分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》.doc
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分類號(hào)：J6 密級(jí)：公開 藝 術(shù) 碩 士 學(xué) 位 論 文 題目： 分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》 姓 名： 謝嘉 學(xué) 號(hào)： Y1214 學(xué) 院： 音樂學(xué)院 專 業(yè)： 音樂與舞蹈學(xué) 研究方向： 作曲與作曲技術(shù)理論 導(dǎo) 師： 王學(xué)詩 二〇一六 年 五 月 關(guān)于學(xué)位論文使用授權(quán)的聲明 本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下所完成的論文及相關(guān)的作品，知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸屬西北民族大學(xué)。本人完全了解西北民族大學(xué)有關(guān)保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保存或向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的紙質(zhì)版和電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)西北民族大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用任何復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本人離校后發(fā)表、使用學(xué)位論文或與該論文直接相關(guān)的學(xué)術(shù)論文或成果時(shí)，第一署名單位仍然為西北民族大學(xué)。 保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。 論文作者簽名： 導(dǎo)師簽名： 日期： 2016.3.24 原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：本人所呈交的學(xué)位論文，是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的成果。學(xué)位論文中凡引用他人已經(jīng)發(fā)表或未發(fā)表的成果、數(shù)據(jù)、觀點(diǎn)等，均已明確注明出處。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對(duì)本文的研究成果做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。 本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。 論文作者簽名： 日期： 2016.3.24 中文摘要 德沃夏克?安托寧(Dvorak Antonin)是捷克民族樂派的代表人物，他的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，成果頗豐。在他一生創(chuàng)作的九部交響樂中，《e小調(diào)第九交響曲》 是德沃夏克在美國時(shí)期的作品，在德沃夏克的交響樂創(chuàng)作中占有重要的地位。 本人在前人研究的基礎(chǔ)上，詳細(xì)地分析了德沃夏克民族化表現(xiàn)手法形成的三大條件基 礎(chǔ)，即捷克社會(huì)歷史背景的影響、歐洲民族樂派音樂創(chuàng)作氛圍的推動(dòng)、個(gè)人音樂創(chuàng)作思想的促成。 本文以德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》為研究對(duì)象，由微觀角度著眼，來進(jìn) 行整體分析，從作品的主題一動(dòng)機(jī)角度出發(fā)，對(duì)全曲整體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了橫向、縱 向以及縱橫結(jié)合的貫穿分析。 