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1、《秦川抒懷》演奏技巧的分析 摘要：笛子名曲《秦川抒懷》取材于陜北地方戲曲音樂，曲風(fēng)激揚(yáng)豪放，抒發(fā)對欣欣向榮的秦川由衷地贊美之情。體現(xiàn)了陜西地區(qū)的民風(fēng)和獨(dú)特的當(dāng)?shù)仫L(fēng)情，在音樂歷史上具有十分重要的地位。因此，本文主要對《秦川抒懷》進(jìn)行研究，嘗試分析苴中的演奏技巧和情感處理，一方而希望能夠豐富竹笛相關(guān)的理論研究，另一方而也希望能夠給本人及他人在未來演奏過程當(dāng)中提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)以及借鑒意義。 關(guān)鍵詞：竹笛：《秦川抒懷》；演奏；方法；技巧第一章緒論(-)研究的目的與意義1?研究的目的 著名的竹笛曲作品《秦川抒懷》是從陜北地方的戲曲音樂當(dāng)中選擇創(chuàng)作來源的，這首曲子，能夠?qū)?chuàng)作者本身的真實(shí)情感進(jìn)行表露，

2、在其曲調(diào)和音符之中，能夠讓我們對馬迪老師的獨(dú)特感受直觀了解。曲子當(dāng)中的藝術(shù)表現(xiàn)能力十分豐富，同時(shí)也擁有非常濃厚的感染力，所以，這首曲子一方而要求表演者能夠擁有十分扎實(shí)的基本功和音樂的基本素養(yǎng)，同時(shí)還需要表達(dá)濃烈的思想感情。對這首音樂作品進(jìn)行研究，可以把作品當(dāng)中的演奏技巧和自己未來的演奏結(jié)合起來，給他人和自己在未來的演奏提供幫助。 2.研究的意義 理論意義：作品當(dāng)中主要表現(xiàn)了對秦川的推崇。通過對作品的研究，可以幫助演奏者或相關(guān)愛好者對山西人民的音樂風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行更好的了解，同時(shí)還可以讓演奏者充分了解當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情。這首竹笛曲最大的特點(diǎn)就是揉音，另外，也是著冬音樂家馬迪先生的代表作品。音樂當(dāng)中使

3、用了較為悲涼的風(fēng)格，對西北的文化風(fēng)情進(jìn)行刻畫，通過研究這首竹笛曲，能夠給未來對竹笛曲進(jìn)行研究或研究馬迪先生本人理論的愛好者提供一個(gè)良好的素材，所以我認(rèn)為這首竹笛曲在理論上具備一定的意義。 實(shí)踐意義：這首曲子當(dāng)中所擁有的演奏技法十分豐富，同時(shí)也擁有極為強(qiáng)烈的氣息對比，需要演奏的人員能夠熟練控制自己的情感和氣息。通過研究這首作品，希望幫助演奏人員對樂曲的技巧更好的處理，同時(shí)還能幫助演奏人員對情感處理方而做一個(gè)更好的參考,讓作品能夠更加完美的呈現(xiàn)。 (二)研究文獻(xiàn)綜述 秦腔這個(gè)詞在"知網(wǎng)";上共有1313篇期刊、39條博士論文、42篇會(huì)議論文、832篇報(bào)紙文獻(xiàn)。當(dāng)搜索《秦川抒懷》這個(gè)詞時(shí)有18

4、篇期刊?！肚卮ㄊ銘选愤@首樂曲具有較強(qiáng)的審美價(jià)值，藝術(shù)特點(diǎn)。馬迪用他那沉穩(wěn)而又不失豪放、粗獷而又不失委婉的性格詮釋著陜西人民特有的生活方式，用他特有的審美思想和音樂素養(yǎng)講述著當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)。 《秦川抒懷》來源于陜北的地方戲曲音樂，其中使用了激揚(yáng)豪放的曲風(fēng)，對秦川地區(qū)的欣欣向榮的景象進(jìn)行了感嘆。這首曲子是我國著名的笛子演奏家馬迪先生在一九八零年進(jìn)行創(chuàng)作的，對國內(nèi)外造成了十分深遠(yuǎn)的影響，很多次都成為了國內(nèi)外很多大賽的制定曲目之一，得到了國內(nèi)外各界專家的欣賞。在一九八九年的四月份，獲得了國內(nèi)的優(yōu)秀作品大獎(jiǎng)。 通常意義中的”秦川“;，指的是陜四省秦嶺北邊的平原地帶，通常稱其為八百里秦川樂曲的作者使用

