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放大與縮小的理性空間 西澤立衛(wèi)設(shè)計分析 指導(dǎo)老師 羅姝學(xué)生姓名 董暢班級 藝設(shè)3班學(xué)號 20112538 自我介紹 本次經(jīng)典賞析作業(yè) 我選擇對西澤立衛(wèi)及其建筑進行分析 主要是因為當(dāng)初在學(xué)習(xí)過程中了解了其作品 周末住宅 并產(chǎn)生了興趣 他設(shè)計的建筑細(xì)致 直觀 人性化 標(biāo)題之所以取名為 放大與縮小的理性空間 是因為西澤立衛(wèi)考察空間的方式是很具獨創(chuàng)性 他仿佛站在一架變焦相機的背后 可以不斷調(diào)整變焦 不斷改變放大縮小的倍數(shù) 從而設(shè)計出別樣的 豐富多彩的空間狀態(tài) 設(shè)計風(fēng)格 西澤立衛(wèi)是20世紀(jì)70年代日本新生代建筑師的杰出代表 細(xì)致 直觀 輕盈及簡潔是西澤的建筑設(shè)計風(fēng)格 注重建筑空間體驗的人性化 趣味性 他的建筑結(jié)構(gòu)輕盈雅致 表現(xiàn)出了建筑空間異常純粹 樸實純凈而輕又薄的性格 同時西澤在建筑中所表現(xiàn)出來的豐富的空間 復(fù)雜的形式 精確的建筑細(xì)部透露著他對日本傳統(tǒng)美學(xué)如何在現(xiàn)代建筑空間中加以闡釋的思考 西澤的建筑表達出重視細(xì)節(jié)和自然 講究簡單和樸素 推崇少而簡約的風(fēng)格 重視材料的本身特征 喜好不經(jīng)掩飾的裸露的材料 其目的是注重建筑空間中的情感表達 西澤立衛(wèi) 西澤立衛(wèi) 1966年 日本建筑師 橫濱國立大學(xué)準(zhǔn)教授 1966年出生于神奈川縣 1988年畢業(yè)于橫濱國立大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)科 1990年橫濱國立大學(xué)研究所工學(xué)研究科計劃建設(shè)學(xué)專業(yè)碩士課程修畢 1995年與妹島和世共同成立SANAA 1997年成立西澤立衛(wèi)建筑設(shè)計事務(wù)所 2005年與妹島和世一同獲得肖克獎 視覺藝術(shù)部門 2010年與妹島和世一同獲得普利茨克獎 周末住宅 群馬縣碓冰郡 專用住宅 1997 1998 PaperShow 東京都港區(qū)SpiralGarden 展覽會會場布置 1999 會期結(jié)束 鐮倉住宅 神奈川縣鐮倉市 專用住宅 1999 2001 LovePlanet展會場布置 岡山縣岡山市 展覽會會場布置 2003 會期結(jié)束 直島地中美術(shù)館辦公室 香川縣香川郡直島 辦公室 畫廊 2004 船橋公寓 千葉縣船橋市 集合住宅 2002 2004 森山邸 東京都 專用住宅 集合住宅 2002 2005 HouseA 大阪府 專用住宅 2007 十和田市現(xiàn)代美術(shù)館 青森縣十和田市 美術(shù)館 2008 作品介紹 1995年西澤立衛(wèi)與妹島和世共同成立SANAA 2010年3月28日獲得普利茲克大獎 在二十世紀(jì)九十年代 SANAA呈現(xiàn)出一種新的建筑風(fēng)格 除了對結(jié)構(gòu)和設(shè)計的關(guān)注 他們開始把目光轉(zhuǎn)移到周圍生活群落 環(huán)境和客戶的個人需要細(xì)致的研究 直覺的感受構(gòu)成了SANAA的建筑設(shè)計 例如 他們設(shè)計的私人住宅就擺脫了傳統(tǒng)的慣有模式 更準(zhǔn)確的說 他們 打開 了建筑的設(shè)計程序 為各種不同情況的需求提供實際的 靈活多變的設(shè)計 非堅實的物質(zhì) 比如玻璃 就是SANAA經(jīng)常采用的材料 他們運用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯的空間 