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1、第四單元第四單元19世紀(jì)以來(lái)的世界文化世紀(jì)以來(lái)的世界文化必 修 三第第58講音樂(lè)、美術(shù)與影視講音樂(lè)、美術(shù)與影視1 1基 礎(chǔ) 攻 關(guān)基 礎(chǔ) 攻 關(guān)2 2考 點(diǎn) 突 破考 點(diǎn) 突 破3 3仿 真 模 擬仿 真 模 擬基基 礎(chǔ)礎(chǔ) 攻攻 關(guān)關(guān) 一、貝多芬與古典主義音樂(lè) 1背景：18與19世紀(jì)之交，是歐洲古典主義音樂(lè)向_音樂(lè)過(guò)渡的時(shí)期，代表人物是德國(guó)音樂(lè)大師_。 2作品成因及特點(diǎn) (1)成因：貝多芬深受_思想的影響，終生追求進(jìn)步和自由，具有強(qiáng)烈反_與爭(zhēng)_的革命精神。 (2)特點(diǎn)：其作品洋溢著_和_氣息，蘊(yùn)涵著深沉的哲理。浪漫主義浪漫主義 貝多芬貝多芬 啟蒙啟蒙 封建封建 民主民主 英雄主義英雄主義 樂(lè)觀

2、主義樂(lè)觀主義 3成就：最重要的貢獻(xiàn)是對(duì)_的創(chuàng)新與發(fā)展，他成功地賦予器樂(lè)反映社會(huì)重大_的使命，他的九部交響曲(如_)是_主義音樂(lè)的瑰寶。 4評(píng)價(jià) (1)貝多芬將_與_相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新形式。 (2)貝多芬是古典主義樂(lè)派的重要代表人物之一，他獲得了“_”的稱(chēng)號(hào)。 (3)貝多芬開(kāi)創(chuàng)了_音樂(lè)的先河。交響曲交響曲 題材題材 英雄交響曲英雄交響曲 命運(yùn)交響曲命運(yùn)交響曲 田園交響曲田園交響曲 古典古典 聲樂(lè)聲樂(lè) 器樂(lè)器樂(lè) 樂(lè)圣樂(lè)圣 浪漫浪漫 二、印象派繪畫(huà)與音樂(lè) 1印象派繪畫(huà) (1)含義：在19世紀(jì)_的啟發(fā)下，一些_畫(huà)家直接描繪陽(yáng)光下的_，追求強(qiáng)烈的_，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來(lái)表現(xiàn)微妙的色彩變化。

3、這個(gè)畫(huà)派被稱(chēng)為“印象派”。 (2)代表人物及作品：印象派最具代表性的畫(huà)家是_。如組畫(huà)_等。 (3)影響：這種創(chuàng)作觀念不僅改變了_方式，而且影響了_創(chuàng)作。科學(xué)技術(shù)科學(xué)技術(shù) 法國(guó)法國(guó) 物象物象 個(gè)人感受個(gè)人感受 莫奈莫奈 干草堆干草堆 魯昂大教堂魯昂大教堂 繪畫(huà)繪畫(huà) 音樂(lè)音樂(lè) 2印象派音樂(lè) (1)含義：一些音樂(lè)家在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)_和音色，重視聲音的_和_，被稱(chēng)為“_音樂(lè)”。 (2)代表人物及作品：代表人物是法國(guó)作曲家_。代表作是_。 3印象派崛起的影響 (1)開(kāi)辟了_與_的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮_提供了新途徑。 (2)孕育了20世紀(jì)初對(duì)_的全面突破。音響音響 響度響度 色彩色彩 印

4、象派印象派 德彪西德彪西 牧神午后牧神午后前奏曲前奏曲 歐美繪畫(huà)歐美繪畫(huà) 音樂(lè)語(yǔ)言音樂(lè)語(yǔ)言 個(gè)性個(gè)性 傳統(tǒng)藝術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù) 三、現(xiàn)代藝術(shù)的興起 1后印象派繪畫(huà) (1)主要代表：_、高更和凡高。 (2)影響：以新的視角描繪_(包括光和空氣氛圍)，為繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)辟了新方向。 2現(xiàn)代派繪畫(huà) (1)特征：采用_、變形與_的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。 (2)代表人物：西班牙畫(huà)家_。塞尚塞尚 客觀世界客觀世界 夸張夸張 抽象抽象 畢加索畢加索 3現(xiàn)代音樂(lè)的特點(diǎn) (1)流派眾多。 (2)作曲家們根據(jù)各自的_譜寫(xiě)各式各樣、風(fēng)格獨(dú)特的樂(lè)曲。創(chuàng)作理念創(chuàng)作理念 1借助光學(xué)研究領(lǐng)域的新成就，印象派藝術(shù)得到發(fā)展。這是科學(xué)

