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路德維希 密斯 凡德羅 BYUNDRELAN 古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔 LudwigMiesVanderRohe 1 密斯 凡德羅簡(jiǎn)介 BYUNDRELAN BYUNDRELAN 目錄 2 巴塞羅那德國(guó)館 3 柏林新國(guó)家美術(shù)館 4 吐根哈特住宅 5 西格拉姆大廈 PART ONE 密斯 凡德羅簡(jiǎn)介 崇尚極簡(jiǎn) 思想復(fù)雜 路德維希 密斯 凡德羅 密斯 凡 德 羅 LudwigMiesVanderRohe 1886年3月27日 1969年8月17日 國(guó)籍 德國(guó)最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一與賴特 勒 柯布西耶 格羅皮烏斯并稱四大現(xiàn)代建筑大師 PART 1 ONE 生平簡(jiǎn)介 1908 1911年在彼得 貝倫斯 PeterBehrens 事務(wù)所工作 1919 1937年柏林 從事建筑設(shè)計(jì) 1926 1932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主席 1930 1933年任德紹和柏林包豪斯學(xué)校校長(zhǎng) 1938年任美國(guó)芝加哥阿爾莫理工學(xué)院建筑系主任 1940年改名為伊利諾伊理工學(xué)院 1959年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?1960年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?PART 設(shè)計(jì)理念 流通空間 少就是多 全面空間 轉(zhuǎn)變 升華 理性 秩序 靜止 實(shí)用 少 不是空白而是精簡(jiǎn) 多 不是擁擠而是完美 不變勝變 以一代全 2 ONE PART 3 ONE 何為 少 何為 多 設(shè)計(jì)理念解讀 思想之 多 體現(xiàn)設(shè)計(jì)之 少 設(shè)計(jì)之 少 體現(xiàn)空間 功能可能性之 多 少 就是 多 PART 3 ONE 何為 流通 設(shè)計(jì)理念解讀 流通實(shí)際上是理性和秩序的體現(xiàn) 空間上的靜止 使用上運(yùn)動(dòng) 流通空間 PART 3 ONE 何為 全面 設(shè)計(jì)理念解讀 用極簡(jiǎn)的手法表達(dá)全面的空間 空間上的進(jìn)化 功能上的發(fā)展 全面空間 PART ONE 4 設(shè)計(jì)小品 巴塞羅那椅 1 設(shè)計(jì)極簡(jiǎn) 但富有理性 2 做工精細(xì) 少就是多 3 尺度講究 PART TWO 巴塞羅那德國(guó)館 密斯 凡 德 羅 PART 簡(jiǎn)單與復(fù)雜 1 TWO vs PART 總體結(jié)構(gòu) 1 TWO 平面空間布局簡(jiǎn)單 空間功能分工明確 流線清晰 PART 墻面造型 2 TWO 多為橫墻或豎墻 墻面整潔 沒(méi)有凹凸 墻面沒(méi)有作開(kāi)窗或掏洞等處理 PART 細(xì)節(jié)部分 3 TWO PART 細(xì)節(jié)部分 3 TWO PART 比例 4 TWO 方形1 1黃金分割比矩形 近似2 3的矩形 1 2矩形1 3矩形 PART 比例 4 TWO 玻璃面1 3毛玻璃1 1大理石墻面1 2瑪瑙石墻面2 3 PART 材料 5 TWO 玻璃的色彩也豐富多彩 有綠色 煙灰色 乳白色主體空間兩側(cè)使用煙灰色玻璃 北側(cè)使用綠色玻璃與北面的暗綠色石材相呼應(yīng) 也強(qiáng)調(diào)了空間不同軸向的等級(jí) PART 對(duì)比 6 TWO 虛實(shí)對(duì)比 明暗對(duì)比 冷暖對(duì)比 PART THREE 圖吐根哈特住宅 密斯 凡 德 羅 PART 吐根哈特住宅簡(jiǎn)介 繼巴塞羅那德國(guó)館之后 密斯開(kāi)始將其設(shè)計(jì)思想與建筑功能相結(jié)合 并在1928年設(shè)計(jì)出了吐根哈特住宅 吐根哈特住宅是密斯于1928 1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為紡織品企業(yè)家的猶太人吐根哈特夫婦所建造的私人別墅 