《高中語文《無題（相見時難別亦難）》教學(xué)課件 蘇教版選修《唐詩宋詞選讀》》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高中語文《無題（相見時難別亦難）》教學(xué)課件 蘇教版選修《唐詩宋詞選讀》（15頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、導(dǎo)入： 李商隱的詩，歷來有難解之名，即使如夜雨寄北這樣有題目的詩，所寄的是誰并未說出，因而人們對詩意可有不同理解，只可確定這是一首異地懷人之作，但他的那些無題詩就不同了，它們究竟講了些什么，它們是單純的愛情詩，還是兼有別的意思？全靠讀者從詩篇本身來領(lǐng)會了。 無題無題 李商隱李商隱 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！朗誦詩歌，聽錄音朗誦詩歌，聽錄音 李商隱（約李商隱（約8138

2、58813858年），字義山，號玉溪年），字義山，號玉溪生，懷州河內(nèi)（今河南沁陽）人，生，懷州河內(nèi)（今河南沁陽）人，唐文宗開成二年唐文宗開成二年（公元（公元847年）進(jìn)士及第。曾任弘農(nóng)尉、佐幕府、東年）進(jìn)士及第。曾任弘農(nóng)尉、佐幕府、東川節(jié)度使判官等職。早期，李商隱因文才而深得牛川節(jié)度使判官等職。早期，李商隱因文才而深得牛黨要員令狐楚的賞識，后李黨的王茂元愛其才將女黨要員令狐楚的賞識，后李黨的王茂元愛其才將女兒嫁給他，他因此而遭到牛黨的排斥。從此，李商兒嫁給他，他因此而遭到牛黨的排斥。從此，李商隱便在牛李黨爭的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕隱便在牛李黨爭的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕僚當(dāng)幕僚，郁郁

3、不得志，潦倒終身。晚唐唐詩在前僚當(dāng)幕僚，郁郁不得志，潦倒終身。晚唐唐詩在前輩的光芒照耀下大有山窮水盡的下滑趨勢，而李商輩的光芒照耀下大有山窮水盡的下滑趨勢，而李商隱又將唐詩推向了又一次高峰，是晚唐最著名的詩隱又將唐詩推向了又一次高峰，是晚唐最著名的詩人，杜牧與他齊名。兩人并稱人，杜牧與他齊名。兩人并稱小李杜小李杜，有，有李義李義山詩集山詩集。1、全詩的、全詩的“眼眼”是哪個字？是哪個字？提示：提示：“多情自古傷離別多情自古傷離別” 別。相見難啊離別更難，別。相見難啊離別更難，何況正值暮春時節(jié)，東風(fēng)懶洋何況正值暮春時節(jié)，東風(fēng)懶洋洋的，百花也凋殘了，此情此洋的，百花也凋殘了，此情此景，人何以堪？景

4、，人何以堪？ 2、你是如何理解、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？一句的？ “絲絲”和和“相思相思”的的“思思”是同音字，淚也因思而是同音字，淚也因思而落。拿蠟炬流淚來比喻自己內(nèi)心的煎熬。以春蠶、蠟炬落。拿蠟炬流淚來比喻自己內(nèi)心的煎熬。以春蠶、蠟炬為喻，說明我對你的愛和思念至死不變。為喻，說明我對你的愛和思念至死不變。 知識積累知識積累 古人寫詩往往借同音字來表示另一種意思。南朝民歌里古人寫詩往往借同音字來表示另一種意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子的使用的尤其多。例如：拿蓮子的“蓮蓮”代替憐愛的代替憐愛的“憐憐”，拿蓮藕的，拿蓮藕的“

5、藕藕”代替佳偶的代替佳偶的 “偶偶”。南朝民歌。南朝民歌七日夜女歌七日夜女歌“桑蠶不作繭，晝夜長懸絲。桑蠶不作繭，晝夜長懸絲?！北闶墙栊Q便是借蠶兒掛下來的絲比作情人心里的牽掛相思之思。兒掛下來的絲比作情人心里的牽掛相思之思。托物言志的表現(xiàn)手法諧音雙關(guān) “ “春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人現(xiàn)在人們賦予了它是什么意思？們賦予了它是什么意思？原意：比喻戀人別后相思之苦原意：比喻戀人別后相思之苦別意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。別意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。例子：重病期間，周總理仍舊堅持工作，在他身上，例子：重病期間，周總理仍舊堅持工作，在他身上，我們可以

6、領(lǐng)悟到什么叫我們可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干灰淚始干” 3、上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對方女主上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對方女主人公身上了，想象她別離后的生活。人公身上了，想象她別離后的生活?！皶早R但愁云鬢曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒改，夜吟應(yīng)覺月光寒” 曉來對鏡梳妝，夜來吟月曉來對鏡梳妝，夜來吟月懷遠(yuǎn)，女主人公懷遠(yuǎn)，女主人公愁愁的是什么？為何會覺的是什么？為何會覺“月光月光寒寒”？相關(guān)鏈接：杜甫的相關(guān)鏈接：杜甫的月夜月夜今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕

7、，清輝玉臂寒。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾？何時倚虛幌，雙照淚痕乾？ “曉鏡但愁云鬢改曉鏡但愁云鬢改”，是想象那位姑娘也和自己一樣無，是想象那位姑娘也和自己一樣無休止的思念著對方，曉來對鏡梳妝恍惚覺得自己秀發(fā)休止的思念著對方，曉來對鏡梳妝恍惚覺得自己秀發(fā)不同于往常了，也許很快就會衰老了吧不同于往常了，也許很快就會衰老了吧! “夜吟應(yīng)覺月光寒夜吟應(yīng)覺月光寒”,月光的凄清和寒冷實際上反映了月光的凄清和寒冷實際上反映了主人公內(nèi)心的孤寂和悲涼。主人公內(nèi)心的孤寂和悲涼。蓬山原指西王母的住處，為什蓬山原指西王母的住處，為什么作者會說么作者會說“此去無多路此去無多路”？雙方住地相距不遠(yuǎn)，今

