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1、 動(dòng)畫片牧笛的肌理運(yùn)用（一） 第1頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片牧笛的肌理運(yùn)用（二） 牧笛畫面運(yùn)用水墨在紙面的肌理表現(xiàn)出一種心懷的寬大和寧?kù)o，給人一種心靈上的舒適第2頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片南郭先生的肌理運(yùn)用 畫面模仿制造出一種拓印效果，使得整個(gè)動(dòng)畫古香古色，充分體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)人文審美。第3頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（一） 第4頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（二）第5頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（三） 第6頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（四） 第7頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（五） 第8頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（六） 第9頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)

2、天的肌理運(yùn)用（七）第10頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（八） 第11頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（九）第12頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（十） 第13頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（十一）第14頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（十二）第15頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（十三）第16頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的肌理運(yùn)用（十四） 第17頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片女媧補(bǔ)天的整個(gè)過程中充滿了大量的肌理表現(xiàn)方法，通過激勵(lì)的表現(xiàn)來表達(dá)故事情節(jié)，可以說是一個(gè)肌理成功運(yùn)用的重要范例。 第18頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片張飛審瓜的肌理運(yùn)用 張飛審瓜本身就是一個(gè)民間故事，故

3、事中充滿了勞動(dòng)大眾的智慧和幽默，為了更好的表達(dá)故事主題，畫面采用了民間剪紙和皮影的肌理特點(diǎn)，使整個(gè)動(dòng)畫故事更加生動(dòng)鮮活。第19頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片機(jī)器人總動(dòng)員的肌理運(yùn)用（一） 第20頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片機(jī)器人總動(dòng)員的肌理運(yùn)用（二） 第21頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片機(jī)器人總動(dòng)員的肌理運(yùn)用 （三）第22頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片機(jī)器人總動(dòng)員的肌理運(yùn)用（四）第23頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片機(jī)器人總動(dòng)員的肌理運(yùn)用（五） 第24頁(yè)/共27頁(yè) 動(dòng)畫片機(jī)器人總動(dòng)員的片尾部分運(yùn)用了多種繪畫肌理來表現(xiàn)，使得整個(gè)故事在落幕時(shí)都緊緊抓住觀眾的眼球，因?yàn)榧±淼淖兓瘜?dǎo)致它的意識(shí)形式太豐富了。也恰恰是這些藝術(shù)表現(xiàn)形式在進(jìn)一步向觀眾闡述動(dòng)畫影片的主題環(huán)保珍惜環(huán)境珍惜文化珍惜人類。第25頁(yè)/共27頁(yè) 總之，不同的材料，不同的制作方法都會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果，不同的肌理效果所產(chǎn)生的心理暗示也是不同的，肌理的制作不僅僅局限于以上幾種，更多的肌理及制作方法需要同學(xué)們?cè)诮窈蟮膶W(xué)習(xí)和實(shí)踐過程中不斷發(fā)現(xiàn)和發(fā)展。第26頁(yè)/共27頁(yè)感謝您的觀看！第27頁(yè)/共27頁(yè)