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1、《禮拜二午睡時(shí)刻》讀后感 “禮拜二午睡時(shí)刻”讀后感 加夫列爾?加西亞?馬爾克斯是哥倫比亞的作家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物， 1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為天才的小說(shuō)家。 這個(gè)禮拜日，我得馬爾克斯一篇小說(shuō)“禮拜二午睡時(shí)刻”。如獲至寶，把一切事情都推后， 關(guān)閉手機(jī)，靜心讀下去。 小說(shuō)先從場(chǎng)景拉開(kāi)一一隧道、香蕉林帶、火車(chē)、紅磚修起的兵營(yíng)、裝著空調(diào)的辦公室。然后 交代小說(shuō)人物一一三等車(chē)廂里坐著的一個(gè)女人和一個(gè)小女孩， 她們隨身攜帶的物品是一個(gè)塑 料食品袋、一束用報(bào)紙裹著的鮮花。 馬爾克斯注重描寫(xiě)人物肖像，他這樣寫(xiě)道：母女二人穿著襤褸。那位婦女眼皮上青筋暴露， 身材矮小孱弱，

2、身上沒(méi)有一點(diǎn)兒線(xiàn)條，穿得衣服像件法袍。在整個(gè)旅途中， 她一直直挺挺地 背靠著椅子，兩手按著膝蓋上的一個(gè)漆皮剝落的皮包。 臉上露出那種安貧若素的人慣有的鎮(zhèn) 定安詳?shù)纳袂椤? 馬爾克斯文筆老道， 他不僅刻畫(huà)出了人物的肖像， 還刻畫(huà)出了人物的貧寒， 他接著寫(xiě)道：女 人遞給小女孩一片奶酪、半個(gè)玉米餅和幾塊甜餅干，又從塑料袋里給自己拿出來(lái)一份。 請(qǐng)看，作者不簡(jiǎn)單交代她們?cè)诔燥垼峭ㄟ^(guò)吃的什么飯，交代出了主人翁的貧瘠。 再下來(lái)，馬爾克斯開(kāi)始交代故事的始末了： 事情發(fā)生在上禮拜一臨晨三點(diǎn)鐘， 離開(kāi)這里幾條街的地方。寡婦雷薇卡太太孤身一人住在一 所堆滿(mǎn)東西的房子里。那一天，在細(xì)雨的淅瀝聲中雷薇卡

3、太太聽(tīng)見(jiàn)有人從外邊撬臨街的門(mén)。 她慌忙起來(lái)，摸著黑從衣箱里拿出一支老式手槍。 這支槍自從奧雷利亞諾. 布恩迪亞上校那 時(shí)候起就沒(méi)有人用過(guò)。 雷薇卡太太沒(méi)有開(kāi)燈， 就朝大廳走去。她不是憑門(mén)鎖的響聲來(lái)辨認(rèn)方 向的。二十八年的獨(dú)身生活在她身上產(chǎn)生的恐懼感使她不但能夠想象出門(mén)在哪里， 而且能夠 準(zhǔn)確地知道門(mén)鎖的高度。她兩手舉起槍?zhuān)]上眼睛，猛一扣扳機(jī)。這是她生平第一次打槍。 槍響之后，周?chē)⒖逃旨湃粺o(wú)聲了， 只有細(xì)雨落在鋅皮屋頂上發(fā)出滴滴答答的聲響。 她隨即 聽(tīng)到在門(mén)廊的水泥地上響起了金屬的碰擊聲和一個(gè)低啞的、 有氣無(wú)力的、極度疲憊的呻吟聲： “哎呦，我的媽?zhuān)　鼻宄?，在雷薇卡太太家的門(mén)前倒

4、臥著一具男尸。 死者的鼻子被打得粉碎， 他穿著一件花條的法蘭絨上衣， 一條普通的褲子， 腰中沒(méi)有系皮帶，而是系著一根麻繩，光 著腳。鎮(zhèn)上沒(méi)有人認(rèn)識(shí)他是誰(shuí)。 這是主要事件，也是作者真正要和讀者展開(kāi)的討論一一民間擁有武器和隨意開(kāi)槍?zhuān)瑢?duì)與不 對(duì)？但是，作者避開(kāi)一般作者的常用手法， 喋喋不休和抓住正題不放。作者把這些統(tǒng)統(tǒng)輕描 淡寫(xiě)化，他忽略了開(kāi)頭與中間。只說(shuō)案件的善后： 他是一個(gè)非常好的人。神父看看那個(gè)女人，又看看那個(gè)孩子。看到她們根本沒(méi)有要哭的意思， 感到頗為驚異。那個(gè)女人還是神色自如的繼續(xù)說(shuō)： “我告訴過(guò)他不要偷人家的東西吃， 他很 聽(tīng)我的話(huà)。過(guò)去他當(dāng)拳擊手，有時(shí)候叫人打得三天起不來(lái)床

