《江蘇省大豐市第七中學(xué)初中音樂(lè)《走進(jìn)歌劇》課件》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《江蘇省大豐市第七中學(xué)初中音樂(lè)《走進(jìn)歌劇》課件（7頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 歌劇是把戲劇、詩(shī)歌、音歌劇是把戲劇、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈和美術(shù)結(jié)合在一起的一樂(lè)、舞蹈和美術(shù)結(jié)合在一起的一種綜合藝術(shù)，起源于十六世紀(jì)末種綜合藝術(shù)，起源于十六世紀(jì)末的意大利。歐洲傳統(tǒng)歌劇分為：的意大利。歐洲傳統(tǒng)歌劇分為：正歌劇、意大利喜歌劇、法國(guó)音正歌劇、意大利喜歌劇、法國(guó)音歌劇和法國(guó)大歌劇等幾種體裁。歌劇和法國(guó)大歌劇等幾種體裁。 一種以歌唱為主，并綜合一種以歌唱為主，并綜合以器樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)為一以器樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)為一體的戲劇形式，稱(chēng)歌劇。歌劇是體的戲劇形式，稱(chēng)歌劇。歌劇是西洋音樂(lè)舞臺(tái)上最重要的綜合藝西洋音樂(lè)舞臺(tái)上最重要的綜合藝術(shù)形式。西洋歌劇的故鄉(xiāng)是意大術(shù)形式。西洋歌劇的故鄉(xiāng)是意大利，

2、第一部歌劇利，第一部歌劇達(dá)芙妮達(dá)芙妮在那在那里產(chǎn)生。里產(chǎn)生。 中國(guó)宋元以來(lái)形成的各種中國(guó)宋元以來(lái)形成的各種戲曲，也有歌劇的性質(zhì)。五四以戲曲，也有歌劇的性質(zhì)。五四以后特別是延安時(shí)期，音樂(lè)工作者后特別是延安時(shí)期，音樂(lè)工作者開(kāi)始嘗試借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作方開(kāi)始嘗試借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作方式來(lái)創(chuàng)作具有中國(guó)特色的歌劇。式來(lái)創(chuàng)作具有中國(guó)特色的歌劇。參見(jiàn)新歌劇條。參見(jiàn)新歌劇條。 1813年以后，他先后任布拉格劇院和德累斯頓交響樂(lè)團(tuán)常任指揮，對(duì)這兩個(gè)演出團(tuán)的成名起了重要的作用。 韋伯的代表作是歌劇自由射手（即魔彈射手。它那濃郁的德國(guó)風(fēng)格和浪漫氣息，被認(rèn)為是德國(guó)第一部漫主義歌劇。此外，他還寫(xiě)了歌劇奧伯龍，以及少序曲、協(xié)

3、奏曲，奏鳴曲。其中，鋼琴曲邀舞最為膾炙人口，人們已將此改編成管弦樂(lè)曲和芭蕾舞演出。 韋韋 伯伯 （）（） 德國(guó)作曲家。他出生于一個(gè)戲劇之家，從小隨父母在各地旅行演出，對(duì)戲劇非常熟悉，對(duì)德國(guó)民間音樂(lè)、風(fēng)俗也有很深的體驗(yàn)。這對(duì)他以后的音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的意義。韋伯十歲學(xué)鋼琴，以后又學(xué)作曲，十二歲開(kāi)始寫(xiě)作歌劇音樂(lè)。獵人合唱是德國(guó)作曲家韋伯的著名歌劇獵人合唱是德國(guó)作曲家韋伯的著名歌劇自由射手自由射手第三幕里的一段選曲。這部第三幕里的一段選曲。這部歌劇創(chuàng)作于歌劇創(chuàng)作于1820年。故事取材于德國(guó)和捷年。故事取材于德國(guó)和捷克斯洛伐克廣為流傳的、一個(gè)名叫克斯洛伐克廣為流傳的、一個(gè)名叫黑獵黑獵人人的民間傳說(shuō)。它描

4、寫(xiě)年輕的獵人馬克的民間傳說(shuō)。它描寫(xiě)年輕的獵人馬克斯與守林人的女兒阿格泰相愛(ài)，并戰(zhàn)勝重斯與守林人的女兒阿格泰相愛(ài)，并戰(zhàn)勝重重困難，最后結(jié)為夫妻的故事。重困難，最后結(jié)為夫妻的故事。意大利作曲家。作有29部歌劇，代表作博尼法喬伯爵奧貝爾托納布科弄臣茶花女游吟詩(shī)人假面舞會(huì)命運(yùn)的力量阿依達(dá)奧塞羅和福斯塔夫等歌劇，至今仍在舞臺(tái)上久演不衰。 威威 爾爾 第第 （）（）四幕歌劇茶花女的劇本由意大利作家皮阿維根據(jù)小仲馬同名悲劇小說(shuō)改編。1853年3月首演于威尼斯。歌劇講述了女主人公薇奧萊塔與青年阿爾弗來(lái)德的愛(ài)情悲劇故事。 這首飲酒歌是第一幕在薇奧列塔家客廳舉行宴會(huì)時(shí)，阿爾弗來(lái)德和薇奧列塔的二重唱和眾人的合唱。輕

