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1、Page 217世紀(jì)至世紀(jì)至18世紀(jì)西方美術(shù)史概況：世紀(jì)西方美術(shù)史概況：n 1717世紀(jì)至世紀(jì)至1818世紀(jì)是西方美術(shù)史上一個重要的歷史階段。在這個階段中，世紀(jì)是西方美術(shù)史上一個重要的歷史階段。在這個階段中，歐洲美術(shù)，特別是歐洲美術(shù)，特別是意大利意大利、佛蘭德斯、荷蘭、佛蘭德斯、荷蘭、西班牙西班牙、法國和英國的、法國和英國的美術(shù)，取得了巨大的成就，形成了一個流派紛呈、民族畫派繁榮的局美術(shù)，取得了巨大的成就，形成了一個流派紛呈、民族畫派繁榮的局面。當(dāng)然，面。當(dāng)然，1717、1818世紀(jì)的美術(shù)都都各自的特點。世紀(jì)的美術(shù)都都各自的特點。 n 1717至至1818世紀(jì)的歐洲，是各國在政治制度、宗教、自

2、然科學(xué)和藝術(shù)諸方世紀(jì)的歐洲，是各國在政治制度、宗教、自然科學(xué)和藝術(shù)諸方面發(fā)展和探索的時代，整個歐洲呈現(xiàn)出一派多姿多彩的面貌。人類自面發(fā)展和探索的時代，整個歐洲呈現(xiàn)出一派多姿多彩的面貌。人類自文藝復(fù)興覺醒之后，以新的人生觀和科學(xué)手段探索自然的奧秘，以更文藝復(fù)興覺醒之后，以新的人生觀和科學(xué)手段探索自然的奧秘，以更加活潑的求知欲和好奇心去觀察自然和認(rèn)識世界，產(chǎn)生了一大批偉大加活潑的求知欲和好奇心去觀察自然和認(rèn)識世界，產(chǎn)生了一大批偉大的學(xué)者和藝術(shù)家。的學(xué)者和藝術(shù)家。n 藝術(shù)呈現(xiàn)出不同于文藝復(fù)興時期古典藝術(shù)的多元化局面。巴洛克、羅藝術(shù)呈現(xiàn)出不同于文藝復(fù)興時期古典藝術(shù)的多元化局面。巴洛克、羅可可、古典主義

3、、寫實藝術(shù)等各種風(fēng)格傾向相互交織，并行發(fā)展，各可可、古典主義、寫實藝術(shù)等各種風(fēng)格傾向相互交織，并行發(fā)展，各領(lǐng)風(fēng)騷。領(lǐng)風(fēng)騷。Page 31718世紀(jì)意大利美術(shù)史世紀(jì)意大利美術(shù)史n 17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)共有三個主世紀(jì)的意大利美術(shù)共有三個主要流派：要流派：意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)。和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)。這這一時期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對一時期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對意大利甚至整個歐洲藝術(shù)都有承前啟后、意大利甚至整個歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開來的作用。繼往開來的作用。Page 4一一.意大利學(xué)院派美術(shù)意

4、大利學(xué)院派美術(shù)n 歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，當(dāng)時最著名的學(xué)院之一是波倫亞學(xué)院。它當(dāng)時最著名的學(xué)院之一是波倫亞學(xué)院。它大約創(chuàng)建于大約創(chuàng)建于1590年年,它的創(chuàng)始人是著名的它的創(chuàng)始人是著名的畫家卡拉契兄弟。學(xué)院產(chǎn)生的原因一是為畫家卡拉契兄弟。學(xué)院產(chǎn)生的原因一是為了繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)先人的了繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)先人的經(jīng)驗，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)新的藝術(shù)人才；經(jīng)驗，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)新的藝術(shù)人才；二是企圖把年輕的美術(shù)家引向所謂正路，二是企圖把年輕的美術(shù)家引向所謂正路，使他們不受樣式主院義美術(shù)和卡拉瓦喬主使他們不受樣式主院義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的干擾。學(xué)

5、派的主張是力求訂出一義美術(shù)的干擾。學(xué)派的主張是力求訂出一些法則，使人們遵循，如強調(diào)繪畫中最高些法則，使人們遵循，如強調(diào)繪畫中最高的標(biāo)準(zhǔn)是：的標(biāo)準(zhǔn)是：米開朗基羅的人體、拉斐爾的米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻、威尼斯畫派素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻、威尼斯畫派的色彩等等的色彩等等。波倫亞學(xué)院第一代的代表人。波倫亞學(xué)院第一代的代表人物是卡拉契兄弟。物是卡拉契兄弟。德維克德維克卡拉契卡拉契Page 5歷史淵源歷史淵源米開朗基羅米開朗基羅n 米開朗琪羅米開朗琪羅 （Michelangelo 14751564）米開郎琪羅是意大利文）米開郎琪羅是意大利文藝復(fù)興盛期的雕刻家、畫家和建筑師，是文

