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1、臨臨 江江 仙仙簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介作者 晏幾道，字晏幾道，字叔原叔原，號(hào)，號(hào)小山小山，臨川人，晏殊第八子。性孤臨川人，晏殊第八子。性孤傲，中年家境中落。一生仕傲，中年家境中落。一生仕途不達(dá)，但狷介自守，不傍途不達(dá)，但狷介自守，不傍權(quán)貴之門(mén)。權(quán)貴之門(mén)。 以詞名世，與其父齊名，以詞名世，與其父齊名，并稱并稱“二晏二晏”。著有。著有小山小山詞詞，存詞，存詞260260首。是北宋后首。是北宋后期典型的期典型的婉約派婉約派詞人。詞人。狷介：狷介：jun孤僻高傲，孤僻高傲，潔身自好。潔身自好。 其詞多抒寫(xiě)其詞多抒寫(xiě)人生失人生失意之苦與男女悲歡離合意之苦與男女悲歡離合之情之情。 他的詞不是表現(xiàn)擁他的詞不是表現(xiàn)擁有

2、愛(ài)情的歡樂(lè)，而是有愛(ài)情的歡樂(lè)，而是追追憶已失落的往日愛(ài)情和憶已失落的往日愛(ài)情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛(ài)情當(dāng)作一種純精并把愛(ài)情當(dāng)作一種純精神的追求。神的追求。晏幾道的詞工于言情，晏幾道的詞工于言情，情調(diào)情調(diào)感傷悲涼感傷悲涼，尤其，尤其是寫(xiě)是寫(xiě)往事如夢(mèng)往事如夢(mèng)，凄涼凄涼入骨入骨，曲折有致，曲折有致，感感人至深人至深，被人稱為，被人稱為“古之傷心人古之傷心人”。宋代賈寶玉宋代賈寶玉臨臨 江江 仙仙夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字

3、羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 春恨春恨相思相思詞之上片寫(xiě)詞之上片寫(xiě)“春恨春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。詞人選取了哪些景？表達(dá)花微雨的情景。詞人選取了哪些景？表達(dá)了詞人怎樣的心境？了詞人怎樣的心境？ 樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂，樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂， 百花落盡，獨(dú)自凝立，百花落盡，獨(dú)自凝立， 細(xì)雨霏霏，燕子雙飛。細(xì)雨霏霏，燕子雙飛。環(huán)境冷清環(huán)境冷清給人以給人以孤獨(dú)寂寞孤獨(dú)寂寞之感之感寓情于景寓情于景景景-特征特征-情感情感詞人為何會(huì)有這樣的孤獨(dú)與寂寞呢？詞人為何會(huì)有這樣的孤獨(dú)與寂寞呢？ （1）“春恨春恨”：因春天的逝去而產(chǎn)

4、生一種莫名因春天的逝去而產(chǎn)生一種莫名的惆悵的惆悵?！叭ツ耆ツ辍倍贮c(diǎn)明這春恨的來(lái)由非一二字點(diǎn)明這春恨的來(lái)由非一朝一夕，同樣的春殘時(shí)節(jié)，同樣的惱人情思涌朝一夕，同樣的春殘時(shí)節(jié)，同樣的惱人情思涌上心頭。上心頭。 （2）微雨、落花，象征）微雨、落花，象征芳春過(guò)盡，傷逝之情芳春過(guò)盡，傷逝之情油油然而生然而生 。 （3）“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛” 寫(xiě)孤獨(dú)的詞寫(xiě)孤獨(dú)的詞人，對(duì)著飄零的落英，又見(jiàn)人，對(duì)著飄零的落英，又見(jiàn)雙雙的燕子，反襯雙雙的燕子，反襯愁人獨(dú)立愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨。，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨。以樂(lè)景襯哀情以樂(lè)景襯哀情“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”

