克特 老人與海古巴老漁夫老人與海古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒(méi)圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒(méi)捕到魚(yú)的情況下，終于獨(dú)自捕到魚(yú)的情況下，終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚(yú)，但這釣上了一條大馬林魚(yú)，但這魚(yú)實(shí)在大，把他的小船在海魚(yú)實(shí)在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊。他殺死了綁在小船的一邊。在歸程中，他再遭到一條鯊在歸程中，他再遭到一條鯊魚(yú)的襲擊，最后回港時(shí)只剩魚(yú)的襲擊，最后回港時(shí)只剩魚(yú)頭魚(yú)尾和一條脊骨。魚(yú)頭魚(yú)尾和一條脊骨。海明威美國(guó)美國(guó) 海明威海明威畢加索畢加索格爾尼卡格爾尼卡創(chuàng)作背景：創(chuàng)作背景： 在在19371937年年4 4月

18、，佛朗哥下令對(duì)西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡月，佛朗哥下令對(duì)西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡集會(huì)的人們進(jìn)行狂轟濫炸，對(duì)當(dāng)?shù)厥譄o(wú)寸鐵的平民犯下了不集會(huì)的人們進(jìn)行狂轟濫炸，對(duì)當(dāng)?shù)厥譄o(wú)寸鐵的平民犯下了不可饒恕的駭人罪行。據(jù)報(bào)道，可饒恕的駭人罪行。據(jù)報(bào)道，70007000居民中有居民中有16541654人死亡，人死亡，899899人受傷。格爾尼卡幾乎全部被毀。畢加索義憤填膺，創(chuàng)人受傷。格爾尼卡幾乎全部被毀。畢加索義憤填膺，創(chuàng)作完成了這幅畫(huà)。作完成了這幅畫(huà)。夢(mèng)夢(mèng) 1932年年 畢加索畢加索哭泣的女人哭泣的女人（朵拉）（朵拉） 1937年年 畢加索畢加索立體主義立體主義 現(xiàn)實(shí)不只是事物現(xiàn)實(shí)不只是事物本身，我總是在尋求本身，

19、我總是在尋求事物的最高現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)事物的最高現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)在于你怎樣觀察事實(shí)在于你怎樣觀察事物。物。 我是依我想來(lái)我是依我想來(lái)畫(huà)，而不是依我見(jiàn)來(lái)畫(huà)，而不是依我見(jiàn)來(lái)畫(huà)。畫(huà)。畢加索畢加索野獸主義野獸主義 1905年，以馬蒂斯為首年，以馬蒂斯為首的一群青年，送作品參加巴黎的一群青年，送作品參加巴黎的的“秋季沙龍秋季沙龍”展出。這些作展出。這些作品大多色彩狂野、筆觸飛揚(yáng)、品大多色彩狂野、筆觸飛揚(yáng)、形象奇異，使觀眾大吃一驚，形象奇異，使觀眾大吃一驚，頓時(shí)轟動(dòng)了巴黎。當(dāng)時(shí)有位評(píng)頓時(shí)轟動(dòng)了巴黎。當(dāng)時(shí)有位評(píng)論家比喻這批作品像一群野獸論家比喻這批作品像一群野獸正在吞食那些溫文爾雅的學(xué)院正在吞食那些溫文爾雅的學(xué)院派美術(shù)，

20、從此派美術(shù)，從此“野獸派野獸派”之名之名傳播開(kāi)來(lái)。傳播開(kāi)來(lái)。馬蒂斯馬蒂斯 穿藍(lán)衣的女人穿藍(lán)衣的女人 1937年年畫(huà)布油彩，畫(huà)布油彩，92.773.6厘米，費(fèi)城美術(shù)館厘米，費(fèi)城美術(shù)館表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義 蒙克，吶喊，蒙克，吶喊，1893年，厚紙、干酪素、年，厚紙、干酪素、油彩、粉彩，油彩、粉彩，90.873.7厘米，奧斯厘米，奧斯陸國(guó)家美術(shù)館陸國(guó)家美術(shù)館代表人物：蒙克等。代表人物：蒙克等。特點(diǎn)：視藝術(shù)作品為人特點(diǎn)：視藝術(shù)作品為人的內(nèi)在需要，認(rèn)為藝術(shù)的內(nèi)在需要，認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)全力揭示個(gè)人的獨(dú)家應(yīng)全力揭示個(gè)人的獨(dú)特性，表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心沖特性，表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心沖突和焦慮。情緒化地運(yùn)突和焦慮。情緒化地運(yùn)用色彩、線(xiàn)條和

