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1、 節(jié)奏音型音長裝飾音演奏論文：通過節(jié)奏形態(tài)分析《德沃夏克的第七首幽默曲》 摘要：捷克作曲家德沃夏克的幽默曲(op.101－7)作于1894年。鋼琴曲。原為其鋼琴曲集《八首幽默曲》的第七首。后被改編為管弦樂曲、大提琴曲、單簧管曲、口琴曲、聲樂曲等。該文主要通過節(jié)奏量化的方式對它做出分析和總結(jié)。希望對于德沃夏克的幽默曲的研究能夠有所借鑒。 關(guān)鍵詞：節(jié)奏音型音長裝飾音演奏 一、通過節(jié)奏量化的方法分析此曲 首先本曲為優(yōu)雅的稍緩板，降g大調(diào)，2／4拍子。全曲采用復(fù)三部曲式 a(aba’)b(c)a(a’b)， 樂曲的曲式結(jié)構(gòu)去如下： 第二，這首樂曲共用了7種不同的節(jié)奏單位： 總體上看，

2、這首曲子的最小值為三十二分音符，它在a段和a’段中出現(xiàn)次數(shù)較多，常用值為十六分音符，它貫穿于整首樂曲，最大值是二分音符出現(xiàn)在第四小節(jié)第一拍，并且是一個(gè)樂句的結(jié)尾。從全曲來看，二分音符總共出現(xiàn)了5次，而且每次都位于一個(gè)樂句的結(jié)尾。次大值為四分音符，在全曲中共出現(xiàn)了3次，一次是在(a)段中a段的結(jié)尾，第二和第三次分別出現(xiàn)在(a)的b段和(a’)的b段的中間(12和52小節(jié))的低音聲部的第一拍。其中(a)和(a’)出現(xiàn)最多的是三十二分音符和十六分音符。(b)段以十六分音符和八分音符為主。 二、裝飾音的節(jié)奏 “c.r.e.巴赫曾經(jīng)說過；其實(shí)，關(guān)于裝飾音的用途是絕對有必要的：它們互相之間連接并使

3、音樂更加活潑，同時(shí)引發(fā)重音與強(qiáng)音；它們使音樂愉悅并喚醒我們的心靈，還能提高表情；使一首樂曲變得哀傷或快樂。它們無論在任何時(shí)候都會(huì)給予幫助。無論再美的旋律，如果沒有了裝飾音，也會(huì)變得空洞無表情，使最清楚的內(nèi)容變得含糊不清?！? 裝飾音是音樂作品的重要組成部分之一。裝飾音是用以裝飾旋律的輔助音，又稱花音。裝飾音通常都很短小，在記譜上用小音符或特殊記號表示，常見的裝飾音有倚音、波音、震音、顫音、回間、滑音等等。這首樂曲主要用的是倚音和滑音，裝飾音的節(jié)奏。彈奏手法基本分為兩大類：1、彈在拍子上，也可以說彈在拍子內(nèi)、拍子里、拍子中。意思是裝飾音的第一個(gè)音準(zhǔn)彈在拍點(diǎn)上。這就意味著裝飾音占用了被裝飾的基本音

4、的時(shí)值，而基本音則要推移到拍點(diǎn)之后出現(xiàn)。2、彈在拍子前。意思是拍點(diǎn)之前彈出裝飾音，把拍點(diǎn)留給基本音。這就意味著裝飾音占用的是基本音的前一拍的一點(diǎn)時(shí)值。 這首樂曲中出現(xiàn)了很多的裝飾音和琶音，使得樂曲更加的活潑和輕盈。彈奏時(shí)要把節(jié)奏的律動(dòng)感表現(xiàn)出來。 三、樂曲的音型組合 一首作品的音型組合模式的運(yùn)用可以影響整首樂曲的風(fēng)格及情緒的變化，而音型組合的種類多樣，運(yùn)用的次數(shù)以及每次出現(xiàn)的位置又各不同，所以分析一首曲子的音型模式對于分析它的節(jié)奏來說就顯的尤為重要了。我們知道，一般，前長后短型長音在前分量較重，有穩(wěn)定感，短音在后力量分散較不穩(wěn)定，有向后進(jìn)行的要求，假若我們用氣筒打氣，用長短型的節(jié)奏，第一

5、次用勁，后面閃動(dòng)兩下，準(zhǔn)備力量，就會(huì)有一種推動(dòng)力一樣。這種節(jié)奏在慢速度下則會(huì)產(chǎn)生寬廣、平穩(wěn)、自然流暢的感情，倘若加快一倍，就形成了這樣的節(jié)奏，它動(dòng)力性更強(qiáng)，節(jié)奏明快爽朗。德沃夏克的《幽默曲》也正是大量運(yùn)用這種節(jié)奏產(chǎn)生一種跳躍、幽默的效果。 全曲所用的音型模式是較多樣的，主要是順分、逆分、等分、附點(diǎn)、順分附點(diǎn)等幾種類型，它們不僅能從每個(gè)小節(jié)、每個(gè)聲部看出，而且不受小節(jié)限制再觀察的結(jié)果也是這樣。 四、教學(xué)提示 這首音樂小品雖沒有高深的技法，但是表現(xiàn)力極強(qiáng)。德沃夏克本人一直堅(jiān)持著這樣的原則“音樂應(yīng)該是簡單樸實(shí)、真摯悅?cè)硕鼙蝗四芙邮艿?，最重要的是要能寫出心靈深處的感情與語言。” 首先，這首樂

6、曲是降g大調(diào)并以附點(diǎn)節(jié)奏為主，所以在演奏上多以黑鍵為主，大拇指在黑鍵上彈的次數(shù)較多，所以在演奏時(shí)教師要注意教授學(xué)生學(xué)會(huì)手掌接近黑鍵練習(xí)。如第一小節(jié)中的右手部分第二拍到第三拍出現(xiàn)穿指，第三小節(jié)第一拍右手的倚音也是一指等等。其次，德沃夏克的這首舞曲是比較抒情優(yōu)雅的，整首樂曲以連音為主，在演奏上除了要注意音符的連接自然，更要有音樂線條方向的進(jìn)行感。也就需要彈奏時(shí)多運(yùn)用手腕的帶動(dòng)及放松。最后，左手以音程的跳躍進(jìn)行為主，因此，彈奏時(shí)要保持手腕的放松，以配合右手的連貫性進(jìn)行。同時(shí)左手的上行進(jìn)行配合了右手的線條的及進(jìn)上行，所以在演奏時(shí)右手與左手的漸強(qiáng)漸弱要達(dá)到聲音的平衡。 五、結(jié)語 德沃夏克的這首幽默曲雖然不長，但是節(jié)奏變化多樣，不同的節(jié)奏運(yùn)用極大影響著音樂的情緒，學(xué)習(xí)和分析它的音型模式及節(jié)奏律動(dòng)的特點(diǎn)對于學(xué)好和理解這首樂曲是具有十分積極意義的。 參考文獻(xiàn)： [1]彭志敏，音樂分析基礎(chǔ)教程[m].人民音樂出版社，2007 [2]高為杰，陳丹布，曲式分析基礎(chǔ)教程[m].高等教育出版社，1998 [3]引自c.p.e.論鍵盤樂器演奏藝術(shù)[m].1949