《《禮拜二午睡時(shí)刻》教案》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《禮拜二午睡時(shí)刻》教案（5頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 歷盡哀痛意氣平 ——加西亞.馬爾克斯《禮拜二午睡時(shí)刻》課 ? 1、魔幻現(xiàn)實(shí)主義對(duì)中國(guó)作家的影響怎樣。 馬爾克斯對(duì)中國(guó)新時(shí)期作家產(chǎn)生了特別重大影響。尤其是莫言、余華、張煒三位大作家，還有韓少功、王安憶、我們浙江的李杭育等等。所以有人說(shuō)，馬爾克斯養(yǎng)育了整整一代作家。特別是莫言的小說(shuō)《透明的紅蘿卜》，里面的主人公黑孩，能把火紅的烙鐵用手撈起來(lái)吞下去，在冰冷的河水里尋找蘿卜，還寫他渾身發(fā)熱；特別是余華早期的作品《鮮血梅花》《往事如煙》，殘雪的作品，張煒的作品，王安憶的《小鮑莊》，陳忠實(shí)的《白鹿原》，韓少功的《爸爸爸》，都充滿奇幻的描述，現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法想象；特別是韓少功的《爸

2、爸爸》，里面的主人公叫丙崽。有位著名作家說(shuō)過(guò)：其實(shí)我們每個(gè)人都是丙崽。這個(gè)丙崽是個(gè)白癡，一輩子只會(huì)說(shuō)兩句話:爸爸爸與XXX,就是這樣一個(gè)雞頭山的徹底的白癡，是個(gè)知未來(lái)通古今的東西。另外，我們浙江的作家李杭育，創(chuàng)作了寫富春江的“葛川江系列”，里面尤其有一篇小說(shuō)我印象特別深，叫《最后一個(gè)漁佬兒》，還有我們上學(xué)期學(xué)過(guò)的林斤瀾的《溪鰻》，都是奇奇幻幻的作品。 2、《禮拜二午睡時(shí)刻》最主要藝術(shù)特色是什么。 所謂魔幻現(xiàn)實(shí)主義，常常是超現(xiàn)實(shí)、非理性、反邏輯的一種生活現(xiàn)狀的描述。比如《百年孤獨(dú)》結(jié)尾，馬貢多這個(gè)小鎮(zhèn)整個(gè)被一張席子卷走了，所有人都隨著席子消失在風(fēng)中，仿佛這個(gè)地方從未存在過(guò)。這在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法想

3、象的。本來(lái)六七代人在這里艱苦創(chuàng)業(yè)，一代又一代，整個(gè)家族在這里繁衍生息，一剎那中什么都沒(méi)有了。 而《禮拜二午睡時(shí)刻》這篇小說(shuō)，沒(méi)有剛才講到的一種魔幻色彩，好像非?，F(xiàn)實(shí)的。我們學(xué)過(guò)的卡爾維諾的《牲畜林》里最主要的表現(xiàn)手法是延遲，《半張紙》里面是什么？空白，微言大義。那么，這篇小說(shuō)最主要的一種手法表現(xiàn)在文章中是什么呢？請(qǐng)大家仔細(xì)閱讀。 這篇小說(shuō)放在“情感”這個(gè)單元中，從敘事這條線來(lái)看，母親坐火車、穿過(guò)小鎮(zhèn)，所有這些行動(dòng)的核心是去干嘛？祭奠自己的兒子。而她的兒子則是一個(gè)小偷，偷食物，原來(lái)是一個(gè)拳擊手，是生活所迫偷了，還是根本沒(méi)偷。從情感這條線來(lái)看，有一條母愛(ài)的情感的暗流。作者在處理感情這條線的時(shí)候

4、，寫母愛(ài)這種感情的流露和表現(xiàn)時(shí)，主要用了怎樣的一種方法？節(jié)制，這是一種高技巧的小說(shuō)手法。這部作品，作家在寫母愛(ài)的時(shí)候，痛苦也好，悲哀也好，絕望也好，作為貧苦的一個(gè)婦女也好，這種感情作者他好像一點(diǎn)兒沒(méi)有張揚(yáng)它，一直是在很平靜的敘述，一點(diǎn)兒沒(méi)有渲染它，這種感情一直是處理得很內(nèi)斂很節(jié)制的。我們后面的話題的其中一個(gè)章節(jié)不是講到“節(jié)制勝于放縱”嗎？就講到這個(gè)問(wèn)題。真正的好文章，它的感情不是隨意在宣泄的，它像花鈔票一樣放在口袋里面要慢慢地節(jié)儉地花的。這可以說(shuō)是貫穿全文的一個(gè)感情處理方法，這是作家一種非常高超的審美眼光，他不帶情緒，不帶怨恨，而只有哀傷，這當(dāng)中有一雙眼睛在慈愛(ài)的看著，但正是這種眼光能揭示人性