6、藝復(fù)興盛期的代表。他少年藝復(fù)興盛期的雕刻家、畫家和建筑師，是文藝復(fù)興盛期的代表。他少年時代就進(jìn)入著名的時代就進(jìn)入著名的梅第奇花園梅第奇花園，在那里接受了藝術(shù)訓(xùn)練，并接觸到大，在那里接受了藝術(shù)訓(xùn)練，并接觸到大量收藏在那里的古代藝術(shù)珍品，在他的早期作品中已流露出不凡的氣質(zhì)。量收藏在那里的古代藝術(shù)珍品，在他的早期作品中已流露出不凡的氣質(zhì)。 米開朗基羅代表作大衛(wèi)米開朗基羅代表作大衛(wèi)Page 6歷史淵源歷史淵源拉斐爾拉斐爾n 拉斐爾拉斐爾 （Raphael 14831520）拉斐爾幼年便從父學(xué)畫，他的父親是）拉斐爾幼年便從父學(xué)畫，他的父親是烏爾比諾公爵的宮廷畫師。他的畫面上始終洋溢著明凈的色彩、柔和的光

7、烏爾比諾公爵的宮廷畫師。他的畫面上始終洋溢著明凈的色彩、柔和的光線和寧靜而優(yōu)雅的節(jié)奏感，這都得益于他受到的早期教育。他所創(chuàng)造的許線和寧靜而優(yōu)雅的節(jié)奏感，這都得益于他受到的早期教育。他所創(chuàng)造的許多理想美，特別是女性美的形象，為后人所難以企及。多理想美，特別是女性美的形象，為后人所難以企及。 拉斐爾作品少女半身像拉斐爾作品少女半身像Page 7歷史淵源歷史淵源威尼斯畫派威尼斯畫派n 威尼斯畫派是威尼斯畫派是16世紀(jì)以威尼斯畫家喬爾喬尼和提香為世紀(jì)以威尼斯畫家喬爾喬尼和提香為代表的繪畫形式，他們吸收了文藝復(fù)興鼎盛時期畫家的精代表的繪畫形式，他們吸收了文藝復(fù)興鼎盛時期畫家的精華，但大膽在色彩上創(chuàng)新，使

8、畫作更為生動明快，同時人華，但大膽在色彩上創(chuàng)新，使畫作更為生動明快，同時人物背景的風(fēng)景比例更大。物背景的風(fēng)景比例更大。喬爾喬尼的著名作品沉睡的維喬爾喬尼的著名作品沉睡的維納斯、暴風(fēng)雨等；提香的著名作品有大型壁畫納斯、暴風(fēng)雨等；提香的著名作品有大型壁畫“圣圣母升天母升天”、“歐羅巴被劫歐羅巴被劫”、“達(dá)娜厄達(dá)娜厄”等。等。威尼斯畫派威尼斯畫派對其后的巴洛克藝術(shù)時期畫家有很大的影響對其后的巴洛克藝術(shù)時期畫家有很大的影響Page 8威尼斯畫派作品威尼斯畫派作品喬爾喬內(nèi)田園合奏喬爾喬內(nèi)田園合奏喬爾喬尼沉睡的維納斯喬爾喬尼沉睡的維納斯提香圣母圣天提香圣母圣天Page 9學(xué)院派重要創(chuàng)始人學(xué)院派重要創(chuàng)始人阿

9、尼巴阿尼巴卡拉契卡拉契n 阿尼巴阿尼巴卡拉契（卡拉契（15601609）是卡拉契三兄弟中最）是卡拉契三兄弟中最為馳名的一個。阿尼巴為馳名的一個。阿尼巴卡拉契早年曾從兄路德維克卡拉契早年曾從兄路德維克卡拉卡拉契學(xué)藝，后曾在威尼斯、帕爾瑪、羅馬等地工作，契學(xué)藝，后曾在威尼斯、帕爾瑪、羅馬等地工作，1609年去那不勒斯，后在那里染上瘧疾病回到羅馬身亡。他的年去那不勒斯，后在那里染上瘧疾病回到羅馬身亡。他的才能是多方面的，善于大型壁畫，也作祭壇畫和架上畫。才能是多方面的，善于大型壁畫，也作祭壇畫和架上畫。他為羅馬法爾內(nèi)塞宮所作的天頂畫尤為出色，風(fēng)格很近似他為羅馬法爾內(nèi)塞宮所作的天頂畫尤為出色，風(fēng)格很近