該建筑繼續(xù)發(fā)展了流動(dòng)空間的概念 同時(shí)在空間設(shè)計(jì)和室內(nèi)材料的應(yīng)用上獨(dú)具特色 也是密斯在歐洲最具權(quán)威性的作品之一 THREE 1 PART 場(chǎng)地與建筑 建筑坐落在一塊傾斜的土地上 南面面向公用綠地 由于地處斜坡 落位困難 因此將主入口以及車庫(kù)均放在臨街的二樓 入口隱藏于墻壁和白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間 通過(guò)樓梯下到一樓 一樓則因地形營(yíng)造了一個(gè)通透的空間 平臺(tái)和踏步可以直接通向花園 使室外與室內(nèi)相互流通 THREE 1 公用綠地 街道 主入口 旋轉(zhuǎn)樓梯 平臺(tái)踏步 PART 場(chǎng)地與建筑 THREE 1 地處公路旁 開(kāi)車出行回家 打開(kāi)車庫(kù)便是 人們進(jìn)出或穿越住宅是會(huì)產(chǎn)生一種有趣的層次感 這是地形造成的 密斯也正是利用了這點(diǎn)讓建筑空間不只停留在平面上 車庫(kù) 建筑主體共有兩層 主要的進(jìn)口在地處公路旁的二層車庫(kù)門(mén) PART 設(shè)計(jì)理念 自由移動(dòng)的空間 THREE 2 密斯采用大面積的落地玻璃幕墻來(lái)擴(kuò)張室內(nèi)空間 讓立面成為虛體 模糊墻的概念 使室內(nèi)空間并不只局限在建筑物內(nèi) 室內(nèi)外空間的滲透與交流構(gòu)成了這種 自由移動(dòng)的空間 形式 這種自由移動(dòng)的空間也包含了內(nèi)部空間的相互滲透 即 流動(dòng)空間 建筑主體共兩層 另有一個(gè)半地下室 住宅朝南的一面是一個(gè)大花園 周圍是露天活動(dòng)平臺(tái) PART 流動(dòng)空間 的發(fā)展 THREE 2 流動(dòng)空間 在1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案中最早出現(xiàn) 然而由于結(jié)構(gòu)條件的制約 在1925年到1928年的幾幢以磚為主要結(jié)構(gòu)材料的小住宅項(xiàng)目中 密斯只是利用大房間的穿套和轉(zhuǎn)折十分艱難地制造著空間流動(dòng) 密斯設(shè)想的鄉(xiāng)村磚宅方案外觀 鄉(xiāng)村磚宅方案平面 1928年的小住宅設(shè)計(jì) PART 流動(dòng)空間 的發(fā)展 THREE 2 直到1929年的巴塞羅那德國(guó)館 由于采用了鋼框架結(jié)構(gòu) 墻體不再作為承重結(jié)構(gòu) 才真正實(shí)現(xiàn)了墻體的自由布置和空間的自由流動(dòng) 巴塞羅那德國(guó)館平面 PART 吐根哈特住宅中的 流動(dòng)空間 THREE 2 吐根哈特住宅與巴塞羅那德國(guó)館的設(shè)計(jì)時(shí)間接近 在流動(dòng)空間的處理上有對(duì)后者的繼承和發(fā)展 巴塞羅那館在建筑邊界的處理上流露出復(fù)雜的欲望 時(shí)而將墻體延伸至室外 時(shí)而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法 它們給人的感覺(jué)是流動(dòng)空間的邊界難以確立 巴塞羅那館在流動(dòng)空間外觀表達(dá)上是曖昧不清的 PART 吐根哈特住宅中的 流動(dòng)空間 THREE 2 然而在吐根哈特住宅中 密斯明確將起居室的流動(dòng)空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn) 如同巴塞羅那館一樣 吐根哈特住宅在其一側(cè)也設(shè)立了條形庭院 然而它是透明的 在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量的表達(dá)中 不再是利用封閉的石材墻面來(lái)為建筑外觀提供虛假的體積暗示 它是室內(nèi)而非室外的 它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)也與起居室空間一體 PART 吐根哈特住宅中的 流動(dòng)空間 THREE 2 一層平面的流動(dòng)空間 對(duì)人的空間心理的限定和釋放 運(yùn)用一些出挑的墻壁和弧形的隔墻 又給人一種空間導(dǎo)向 