《巴塞羅那德國館的設(shè)計(jì)要素與理念分析密斯凡德羅》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《巴塞羅那德國館的設(shè)計(jì)要素與理念分析密斯凡德羅（25頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、巴塞羅那德國館 設(shè)計(jì)要素與理念分析 密斯密斯凡凡德德羅羅Barcelona,German PavilionBarcelona,German Pavilion分析提綱 歷史與背景歷史與背景 設(shè)計(jì)要素分析設(shè)計(jì)要素分析密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展 總結(jié)總結(jié) 第一部分 第二部分 第三部分 第四部分第一部分：歷史與背景 巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館是密斯范德羅的代表作品，建成于1929年，巴塞羅那博覽會(huì)德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構(gòu)圖和簡潔的細(xì)部處理獲得了成功。它存在的時(shí)間很短暫，但是對(duì)現(xiàn)代建筑卻產(chǎn)生了如同經(jīng)典似的廣泛影響。第二部分、設(shè)計(jì)要素分析 NO.5材質(zhì)NO.1基座基座NO.2幾何

2、NO.3結(jié)構(gòu)NO.4空間選取的設(shè)計(jì)要素選取的設(shè)計(jì)要素 基座概念：基座概念：基座來源于西方古典建筑基座來源于西方古典建筑平均建筑物的重量與大片基底上，增加建筑的平均建筑物的重量與大片基底上，增加建筑的穩(wěn)定性和堅(jiān)固性穩(wěn)定性和堅(jiān)固性使建筑物與場地結(jié)合成一體使建筑物與場地結(jié)合成一體第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之基座第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之基座第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之基座 密斯：密斯：基底基底 協(xié)調(diào)場地與建筑物的關(guān)系協(xié)調(diào)場地與建筑物的關(guān)系 創(chuàng)造新地形，創(chuàng)造新地形， 特別是有紀(jì)念意義的。特別是有紀(jì)念意義的。第二部分、設(shè)計(jì)要素分析 基座設(shè)計(jì)的推敲過程基座設(shè)計(jì)的推敲過程基座作為適應(yīng)并錨固于基地上，只能無可選擇的更改

3、其適應(yīng)性，有時(shí)甚至變成破碎的形狀。第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之基座地勢：具有坡向，地勢：具有坡向，西高東低?？紤]西西高東低?？紤]西邊的道路與東邊的邊的道路與東邊的廣場。廣場?；罱K方案：將建筑作為群組安置于基地之基座最終方案：將建筑作為群組安置于基地之上，同時(shí)限定參觀路線。上，同時(shí)限定參觀路線。第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何NO.2幾何1網(wǎng)格控制2方形元素的重復(fù).體現(xiàn)在模數(shù)上垂直方向垂直方向水平方向水平方向1 、網(wǎng)格控制第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何嚴(yán)格的網(wǎng)格嚴(yán)格的網(wǎng)格幾何控制幾何控制精確實(shí)現(xiàn)精確實(shí)現(xiàn)網(wǎng)格的尺寸與框架結(jié)構(gòu)的跨度有關(guān)網(wǎng)格的尺寸與框架結(jié)構(gòu)的跨度有關(guān)水平方向水平

4、方向第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì)墻體與軸線重合墻體與軸線相接墻體與軸線偏離構(gòu)成支撐與圍構(gòu)成支撐與圍和兩大體系和兩大體系第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何網(wǎng)格控制：墻體與網(wǎng)格的關(guān)系網(wǎng)格控制：墻體與網(wǎng)格的關(guān)系2 、方形元素的重復(fù)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何 方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來與空間感受，方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來與空間感受，“方形方形”主要體現(xiàn)在完整純凈的方形和矩形空間上。主要體現(xiàn)在完整純凈的方形和矩形空間上。第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之幾何 垂直方向的幾何

5、控制主要表現(xiàn)在地面的距離被控垂直方向的幾何控制主要表現(xiàn)在地面的距離被控制在普通人視高的兩倍左右。制在普通人視高的兩倍左右。垂直方向垂直方向建筑以視平線為軸水平對(duì)稱建筑以視平線為軸水平對(duì)稱水平面與垂直面在水平方向上無限延伸水平面與垂直面在水平方向上無限延伸 第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之結(jié)構(gòu)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之結(jié)構(gòu)梁柱框架結(jié)構(gòu)梁柱框架結(jié)構(gòu)工字鋼梁骨架工字鋼梁骨架泰羅尼亞拱枝泰羅尼亞拱枝附加鋼梁附加鋼梁十字立柱十字立柱第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)N0.5空間形態(tài)空間形態(tài)限定限定等級(jí)等級(jí)軸線軸線軸線軸線主廳與水池軸線平行主廳與水池軸線平行主廳與輔房軸線相交于水池上方