10、似米開朗基羅，構(gòu)圖宏偉，人物生動。他的才能是多方面的，米開朗基羅，構(gòu)圖宏偉，人物生動。他的才能是多方面的，善作大型壁畫，也作祭壇畫和架上畫。他的主要作品有善作大型壁畫，也作祭壇畫和架上畫。他的主要作品有酒神巴庫斯和阿里阿德涅、美惠女神為維納斯梳妝酒神巴庫斯和阿里阿德涅、美惠女神為維納斯梳妝打扮、女圣使在復(fù)活的基督墓前等。打扮、女圣使在復(fù)活的基督墓前等。Page 10阿尼巴阿尼巴卡拉契卡拉契酒神巴庫斯和阿里阿德涅酒神巴庫斯和阿里阿德涅畫中故事畫中故事 酒神巴庫斯，是宙斯和卡德摩斯的女兒塞墨勒的兒子，塞墨勒被雷電擊死，巴庫斯成了孤兒，先為宙斯收養(yǎng)，后又轉(zhuǎn)為伊諾和瑞亞教養(yǎng)，教他打獵并訓(xùn)服獅虎豹為他拉

11、車，巴庫斯長大后，常駕車出外游玩。 有一天巴庫斯又駕車出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海邊的巖石上，阿里阿德涅是宙斯和歐羅巴的孫女，她曾幫助雅典王的兒子忒修斯殺死害人的彌諾陶洛斯，而深深地愛上了忒修斯，但命運女神拒絕他們的愛情，這使阿里阿德涅十分傷心，她看著自己所愛的人遠(yuǎn)航離去。正在痛苦之際，巴庫期滿懷激情地來到她身邊，這是命運女神的安排，他們相愛了。 畫家著意描繪這一見鐘情的場面，巴庫斯縱身從坐車上飛向阿里阿德涅，畫家著意描繪這一見鐘情的場面，巴庫斯縱身從坐車上飛向阿里阿德涅，成為畫面的突出中心，給觀眾帶來巨大的視覺沖擊力。整個前景人物以暖色調(diào)成為畫面的突出中心，給觀眾帶來巨大的視覺沖擊力

12、。整個前景人物以暖色調(diào)處理，被單純的藍(lán)天大海襯托得鮮明而強烈，這是一首歌頌青春、生命與歡樂處理，被單純的藍(lán)天大海襯托得鮮明而強烈，這是一首歌頌青春、生命與歡樂生活的贊歌。生活的贊歌。Page 11學(xué)院派局限性學(xué)院派局限性n 學(xué)院派的藝術(shù)從一開始就有折衷主義的特色。學(xué)院派的藝術(shù)從一開始就有折衷主義的特色。由于過分強調(diào)法則，所以學(xué)院派的畫家比較保守，由于過分強調(diào)法則，所以學(xué)院派的畫家比較保守，缺乏創(chuàng)新精神。他們的作品的題材也比較狹窄，缺乏創(chuàng)新精神。他們的作品的題材也比較狹窄，大都是描繪宗教或神話，而對世俗生活的題材往大都是描繪宗教或神話，而對世俗生活的題材往往不感興趣。在技法上比較偏重于素描而輕視

13、色往不感興趣。在技法上比較偏重于素描而輕視色彩，以上這些特點都為古典主義美術(shù)的發(fā)展奠定彩，以上這些特點都為古典主義美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。了基礎(chǔ)。Page 12二、巴洛克藝術(shù)二、巴洛克藝術(shù)n 名詞解釋名詞解釋 巴洛克（巴洛克（Baroque）這個詞語的意大利語義為奇形怪狀、矯揉造）這個詞語的意大利語義為奇形怪狀、矯揉造作；葡萄牙語義是很大而形狀不勻稱的蚌珠。人們借用巴洛克這個詞作；葡萄牙語義是很大而形狀不勻稱的蚌珠。人們借用巴洛克這個詞來嘲弄具有這種風(fēng)格的藝術(shù)。在當(dāng)時具有貶義，當(dāng)時人們認(rèn)為它的華來嘲弄具有這種風(fēng)格的藝術(shù)。在當(dāng)時具有貶義，當(dāng)時人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低，但現(xiàn)

14、在，人們已經(jīng)公認(rèn)，麗、炫耀的風(fēng)格是對文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低，但現(xiàn)在，人們已經(jīng)公認(rèn)，巴洛克是歐洲偉大藝術(shù)風(fēng)格之一。巴洛克是歐洲偉大藝術(shù)風(fēng)格之一。n 風(fēng)格風(fēng)格 巴洛克巴洛克(Baroque)是是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克藝世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感，有時還術(shù)無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感，有時還帶有宗教的熱情和神秘。帶有宗教的熱情和神秘。Page 13巴洛克藝術(shù)的重要特點巴洛克藝術(shù)的重要特點1、有豪華的特色，既有宗教的特色，又有享樂主義的色彩。、有豪華的特色，既有宗教的特色，又有享樂主義的色彩。2、是一種激情