本文分為三個(gè)章節(jié)，第一章是對(duì)作曲家的生平、創(chuàng)作背景介紹以及《e小調(diào) 第九交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析；第二章是對(duì)主題一動(dòng)機(jī)理論的表述和對(duì)《e小調(diào) 第九交響曲》中心主題的材料分析；第三章則是本文的重點(diǎn)，也是核心所在，即 逐步分析與解釋主題一動(dòng)機(jī)貫穿是如何體現(xiàn)在這部作品中的。最后是綜述，概括 了通過這篇文章的寫作而得出的結(jié)論，證明在這部作品中主題一動(dòng)機(jī)貫穿的論點(diǎn)。 關(guān)鍵詞：德沃夏克，民族化表現(xiàn)手法，《e小調(diào)第九交響曲主題》動(dòng)機(jī)，發(fā)展 第一章 德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》 第一節(jié) 德沃夏克的生平以及各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期 安托寧?德沃夏克（Antonin Dvorak 1841—1904),是繼斯美塔那之后最卓 越的捷克作曲家之一，是具有一定世界影響力的愛國主義音樂家，也是捷克民族樂派的重要代表人物。德沃夏克在秉承斯美塔那的民族主義創(chuàng)作風(fēng)格的過程中，拓展了各類 體裁的民族化表現(xiàn)形式，將民族民間的音樂素材與西方傳統(tǒng)作曲技法巧妙、自然地融合，使?jié)庥?、真摯的民族主義、愛國主義色彩在他的音樂作品中展露無遺。他的 淨(jìng)一生致力于對(duì)民族音樂的保護(hù)與創(chuàng)作，并以豐碩的創(chuàng)作成果使更多的音樂愛好者認(rèn)識(shí)且喜愛上風(fēng)情獨(dú)特的捷克民族音樂，在瑰麗的世界音樂畫卷中留下了極為深刻的一筆。 德沃夏克的音樂之所以能給世人留下深刻的印象，與其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格是分不開的。德沃夏克受當(dāng)時(shí)歐洲民族運(yùn)動(dòng)大環(huán)境的影響，把民族主義、愛國主義思潮與 自身的創(chuàng)作活動(dòng)緊密融合，從贊頌民族英雄的民間傳說到描述民眾生活場(chǎng)景的祥和畫面都曾作為音樂題材出現(xiàn)在他的音樂作品中，在具體的音樂表現(xiàn)手法上，他對(duì)民歌曲調(diào)的運(yùn)用極為擅長，但并不是完整的引用這些民間旋律，而是取其富有民族神韻的精髓，并加之以藝術(shù)化的處理，使這些民間精粹以全新的藝術(shù)氣息呈現(xiàn)在作品之中；德沃夏克對(duì)于民間舞蹈的節(jié)奏的引用也頗為精妙，在他的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)杜姆卡、富里安特、波爾卡等民間舞曲的節(jié)奏韻律；此外，德沃夏克在調(diào)式調(diào)性的選擇與和聲的安排上也非常的獨(dú)具匠心，通過大量的主題動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)調(diào)與類似現(xiàn)代的錯(cuò)音風(fēng)格似的和弦安排，巧妙地將情感色彩的變化過渡得恰到好處。德沃夏克別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格并不是一蹴而就的，那么在他創(chuàng)作中為何會(huì)有著如此濃厚的民族民間氣息。這與他所處的社會(huì)歷史背景、社會(huì)文化背景及個(gè)人的成長經(jīng)歷都是息息相關(guān)的。 這位偉大的捷克作曲家曾以一句謙虛的話語來概括他自己的創(chuàng)作：“我所留下的作品永遠(yuǎn)只是普通的捷克音樂”。他的音樂作品創(chuàng)作中，帶有深刻的捷克民間色彩，主題與結(jié)構(gòu)方面，同捷克民間音樂的神韻和特點(diǎn)保有密切的聯(lián)系。德沃夏克一生中創(chuàng)作了大量的作品，包括有九首交響曲、十一部歌劇、八首斯拉夫舞曲、三首斯拉夫狂想曲、五首標(biāo)題 交響詩、七首標(biāo)題性序曲以及各種器樂曲、室內(nèi)樂、歌曲、器樂小品等等。德沃 夏克的創(chuàng)作以曲調(diào)優(yōu)美雋永、節(jié)奏及和聲多樣、配器簡(jiǎn)潔生動(dòng)而著稱，音樂語言 平易、樸實(shí)、富有沁人心脾的感染力。