5、用了什么手用了什么手法？法？ 這里以這里以“落花落花”這一這一哀景襯托人因孤獨(dú)哀景襯托人因孤獨(dú)而產(chǎn)生的哀愁而產(chǎn)生的哀愁，以，以“燕雙飛燕雙飛”這一樂(lè)景反襯這一樂(lè)景反襯“人獨(dú)立人獨(dú)立”這一哀愁這一哀愁，即看到燕子成雙成對(duì)，即看到燕子成雙成對(duì)自由自在地飛翔，想到自己卻孑然一身，心自由自在地飛翔，想到自己卻孑然一身，心愛(ài)之人不在身邊，孤獨(dú)相思之苦油然而生。愛(ài)之人不在身邊，孤獨(dú)相思之苦油然而生。 作者對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之情。作者對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之情。據(jù)他在據(jù)他在小山詞小山詞自跋自跋里說(shuō)：里說(shuō)：“沈廉叔，沈廉叔，陳君寵家有陳君寵家有蓮，鴻，蘋(píng)、云蓮，鴻，蘋(píng)、云幾個(gè)歌妓。幾個(gè)歌妓?！标堂刻钜辉~就交給她們演唱，晏

6、與陳、沈晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè)持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè)”。晏幾道寫(xiě)的詞。晏幾道寫(xiě)的詞就是通過(guò)兩家就是通過(guò)兩家“歌兒酒使，俱流傳人間歌兒酒使，俱流傳人間”，可見(jiàn)他跟這些歌妓結(jié)下了不解之緣。可見(jiàn)他跟這些歌妓結(jié)下了不解之緣。下片：相思下片：相思小蘋(píng)若解愁春暮，小蘋(píng)若解愁春暮，一笑留春一笑留春春也住。春也住。小蘋(píng)小蘋(píng)微笑盡妖嬈。微笑盡妖嬈。小蘋(píng)是一個(gè)什么樣的小蘋(píng)是一個(gè)什么樣的形象？形象？天真爛漫、嬌美可人、天真爛漫、嬌美可人、多才多藝、溫柔多才多藝、溫柔多情的多情的少女少女形象形象心心相印心心相印兩情相悅兩情相悅“心心”的小篆寫(xiě)法的小篆寫(xiě)法當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。當(dāng)時(shí)明月在

7、，曾照彩云歸。對(duì)比、反襯對(duì)比、反襯物是襯人非物是襯人非表達(dá)無(wú)盡思念之情表達(dá)無(wú)盡思念之情 總總 結(jié)結(jié) 全全 詞詞 這是一首這是一首感舊懷人感舊懷人的名篇，為作者別后懷思的名篇，為作者別后懷思歌女小蘋(píng)之作。詞的上片寫(xiě)歌女小蘋(píng)之作。詞的上片寫(xiě)“春恨春恨”，描繪夢(mèng)后，描繪夢(mèng)后酒醒、落后微雨的情景。下片寫(xiě)酒醒、落后微雨的情景。下片寫(xiě)相思相思，追憶，追憶“初初見(jiàn)見(jiàn)”及及“當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤苦戀之情、孤寂之感寂之感。 全詞在懷人的同時(shí)，也抒發(fā)了全詞在懷人的同時(shí)，也抒發(fā)了人世無(wú)常、歡人世無(wú)常、歡愉難再的淡淡哀愁愉難再的淡淡哀愁，即，即“微痛纖悲微痛纖悲”的身世之感的身世之感

8、。鷓鷓 鴣鴣 天天 晏幾道晏幾道 鷓鷓 鴣鴣 天天彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚拚卻醉顏紅。卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵今宵剩剩把銀把銀釭釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。照，猶恐相逢是夢(mèng)中。 上片：回憶當(dāng)年初次相逢上片：回憶當(dāng)年初次相逢 下片：寫(xiě)別后思念之深與再逢驚疑之狀下片：寫(xiě)別后思念之深與再逢驚疑之狀 事情：初盟事情：初盟別離別離重逢重逢 時(shí)間：當(dāng)年時(shí)間：當(dāng)年別后別后今宵今宵 情感：歡樂(lè)情感：歡樂(lè)愁苦愁苦歡樂(lè)歡樂(lè) 清清 平平 樂(lè)樂(lè) 黃庭堅(jiān)黃庭堅(jiān)l黃庭堅(jiān)，字黃庭堅(jiān)，字魯直魯直，