15、的藝術(shù)，打破了理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義、是一種激情的藝術(shù)，打破了理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。色彩，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。3、它極力強調(diào)運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。、它極力強調(diào)運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。4、它很關(guān)注作品的空間感和立體感。、它很關(guān)注作品的空間感和立體感。5、它具有綜合性，強調(diào)藝術(shù)形成的綜合手段。、它具有綜合性，強調(diào)藝術(shù)形成的綜合手段。6、它有著濃厚的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位。、它有著濃厚的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位。7、大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向

16、。、大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向。Page 14巴洛克藝術(shù)代表人物巴洛克藝術(shù)代表人物n 17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)在建筑方面最有代表性的兩個人物是：世紀(jì)巴洛克藝術(shù)在建筑方面最有代表性的兩個人物是：弗弗波羅米尼和喬凡尼波羅米尼和喬凡尼洛倫茨洛倫茨貝尼尼。貝尼尼。n 貝尼尼貝尼尼 (1598-1680) 貝尼尼是繼米開朗琪羅之后意人利最偉大的雕塑家和那個時代最貝尼尼是繼米開朗琪羅之后意人利最偉大的雕塑家和那個時代最杰出的建筑家，同時也是一位能文擅畫的人物，頗具文藝復(fù)興時代的杰出的建筑家，同時也是一位能文擅畫的人物，頗具文藝復(fù)興時代的遺風(fēng)。貝尼尼很早就顯露出驚人才華，二十多歲時就以一系列雕塑作遺

17、風(fēng)。貝尼尼很早就顯露出驚人才華，二十多歲時就以一系列雕塑作品震動了羅馬。品震動了羅馬。n 波羅米尼波羅米尼(1599-1667) 波羅米尼是巴洛克建筑家的杰出代表。他設(shè)計的位于羅馬的小型波羅米尼是巴洛克建筑家的杰出代表。他設(shè)計的位于羅馬的小型天主教堂四泉圣卡羅教堂天主教堂四泉圣卡羅教堂(1638-1667)，是他的一件代表作。在面向，是他的一件代表作。在面向街道的西立面上，波動的譫部交錯變化，壁柱與其凸面、凹面相互配街道的西立面上，波動的譫部交錯變化，壁柱與其凸面、凹面相互配合，創(chuàng)造出非常醒目、非常富于動感的視覺效果，藝術(shù)上頗有特色。合，創(chuàng)造出非常醒目、非常富于動感的視覺效果，藝術(shù)上頗有特色。

18、這種對動態(tài)效果的追求，也體現(xiàn)在圣伊沃教堂這種對動態(tài)效果的追求，也體現(xiàn)在圣伊沃教堂(1642-1660)圓頂?shù)脑O(shè)圓頂?shù)脑O(shè)計上。從內(nèi)部看，它那不斷上升的韻律和節(jié)奏，形成一種非常生動和計上。從內(nèi)部看，它那不斷上升的韻律和節(jié)奏，形成一種非常生動和迷人的壯麗感。迷人的壯麗感。Page 15波羅米尼和貝尼尼的代表作波羅米尼和貝尼尼的代表作波羅米尼代表作羅馬圣卡羅教堂波羅米尼代表作羅馬圣卡羅教堂貝尼尼作品圣德列薩祭壇貝尼尼作品圣德列薩祭壇貝尼尼貝尼尼Page 16巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)時代的高度時代的高度n 17世紀(jì)是巴洛克美術(shù)占主導(dǎo)地位之時，故有巴洛克時代之稱。巴世紀(jì)是巴洛克美術(shù)占主導(dǎo)地位之時，故有巴洛克時

19、代之稱。巴洛克原是古典主義批評家使用的貶義詞，含有荒悖違理之義，以此形洛克原是古典主義批評家使用的貶義詞，含有荒悖違理之義，以此形容容17世紀(jì)那些不合乎古典法度的藝術(shù)作品。但實際上巴洛克美術(shù)是繼世紀(jì)那些不合乎古典法度的藝術(shù)作品。但實際上巴洛克美術(shù)是繼文藝復(fù)興美術(shù)之后的一個推陳出新的發(fā)展，它以熱情奔放、運動強烈、文藝復(fù)興美術(shù)之后的一個推陳出新的發(fā)展，它以熱情奔放、運動強烈、華美絢麗補充了文藝復(fù)興的莊重典雅，也在一定程度上發(fā)揮了現(xiàn)實主華美絢麗補充了文藝復(fù)興的莊重典雅，也在一定程度上發(fā)揮了現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，克服了樣式主義的消極傾向。另一方面，巴洛克美術(shù)比較能義傳統(tǒng)，克服了樣式主義的消極傾向。另一方面，巴