錯(cuò)覺(jué)后擁有一種無(wú)限的感覺(jué) 平行墻的形式增加了空間的流通感 長(zhǎng)短不一粗細(xì)不同的隔墻給人一種節(jié)奏的韻律感 這些隔墻將書(shū)房 客廳 餐廳和起居室劃分為相互聯(lián)系的空間 分而未離 隔而不斷 內(nèi)部流通的空間又被大片玻璃幕墻引向室外 室內(nèi)外相互滲透 使得室內(nèi)外空間產(chǎn)生流動(dòng) PART 流動(dòng)空間與功能相適應(yīng) THREE 2 在巴塞羅那館中密斯實(shí)現(xiàn)了流動(dòng)空間理想 可這座建筑是一個(gè)沒(méi)有多少實(shí)際功能要求的特殊建筑 當(dāng)回到功能性要求較強(qiáng)的住宅設(shè)計(jì)中時(shí) 流動(dòng)空間與建筑功能的適應(yīng)性就尤為重要了 吐根哈特住宅處理這個(gè)問(wèn)題的方法是在住宅的公共部分使用開(kāi)放 流動(dòng)的空間模式 在私密部分仍然保持封閉的傳統(tǒng)空間模式 這樣就造成了住宅的垂直分區(qū) 用不同的內(nèi)外形式表達(dá)功能差異 其中也是對(duì)地形高差的巧妙利用 但在密斯之后的設(shè)計(jì)中 垂直分區(qū)的模式?jīng)]有繼續(xù)沿用 而是發(fā)展出居住空間的水平流動(dòng) 嘗試著將私密空間也置于流動(dòng)空間中 二層空間的私密性 一層空間的流動(dòng)性 PART 功能分區(qū) THREE 3 PART 流線分析 THREE 3 街道 車庫(kù)入口 主入口 PART 設(shè)計(jì)亮點(diǎn) THREE 4 對(duì)地形的處理上 巧用臺(tái)基 分層處理 密斯在吐根哈特住宅中使用了厚重的半地下室空間構(gòu)成 臺(tái)基使建筑 嵌入山坡 除去住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間 臺(tái)基出現(xiàn)的另一個(gè)可能原因在于 上下層分異 造成了 上實(shí)下虛 的反常構(gòu)圖效果 所以強(qiáng)化臺(tái)基效果來(lái)夯實(shí)整個(gè)建筑在視覺(jué)上的穩(wěn)定性 也產(chǎn)生了虛實(shí)相間的節(jié)奏感 同時(shí) 它也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過(guò)渡 實(shí) 吐根哈特住宅的分層處理不僅滿足了流動(dòng)空間與功能相適應(yīng) 也完美結(jié)合了地形 在不同的方向觀看還產(chǎn)生了不同的視覺(jué)感受 使其在立面上富有變化 住宅的上層 有著直通公路的出入口 沿公路方向看它像是 底層 它的下層 高居于半地下室的基座上 有著一個(gè)比上層入口更為莊重氣派的大臺(tái)階降向山坡 造成一種 在上層 的錯(cuò)覺(jué) PART 設(shè)計(jì)亮點(diǎn) THREE 4 室內(nèi)材料的運(yùn)用 吐根哈特住宅起居空間的優(yōu)美還得益于材料與細(xì)部的精致處理 原色羊毛地毯 黑色豬皮及灰綠色椅面顯得協(xié)調(diào) 暖色調(diào)為主的材料運(yùn)用 使得室內(nèi)空間顯得溫馨 而不同材料的質(zhì)感 讓室內(nèi)看起來(lái)簡(jiǎn)潔而又不失變化 PART 不足之處 THREE 4 1 讓流通空間流通起來(lái)的落地窗完全開(kāi)敞 整個(gè)空間暴露于室外 缺少正常生活中所需的必要的隱私 人住在里面就像被養(yǎng)在魚(yú)缸里 2 密斯設(shè)計(jì)的家具都是不可移動(dòng)的 家具本身使空間構(gòu)成必不可少的一部分 但不可移動(dòng)卻使其本身變成了一種障礙 若家具移動(dòng)原有的空間感又可能被改變 違背了建筑師原有的意圖 3 從功能分區(qū)的角度上看 臥室單元置于遠(yuǎn)離公路的下層似乎更符合常理 起居室置于上層 會(huì)使建筑外觀的體積構(gòu)圖中輪廓更加完整 虛實(shí)關(guān)系更符合 上輕下重 的習(xí)慣審美心理 4 西南方向的大面積開(kāi)窗可能會(huì)受到西曬的影響 PART FOUR 西格拉姆大廈 密斯 凡 德 羅 玻璃幕墻之父和鋼鐵建筑結(jié)構(gòu)之父 密斯 凡德羅 二戰(zhàn)后 密斯建筑創(chuàng)作的風(fēng)格 鋼與玻璃的建筑藝術(shù)密斯一生實(shí)際建成的建筑物不多 