5、皮影戲當(dāng)中的"碗碗腔“;，通過笛子的聲音，對板胡的特殊壓弦方式進(jìn)行模仿，從而讓笛子當(dāng)中可以發(fā)岀類似于板胡的效果，從而讓樂曲的風(fēng)格更加獨(dú)特，情趣更加多樣化。曲子委婉奔放，讓人感動(dòng)，四北鄉(xiāng)土情比較濃厚?！鼻卮?;指陜西秦嶺以北的平川地帶，號(hào)稱八百里秦川。作者借用皮影戲中的”碗碗腔“;，以笛子模仿板胡的特殊壓弦法，創(chuàng)造出了笛子的墊指揉音技巧，使笛子吹岀類似板胡演奏"碗碗腔";的效果，使樂曲風(fēng)格獨(dú)特，倍添情趣。此曲委婉、奔放，感人至深，具有濃郁的四北鄉(xiāng)土情。 【引子】而對生機(jī)盎然，魅力秦川的時(shí)候所擁有的激動(dòng)感情?！疽弧柯?，其中的戲曲韻味濃厚。剛開始的時(shí)候應(yīng)該弱奏，隨后不斷地上下起伏，讓力度加大對比

6、，從而讓感情抒發(fā)充分。【二】快板，苴中十分熱情歡騰，讓力度的對比得到強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也要盡量抒發(fā)換氣的長短高音和其中的變化。【三】曲風(fēng)舒展壯闊，顯示秦川人民對美好未來的熱切追求。 第二章《秦川抒懷》概述(-)作者簡介 馬迪是我國著名的作曲家，同時(shí)也是有名的竹笛演奏家，馬迪先生在一九五六年于四安出生，曾經(jīng)跟隨過元修和、譚謂裕和陸春齡等著名音樂家學(xué)習(xí)，馬迪先生常年在西安生活，所以他所創(chuàng)作的歌曲很多都受到了他生活環(huán)境的很大影響。 著需的竹笛演奏家陸春齡，曾經(jīng)給馬迪先生作出評價(jià)："一馬當(dāng)先，笛藝騰飛“;！這句話對馬迪先生做出了很髙的評價(jià)，馬迪曾經(jīng)在他9歲的時(shí)候，就已經(jīng)開始接觸竹笛并進(jìn)行學(xué)習(xí)，最終在一九

7、七八年，如愿以償?shù)倪M(jìn)入西安音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，在校期間，他的老師是元修和老師。在一九八零年，進(jìn)入了上海音樂學(xué)院當(dāng)中的進(jìn)修班，曾經(jīng)跟隨很多先輩們進(jìn)行學(xué)習(xí)。一九八二年，馬迪先生畢業(yè)，在陜西省歌舞劇院工作，擔(dān)任笛子獨(dú)奏演員?，F(xiàn)在是西安音樂學(xué)院的一需教授。這首作品到現(xiàn)在為1上，已經(jīng)風(fēng)靡了將近三十年，作者在這首曲子創(chuàng)作的各種方而，都展現(xiàn)了十分高超的水準(zhǔn)。 作者所創(chuàng)作的作品，大部分都是從陜西的音樂元素當(dāng)中進(jìn)行發(fā)源的，另外，作者使用了大膽的思維方式，吸取了許多專家的長處，以獨(dú)特的秦腔和厲代韻味創(chuàng)造了一部優(yōu)秀的作品。馬迪在西安寫詩，從長安到唐朝，從腐朝到離詩。從創(chuàng)作的靈感來源和思想基礎(chǔ)出發(fā)，發(fā)展了相關(guān)的作品體系：

8、 首先，所謂的秦風(fēng)，"風(fēng)“;，指的是本地的民歌和戲曲等傳統(tǒng)的音樂，其中包括《塞上風(fēng)情》和《秦川抒懷》等作品。 其次，就是唐韻，主要是將虜詩作為創(chuàng)作的思想來源，其中最主要的作品有《春夜喜雨》和《大漠》等等。 前而提到的”風(fēng)";是民歌，代表俗，后而提到的"韻";代表文雅，兩者相互交錯(cuò)相互影響，一方面能夠?qū)Υ肢E豪放的感情進(jìn)行表達(dá)，另一方而還不會(huì)缺少溫潤的感覺，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。在馬迪所有的作品當(dāng)中，《秦川抒懷》的地位十分的重要，是作者對音樂風(fēng)格進(jìn)行確立的標(biāo)志性作品之一。 （二）創(chuàng)作背景 作品來源于陜北的地方戲曲音樂，使用相對來說較為粗獷的方式，對秦川地區(qū)表現(xiàn)自己的贊美之情。作品是作