20、洛克美術(shù)比較能適應(yīng)當(dāng)時群眾的宗教情感，并被羅馬天主教會利用為爭取信眾的宣傳適應(yīng)當(dāng)時群眾的宗教情感，并被羅馬天主教會利用為爭取信眾的宣傳工具，因而不僅在意大利廣為流傳，也迅速擴展到歐洲各地，為各國工具，因而不僅在意大利廣為流傳，也迅速擴展到歐洲各地，為各國宮廷貴族所喜愛。宮廷貴族所喜愛。17世紀(jì)巴洛克美術(shù)的最大中心是羅馬，佛羅倫薩已世紀(jì)巴洛克美術(shù)的最大中心是羅馬，佛羅倫薩已退居次要的地位。一般認(rèn)為，意大利的巴洛克美術(shù)分為退居次要的地位。一般認(rèn)為，意大利的巴洛克美術(shù)分為3個階段：個階段：16001625年為初期，年為初期，16251685年為盛期，年為盛期，16851750年為后年為后期。但期。但

21、18世紀(jì)初年以后的巴洛克美術(shù)又另有羅可可美術(shù)之稱。與此同世紀(jì)初年以后的巴洛克美術(shù)又另有羅可可美術(shù)之稱。與此同時，在整個巴洛克美術(shù)發(fā)展期間也并行存在著古典主義和現(xiàn)實主義等時，在整個巴洛克美術(shù)發(fā)展期間也并行存在著古典主義和現(xiàn)實主義等藝術(shù)流派，而且彼此互有影響，因此藝術(shù)流派，而且彼此互有影響，因此17世紀(jì)意大利美術(shù)仍是相當(dāng)豐富世紀(jì)意大利美術(shù)仍是相當(dāng)豐富多彩。多彩。Page 17三、現(xiàn)實主義藝術(shù)與卡拉瓦喬三、現(xiàn)實主義藝術(shù)與卡拉瓦喬n 16世紀(jì)末世紀(jì)末17世紀(jì)初，與學(xué)院派和樣式主義相對立的是現(xiàn)實主義藝世紀(jì)初，與學(xué)院派和樣式主義相對立的是現(xiàn)實主義藝術(shù)?，F(xiàn)實主義最主要的代表人物是米開朗基羅術(shù)?，F(xiàn)實主義最主要

22、的代表人物是米開朗基羅達(dá)達(dá)卡拉瓦喬（卡拉瓦喬（15731610）?？ɡ邌蹋?。卡拉瓦喬 是十六、十七世紀(jì)意大利偉大的畫家，是意大利是十六、十七世紀(jì)意大利偉大的畫家，是意大利現(xiàn)實主義繪畫的主要創(chuàng)始人和杰出的代表，他的出現(xiàn)，把現(xiàn)實主義藝現(xiàn)實主義繪畫的主要創(chuàng)始人和杰出的代表，他的出現(xiàn)，把現(xiàn)實主義藝術(shù)推向了一個新的階段。影響了他之后百十年歐洲的繪畫風(fēng)格。卡拉術(shù)推向了一個新的階段。影響了他之后百十年歐洲的繪畫風(fēng)格。卡拉瓦喬將現(xiàn)實主義藝術(shù)推向一個新階段，鮮明的民主主義色彩，流露苦瓦喬將現(xiàn)實主義藝術(shù)推向一個新階段，鮮明的民主主義色彩，流露苦悶叛逆的情緒，文藝復(fù)興時期大師的作品和倫巴底的現(xiàn)實生活對他影悶叛逆的

23、情緒，文藝復(fù)興時期大師的作品和倫巴底的現(xiàn)實生活對他影響最大。他的許多作品運用明暗法。響最大。他的許多作品運用明暗法。n 其代表作品有：酒神巴庫斯逃往埃及途中彈曼陀鈴的其代表作品有：酒神巴庫斯逃往埃及途中彈曼陀鈴的姑娘女卜者水果籃抱水果籃的男孩等，帶有濃郁生活姑娘女卜者水果籃抱水果籃的男孩等，帶有濃郁生活氣息氣息 祭壇畫圣馬太和天使基督下葬圣母升天多疑的祭壇畫圣馬太和天使基督下葬圣母升天多疑的多瑪參拜圣地人的圣母提著哥利亞頭的大衛(wèi)圣馬太蒙召多瑪參拜圣地人的圣母提著哥利亞頭的大衛(wèi)圣馬太蒙召丘比特的勝利艾慕里的晚餐丘比特的勝利艾慕里的晚餐n 他追求藝術(shù)的真實性，反復(fù)強調(diào)很好的模仿自然，不為傳統(tǒng)所囿，