5、?！? “他沒(méi)有辦法，把牙全部拔掉了?！迸⒆硬遄煺f(shuō)。 留下了一對(duì)孤兒寡母。這就是槍擊案造成的后果。讓我們看看這一對(duì)兒孤兒寡母乘火車(chē)去了 以后，究竟得到了什么？ 把鑰匙從門(mén)縫下塞進(jìn)來(lái)就行了。 要是對(duì)教堂有什么施舍， 也放在那里?！蹦莻€(gè)女人注意地諦 聽(tīng)著神父的講話(huà)，然后向他道了謝，臉上沒(méi)有絲毫的笑容。 面對(duì)受害人家屬，居然還要人家施舍? 在臨街的大門(mén)打開(kāi)之前， 神父就覺(jué)察到有人把鼻子貼在紗門(mén)上往里瞧。 那是一群孩子。大門(mén) 敞開(kāi)后，孩子們立刻一哄而散。在這個(gè)鐘點(diǎn)，大街上通常是沒(méi)有人的?？墒乾F(xiàn)在不光是孩子 們?cè)诮稚?，在杏?shù)下面還聚集著一群群的大人。 神父一看大街上亂哄哄的反常樣子， 心里

6、頓 時(shí)就明白了。他悄悄地把大門(mén)關(guān)上。 明白了什么？發(fā)生了什么事情？看熱鬧的人群在中國(guó)有， 在外國(guó)同樣也有！讓我們?cè)倏唇Y(jié)尾 是怎樣的： 等一會(huì)兒走吧，”他說(shuō)。說(shuō)話(huà)的時(shí)候，他沒(méi)有看那個(gè)女人。 神父的妹妹從里面的門(mén)里出來(lái)。 她在睡衣外面又披上了一件黑色的上衣， 頭發(fā)散披在肩 上。她一聲不響的瞅了瞅神父。 “怎么樣？”他問(wèn)。 “人們都知道了。”神父的妹妹喃喃地說(shuō)。 “那最好還是從院子的門(mén)出去?！鄙窀刚f(shuō)。 讀到這里，我憤怒了，居然要被害人家屬?gòu)暮竺娉鋈ィ∵@娘倆沒(méi)做見(jiàn)不得人的事情，為什么 不能從前門(mén)光明正大出去？！ 直到這個(gè)時(shí)候，那個(gè)女人好像還不知道出了什么事。 她透過(guò)紗門(mén)朝大街上看

7、了看， 然后從小 女孩的手里把鮮花奪過(guò)去，就向大門(mén)走去。女孩子跟在她的后面。 “等到太陽(yáng)落山再去吧！ ”神父說(shuō)。 “會(huì)把你們曬壞的，”神父的妹妹在客廳深處一動(dòng)也不動(dòng)地說(shuō)。 “等一等，我借給你們 一把陽(yáng)傘。” “謝謝！”那個(gè)婦女回答說(shuō)。“我們這樣很好?！?她挽著小姑娘的手朝大街走去。 這篇小說(shuō)結(jié)束了，人窮志不窮個(gè)性得到了充分的彰顯，結(jié)尾是何其漂亮，既有留白，又有人 性自尊的體現(xiàn)。小說(shuō)之所以好，是好在有人味。馬爾克斯避開(kāi)主題的描寫(xiě)， 揭露出了上流社 會(huì)的世態(tài)炎涼。 馬爾克斯被譽(yù)為怎么寫(xiě)短篇小說(shuō)的高手， 這篇小說(shuō)的構(gòu)思就相當(dāng)新穎，他只寫(xiě)后來(lái)的事，不 寫(xiě)問(wèn)題是怎樣造成的，誰(shuí)造成的。

8、 如果換一個(gè)平庸的作者，他肯定會(huì)抓住民間擁有槍支這個(gè)問(wèn)題不放， 對(duì)隨意開(kāi)槍的做法如何 不對(duì)，如何去改正去大寫(xiě)特寫(xiě)。 開(kāi)始是抓住開(kāi)槍的過(guò)程不放， 然后是抓住法律條文不放，最 后的是悲慘后果的不放。 也許還不夠，還會(huì)揪住兇手不放，揪住賠償大做文章。小說(shuō)這樣寫(xiě) 就笨拙了?？磥?lái)小說(shuō)家得學(xué)會(huì)繞彎子，繞得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，讓人輕易察覺(jué)不到。 馬爾克斯的小說(shuō)命題也好， 不像有人寫(xiě)小說(shuō)，主題把立意說(shuō)了出來(lái)， 等于謎語(yǔ)還沒(méi)引起聽(tīng)眾 的興趣，你自己先把謎底說(shuō)出來(lái)了。 小說(shuō)是講究留白藝術(shù)的， 留白不僅僅是事件的留白與人 物故事的留白，小說(shuō)作品留下的更多的是思考。 讀完這篇《禮拜二午睡時(shí)刻》，給我的啟示是：以后寫(xiě)小說(shuō)，也得繞繞彎子，不僅將故事繞 彎子，把作者想要表達(dá)的意思，也不妨繞繞彎子。 馬爾克斯不愧為當(dāng)代的大師。文學(xué)大師。