9、號(hào)，號(hào)山谷道人，山谷道人，晚號(hào)涪晚號(hào)涪ff翁翁 。出生于詩(shī)書(shū)之家，。出生于詩(shī)書(shū)之家，自幼縱覽六藝，博學(xué)自幼縱覽六藝，博學(xué)多聞，治平年間中進(jìn)多聞，治平年間中進(jìn)士。士?！疤K門(mén)四學(xué)士蘇門(mén)四學(xué)士”之一。政治上與蘇共之一。政治上與蘇共進(jìn)共退，屢遭貶謫。進(jìn)共退，屢遭貶謫。詩(shī)與蘇軾并稱詩(shī)與蘇軾并稱“蘇蘇黃黃”。蘇門(mén)四學(xué)士蘇門(mén)四學(xué)士是北宋文學(xué)家是北宋文學(xué)家秦觀、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之和秦觀、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之和張耒張耒的并稱。的并稱。choli詞與詞與秦觀秦觀齊名，詞齊名，詞風(fēng)流豪風(fēng)流豪邁邁，較接近蘇軾。，較接近蘇軾。尤以尤以書(shū)法書(shū)法為世所重，為為世所重，為“宋四家（宋四家（蘇軾、米芾、蘇軾、米芾、蔡襄、黃庭堅(jiān)蔡襄、黃庭

10、堅(jiān) ）”之一。之一。與蘇軾一起將宋代書(shū)法的與蘇軾一起將宋代書(shū)法的人文氣推向高峰。黃庭堅(jiān)人文氣推向高峰。黃庭堅(jiān)書(shū)法的最大特點(diǎn)是重書(shū)法的最大特點(diǎn)是重“韻韻”，持重風(fēng)度，寫(xiě)來(lái)，持重風(fēng)度，寫(xiě)來(lái)疏朗有致，如朗月清風(fēng)，疏朗有致，如朗月清風(fēng)，書(shū)韻自高。書(shū)韻自高。清清 平平 樂(lè)樂(lè)黃庭堅(jiān)黃庭堅(jiān)春歸何處春歸何處, ,寂寞無(wú)行路。若有人知寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知春無(wú)蹤跡誰(shuí)知, ,除非問(wèn)取黃鸝。百除非問(wèn)取黃鸝。百囀囀無(wú)人能解，因風(fēng)吹過(guò)薔薇。無(wú)人能解，因風(fēng)吹過(guò)薔薇。 惜春詞惜春詞詞中以清新細(xì)膩的語(yǔ)言，詞中以清新細(xì)膩的語(yǔ)言，表現(xiàn)了詞人表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的對(duì)美好春光的珍

11、惜與熱愛(ài)珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者，抒寫(xiě)了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。對(duì)春天逝去的沉痛和惋惜對(duì)春天逝去的沉痛和惋惜擬人（或擬人（或比擬比擬）；）；將春天將春天“人格化人格化”，幻想其去處，幻想其去處，喚其歸來(lái)同住，最終難見(jiàn)其蹤影，將自喚其歸來(lái)同住，最終難見(jiàn)其蹤影，將自然季節(jié)描寫(xiě)得然季節(jié)描寫(xiě)得生動(dòng)活潑生動(dòng)活潑，寄托了，寄托了詞人對(duì)詞人對(duì)春天的喜愛(ài)和對(duì)春天的喜愛(ài)和對(duì)“無(wú)法與春同住無(wú)法與春同住”的無(wú)的無(wú)奈奈，妙趣橫生。妙趣橫生。 這首作品寫(xiě)春，運(yùn)用最明顯的修辭手法是什么？這首作品寫(xiě)春，運(yùn)用最明顯的修辭手法是什么？試分析這種手法使用的妙處。試分析這種手法使用的妙處。 結(jié)合全詞分析所使用的結(jié)合全詞分析所使用的層深手法層深手法。 春歸無(wú)行路春歸無(wú)行路（寂寞傷春）（寂寞傷春）若有人若有人知知（假設(shè)希望）（假設(shè)希望）春無(wú)蹤跡春無(wú)蹤跡（更加（更加失望）失望）問(wèn)取黃鸝問(wèn)取黃鸝（最后希望）（最后希望）無(wú)人能解無(wú)人能解（徹底絕望）（徹底絕望）。 覓春思春傷春之情覓春思春傷春之情層層深化。層層深化。