24、他追求藝術(shù)的真實性，反復(fù)強調(diào)很好的模仿自然，不為傳統(tǒng)所囿，善于在下層人身上發(fā)現(xiàn)美和智慧。善于在下層人身上發(fā)現(xiàn)美和智慧。Page 18卡拉瓦喬代表作品卡拉瓦喬代表作品 意大利卡拉瓦橋意大利卡拉瓦橋(1573-1610)的水的水果籃，這是美術(shù)史果籃，這是美術(shù)史上的第一幅靜物畫。上的第一幅靜物畫。畫作以明晰而結(jié)實的畫作以明晰而結(jié)實的輪廓，單純而質(zhì)樸的輪廓，單純而質(zhì)樸的光線，鮮明而實在的光線，鮮明而實在的蘋果、葡萄、干枯的蘋果、葡萄、干枯的葉子，以及如實刻畫葉子，以及如實刻畫的蘋果上的蟲子眼等的蘋果上的蟲子眼等，表明了靜物完全可，表明了靜物完全可以作為獨立的繪畫主以作為獨立的繪畫主題而存在。題而存在。

25、 Page 19卡拉瓦喬代表作品卡拉瓦喬代表作品 召喚圣馬太召喚圣馬太(約約1597-1599)就是一幅鮮明體現(xiàn)卡拉瓦喬處理宗就是一幅鮮明體現(xiàn)卡拉瓦喬處理宗教題材的態(tài)度和手法的著名作品。教題材的態(tài)度和手法的著名作品。在一間描繪得非常真實的羅馬人房在一間描繪得非常真實的羅馬人房間里，稅官馬太和一伙衣飾華麗的間里，稅官馬太和一伙衣飾華麗的人坐在一起，耶穌走進(jìn)來，召喚馬人坐在一起，耶穌走進(jìn)來，召喚馬太隨他而去。一切都像現(xiàn)實中的景太隨他而去。一切都像現(xiàn)實中的景象，為傳道奔勞的耶穌、生活優(yōu)裕象，為傳道奔勞的耶穌、生活優(yōu)裕的馬太一伙、人物的神情、人物與的馬太一伙、人物的神情、人物與環(huán)境的關(guān)系等，都令人信服

26、。從一環(huán)境的關(guān)系等，都令人信服。從一側(cè)投射進(jìn)來的光線，在創(chuàng)造神圣感側(cè)投射進(jìn)來的光線，在創(chuàng)造神圣感的同時，又顯得那么自然。由光線的同時，又顯得那么自然。由光線造成的強烈明暗對比，有力地突出造成的強烈明暗對比，有力地突出了耶穌的面孔和召喚馬太的手，次了耶穌的面孔和召喚馬太的手，次要的部分則淹沒在陰影里。不合傳要的部分則淹沒在陰影里。不合傳統(tǒng)規(guī)范的處理手法極富表現(xiàn)力統(tǒng)規(guī)范的處理手法極富表現(xiàn)力;難怪難怪倫勃朗等大師都被這種作法深深吸倫勃朗等大師都被這種作法深深吸引，從中汲取營養(yǎng)。引，從中汲取營養(yǎng)。Page 20卡拉瓦喬卡拉瓦喬大膽革新大膽革新n 同其它意大利畫家一樣，卡拉瓦喬在繪畫題材上沒有同其它意大

27、利畫家一樣，卡拉瓦喬在繪畫題材上沒有什么變化，主要是為教會創(chuàng)作宗教畫，但在處理傳統(tǒng)題材什么變化，主要是為教會創(chuàng)作宗教畫，但在處理傳統(tǒng)題材時，他拋棄了盛期文藝復(fù)興大師確立的理想化模式，把那時，他拋棄了盛期文藝復(fù)興大師確立的理想化模式，把那些神圣的人物和場面，描繪得如同現(xiàn)實生活中的真人實景。些神圣的人物和場面，描繪得如同現(xiàn)實生活中的真人實景。這種作法激起教會人十的指責(zé)，說他筆下死亡的圣母，像這種作法激起教會人十的指責(zé)，說他筆下死亡的圣母，像飄在臺伯阿里的女尸。另外，他在繪畫語言上也進(jìn)行不大飄在臺伯阿里的女尸。另外，他在繪畫語言上也進(jìn)行不大膽的革新，一反達(dá)膽的革新，一反達(dá)芬奇那種細(xì)膩柔和的明暗過渡法