9、者的"秦風(fēng)“;系列當(dāng)中的代表作品之一，這首作品使用了悲涼的風(fēng)格，從而讓西北的文化風(fēng)情得到深入的刻畫。 馬迪先生較早的創(chuàng)作主要經(jīng)常會(huì)對當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)進(jìn)行收集，秦川抒懷就是使用了陜四的”秦腔”;來創(chuàng)作。在這個(gè)階段，他不僅僅拘謹(jǐn)于傳統(tǒng)音樂所使用的改編創(chuàng)作手法，同時(shí)還做岀了相應(yīng)的創(chuàng)新，這讓他的個(gè)人風(fēng)格得到了初步的確立。 在作者創(chuàng)作的后期，就是在當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)的基礎(chǔ)上，對不同的音樂風(fēng)格進(jìn)行整合,從而讓音樂顯得更加的具有創(chuàng)意，一方而借鑒了異域風(fēng)情的音樂，另一方而能夠讓聽眾在貝中感受到傳統(tǒng)的中國風(fēng)特色，同時(shí)還在其中可以感受到不同國家音樂的韻味。 （三）創(chuàng)作目的 為了讓陜四人民的獨(dú)特民風(fēng)以及陜西這片丄地

10、的特色得到展現(xiàn)，能夠讓陜西遼闊的地域在人們的腦海中浮現(xiàn)，所以作者創(chuàng)作了這首竹笛曲。秦腔音樂和地方民間音樂文化使英創(chuàng)作的音樂風(fēng)格獨(dú)具特色。它還包含了秦腔、腕腔、眉間等音樂素材。融合了很多人的竹笛演奏技巧，創(chuàng)造性地運(yùn)用了新的竹笛演奏技巧，豐富了竹笛的表現(xiàn)力，賦予這首作品獨(dú)特的魅力。這部作品是馬迪先生著名的代表作之一，已成為西北笛子派的重要代表。在創(chuàng)作過程中，他向世人展示了秦川八百里的風(fēng)土人情和西北人勇敢、剛毅的性格特點(diǎn)。 第三章實(shí)際演奏技巧和音樂風(fēng)格分析 《秦川抒懷》借助陜北地方戲曲音樂，利用影子碗腔和模仿板胡的特殊和弦按壓方法，長笛創(chuàng)造了指墊摩擦技術(shù)，使長笛吹岀的效果類似于板胡打碗腔。旋律是

11、委婉，無拘無朿，動(dòng)人，表達(dá)了人們對蓬勃發(fā)展的秦川的欽佩，具有濃郁的西北地方風(fēng)情。 秦川一般指陜西、甘肅秦嶺以北的平原地區(qū)。為了表現(xiàn)秦川人樸實(shí)、突出、大膽的風(fēng)格特點(diǎn)，馬迪人先生選擇了電子琴笛子作為抒情男高音進(jìn)行演奏。笛子髙亢明亮的性格和馬迪斯-秦川先生模仿板胡壓弦和滑音的魅力，使這首歌的風(fēng)格更加獨(dú)特和有趣。 （一）《秦川抒懷》的演奏技巧 整首竹笛曲，是通過引子以及三部曲式的組合來分析，它是一首E徵七聲調(diào)式的笛曲。曲作者從A樂段統(tǒng)計(jì)小節(jié)，全曲共158小節(jié)。 第一個(gè)部分就是引子，例如圖一 開始于激昂有力的樂句，隨后就是從引子部分使用相對來說十分輕巧的三吐進(jìn)行演奏。然后對鳥兒的一問一答做岀模

12、仿，結(jié)合音樂，從而讓雙吐從較慢逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩^快的節(jié)奏，聽眾的腦海中仿佛岀現(xiàn)了烏兒在飛，花朵綻放的場景，表現(xiàn)出烏語花香用繞著整個(gè)秦川的場景。進(jìn)行演奏的時(shí)候，一泄要注意自己的力度對比。引子部分是整個(gè)曲子的精華部分，只有對這一部分正確的理解才能體現(xiàn)演奏者對這首歌曲技巧上的把握。比如曲中的第一句如圖二 要求擁有比較強(qiáng)烈的演奏力度，肖奏雖然比較快，但是不會(huì)顯得匆忙。曲中的第一拍，應(yīng)該讓舌頭的力度和手指的"打音“;相互配合，絕對不能讓吐音含糊的現(xiàn)象岀現(xiàn)，同時(shí)也不能岀現(xiàn)打音拖拍的現(xiàn)象。高音的do、re、fa音調(diào)一立要準(zhǔn)確無誤，讓氣息和力度能夠相互促進(jìn)，這樣才能讓音樂調(diào)性得到表現(xiàn)。最后的sol音，一左要從較弱