他的創(chuàng)作既深受斯美塔那、瓦格納的影響，又獨(dú)具民族民間特色和個(gè)性風(fēng)格，表現(xiàn)了熱愛祖國、熱愛家鄉(xiāng)、熱愛生活的思想 感情，反映了愛國熱誠和為復(fù)興祖國民族文化所作的巨大努力。他通過自己的音樂創(chuàng)作，為發(fā)展捷克民族音樂，提高捷克音樂文化水平作出了巨大貢獻(xiàn)！ 德沃夏克于1841年9月8日生于布拉格郊區(qū)的涅拉霍澤維斯村，在這個(gè)伏爾塔 瓦河畔的寧靜村莊中，德沃夏克開始了他美好的童年，還在孩提時(shí)期的德沃夏克就接觸到了許多的民間歌曲與舞曲，這與他父親經(jīng)營的小客店有著很大關(guān)系。德沃夏克的家族以做生意謀生，除了進(jìn)行肉店買賣，還開設(shè)著一家小客店，每逢在村莊節(jié)慶的日子，村 民們聚集于此舉辦各種舞會(huì)，旋律優(yōu)美的民歌、風(fēng)情各異的舞曲節(jié)奏給幼時(shí)的德沃夏克留下了深刻的印象，然而德沃夏克并不只是想成為這些民間音樂活動(dòng)的觀賞者，更想親自融入其中成為參與者、表演者。 于是，他便跟隨著鄉(xiāng)村的小學(xué)教師約瑟夫?施皮茨開始了小提琴的學(xué) 習(xí)。由于自身對(duì)音樂的熱愛及刻苦地練習(xí)，在德沃夏克9歲時(shí)已經(jīng)可以演奏不少曲目并在父親客店中的小樂隊(duì)里進(jìn)行演奏，也經(jīng)常隨著父親開始在其他的節(jié)慶場(chǎng)合進(jìn)行表演，其在音樂方面的天賦隨著小提琴的學(xué)習(xí)已經(jīng)開始逐漸顯現(xiàn)。然而真正影響德沃夏克走向音樂之路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是在于音樂教師安東尼?列曼的出現(xiàn)9當(dāng)?shù)挛窒目藦泥l(xiāng)村學(xué)校畢業(yè)以后，離開家鄉(xiāng)來到葉扎諾尼克小鎮(zhèn)繼續(xù)學(xué)業(yè)，在這里他遇到了他音樂生涯中的伯樂一安東尼?列曼，一位涵養(yǎng)深厚的音樂學(xué)者。 德沃夏克不僅在列曼的輔導(dǎo)下學(xué)習(xí)了鋼琴、管風(fēng)琴、中提琴的演奏技巧，更是學(xué)習(xí)到了之前從未涉及過的音樂理論知識(shí)及音樂創(chuàng)作知識(shí)。由于他勤奮刻苦的學(xué)習(xí)及卓 越地音樂才華的顯露，列曼極力推薦他去布拉格管風(fēng)琴學(xué)校繼續(xù)進(jìn)行音樂深造，通過在布拉格管風(fēng)琴學(xué)校的學(xué)習(xí)，德沃夏克的音樂理論知識(shí)與作曲技巧的積累更加的豐厚。但他不滿足于學(xué)校授予的知識(shí)，他不斷到各個(gè)劇院觀摩樂隊(duì)的排練， 參加各種各樣的音樂會(huì)，并加入了圣西利亞管弦樂團(tuán)擔(dān)任中提琴師。 這些校外音樂活動(dòng)的機(jī)會(huì)在德沃夏克看來非常的珍貴，他認(rèn)為“他從未低估過在管風(fēng)琴學(xué)校所打下的理論基礎(chǔ)，但更多各種各樣音樂知識(shí)的了解是來自學(xué)校以外?！? 1859年，德沃夏克以第二名的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)后便留在布拉格哥姆扎克領(lǐng)導(dǎo)的小樂隊(duì)中演奏中提琴，后來與樂隊(duì)一起轉(zhuǎn)入布拉格臨時(shí)劇院(布拉格國家劇院的前身)樂隊(duì)，他在那里結(jié)識(shí)了許多進(jìn)步的捷克音樂活動(dòng)家。在此期間，德沃夏克受到了祖國民族復(fù)興、發(fā)展民族文化思潮的影響和教育，尤其是斯美塔那的歌劇創(chuàng)作和音樂風(fēng)格，對(duì)他啟發(fā)甚大。德沃夏克在青年時(shí)期寫了很多作品，但他經(jīng)常不滿意自己的作品以至把它毀掉，現(xiàn)在能找到的他最早的作品是1861年寫的《a小調(diào)弦樂五重奏》（作品第1號(hào))，這個(gè)作品受貝多芬的音樂風(fēng)格的影響很深。作曲技 巧上，他的創(chuàng)作與歐洲古典主義、浪漫主義時(shí)期的代表作曲家——貝多芬、舒伯 特、瓦格納、李斯特有著明顯的淵源關(guān)系，這也是他早期作品的一個(gè)主要特征。 