28、，創(chuàng)芬奇那種細(xì)膩柔和的明暗過渡法，創(chuàng)造出一種強烈對比的明暗法，借以突出重點，渲染氣氛。造出一種強烈對比的明暗法，借以突出重點，渲染氣氛?？ɡ邌淌悄莻€時代最大膽的畫家。在狂放不羈的一生中，卡拉瓦喬是那個時代最大膽的畫家。在狂放不羈的一生中，他以新穎的態(tài)度和手法創(chuàng)作的作品，深深影響了他以新穎的態(tài)度和手法創(chuàng)作的作品，深深影響了17世紀(jì)的世紀(jì)的畫家。畫家。Page 21十七十八世紀(jì)意大利美術(shù)的深遠(yuǎn)影響十七十八世紀(jì)意大利美術(shù)的深遠(yuǎn)影響n 這一時期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對意大利甚這一時期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對意大利甚至整個歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開來的作用。承前是至整個歐洲藝術(shù)都有承前啟

29、后、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復(fù)興時期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學(xué)院派主張繪畫指繼承文藝復(fù)興時期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學(xué)院派主張繪畫的標(biāo)準(zhǔn)是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典的標(biāo)準(zhǔn)是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開辟了一個新的時代，它的多姿雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開辟了一個新的時代，它的多姿多彩，對后來的歐洲美術(shù)有著深刻的影響。如學(xué)院派藝術(shù)多彩，對后來的歐洲美術(shù)有著深刻的影響。如學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，不僅在當(dāng)時影響術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉

30、瓦喬的藝術(shù)，不僅在當(dāng)時影響了歐洲各國的現(xiàn)實主義藝術(shù)，還對了歐洲各國的現(xiàn)實主義藝術(shù)，還對18世紀(jì)的市民藝術(shù)、世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。Page 22受學(xué)院派影響的古典藝術(shù)阿卡迪亞的牧人阿卡迪亞的牧人作者尼古拉斯作者尼古拉斯普桑普桑阿塔蘭與希波列斯阿塔蘭與希波列斯作者雷尼作者雷尼Page 23受巴洛克藝術(shù)影響的羅可可藝術(shù)受巴洛克藝術(shù)影響的羅可可藝術(shù)狄安娜出浴狄安娜出浴作者：布歇作者：布歇洛可可建筑風(fēng)格洛可可建筑風(fēng)格Page 241718世紀(jì)西班牙美術(shù)史世紀(jì)西班牙美術(shù)史:n 17世紀(jì)的西班牙逐漸淪為二等國，但美術(shù)人才輩出，

31、在世紀(jì)的西班牙逐漸淪為二等國，但美術(shù)人才輩出，在17世紀(jì)上半世紀(jì)上半期出現(xiàn)了一個期出現(xiàn)了一個“黃金時期黃金時期”。n 西班牙美術(shù)的繁榮主要有三個條件：一是西班牙文學(xué)對美術(shù)的有力影西班牙美術(shù)的繁榮主要有三個條件：一是西班牙文學(xué)對美術(shù)的有力影響，二是西班牙地方畫派中現(xiàn)實主義力量的存在和發(fā)展，三是意大利響，二是西班牙地方畫派中現(xiàn)實主義力量的存在和發(fā)展，三是意大利卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影響。西班牙文學(xué)提倡藝術(shù)要表現(xiàn)時代，應(yīng)該把卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影響。西班牙文學(xué)提倡藝術(shù)要表現(xiàn)時代，應(yīng)該把在生活中看到的東西反映出來。在生活中看到的東西反映出來。n “黃金時期黃金時期”的三大代表人物是：的三大代表人物是：里韋拉

32、里韋拉、蘇爾瓦蘭蘇爾瓦蘭和和委拉斯委拉斯貴支。貴支。 里韋拉早期在藝術(shù)上曾受拉斐爾、米開朗基羅和提香等人的影響，卡里韋拉早期在藝術(shù)上曾受拉斐爾、米開朗基羅和提香等人的影響，卡拉瓦喬的藝術(shù)對他的影響尤為直接和明顯。他的肖像畫鮮明地表現(xiàn)了拉瓦喬的藝術(shù)對他的影響尤為直接和明顯。他的肖像畫鮮明地表現(xiàn)了畫家樸素、先進(jìn)的美學(xué)思想，表明美和智慧來自于下層人民。有的畫畫家樸素、先進(jìn)的美學(xué)思想，表明美和智慧來自于下層人民。有的畫雖然以古代哲學(xué)家命名，但畫上的人物完全是照著西班牙的流浪漢、雖然以古代哲學(xué)家命名，但畫上的人物完全是照著西班牙的流浪漢、農(nóng)民的形象畫出來的。他們的形象呈現(xiàn)出一種真實、自然、粗獷、豪農(nóng)民的