21、扭曲的用色彩、線(xiàn)條和扭曲的形象，表現(xiàn)人類(lèi)的恐懼、形象，表現(xiàn)人類(lèi)的恐懼、仇恨、嫉妒和愛(ài)戀等強(qiáng)仇恨、嫉妒和愛(ài)戀等強(qiáng)烈的感情，造成觀者視烈的感情，造成觀者視覺(jué)的沖擊和心靈的感應(yīng)，覺(jué)的沖擊和心靈的感應(yīng)，具有雄健氣質(zhì)和悲劇感。具有雄健氣質(zhì)和悲劇感。 巴拉，栓著鏈子的狗的動(dòng)態(tài)，巴拉，栓著鏈子的狗的動(dòng)態(tài)，1912年，年，畫(huà)布油彩，畫(huà)布油彩，94114厘米，布法羅歐伯厘米，布法羅歐伯萊特萊特諾克斯畫(huà)廊諾克斯畫(huà)廊巴拉（巴拉（Giacomo Balla，18711958），），在陽(yáng)臺(tái)上奔跑的女孩，在陽(yáng)臺(tái)上奔跑的女孩，1912年，畫(huà)布油年，畫(huà)布油彩，彩，125125厘米，米蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物厘米，米蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館館

22、大致與法國(guó)的立體主義同時(shí)，其成員有巴拉、波丘尼等，他們認(rèn)大致與法國(guó)的立體主義同時(shí)，其成員有巴拉、波丘尼等，他們認(rèn)為意大利被過(guò)去的光榮拖累了，因此，應(yīng)該使它步入未來(lái)。他們贊頌為意大利被過(guò)去的光榮拖累了，因此，應(yīng)該使它步入未來(lái)。他們贊頌青春、機(jī)器、運(yùn)動(dòng)、力量與速度。青春、機(jī)器、運(yùn)動(dòng)、力量與速度。未來(lái)主義未來(lái)主義抽象主義抽象主義魚(yú)的循環(huán)魚(yú)的循環(huán)大愛(ài)大愛(ài) 1916年至年至1923年間出現(xiàn)年間出現(xiàn)于法國(guó)、德國(guó)和瑞士的一種于法國(guó)、德國(guó)和瑞士的一種藝術(shù)流派。它試圖通過(guò)廢除藝術(shù)流派。它試圖通過(guò)廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)反美學(xué)的真正的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)

23、了他們作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。世界大戰(zhàn)的絕望。 達(dá)達(dá)主義達(dá)達(dá)主義 達(dá)利（達(dá)利（19041989），記憶的永恒，），記憶的永恒，1931年，畫(huà)布油彩，年，畫(huà)布油彩，24.133厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義互動(dòng) 請(qǐng)同學(xué)們歸納上面作品的共同特點(diǎn)v流派眾多、風(fēng)格各異。流派眾多、風(fēng)格各異。v反傳統(tǒng)和反理性；反傳統(tǒng)和反理性；v作品荒誕、抽象、扭曲；作品荒誕、抽象、扭曲；v重視藝術(shù)家內(nèi)心的重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受自我感受” 。 2020世紀(jì)以來(lái)兩次傷亡慘重的世界大戰(zhàn)，接世紀(jì)以來(lái)兩次傷亡慘重的世界大戰(zhàn)，