發(fā)表的言論也少 他說(shuō)過(guò) 少即是多 LessisMore 他對(duì)現(xiàn)代建筑師的影響卻很大 但他的貢獻(xiàn)不在于他的理論 他的貢獻(xiàn)在于他長(zhǎng)年專注地探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑手段在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可能性 西格拉姆大廈 現(xiàn)代主義建筑美學(xué)杰作 西格拉姆大廈西格拉姆大廈 SeagramBuilding 是位于紐約的一座摩天大樓 坐落在美國(guó)紐約公園大道375號(hào) 曼哈頓中城第52大街和53大街之間 GIScoordinates 40 7582 73 972 由德裔建筑師路德維希 密斯 凡德羅 LudwigMiesvanderRohe 和美國(guó)人菲利普 約翰遜 PhilipJohnson 共同設(shè)計(jì) 1958年完工 全樓高157米 共38層 西格拉姆大廈被認(rèn)為是功能主義建筑的經(jīng)典 現(xiàn)代主義建筑美學(xué)的杰作 西格拉姆之前的紐約摩天樓真實(shí)的結(jié)構(gòu)框架被完全隱藏在各種精致的石頭柱式 拱券以及復(fù)雜的線條后面 使建筑看起來(lái)真的歷史悠久是虛假態(tài)度和落后審美觀念 紐約早期的大廈 密斯在設(shè)計(jì)時(shí) 避開(kāi)了曼哈頓地區(qū)大多數(shù)塔樓常用的臺(tái)式 金字塔式的樣式 把大廈主體處理成豎立的長(zhǎng)方體 除底層及頂層外 大樓的幕墻墻面直上直下 整齊劃一 沒(méi)有變化 建筑師采用了當(dāng)時(shí)剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻 這些占外墻面積75 的琥珀色玻璃 配以鑲包青銅的銅窗格 使西格拉姆大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴 與眾不同 整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲 簡(jiǎn)潔細(xì)致 突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì) 西格拉姆大廈 范斯沃斯住宅風(fēng)波 西格拉姆大廈的設(shè)計(jì)背景 就因?yàn)檫@座住宅的風(fēng)波 再?zèng)]有人敢冒這樣大的風(fēng)險(xiǎn)來(lái)請(qǐng)密斯 因?yàn)槿藗儾恍枰煽床豢?往 的房子 不甘失敗的密斯 下了一番苦功 終于找到了一種染色玻璃來(lái)代替原來(lái)的無(wú)色玻璃 經(jīng)過(guò)一番努力和宣傳 1952年他終于再次設(shè)計(jì)和建造了一幢38層的玻璃幕墻高層大廈 美國(guó)紐約的西格拉姆大廈 二次大戰(zhàn)后的50年代 講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導(dǎo)地位 而人們又把密斯追求純凈 透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表 西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品 大廈主體現(xiàn)為豎立的長(zhǎng)方體 除底層外 大樓的幕墻墻面直上直下 整齊劃一 沒(méi)有變化 窗框用銅材制成 墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條 增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢(shì) 整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲 簡(jiǎn)潔細(xì)致 突出材質(zhì)和工藝的審美呂質(zhì) 西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想 被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一 西格拉姆大廈的設(shè)計(jì)風(fēng)格 他的設(shè)計(jì)想法直接而簡(jiǎn)單 