33、形象畫出來的。他們的形象呈現(xiàn)出一種真實、自然、粗獷、豪放的特色，這種富有農(nóng)民氣質(zhì)的肖像畫，在以前是很少見的。放的特色，這種富有農(nóng)民氣質(zhì)的肖像畫，在以前是很少見的。Page 25里韋拉簡介：里韋拉簡介：n 里韋拉早期在藝術(shù)上曾受拉斐爾、米開朗基里韋拉早期在藝術(shù)上曾受拉斐爾、米開朗基羅和提香等人的影響，卡拉瓦喬的藝術(shù)對他羅和提香等人的影響，卡拉瓦喬的藝術(shù)對他的影響尤為直接和明顯。他的肖像畫鮮明地的影響尤為直接和明顯。他的肖像畫鮮明地表現(xiàn)了畫家樸素、先進(jìn)的美學(xué)思想，表明美表現(xiàn)了畫家樸素、先進(jìn)的美學(xué)思想，表明美和智慧來自于下層人民。有的畫雖然以古代和智慧來自于下層人民。有的畫雖然以古代哲學(xué)家命名，但畫

34、上的人物完全是照著西班哲學(xué)家命名，但畫上的人物完全是照著西班牙的流浪漢、農(nóng)民的形象畫出來的。他們的牙的流浪漢、農(nóng)民的形象畫出來的。他們的形象呈現(xiàn)出一種真實、自然、粗獷、豪放的形象呈現(xiàn)出一種真實、自然、粗獷、豪放的特色，這種富有農(nóng)民氣質(zhì)的肖像畫，在以前特色，這種富有農(nóng)民氣質(zhì)的肖像畫，在以前是很少見的。代表作有是很少見的。代表作有圣伊涅薩圣伊涅薩、跛跛足者足者、雅各之夢雅各之夢等。等。 Page 26里委拉代表作：里委拉代表作：n 圣伊涅薩圣伊涅薩是是他的一件代表作他的一件代表作品，取材于宗教品，取材于宗教傳說，描繪一位傳說，描繪一位14歲的少女寧受歲的少女寧受脫衣之辱也不肯脫衣之辱也不肯改變自己

35、的宗教改變自己的宗教信仰，她那堅強信仰，她那堅強不屈的形象如同不屈的形象如同一座紀(jì)念碑令人一座紀(jì)念碑令人肅然起敬。肅然起敬。跛足者跛足者是一幅很不容的肖像畫，畫上的小男孩臉上泛是一幅很不容的肖像畫，畫上的小男孩臉上泛著淡淡的笑容，在笑容后面似乎隱藏著一絲悲傷、寂寞和著淡淡的笑容，在笑容后面似乎隱藏著一絲悲傷、寂寞和孤獨。里韋拉的偉大之處在于，他和卡拉瓦喬一樣，是一孤獨。里韋拉的偉大之處在于，他和卡拉瓦喬一樣，是一位把社會的真實生活毫不粉飾地呈現(xiàn)在人們面前的畫家位把社會的真實生活毫不粉飾地呈現(xiàn)在人們面前的畫家。Page 27委拉斯開茲宮娥圖n 宮娥圖宮娥圖：油畫，：油畫，厘米，西班牙厘米，西班牙

36、畫家委拉斯開茲年創(chuàng)作，被譽為歐洲畫家委拉斯開茲年創(chuàng)作，被譽為歐洲三大名畫之一，現(xiàn)收藏在西班牙首都三大名畫之一，現(xiàn)收藏在西班牙首都馬德里最大的古代繪畫博物館馬德里最大的古代繪畫博物館普普拉多博物館里，是鎮(zhèn)館之作。這幅畫拉多博物館里，是鎮(zhèn)館之作。這幅畫以獨特的視角描繪了一副皇室的以獨特的視角描繪了一副皇室的“全全家福家福”，甚至把畫家自己也畫進(jìn)去。，甚至把畫家自己也畫進(jìn)去。整幅畫把瑪格麗特小公主作為亮麗的整幅畫把瑪格麗特小公主作為亮麗的中心。作為王室繼承人，瑪格麗特公中心。作為王室繼承人，瑪格麗特公主是當(dāng)時西班牙哈布斯堡王朝的希望。主是當(dāng)時西班牙哈布斯堡王朝的希望。畫的右下腳有兩個侏儒女孩。據(jù)說那畫的右下腳有兩個侏儒女孩。據(jù)說那時侯宮廷里經(jīng)常會招這種侏儒進(jìn)宮作時侯宮廷里經(jīng)常會招這種侏儒進(jìn)宮作為皇室的寵物來養(yǎng)！為皇室的寵物來養(yǎng)！ Thank you