5、快的華爾茲及上揚(yáng)的六度大跳，洋溢著青春活力，抒發(fā)他們對(duì)真誠(chéng)愛(ài)情的渴望和贊美，樂(lè)曲結(jié)束在富麗堂皇的合唱?dú)夥罩小?第三幕的前奏曲及第一場(chǎng)（薇奧萊塔的蘇醒）- 憂(yōu)怨凄美的音樂(lè)，昏暗的燈光，仿佛凝固的空氣，襯托女主角蒼白消瘦的面容，這是人即將離開(kāi)人間前的寧?kù)o.飲酒歌（讓我們舉起歡樂(lè)的酒杯）- 著名詠嘆調(diào)，選自第一幕,第二場(chǎng)，薇奧萊塔在自己的生日酒會(huì)上與羅多爾夫共唱的一段祝酒歌，而羅多爾夫亦借此機(jī)會(huì)向薇奧萊塔傾訴了心中的愛(ài)意?？死钑?huì)上波希米亞人歌舞與西班牙斗牛士表演 - 選自第二幕，第一、二、三場(chǎng)，這一段主要是為及后的男女主角會(huì)面產(chǎn)生的沖突，作場(chǎng)面氣氛上的渲染和情節(jié)上的鋪墊，但金碧輝煌的舞臺(tái)，光彩奪

6、目的華麗服飾，熱烈的歌舞，把這些元素獨(dú)立出來(lái)以后，本身也是極富欣賞價(jià)值的。法國(guó)作曲家。10歲進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，19歲獲羅馬大獎(jiǎng)，是19世紀(jì)法國(guó)具有鮮明個(gè)性的作曲家。主要作品有采珠人扎米雷羅馬阿萊城的姑娘等，歌劇卡門(mén)是其代表作。也是世界上演率最高的劇目之一。 比比捷捷 （）（）四幕歌劇卡門(mén)取材于法國(guó)作家梅里美同名小說(shuō)。這部歌劇因題材新奇、風(fēng)格獨(dú)特，1875年首演曾失敗。在這部歌劇中，作者塑造了煙廠女工卡門(mén)這個(gè)追求個(gè)性解放的女性形象。通過(guò)她在愛(ài)情生活上的不幸遭遇，反映了吉普賽人的悲慘生活，生活氣息頗濃?？ㄩT(mén)序曲的音樂(lè)建立在第四幕斗牛士上場(chǎng)音樂(lè)及第二幕斗牛士之歌等素材的基礎(chǔ)上，它的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)煉，既描寫(xiě)

7、了歡樂(lè)的節(jié)日氣氛，也刻畫(huà)了斗牛士的英勇形象。 歌劇第二幕第二場(chǎng)斗牛士埃斯卡歌劇第二幕第二場(chǎng)斗牛士埃斯卡米洛上場(chǎng)時(shí)，在答謝歡迎和崇拜他的米洛上場(chǎng)時(shí)，在答謝歡迎和崇拜他的群眾而唱的一首歌。這是一首帶副歌群眾而唱的一首歌。這是一首帶副歌的分節(jié)歌曲。主歌在的分節(jié)歌曲。主歌在f小調(diào)，降小調(diào)，降A(chǔ)大大調(diào)上交替進(jìn)行，副歌轉(zhuǎn)入調(diào)上交替進(jìn)行，副歌轉(zhuǎn)入F大調(diào)，兩大調(diào)，兩段都是段都是44拍。八小節(jié)強(qiáng)勁的樂(lè)隊(duì)拍。八小節(jié)強(qiáng)勁的樂(lè)隊(duì)前奏，引出主歌宣敘調(diào)式的雄壯旋律，前奏，引出主歌宣敘調(diào)式的雄壯旋律，既表達(dá)了他對(duì)歡迎者的謝意，也表現(xiàn)既表達(dá)了他對(duì)歡迎者的謝意，也表現(xiàn)了斗牛士氣宇軒昂，英姿勃勃的形象。了斗牛士氣宇軒昂，英姿勃勃的形象。副歌轉(zhuǎn)到副歌轉(zhuǎn)到F大調(diào)。沉著，穩(wěn)健的節(jié)奏，大調(diào)。沉著，穩(wěn)健的節(jié)奏，光輝，豪邁的旋律，猶如一首凱旋進(jìn)光輝，豪邁的旋律，猶如一首凱旋進(jìn)行曲，先由埃斯卡米洛獨(dú)唱，后接卡行曲，先由埃斯卡米洛獨(dú)唱，后接卡門(mén)等人的五重唱加男聲合唱，既表現(xiàn)門(mén)等人的五重唱加男聲合唱，既表現(xiàn)斗牛士的勝利激情。愛(ài)情的喜悅，也斗牛士的勝利激情。愛(ài)情的喜悅，也表現(xiàn)眾人對(duì)他的贊美和頌揚(yáng)。表現(xiàn)眾人對(duì)他的贊美和頌揚(yáng)。