把人們從對建筑空間的慣有體驗和透視觀感中解放出來 這些SANAA的基本設(shè)計理念對年輕一代的建筑設(shè)計師產(chǎn)生了巨大的沖擊 SANAA 案例一 WeekendHouse住宅 WeekendHouse是西澤立衛(wèi)早期的代表作 建筑本身準(zhǔn)確地傳達了其設(shè)計思想 建筑與環(huán)境恰如其分的結(jié)合 通過理性的探尋以達到豐富 耐人尋味 富有層次的空間和形式 建筑顯得很理性 但耐人尋味的簡單性中卻具有相對的復(fù)雜性 我們試圖從幾個方面來找尋建筑設(shè)計形成的過程 體會西澤在高度抽象和復(fù)雜的理性思維背后帶來的精確簡潔的空間關(guān)系和建筑形式 建筑概況 建筑位于日本東京的郊區(qū)群馬縣 從東京乘車經(jīng)過兩個小時的高速路就可以到達 基地周圍比較荒蕪 業(yè)主的女兒是一位藝術(shù)家 他希望在這個周末住宅里能夠展覽藝術(shù)作品 同時能夠接待朋友 建筑所在基地四面環(huán)山 唯有東面有一條與外界聯(lián)系的道路 出于業(yè)主的要求及環(huán)境的特殊性 西澤采用了合院的形式 建筑是由墻體包圍的帶3個院落的木結(jié)構(gòu) 功能 面積統(tǒng)計 總面積137 1餐廳 Dining2沙龍 Salon91 2 3和室 Japaneseroom15 2 4私人房間1 Privatespace9 5 私人房間2 Privatespace7 6 6庭院1 Couryard22 7庭院2 Couryard11 8庭院3 Couryard5 5 私人空間 公共空間 主要材料 木頭 玻璃 金屬 結(jié)構(gòu)體系 WeekendHouse采用的是桿狀體系的類型 木質(zhì)框架結(jié)構(gòu) 由纖細(xì)的80mm的柱子構(gòu)建起建筑結(jié)構(gòu)體系 平直或桿狀構(gòu)件交織在一起形成的一個平面或空間的網(wǎng)格結(jié)構(gòu) 承載結(jié)構(gòu)與隔墻 立面等外圍護結(jié)構(gòu)是完全分離的 這種特新也是建筑室內(nèi)增添了靈活性 日本的建筑師從20世紀(jì)70年代就開始追求木結(jié)構(gòu)建筑的新型式 西澤在weekendhouse繼續(xù)沿用了木框架結(jié)構(gòu)這種傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)體系 為了達到建筑的輕與薄 柱子異常的纖細(xì) 瘦小 木結(jié)構(gòu)顯得更加輕盈 而用很厚的玻璃桌透向花園的墻體 西澤在這里試圖減弱結(jié)構(gòu)與維護墻體之間的層級 建筑結(jié)構(gòu)二次弱化 通風(fēng) 采光 建筑采光通過三個院落得以實現(xiàn) 建筑對外是封閉的 通過院落設(shè)置可開啟的院墻 玻璃和天花板的塑料膜的反射將自然光充分的引入室內(nèi) 庭院采光使和室與私人房間具有獨立性也是建筑沖各個朝向都有良好的視野 案例二 鐮倉住宅 項目位置 鐮倉 神奈川 日本項目類型 私人住宅地塊面積 164 4sqm建筑面積 60 42m總樓面面積 113 62sqm這座小住宅坐落于東京郊區(qū)綠樹叢生 風(fēng)景如畫的地方 乘火車大約有 小時的路程 在大樹環(huán)繞的山谷中 一排房屋沿著山谷底部排開 房屋前面是茂密的森林 后面是懸崖峭壁 建筑基地占據(jù)了這個區(qū)域的一段 建筑概況 附近的房屋相對于街道稍微有些傾斜 為了使房屋和兩側(cè)的距離相等 平面變成了一個平行四邊形 而這樣就使得該建筑既面向街道又面向森林 同時 這種平行四邊形的設(shè)計給內(nèi)部空間增添了一種長短不一的效果 這種感覺因站立的位置不同而產(chǎn)生了變化 住宅的基地具有很強的歷史背景 這里留存著一座神道教神社和個在山崖表面靠手工開鑿的洞窟 該洞窟在11世紀(jì)曾經(jīng)屬于一座專門制作武士刀的工廠 