13、逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩^強(qiáng),收尾的時(shí)候，一定要讓自己的氣息能夠穩(wěn)泄果斷。如圖三： 這一句和上而的一句相互呼應(yīng)，為前后關(guān)系，雖然是散板，但是在散落當(dāng)中也存在著秩序，一左不能丟掉節(jié)奏，前面的三個(gè)sol音是三吐的形式，一立要對演奏較為淸楚，苴中的出現(xiàn)了輕微的速度減慢現(xiàn)象，是下滑音，手指按壓時(shí)候摩擦一泄要足夠，不能過于著急的落下，最后當(dāng)音符落到re的時(shí)候，一妃要相對英他的音來說較為穩(wěn)左，從較弱轉(zhuǎn)變到較強(qiáng)的力度一泄要能辨別開來。如圖四： 上面一部分，是笛子演奏的部分，就像是在秦川這片上地當(dāng)中吹響竹笛之后，在山谷當(dāng)中產(chǎn)生的回音一樣，這一句在進(jìn)演奏的時(shí)候，一左需要強(qiáng)調(diào)舌頭的"三吐音”;技法，這一技法一泄要淸晰的展現(xiàn)

14、，在和樂隊(duì)對應(yīng)演奏的過程中，不能搶拍，下而的部分，需要有減慢的效果，這樣才能準(zhǔn)備好對下一句的連接。如圖五： 這一句當(dāng)中，應(yīng)該使用相對來說速度從慢逐漸轉(zhuǎn)變到快的雙吐音的方法，這種轉(zhuǎn)變的方法一定要自然，同時(shí)也要保證音色的淸晰。 在我看來，這一句是引子當(dāng)中感情最為豐富的一句，首先，其中的四個(gè)sol音當(dāng)中，存在附點(diǎn)音符，在演奏的時(shí)候，能夠在這里埋下伏筆，從而給后而的揉音做好準(zhǔn)備。四個(gè)音節(jié)一左要使用"單吐”;的方法對英進(jìn)行演奏，我在對這一段進(jìn)行演奏的時(shí)候，嘗試使用過"雙吐”;但是效果不理想，所以本人建議這一段應(yīng)該使用單葉的方法對其進(jìn)行處理：當(dāng)中曾經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)三次re和sol,其中的速度比較快，在這一部

15、分當(dāng)中，速度相對來說較快的是"上滑音”;和前面的兩個(gè)re和sol,后而所跟的re和sol速度相比較前而來說要變幔。同時(shí)，一泄要把握住力度，從而讓"上滑音";能夠表現(xiàn)岀兩者相互交替，同時(shí)力度逐漸增強(qiáng)的感覺，在進(jìn)行演奏的時(shí)候，需要充分摩擦：最后的降si音，是全曲的特色音符，就是"壓揉";技巧，通過本人的學(xué)習(xí)和練習(xí)，本人得岀結(jié)論：這一個(gè)音調(diào)應(yīng)該是使用左手的食指全按，在加上中指的半按，再到左手只按壓食指的半孔這一過程進(jìn)行循環(huán)，從而產(chǎn)生的揉音。這個(gè)技法需要在演奏過程當(dāng)中，兩個(gè)手指緊密接觸，同時(shí)手腕的力度一左要輕柔，按壓和松開的力度要始終。在對這個(gè)音節(jié)進(jìn)行訓(xùn)練的時(shí)候，本人曾經(jīng)因?yàn)檫^于著急，不小心出現(xiàn)了顫音