讓承受重力的鋼結(jié)構(gòu)直接暴露以構(gòu)成外觀 取代偽飾的立面鋪貼 然而事與愿違 由于技術(shù)規(guī)范的限制 鋼結(jié)構(gòu)表面必須被防火材料覆蓋 而人們選擇以混凝土包裹 密斯被迫選擇了 假做 在玻璃幕墻表面嵌以工字鋼 以此顯示原本想要外露的結(jié)構(gòu)受力構(gòu)件這就是今天站在大街上所看到通體貫穿在大樓表面的古銅色豎線條 諷刺的是 這樣的立面策略令建筑用鋼量增加數(shù)千頓 造價(jià)增加也超過(guò)了總體的12 可以說(shuō) 密斯是用一種假替代了另一種假 工字鋼的 假 形式 表達(dá)了對(duì)推崇功能的真實(shí)表現(xiàn)的渴望 在形式上較之前的柱式拱券也更為簡(jiǎn)潔 反映了新的時(shí)代性 所以 這樣的設(shè)計(jì)策略也被稱為 國(guó)際風(fēng) 直到今天仍在發(fā)揮影響 鮮有建筑師能從根本上提出全新的方法來(lái)擺脫密斯所劃定的智域 西格拉姆大廈的立面設(shè)計(jì) 秩序性古典比例 西格拉姆大廈的古典意向 柱廊意向 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)邏輯性 現(xiàn)代體貌古典意蘊(yùn) PART FIVE 柏林新國(guó)家美術(shù)館 密斯 凡 德 羅 柏林新國(guó)家美術(shù)館 密斯 凡 德羅封筆作 光與玻璃的殿堂 密斯 凡 德羅 我們反對(duì)一切審美方面的虛夸 教條和形式主義 PART 1 FIVE 始建于1962年 落成于1968年 坐落于德國(guó)首都柏林 建筑背景 密斯職業(yè)生涯最后乃至最高的作品 工業(yè)革命 新型建筑材料的運(yùn)用 新的力學(xué)觀念和系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)科學(xué)的出現(xiàn) PART 1 FIVE 建筑概況 64 8m 屋頂 的正方形 54 54玻璃幕墻圍合的展廳 鋼與玻璃建造 地上層花崗巖平面面積105 110 8根8 4m十字形截面鋼柱支撐 展覽大廳四周都是玻璃幕墻圍合 鋼的平屋頂 地下一層 永久性展品 地上一層 流動(dòng)展廳 PART 2 FIVE 建筑概況 單一的多功能大空間 可以根據(jù)需要自由分區(qū)形成靈活多變的流動(dòng)空間 大面積玻璃 通透感又增加了采光面積 彌補(bǔ)選址位置光照不足的問(wèn)題 為解決冬天玻璃凝結(jié)的水汽和地面的寒冷的問(wèn)題 專門(mén)設(shè)計(jì)了大型暖氣設(shè)備和地暖 柱子與屋面節(jié)點(diǎn)是一個(gè)焊接的圓球形結(jié)構(gòu) 室內(nèi)雕塑和室外點(diǎn)塑相互呼應(yīng) 錐形立柱構(gòu)造 糾正屋面蓋板不到10cm的傾斜度 PART 3 FIVE 黑色正方體 正方體是一種模數(shù) 一個(gè)大的正方體嵌套一個(gè)小的正方體 極簡(jiǎn)主義 建筑特點(diǎn) 單一的多功能大空間 可以根據(jù)需要在巨大的空間內(nèi)自由分區(qū) 靈活多變的流動(dòng)空間 極簡(jiǎn)主義 古典均衡 簡(jiǎn)潔明快 玻璃和鋼材等新建筑材料表現(xiàn)光潔平直 精確新穎的美 墻體和頂棚相接 玻璃墻也從地面一直到頂棚 PART 3 建筑特點(diǎn) 形成巨大的壓迫感和震懾力 但是內(nèi)部卻又許多精致的細(xì)部 建筑的層次感很豐富 由3 6 3 6 1 85的正方形鋼材料組合而成 單獨(dú)建造 一次性吊裝完成 在工業(yè)革命的大背景下 用新材料 新形式以及建筑自身的要素形成自己的建筑風(fēng)格 空曠 單一 把蒙德里安的 幾何形體派 概念用建筑表達(dá)出來(lái) 蒙德里安貴垂直和水平的對(duì)位的神秘含義心馳神往 而密斯用他特有的建筑形式作了平面和立面以及空間上的表達(dá) 對(duì)絕對(duì)主義繪畫(huà)的崇高性 FIVE BYUNDRELAN 空間的延續(xù)與發(fā)展 萬(wàn)能空間 回歸古典形式 PART 3 建筑特點(diǎn) FIVE BYUNDRELAN 空間的延續(xù)與發(fā)展 萬(wàn)能空間 有秩序的重構(gòu) 古希臘神廟 范斯沃斯住宅 柏林美術(shù)館 PART 3 建筑特點(diǎn) FIVE 少就是多 BYUNDRELAN 在他的最后一座建筑中 密斯的平面中終于只剩下了 空 本身 萬(wàn)能的空間 誕生了 密斯 凡 德羅 THANKYOU