建筑特點 這座建筑內(nèi)部一樓與二樓的一面墻都涂上了淺綠色的發(fā)光涂料 這種淡綠色墻壁根據(jù)白天的活動可以捕捉到不同的光線圖案 夜幕降臨時 住宅中的墻面會將光線圖案保留幾分鐘 除此之外 由立柱產(chǎn)生的位于兩層之間的空間以及擋土墻還可以當(dāng)做花園使用 同時還產(chǎn)生了許多自然空間 如一個日式庭院 淋浴平臺 或是綠園 建筑材料 室內(nèi)空間設(shè)計對于顏色的運用進行了細(xì)致的考量 通過柔化色系和深灰色的天花使空間增加了親密性 設(shè)計師們?yōu)檫@一設(shè)計獨創(chuàng)了一系列特殊的材料 基礎(chǔ)墻體由個性化定制的鑄石砌成 通過采用電視顯像管回收再利用制造出的玻璃塊為室內(nèi)空間提供散射光 水磨石元素貫穿了整棟住宅 地面的一部分由中國古董瓷磚構(gòu)成 室內(nèi)游泳池則由釉面火山巖磚鋪設(shè)而成 空間結(jié)構(gòu) 客戶要求建造一間大的起居室 一間臥室 一間書房以及一間可容納兩輛車的車庫 這座建筑包括一個帶儲藏室的地下室 地上有兩層樓 一樓是大起居室 二樓是書房 臥室等私人房間 這座住宅是基地內(nèi)的3棟建筑之一 與其相鄰的是一座專門展示藝術(shù)品的藝術(shù)館 以及一個巨大的容納倉儲等用途的功能性空間 場地設(shè)計將3棟建筑和諧地組織到一起 并體現(xiàn)出了日本文化中對于自然美與人工美高度融合的追求 建筑形態(tài) 住宅平面狹長 共三層 從建筑角度來說 由于基礎(chǔ)及其它方面的影響 多層設(shè)計給擋土墻帶來很多不確定性 因此 建筑師建議稍稍離開擋土墻來安裝混凝土立柱 并在立柱間建立一個鋼框架 以同時保證生活空間及建筑地塊的安全性 同時 這也可以將建筑地塊的挖方量降到最小 混凝土產(chǎn)生了一處寧靜 封閉的空間 而鋼框架卻產(chǎn)生了一處開敞性空間 通過這些 在這個奇妙的空間里 可以感受到兩種結(jié)構(gòu)形式與周圍自然的聯(lián)系 空間流線 這棟住宅圍繞著崎嶇不平的自然環(huán)境建造而成 并將人們的視線聚集在一株成熟的櫻花樹上 建筑內(nèi)的流線通過由較暗的房間移動至完全明亮的房間時視野上的變化進行組織 將包圍住宅的自然環(huán)境和主人豐富的古董與現(xiàn)代藝術(shù)收藏品逐漸展現(xiàn)出來 包含了光纖裝置 專用聚光燈和自然光背光玻璃塊的綜合集成照明系統(tǒng)進一步強調(diào)了藝術(shù)品個體的存在 材料 人工光與自然光所組合創(chuàng)造出的光影變化是整個設(shè)計的基礎(chǔ) 并喚起了傳統(tǒng)日本建筑獨有的寂靜感 案例三 十和田市現(xiàn)代美術(shù)館 十和田市現(xiàn)代美術(shù)館位于日本十和田市 于2008年建成 4月26日正式啟用 它是十和田市政府所擬的 ArtTowata 計劃中最具代表性的一項工程 而這項計劃是以藝術(shù)和振興都市計劃為主旨 以 城市隨處可以看見藝術(shù) 為目標(biāo) 將市內(nèi)主要街道 也就是美術(shù)館所坐落的這條長達11 1公里的街道看見 全部化身為公共藝術(shù)區(qū) 并藉由舉辦大型藝術(shù)活動 邀請藝術(shù)家駐市創(chuàng)作 帶動市民積極參與藝術(shù) 最終接下這個工程并完成設(shè)計的是西澤立衛(wèi) 建筑概況 常設(shè)展品是來自12個不同國家的21名作家的22件代表作品 其中大部分是大型的裝置藝術(shù)作品 每個作品都設(shè)有獨立的展廳 各個展廳以玻璃通道相連接 令參觀者在館內(nèi)參觀時能享受到一種仿佛在城市中漫步的感覺 大大小小的展示廳都設(shè)有朝向各個方向的玻璃出口 整個展館面朝街道而建 呈現(xiàn)出一種開放式形態(tài) 除了常設(shè)展外 美術(shù)館還會舉辦各種特別企劃展覽活動 