8、后雖難雙方住地相距不遠(yuǎn)，今后雖難相見，但總可以互通音訊。這相見，但總可以互通音訊。這是詩人的自我安慰。是詩人的自我安慰。又如：又如：“兩情若是久長時，又兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮豈在朝朝暮暮”無題詩中的兩大意象群 一類是神仙世界、歷史傳說中攝取的，例如：蓬山、瑤臺、青鳥、紫鸞等。 一類是從現(xiàn)實生活（主要又是女子的生活)中提取的，例如：鳳尾羅、碧文帳、金翡翠、繡芙蓉等。 這些意象常?？勺龆喾N解釋，既可以視為仙境、亦可以喻為道觀、又可以象征宮廷，這就是無題詩主旨隱約迷離的原因之一。 思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩純寫愛情，你以為呢？

9、（課本純寫愛情，你以為呢？（課本P47P47第第3 3題）題） 由于是個語言的多義性以及我國古代由于是個語言的多義性以及我國古代“詩言志詩言志”的傳的傳統(tǒng)，對詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩，統(tǒng)，對詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩，一般都認(rèn)為是寫愛情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政要一般都認(rèn)為是寫愛情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政要人令狐綯，求哀乞憐的。雖有附會之嫌，但也不無根人令狐綯，求哀乞憐的。雖有附會之嫌，但也不無根據(jù)。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生據(jù)。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會關(guān)系，乃是我國古典詩歌中從等其他社會關(guān)系，乃是我國古典詩歌中從楚辭

10、楚辭就就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。 例如，中唐后期的朱慶馀例如，中唐后期的朱慶馀閨意獻(xiàn)張水部閨意獻(xiàn)張水部 洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？ 再者，再者，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”又有燃又有燃燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說“可以言情可以言情”也也“可以喻道可以喻道”。 李商隱的詩風(fēng)李商隱的詩風(fēng) 在晚唐詩人中，李商隱的詩有很高的藝術(shù)成就。他在晚唐詩人中，李商隱的詩有很高的藝術(shù)成就。他的古詩，成就最高的是近體詩

11、。尤其是七律，繼承前人的古詩，成就最高的是近體詩。尤其是七律，繼承前人的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩；既有李賀詩的幻的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩；既有李賀詩的幻想象征手法，又形成想象征手法，又形成深情綿邈、綺麗精工深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格形的獨(dú)特風(fēng)格形成自己獨(dú)特的詩歌境界，在百花齊放的唐代詩壇上獨(dú)樹成自己獨(dú)特的詩歌境界，在百花齊放的唐代詩壇上獨(dú)樹一幟，成為一顆光彩奪目的明珠一幟，成為一顆光彩奪目的明珠。 李商隱詩歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境李商隱詩歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境界主要表現(xiàn)在三個方面：界主要表

12、現(xiàn)在三個方面： 一是構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，立意高超，深情婉轉(zhuǎn)；一是構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，立意高超，深情婉轉(zhuǎn)； 二是語言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷；二是語言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷； 三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的修辭技法比比皆是修辭技法比比皆是。 李商隱詩歌在中國文學(xué)史上的影響：李商隱詩歌在中國文學(xué)史上的影響： 李商隱詩歌的藝術(shù)缺點也較為明顯，主要體現(xiàn)在比興李商隱詩歌的藝術(shù)缺點也較為明顯，主要體現(xiàn)在比興寄托等藝術(shù)技巧上刻意追求，導(dǎo)致他的詩歌典故堆砌，晦寄托等藝術(shù)技巧上刻意追求，導(dǎo)致他的詩歌典故堆砌，晦澀難懂，令人費(fèi)解。過份追求詞采華麗，使詩歌思想性削澀難懂，

13、令人費(fèi)解。過份追求詞采華麗，使詩歌思想性削弱，出現(xiàn)華而不實的傾向。不過，他的詩篇在中國文學(xué)史弱，出現(xiàn)華而不實的傾向。不過，他的詩篇在中國文學(xué)史上占有的分量是極為重要的，他本人在我國文壇上也享有上占有的分量是極為重要的，他本人在我國文壇上也享有極高的聲望。特別是他的愛情詩，對后代有很大的影響，極高的聲望。特別是他的愛情詩，對后代有很大的影響，從晚唐之后的歷代詩人，或多或少在詩的風(fēng)格上都受到他從晚唐之后的歷代詩人，或多或少在詩的風(fēng)格上都受到他的消極或積極影響。特別是的消極或積極影響。特別是唐宋婉約派詞唐宋婉約派詞人，以及人，以及元明清元明清時的愛情曲作時的愛情曲作家，都不斷地向他學(xué)習(xí)、借鑒?？v觀古代文家，都不斷地向他學(xué)習(xí)、借鑒?？v觀古代文學(xué)史的發(fā)展，李商隱的詩歌的獨(dú)特境界最大的貢獻(xiàn)，莫過學(xué)史的發(fā)展，李商隱的詩歌的獨(dú)特境界最大的貢獻(xiàn)，莫過于形成了古代詩詞婉約派的一大風(fēng)景。于形成了古代詩詞婉約派的一大風(fēng)景。 無題無題 李商隱李商隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！再次朗誦：再次朗誦：