16、的效果，在發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題之后，我及時(shí)改正，最終達(dá)到了想要的揉音效果。如圖六 從上面這一段的最后一句可以看出，同樣出現(xiàn)了降si音，這一段也是使用了壓揉的方法，對其進(jìn)行演奏，但是在演奏的過程當(dāng)中，注意不要讓揉音的技法導(dǎo)致忙奏的拖沓,這一句當(dāng)中的感情發(fā)展就好像是講一個(gè)動(dòng)人故事當(dāng)中的最后一句一樣，一泄要委婉，慢慢的進(jìn)行表達(dá)，這樣才能讓整體右奏顯得更加穩(wěn)泄，因此，在演奏最后一個(gè)音符的時(shí)候，一泄要對其進(jìn)行減弱。 A段當(dāng)中的慢板，其中擁有比較濃郁的戲曲韻味。音樂使用相對來說優(yōu)美溫婉的旋律，從5451降低到4323,其中擁有十分深厚的內(nèi)涵和相當(dāng)悠遠(yuǎn)的意境，就像是在敘述一個(gè)動(dòng)人的故事，一會(huì)兒溫婉動(dòng)人，一會(huì)兒又

17、慷慨激昂。在對這一段進(jìn)行研究的時(shí)候，應(yīng)該首先使用弱化演奏的方法，隨著時(shí)間和樂曲進(jìn)度的推進(jìn)，不斷地加大起伏力度，讓力度對比更為明顯，從而讓演奏者能夠更加充分的抒發(fā)自己的情感。在進(jìn)行演奏的時(shí)候，需要加大力度控制自己的氣息，在強(qiáng)奏的時(shí)候，需要激昂而且不能夠焦躁，弱奏的時(shí)候，需要做到氣若游絲，但是不能夠表現(xiàn)岀虛弱的感覺，這一點(diǎn)就對基本功要求極髙。英中，在第降si音上，揉音出現(xiàn)多次。竹笛生動(dòng)地模仿了板胡的調(diào)色和壓弦滑調(diào)的獨(dú)特魅力，突出了陜西民歌戲曲的風(fēng)格。在這一部分中，我們應(yīng)該充分理解音樂的情感，突出情感的對比變化，準(zhǔn)確把握點(diǎn)和線的變化，充分體現(xiàn)作者想要表達(dá)的情感，下面是重點(diǎn)的樂句： （1）此句特別突

18、出音樂的語氣感，因此要像人說話似得娓娓道來，要做到"似斷非斷，藕斷絲連”;。 （2）是慢板高潮前的鋪墊句，第一個(gè)節(jié)奏切分音力度要準(zhǔn)確re到sol的漸強(qiáng)力度要明顯，最后一個(gè)sol音要穩(wěn)能。 （3）前兩小節(jié)為髙潮句，力度要強(qiáng)烈，腦海中要有八百里秦川的壯觀的畫而，感情要到位，后一句do、sokdo要迅速弱下來，做到弱而不虛，使觀眾心里再度安靜下來并有期待感。 （4）此句為慢板最后一句，前一小節(jié)做漸慢，當(dāng)fa演奏漸強(qiáng)到最強(qiáng)時(shí)收音，收音要干凈，最后一個(gè)2/4拍的sol裝飾音要快，不要拖節(jié)奏。 第二節(jié)快板，這一節(jié)是快板動(dòng)作的主題變化，既發(fā)揮了放蕩不羈的情感表達(dá)，又表現(xiàn)出一種柔和的情感：不僅有歌劇風(fēng)

19、格的3/4節(jié)奏，而且連續(xù)四個(gè)音節(jié)的上下"歷音";技巧表現(xiàn)出來，所以我們要注意強(qiáng)度搭配。中調(diào)，長音髙的循環(huán)呼吸進(jìn)行表達(dá)。與其他傳統(tǒng)長笛歌曲相比，雙葉的使用雖然不多，但也起著重要的作用。在演奏過程當(dāng)中，我們要做到堅(jiān)趙、飽滿、干凈、跳躍、粒度飽滿。此段須有熱情奔放的感情，要盡量使這種熱情奔放的感覺與氣息變化技巧做出一個(gè)強(qiáng)有力的對比，循環(huán)換氣，長音要盡情抒發(fā)，力度變化分明，雖是快板，也要注意揉音的運(yùn)用，注意音色自然委婉，不要因?yàn)樗俣鹊淖兓瘜?dǎo)致揉音變形。 樂曲舒展壯闊，展現(xiàn)了陜北人民對美好未來的向往。作曲家主要借用了陜西皮影戲中的”碗碗腔”;為素材，演奏時(shí)主要注意音樂的連續(xù)性，提升氣息量的積累，多加練