5、在冷漠時(shí)代的悲苦與尊嚴(yán)。 3、細(xì)讀文本，體味敘述“節(jié)制”的藝術(shù)力量。 這篇小說(shuō)的一開始，就是把我們讀者拉入這樣一種令人窒息的很沉重的環(huán)境當(dāng)中。第一段是怎樣寫這樣沉重的郁悶的令人窒息的環(huán)境的，用什么樣的語(yǔ)言？相關(guān)的句子請(qǐng)同學(xué)們劃出來(lái)。 （1）“震得發(fā)顫”，這個(gè)開頭讓我想起史鐵生的小說(shuō)《命若琴弦》的開頭——起伏的山崗冒出兩個(gè)腦袋來(lái)。人上山坡的時(shí)候，開頭被山遮住了，走著走著，一個(gè)大腦袋，一個(gè)小腦袋就露出來(lái)。后面還有“海風(fēng)消失得無(wú)影無(wú)蹤”“一股令人窒息的煤煙氣”“狹窄”“光禿禿”“沾滿塵?！钡仍~語(yǔ)。這些描述，一方面作為情節(jié)的開頭，表現(xiàn)了社會(huì)的狀況，另一方面渲染了一種很沉重、凝重的氣氛。 接下來(lái)

6、寫她們母女倆坐在火車上時(shí)，這種語(yǔ)言還有。比如第六段中，“靜謐”“凝滯”，特別是寫火車的用什么？“慢騰騰”，寫母女的用什么？昏昏沉沉。這里還寫到了“鮮花”。文章共有五六次寫到鮮花，第四段里第一次寫到，這里又寫到。鮮花是這篇小說(shuō)中很重要的一個(gè)內(nèi)容，為什么？它代表了母親和妹妹對(duì)作為小偷死去的這個(gè)人的悼念之情。 寫這些環(huán)境，社會(huì)環(huán)境也好，自然環(huán)境也好，我們可以感受到，是為了表現(xiàn)一種基調(diào)。小說(shuō)就是在這樣一種沉重的氛圍當(dāng)中開始。那么小說(shuō)怎么來(lái)寫那位婦女的？ （2）小說(shuō)一開始展現(xiàn)在我們面前的是怎樣一位婦女？她們母女是“坐在簡(jiǎn)陋的三等車廂里僅有的兩名乘客”，她“眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上沒(méi)有一點(diǎn)兒

7、線條，穿的衣服像件法袍”，“在整個(gè)旅途中，她一直是直挺挺地背靠著椅子，兩手按著膝蓋上的一個(gè)漆皮剝落的皮包”。這些都是，但最要引起我們關(guān)注的貫穿整篇文章的是哪兩個(gè)詞語(yǔ)？“安貧若素”，這是一位貧困的婦女，一個(gè)苦難的家庭，但她沒(méi)有因?yàn)樽约旱呢毝肺房s縮，沒(méi)有因?yàn)樽约旱呢毝臀⑶优常矝](méi)有因?yàn)樽约旱呢毝固煊热?；“?zhèn)定安詳”，她在講她兒子是小偷這件事上，在悼念她兒子的時(shí)候，盡管有苦難、悲哀、絕望的心情，但行為語(yǔ)言一直是鎮(zhèn)定安詳?shù)摹Ｋ晕艺f(shuō)，這是馬爾克斯寫作手法上的節(jié)制，尤其是對(duì)這個(gè)人物的感情的表現(xiàn)上是節(jié)制的。 （3）接下來(lái)就是第七段一直到84頁(yè)，寫路上的情景。這種感情一直在推進(jìn)，其中隱藏著喪子之痛和

8、貧苦之哀。請(qǐng)同學(xué)們回去再好好讀一下，文章有些寫法在我們自己作文時(shí)也可以借鑒。 前面我們講到，這篇小說(shuō)主要的表現(xiàn)手法是節(jié)制。節(jié)制，不僅僅是情感問(wèn)題，其實(shí)還包含了一個(gè)作家的駕馭能力，他對(duì)社會(huì)對(duì)宇宙對(duì)人生的一種認(rèn)識(shí)能力。上節(jié)課我們講到，這樣的一位母親，自己唯一的兒子死了，白發(fā)人要去祭奠一個(gè)黑發(fā)人，這是原來(lái)身上心頭的一塊肉。而且兒子是被一種什么方式打死的呢？可以說(shuō)是死于非命，而且被當(dāng)做小偷。我們想想看，從社會(huì)倫理角度來(lái)講，這個(gè)母親所忍受的一種悲哀，一種痛苦，一種悲憫，同學(xué)們仔細(xì)去揣摩一下。我和同學(xué)們一樣，可能很難理解這位母親身上所承受的巨大的痛苦。 （4）從課文前面，我們已經(jīng)看到，第83頁(yè)第一自然