5、發(fā)展直接影響藝術(shù)發(fā)展的典例。 2中國(guó)畫(huà)里面，與印象畫(huà)派相仿的是寫(xiě)意畫(huà)派。在表現(xiàn)手法上印象畫(huà)是油畫(huà)，中國(guó)畫(huà)是水墨畫(huà)。 3現(xiàn)代主義實(shí)際上是在思想和藝術(shù)方面與傳統(tǒng)文藝迥然不同的許多流派的總稱(chēng)。比如，文學(xué)上的荒誕派，美術(shù)上的現(xiàn)代主義美術(shù)，音樂(lè)方面各式各樣的現(xiàn)代主義音樂(lè)。 易混辨析易混辨析 圖解識(shí)記圖解識(shí)記 四、默片時(shí)代 1誕生條件：_世紀(jì)末，隨著攝影技術(shù)、縮短曝光、連續(xù)攝影等一系列技術(shù)的發(fā)明，法國(guó)的_發(fā)明了電影。 2發(fā)展過(guò)程 (1)默片時(shí)代 由來(lái)：1927年之前的電影全是_電影。因此，電影史上稱(chēng)這個(gè)時(shí)期為“默片時(shí)代”。此間，美國(guó)人_因?qū)﹄娪爸谱骱蛿z影技術(shù)進(jìn)行過(guò)重大改革而被譽(yù)為“_”。19 盧米埃爾兄弟

6、盧米埃爾兄弟 無(wú)聲無(wú)聲 格里菲斯格里菲斯 現(xiàn)代電影之父現(xiàn)代電影之父 成就：_是電影明星中最杰出的代表，他以簡(jiǎn)潔明快的_、_的_來(lái)取悅觀眾，他的城市之光_大獨(dú)裁者等影片成為名垂青史的經(jīng)典之作。 (2)全面繁榮階段：隨著_與聲音結(jié)合的技術(shù)日趨成熟，_電影崛起。世界電影進(jìn)入全面繁榮階段，展現(xiàn)在人們面前的影片更精彩、更震撼人心。卓別林卓別林 故事情節(jié)故事情節(jié) 夸張生動(dòng)夸張生動(dòng) 動(dòng)作表演動(dòng)作表演 摩登時(shí)代摩登時(shí)代 影像影像 有聲有聲 五、坐擁天地電視 1出現(xiàn)：在電影技術(shù)的影響下，_年，_國(guó)人_發(fā)明了電視。 2特點(diǎn)：具有_、_和_的特點(diǎn)，成為最為普遍的大眾媒體。 3功能 (1)電視最重要的功能是傳播_，為

7、人們獲得信息提供了快捷方式。人們從此可以坐在家里了解多姿多彩、瞬息萬(wàn)變的世界。1926 英英貝爾德貝爾德 覆蓋面廣覆蓋面廣 時(shí)效性時(shí)效性 現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng) 資訊資訊 (2)電視還成為開(kāi)展_的重要手段。 (3)電視的另一重要功能是_。 (4)把世界各地優(yōu)秀藝術(shù)品展示給世人。 4意義：電視極大地豐富了人類(lèi)的_生活，使人們的_、_悄然改變，并對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的飛速發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，它已經(jīng)成為世界人民_中不可缺少的組成部分。遠(yuǎn)程教育遠(yuǎn)程教育 娛樂(lè)娛樂(lè) 精神精神 生活習(xí)慣生活習(xí)慣 思維方式思維方式 日常生活日常生活 考考 點(diǎn)點(diǎn) 突突 破破 史料探究 史料一它與傳統(tǒng)戲劇不同，沒(méi)有性格鮮明的人物形象和扣人心弦的