6、主廳與輔房軸線相交于水池上方第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)等級(jí)等級(jí) 室外空間室外空間 室內(nèi)開放空間室內(nèi)開放空間 室內(nèi)休閑空間室內(nèi)休閑空間按空間開放程按空間開放程度劃分度劃分第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài)限定限定主廳與巴西利卡式教堂平面主廳與巴西利卡式教堂平面布局的對(duì)比布局的對(duì)比第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì)材質(zhì)材質(zhì)空間滲透的媒介提升空間品質(zhì)十字鋼柱：鍍鉻合金-輕盈精美特殊的地面材質(zhì)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì)第二部分、設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì)材

7、質(zhì)間的對(duì)比關(guān)系材質(zhì)間的對(duì)比關(guān)系玻璃與實(shí)墻：玻璃與實(shí)墻：模糊空間界面圍合空間冷色冷色：空間的沉靜 暖色暖色：特殊空間提示根據(jù)空間收放的變化選擇不同明暗對(duì)比的材質(zhì)冷暖對(duì)比冷暖對(duì)比明暗對(duì)比明暗對(duì)比虛實(shí)對(duì)比虛實(shí)對(duì)比第三部分、密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展第三部分、密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展其作品的平面形制發(fā)生了變化， 發(fā)展了流動(dòng)空間的組織原型 探討結(jié)構(gòu)與表結(jié)構(gòu)與表皮皮的關(guān)系、平面的可能性和材質(zhì)運(yùn)用的潛能 作品強(qiáng)調(diào)非對(duì)稱的自由平面自由平面， 漸漸擺脫早期作品中新古典主義的影響口( 1 9 250 - 1 9 67 )( 1 9 33 - 1 9 50 )( 1 9 2 1 - 1 9 3 3 ) 密斯的作品開始擺動(dòng)于“ 非

8、非對(duì)稱與對(duì)稱對(duì)稱與對(duì)稱 現(xiàn)成的技術(shù)與技術(shù)作為紀(jì)念性的形間 尤其在1 9 3 9 年轉(zhuǎn)向美國發(fā)展后 主要致力于伊利諾理工學(xué)院 的校園規(guī)劃及其單體設(shè)計(jì)和少量住宅， 其作品規(guī)模和平面形制均發(fā)生了改變 為適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的需要， 結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)和材料使用也產(chǎn)生了變化。平面中的非古典主義開始讓步于紀(jì)念性紀(jì)念性的表達(dá)。密斯經(jīng)歷的項(xiàng)目規(guī)模規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大， 多為公共筑 其中相當(dāng)一部分為高層建筑 其平面回歸到對(duì)稱對(duì)稱中， 恢復(fù)到辛克爾的傳統(tǒng)中， 紀(jì)念性紀(jì)念性在其作品中得到充分體現(xiàn)?？臻g意圖與結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變空間意圖與結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變空間形式的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)形成流動(dòng)空空間形式的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)形成流動(dòng)空間的實(shí)體要素與空間本身。間的實(shí)

9、體要素與空間本身。結(jié)構(gòu)表現(xiàn)只建立在空間需求的基礎(chǔ)上， 甚至連起結(jié)構(gòu)作用的鋼柱也被作為空間要素進(jìn)行裝扮1933年以前年以前1933年之后年之后結(jié)構(gòu)和空間不再是服從和被服從關(guān)結(jié)構(gòu)和空間不再是服從和被服從關(guān)系系 而是呈現(xiàn)出相互依賴的態(tài)而是呈現(xiàn)出相互依賴的態(tài) 結(jié)構(gòu)的形式成為表現(xiàn)空間紀(jì)念性不可或缺的因素， 設(shè)計(jì)中的各方面也隨空間的凈化而簡化， 一切設(shè)計(jì)問題被囊括在簡單純凈的方盒子中第三部分、密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展第三部分、密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展表皮與結(jié)構(gòu)骨架的磨合演變表皮與結(jié)構(gòu)骨架的磨合演變第三部分、密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展第三部分、密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展第四部分、總結(jié)第四部分、總結(jié) 密斯后期作品中幾何特征、材質(zhì)表達(dá)隨著空間和結(jié)構(gòu)的變化而改變 但其演變過程體現(xiàn)了一個(gè)不變的原則， 局部對(duì)整體表達(dá)意圖的服從。正如密斯所自述的， 這就是設(shè)計(jì)中的” 結(jié)構(gòu)” 或者可以說秩序， 它決定了需要表現(xiàn)和隱藏的內(nèi)容與方式， 在其作品中能清晰地看到服務(wù)于空間形式的各個(gè)物質(zhì)層級(jí) 正是這種秩序使統(tǒng)一性和特殊性在其作品中共存。