這整個這種化整為零繼而通過單元體堆加串聯(lián)來形成有趣的空間秩序和預(yù)想的場所感的手法 也體現(xiàn)了西澤立對不同場所的深入理解以及對場所精神的正確把握 設(shè)計主題 作為一座在展出現(xiàn)代美術(shù)作品的同時還能兼顧到市民的社區(qū)活動的現(xiàn)代美術(shù)館 十和田市現(xiàn)代美術(shù)館有著不同的空間要求 它的計劃包括 演講空間 工作室 咖啡廳 圖書館 社區(qū)公共空間和展覽空間 另外 這個美術(shù)館的大部分藝術(shù)品是被明確地委任到這個項目中并長期展示的 這也對其設(shè)計提出了特別的要求 因此 如何處理這些長期展覽的藝術(shù)品和建筑的關(guān)系 如何處理建筑的形態(tài)及內(nèi)外空間以同時滿足展覽與社區(qū)活動的功能要求 實現(xiàn) 隨處可以看見藝術(shù) 成為了這個設(shè)計的主要方向 建筑特點 不同于傳統(tǒng)美術(shù)館的整形和大體量空間 西澤立衛(wèi)采取了相反的策略 分散化 演講空間 工作室 咖啡廳 圖書館 社區(qū)公共空間及展覽空間等功能空間所需要的的建筑體量被打散成了十六個大小不一的方盒子并看似隨意地散落在街邊 當(dāng)然 這些盒子也不是完全獨立分離的 它們之間以透明的玻璃長廊相連 每個沿街面的展廳都有一面落地大玻璃墻面 他使得在室內(nèi)的參觀者可以看到室外的景色 室外的來往行人也可以欣賞室內(nèi)的展覽 這樣便實現(xiàn)了 隨處可見藝術(shù) 的設(shè)想 建筑特點 就整體建筑群而言 這一個個體塊又化為散落在場地上了一個個點 玻璃長廊則作為線的元素將這些單元體串聯(lián)成一個有機的整體 這些長廊不僅僅只是作為動線將不同的功能體塊相連接 還作為室內(nèi)外空間的交流 同時也圍合出了有趣多變的院落 這樣 也就實現(xiàn)了西澤立衛(wèi)對人行走在空間中的如做游戲般有趣的感覺的追求 他希望這個美術(shù)館能夠本身就像是一個有趣的小鎮(zhèn)社區(qū) 人行走在其中就像穿行與街道小巷中一般 一個個體塊就如一家家鄰居般 人可以到處串門子 屋內(nèi)逛累了可以到長廊中看看室外的花園 和室外的鄰里打打招呼 或是上樓俯瞰櫻花樹海 色彩與結(jié)構(gòu) 立面上主要以白色材料覆蓋 除了豎向線條外沒有過多的裝飾 它們以低調(diào)謙遜的狀態(tài)坐落于環(huán)境之中 而非其他很多展覽館的夸張和強勢 只是作為那些色彩斑斕形狀多樣的現(xiàn)代藝術(shù)品的一個畫布 也同沿街的櫻花一起營造了寧靜安詳之感 行走在其中的每一刻都是有趣的新鮮的 下一刻都可能有驚喜 或許是墻間的小雕塑 或許是一幅壁畫 讓你在不經(jīng)意間內(nèi)心為之一動 建筑通過這些零落的體塊和長廊 組織起了一個充滿活力與趣味也充滿溫暖的場所 總結(jié) 我之所以選擇西澤立衛(wèi)的作品進行分析 是因為其令我感興趣的地方在于他對待空間的態(tài)度和考察空間的方式 我利用身邊可以利用的資源 比如網(wǎng)絡(luò) 書籍 從各方面對其建筑進行了解 日本建筑評論家五十嵐太郎說 西澤考察空間的方式是很具獨創(chuàng)性 他仿佛站在一架變焦相機的背后 不斷調(diào)整變焦 不斷改變放大縮小的倍數(shù) 從而觀察到別樣的 豐富多彩的空間狀態(tài) 西澤說雖然建筑是一項復(fù)雜的工作 空間以外可能還有更多的東西 但空間對他來說非常重要 這是很明確的 這是西澤立衛(wèi)對建筑和藝術(shù)品關(guān)系的處理手段 也是它對環(huán)境的尊重 對場所精神的準(zhǔn)確把握 西澤喜歡的空間是一種開放的 有公共性的空間 與許多人進進出出 有公共性的 交流的空間 比如咖啡館 露天茶室 人們可以自由的進出是一個公共的空間 同時 又有私密性的一面 人們聚在一起 同時也在做自己的事情 各種各樣的私密性同時存在 而整體又是一個公共的開放的空間 他關(guān)注的正是這種狀態(tài) 而不是空間形態(tài)