8、戲劇沖突，舞臺(tái)形象支離破碎，人物語(yǔ)言顛三倒四，道具功能奇特怪異。在貝克特的劇中，主角往往是貧困的街頭流浪漢、殘疾者或精神病人，他們被安置在一個(gè)個(gè)荒涼、凄慘，而且愈來(lái)愈小的生存環(huán)境中，從荒原陌路到房間床鋪，再到垃圾桶、輪椅上或墓坑里，在孤獨(dú)、絕望的折磨下慢慢地被死亡吞噬?，F(xiàn)代主義戲劇與美術(shù)現(xiàn)代主義戲劇與美術(shù)主題主題 史料二右圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品亞威農(nóng)少女。 當(dāng)時(shí)有人批評(píng)道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來(lái)代替我們吃慣的東西。”而直到30年后的1937年，亞威農(nóng)少女的價(jià)值才為人們所認(rèn)識(shí)，這一年它的轉(zhuǎn)讓價(jià)是240萬(wàn)美元。因?yàn)?，這是畢加索對(duì)以往藝術(shù)方法的徹底訣別，成為了一個(gè)

9、新的美術(shù)畫(huà)派的風(fēng)云人物。 問(wèn)題：據(jù)以上材料，概括現(xiàn)代主義戲劇和美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格并結(jié)合所學(xué)分析該派出現(xiàn)的時(shí)代背景。 提示：(1)史料一反映的是現(xiàn)代主義戲劇的風(fēng)格，體現(xiàn)了反傳統(tǒng)、反理性的藝術(shù)風(fēng)格，史料二反映的是現(xiàn)代主義美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。 (2)現(xiàn)代主義藝術(shù)是人類(lèi)對(duì)兩次世界大戰(zhàn)和資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)反思的產(chǎn)物，是人類(lèi)追求精神徹底解放的結(jié)果。 19世紀(jì)以來(lái)西方美術(shù)流派出現(xiàn)的時(shí)代背景及各派的特點(diǎn) (1)18世紀(jì)末19世紀(jì)初，新古典主義美術(shù)誕生。 背景：大革命前后的社會(huì)動(dòng)蕩；資產(chǎn)階級(jí)追求古希臘羅馬的英雄主義精神。 特點(diǎn)：選材上，主張選擇嚴(yán)峻的重大題材。表現(xiàn)形式上

10、，突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧。 拓展深化拓展深化 (2)19世紀(jì)早期，浪漫主義美術(shù)。 背景：是藝術(shù)家對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國(guó)”失望的思想表露。 特點(diǎn)：注重表現(xiàn)人的感情，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色彩的作用。 (3)19世紀(jì)中期，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)興起。 背景：工業(yè)革命后，資本主義社會(huì)矛盾的暴露。 特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)人民生活。 (4)19世紀(jì)后半期，印象派美術(shù)。 背景：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐的啟發(fā)。 特點(diǎn)：直接描繪陽(yáng)光下的物象，追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。 (5)20世紀(jì)的現(xiàn)代主義美術(shù)。 背景：兩次世界大戰(zhàn)給人們的心靈創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來(lái)的緊張感；科

11、學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓寬了人們的視野。 特點(diǎn)：反傳統(tǒng)反理性，重視藝術(shù)家主觀感受和表現(xiàn)形式，運(yùn)用變形、夸張、抽象等手法。 解析結(jié)合所學(xué)知識(shí)，浪漫主義最突出的特點(diǎn)就是“將個(gè)人感情趣味以及藝術(shù)才能都無(wú)拘無(wú)束地表現(xiàn)出來(lái)，而不受任何形式與法制的限制”。 自由引導(dǎo)人民屬于浪漫主義繪畫(huà)，C項(xiàng)正確。A、B、D三項(xiàng)分別屬于現(xiàn)實(shí)主義、印象畫(huà)派、現(xiàn)代主義風(fēng)格。對(duì)點(diǎn)訓(xùn)練對(duì)點(diǎn)訓(xùn)練C C A以重大事件為題材，突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧 B運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的完整統(tǒng)一 C強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象” D反映知識(shí)分子的精神困惑和對(duì)藝術(shù)的長(zhǎng)久迷惘 解析18世紀(jì)末19世紀(jì)初，新古典主義美術(shù)誕生，該畫(huà)未體現(xiàn)“重大事件為題材”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)，但該畫(huà)未體現(xiàn)“奔放筆法”，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)后半期，產(chǎn)生了印象派美術(shù)，圣阿德雷斯的露臺(tái)表現(xiàn)了捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”，符合“創(chuàng)作于18661867年”，故C項(xiàng)正確；20世紀(jì)開(kāi)創(chuàng)的形形色色與傳統(tǒng)美術(shù)迥然不同的新流派，統(tǒng)稱(chēng)為現(xiàn)代主義美術(shù)，但該畫(huà)未體現(xiàn)“精神困惑”，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。