9、段當(dāng)中，“令人窒息的煤煙氣”“光禿禿的空地”“沾滿塵土的棕櫚樹和玫瑰叢之間”這樣一些詞語(yǔ)反反復(fù)復(fù)地渲染了一種沉悶的凝重的氣氛。前兩天我剛剛看了今年獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》，其實(shí)也是類似的情景，只是它的故事發(fā)生在孟買。 （5）接下來(lái)第二、第三、第四自然段，特別是第五段中的兩個(gè)關(guān)鍵詞語(yǔ)。第一個(gè)是“安貧若素”，第二個(gè)是“鎮(zhèn)定安詳”。想想看，放在一個(gè)承受著巨大的喪子之痛的媽媽身上，這兩個(gè)詞語(yǔ)的力量在哪里？這是什么的力量？有來(lái)自母愛(ài)的一種力量，也有來(lái)自面對(duì)喪子之痛的這樣一位母親內(nèi)心當(dāng)中所蘊(yùn)含著的涌動(dòng)著的力量。所以，整篇小說(shuō)按余華的說(shuō)法： “馬爾克斯的敘述簡(jiǎn)潔而不動(dòng)聲色，人物和場(chǎng)景仿

10、佛在攝影作品中出現(xiàn)，而且他只寫下母親對(duì)一切的鎮(zhèn)靜，震驚的背后卻隱藏著無(wú)比的悲痛和寬廣的愛(ài)?！? “簡(jiǎn)潔而不動(dòng)聲色，人物和場(chǎng)景仿佛在攝影作品中出現(xiàn)”，這句話就是指我們剛才講到文章前面的那個(gè)情節(jié)以及84頁(yè)她們到了小鎮(zhèn)上，再到神父家去的這些情節(jié)，都仿佛是攝影作品，都似乎是在照片中看到的?！岸宜粚懴履赣H對(duì)一切的鎮(zhèn)靜，震驚的背后卻隱藏著無(wú)比的悲痛和寬廣的愛(ài)。”尤其是第二句話中的“寬廣的愛(ài)”。這個(gè)愛(ài)，似乎是不動(dòng)聲色的，路遠(yuǎn)迢迢，到個(gè)遙遠(yuǎn)的地方去祭奠自己的兒子。她到神父家就是一件事，什么？去拿鑰匙，祭奠自己的兒子。結(jié)果把代表神的意志的神父和他的妹妹兩個(gè)人怎么樣？他們也被這樣一種母愛(ài)一種痛苦一種悲憫所感

11、染了。這些具體表現(xiàn)在哪里呢？第一個(gè)細(xì)節(jié)“神父的臉?biāo)⒌靡幌录t了”，臉紅了；第二個(gè)細(xì)節(jié)“神父叮囑她們把頭包好，免得中暑”，體現(xiàn)出神父對(duì)她們的關(guān)愛(ài)。為什么題目叫《禮拜二午睡時(shí)刻》？這是一天當(dāng)中最悶熱、太陽(yáng)最炙烤人的時(shí)候。在這個(gè)時(shí)候，這個(gè)母親與她女兒兩個(gè)人到小鎮(zhèn)上去，要去祭奠她的獨(dú)生兒子；第三個(gè)細(xì)節(jié)，“神父一看大街上亂哄哄的反常樣子，心里頓時(shí)就明白了。他悄悄地把大門關(guān)上?！纫粫?huì)兒走吧。’他說(shuō)?！鄙窀缚吹酵饷娴目纯停屗齻兊纫粫?huì)兒再走。這里已經(jīng)不僅僅是關(guān)心這個(gè)詞了，已經(jīng)被她們?cè)馐艿倪@種悲哀、這種苦難，特別是母愛(ài)的力量打動(dòng)了。 （6）、讀結(jié)尾處“女人把皮包夾在腋下，胡亂地簽傷自己的名字”一句，引起同學(xué)

12、們很大興趣，覺(jué)得整篇小說(shuō)里的女人一直平靜，情緒一直是抑制，而這里她怎么會(huì)胡亂地簽傷自己的名字？同學(xué)們的討論發(fā)言非常熱烈，何苗忠等同學(xué)的觀點(diǎn)比較有代表性他們認(rèn)為： 縱觀全文，這可能就是唯一一次女人的情感出現(xiàn)波動(dòng)，胡亂就可以看出她此時(shí)所經(jīng)歷的煎熬。馬上就能看到兒子，馬上就能夠一家團(tuán)聚了。她只想快些完成這些，好在兒子墳前痛哭一場(chǎng)。她太累了，情感的重?fù)?dān)壓抑在她心頭已經(jīng)很久了，她只想宣泄出這沉重的悲痛。然而還不是時(shí)候，一切都還沒(méi)有結(jié)束，理性再一次占得上風(fēng)，抑制，在抑制。 “謝謝！”那個(gè)婦女回答，“我們這樣很好?！币闳换貜?fù)平靜，走出房子，漸漸消失在天邊。至此，文章結(jié)束。但是牽動(dòng)著讀者內(nèi)心的感情卻還是沒(méi)有爆發(fā)出來(lái)?？梢韵胂螅吮ь^痛哭，在兒子墳前可以不必再掩飾什么，盡情地宣泄，情感爆發(fā)。 ? 這就是節(jié)制的力量，從頭到尾猶如暴風(fēng)雨來(lái)臨前的寧?kù)o。平靜卻又充滿了力量。每一個(gè)讀者都可以體會(huì)到從這位母親所散發(fā)出來(lái)的母愛(ài)及堅(jiān)強(qiáng)。這就是高手的寫法。