德沃夏克在樂隊(duì)工作的十年，不斷的到各劇院和音樂會(huì)中去觀摩學(xué)習(xí)，在此期間， 他幸運(yùn)的看到包括柏遼茲、瓦格納、李斯特等名家的演出，更加了解了貝多芬、 舒伯特、莫扎特等影響他一生創(chuàng)作的人物。同時(shí)，他在圣塞西里樂團(tuán)里任中提琴師，接觸到了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的音樂。他悉心演奏了許多名家的作品，極盡所能地途釋好這些經(jīng)典名曲的風(fēng)格特征，而這一時(shí)期名家的創(chuàng)作特點(diǎn)，在一定程度上也影響了德沃夏克自身的創(chuàng)作。 在這一階段，德沃夏克創(chuàng)作了許多作品，體裁涵蓋了室內(nèi)樂、 交響曲、歌曲、序曲、歌劇等等。雖然其中也不乏部分優(yōu)秀作品，卻并為得到各大樂團(tuán)、表演家們的親睞，德沃夏克并為灰心，依舊執(zhí)著于他的音樂夢(mèng)想，終于在1873年，德沃夏克創(chuàng)作愛國合唱曲《白山的子孫》，取得了巨大的成功，這部作品贊頌了捷克人民堅(jiān)強(qiáng)、團(tuán)結(jié)的民族力量，號(hào)召全民族人民全力爭(zhēng)取祖國和民族的幸福和自由。評(píng)論家對(duì)這部作品給予了很髙的贊許，《白山的子孫》能夠使所有的聽眾跟隨它的節(jié)奏獲得一股熱潮，并且能夠，絕對(duì)能夠把它看作是節(jié)目單上最優(yōu)秀的作品?！栋咨降淖訉O》是德沃夏克運(yùn)用捷克民間音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作獲得成功的第一部作品，這部將人民命運(yùn)與民族命運(yùn)緊緊相連的音樂佳作使捷克人民開始注意到這位原名不見經(jīng)傳的樂手，德沃夏克的音樂創(chuàng)作之路漸漸出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)?！栋咨降淖訉O》是 德沃夏克音樂歷程的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這部作品讓捷克人認(rèn)識(shí)了他，開始在捷克的各種音樂會(huì)上演奏他的作品。 (二〉創(chuàng)作多產(chǎn)期 繼（白山的子孫》成功后，德沃夏克在捷克的音樂界開始漸漸嶄露頭角，迎來了他的創(chuàng)作多產(chǎn)期。德沃夏克在1874年奧地利政府舉辦的針對(duì)有困境的藝術(shù)家的資助活動(dòng)中再一次得到了展示的機(jī)會(huì)，且獲得了不錯(cuò)的成績(jī)。更重要的是，通過這次活動(dòng)使德沃夏克結(jié)識(shí)了對(duì)他之后音樂道路給予很大支持的一些音樂家、評(píng)論家。如愛德華?漢斯利克就對(duì)德沃夏克給予了極高的評(píng)價(jià)在每年附有音樂總譜遞到部里的獎(jiǎng)學(xué)金申請(qǐng)書中，大多數(shù)音樂家評(píng)委通常考慮的是誰具有法定的三個(gè)要求——年輕，貧困，有才華中的前兩條，而忽視第三條。有一天，一個(gè)布拉格的申請(qǐng)人安東寧?德沃夏克寄來 了一份雖屬初顯作曲才華但很引人入勝的樂譜，人們立刻感到一種按捺不住的驚喜?！倍匪箘t成為了德沃夏克的（摩拉維亞二重唱》的出版與發(fā)行的引路人。 他不僅極力地向當(dāng)時(shí)的出版商西姆洛克推薦德沃夏克的作品并幫助其出版，還給予 了德沃夏克許多創(chuàng)作上的指導(dǎo)與建議，將其從在捷克的音樂創(chuàng)作漸漸拓展到全歐洲， 為其創(chuàng)造了更為廣闊的音樂發(fā)展空間。自《摩拉維亞二重唱》于歐洲走紅后，德沃夏克應(yīng)出版商西姆洛克的邀請(qǐng)，譜 寫了《斯拉夫舞曲》，也獲得了一致的好評(píng)。這套作品共分兩集，一共十六首，德沃 夏克繼續(xù)運(yùn)用了大量的具有豐富民族民間特色的旋律與節(jié)奏，給人們留下了深刻的 印象。于此同時(shí)，德沃夏克陸續(xù)完成了《D大調(diào)捷克組曲》、（隨想詼諧曲>、（農(nóng)民 無賴》、（降E大調(diào)弦樂四重奏》、（f小調(diào)鋼琴三重奏》、下載提示(請(qǐng)認(rèn)真閱讀)
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