24、接連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，十月革命的勝利，無(wú)產(chǎn)連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，十月革命的勝利，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)和被壓迫人民的解放斗爭(zhēng)，都階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)和被壓迫人民的解放斗爭(zhēng)，都對(duì)歐美各國(guó)為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分對(duì)歐美各國(guó)為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子產(chǎn)生極其深刻的影響。子產(chǎn)生極其深刻的影響。 他們一方面對(duì)腐朽、丑惡的資本主義制他們一方面對(duì)腐朽、丑惡的資本主義制度越來(lái)越悲觀失望，另一方面又和轟轟烈烈度越來(lái)越悲觀失望，另一方面又和轟轟烈烈的革命運(yùn)動(dòng)格格不入，這就使他們的精神世的革命運(yùn)動(dòng)格格不入，這就使他們的精神世界深陷迷途，他們的內(nèi)心充滿(mǎn)難以名狀的迷界深陷迷途，他們的內(nèi)心充滿(mǎn)難以名狀的迷惘、困惑?，F(xiàn)代派文學(xué)正是這一

25、部分人的思惘、困惑?，F(xiàn)代派文學(xué)正是這一部分人的思想情緒的曲折反映。想情緒的曲折反映。 朱維之、趙澧外國(guó)文學(xué)史朱維之、趙澧外國(guó)文學(xué)史現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)的現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)的原因（背景）？原因（背景）？小結(jié) 請(qǐng)根據(jù)自己的理解，用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括你對(duì)浪漫主義、請(qǐng)根據(jù)自己的理解，用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括你對(duì)浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)的感受?，F(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)的感受。 請(qǐng)歸納浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義各自產(chǎn)生的背景。請(qǐng)歸納浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義各自產(chǎn)生的背景。 談?wù)勊囆g(shù)創(chuàng)作跟社會(huì)發(fā)展的關(guān)系。談?wù)勊囆g(shù)創(chuàng)作跟社會(huì)發(fā)展的關(guān)系。小試牛刀1 1、在西方文學(xué)發(fā)展史上，某個(gè)流派的作家、在西方文

26、學(xué)發(fā)展史上，某個(gè)流派的作家“行使行使了社會(huì)學(xué)家、社會(huì)史家以及社會(huì)批評(píng)家的職能，了社會(huì)學(xué)家、社會(huì)史家以及社會(huì)批評(píng)家的職能，生動(dòng)記錄了這個(gè)時(shí)代紛至沓來(lái)的所有緊要事件，生動(dòng)記錄了這個(gè)時(shí)代紛至沓來(lái)的所有緊要事件，其中既有公共生活事件，又有個(gè)人生活事件：都其中既有公共生活事件，又有個(gè)人生活事件：都市社會(huì)、工人狀況、貧困市社會(huì)、工人狀況、貧困婚姻、婦女角色婚姻、婦女角色”。這個(gè)流派是（）這個(gè)流派是（） A A、古典主義文學(xué)流派、古典主義文學(xué)流派 B B、浪漫主義文學(xué)流派、浪漫主義文學(xué)流派 C C、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派 D D、現(xiàn)代主義文學(xué)流派、現(xiàn)代主義文學(xué)流派2 2、“反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)

27、，而主張用抽象的語(yǔ)言反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)，而主張用抽象的語(yǔ)言顏色和幾何圖形來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈顏色和幾何圖形來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈”，體現(xiàn)該主張的，體現(xiàn)該主張的美術(shù)流派屬于（美術(shù)流派屬于（ ） A. A.新古典主義新古典主義 B. B.浪漫主義浪漫主義 C. C.現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義 D. D.現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義3 3、“對(duì)建立在理性基礎(chǔ)上的工業(yè)社會(huì)表示懷疑，不屑于表對(duì)建立在理性基礎(chǔ)上的工業(yè)社會(huì)表示懷疑，不屑于表面的客觀真實(shí)，致力于探索離奇別致的形式技巧。面的客觀真實(shí)，致力于探索離奇別致的形式技巧?！本哂芯哂羞@一創(chuàng)作精神的作者是（這一創(chuàng)作精神的作者是（ ）A A、雪萊、雪萊 B B、畢加索、畢加索C C、貝多芬、貝多芬 D D、巴爾扎克、巴爾扎克課后作業(yè)： 將22、23課涉及的作品按風(fēng)格整理成表格，并與同學(xué)交流它們是如何體現(xiàn)出各自的流派特色的。