20、習(xí)強(qiáng)音長音，并準(zhǔn)確運(yùn)用各種技法，不能拖沓，使此段如瀑布般，傾盆而下，氣勢磅礴。 (二)《秦川抒懷》情感處理樂曲當(dāng)中有四個(gè)部分，分別引子、慢板、快板、舒展壯闊的結(jié)尾。 引子這一部分，主要表現(xiàn)了對富有生機(jī)，魅力的秦川的思想感情，以及作者在面對這一篇景色過程當(dāng)中內(nèi)心的激動(dòng)感情，因此，進(jìn)行演奏的時(shí)候，一泄要激昂有力，同時(shí)也要相對來說較為隨意自由。5555124不能夠過于緩慢拖沓，苴中最為需要注意的就是do(1)的音準(zhǔn)。一直吹到后而，強(qiáng)弱之間的相互對已一定要突出，同時(shí)也要擁有較為純粹的音色,把氣箴音加入的時(shí)候，要將其緩慢的推岀。這一部分是整個(gè)曲子的開場部分，是最為重要的。兩個(gè)6630,使用相對來說較

21、為歡快的三吹進(jìn)行演奏，一強(qiáng)一弱相互呼應(yīng)。后而部分，吐音速度逐漸加快，同樣也是從較弱逐漸轉(zhuǎn)變到變強(qiáng)，讓幅度加大，吐音的時(shí)候，一左要注意聲音之間的顆粒感分明。一直到揉音"降7";這一部分一左需要注意，使用左手的食指和中指進(jìn)行來回的揉，讓揉音能夠形成滾動(dòng)的效果。 同樣還有歌曲的慢板部分，其中的戲曲韻味比較濃厚，旋律比較順暢，一會(huì)兒使用了輕唱法，一會(huì)兒又使用了高昂的音調(diào)。剛剛開始的時(shí)候，不能夠讓力度過大，應(yīng)該使用相對來說較弱的方法進(jìn)行演奏，隨后對其不斷地上下起伏，讓力度的對比增強(qiáng)，一泄要讓其得以充分的抒發(fā)。合理的使用揉音和吐音等不同的方法。這一部分的吐音不應(yīng)該使用過大的力度，高音調(diào)的時(shí)候，應(yīng)該把口腔

22、打開，讓氣息下沉，從而吹出相對來說較為圓潤的音色。這一段應(yīng)該擁有比較明顯的強(qiáng)弱對比。 熱情奔放的快板起，手指靈活、放松，也要強(qiáng)調(diào)力度的對比，吹至中段反復(fù)的樂句時(shí)吹連音，輕輕氣吐，要有若斷若續(xù)的感覺，反復(fù)進(jìn)入二房子時(shí)應(yīng)放開，這段中岀現(xiàn)了很多降si(7),要注意音準(zhǔn)。接下來的樂句奔放，感覺是樂曲的一個(gè)髙起點(diǎn)，用腹部做支撐吹出腹震音。循環(huán)換氣的長音Re(2)由弱漸強(qiáng)，強(qiáng)弱變化鮮明。樂曲在旋律上層層遞進(jìn)，如翻似滾中把情緒推向高潮。在此段，充分炫技，”吐音";”歷音";都要表現(xiàn)淸楚，且熱情奔放。 在伸展的最后，從前而緊張而密集的聲音到緊張而緩慢的部分，我們應(yīng)該演奏華麗而奔放的樂曲，因?yàn)檫@部分表現(xiàn)了人

23、們對美好未來的渴望和熱切的追求。尾聲是指震顫大幅度增加，尾聲淸晰，音樂結(jié)束在一個(gè)愉快的氣氛中，整個(gè)音樂應(yīng)該與靈魂一起演奏，伴以情感的聲音。 四、總結(jié) "一方水土養(yǎng)一方人“;，馬迪先生生長生活在孕棄著華夏文明的秦川大地，對民族民間音樂的深刻感悟，對中國竹笛的熾烈熱愛，對傳統(tǒng)笛子技藝的繼承創(chuàng)新，促使他鍥而不舍、孜孜以求，博采眾長、獨(dú)辟蹊徑，形成南北交融、古今結(jié)合、剛?cè)岵?jì)的馬笛竹笛新風(fēng)格。通過分析竹笛曲《秦川抒懷》得出以下結(jié)論：在演奏的過程中，要控制好氣息，控制好音色音準(zhǔn)，把"揉音";這一技巧更好的展現(xiàn)，在情感方而要做到張弛有度，強(qiáng)時(shí)氣勢傍礴，弱時(shí)委婉含蓄，讓聽眾在感受音樂的過程中回味無窮。因

24、為《秦川抒懷》這一竹笛曲，是陜北地區(qū)的一首較具有特色的竹笛曲代表作，所以通過我的本次分析,希望能夠給日后演奏《秦川抒懷》的演奏者做一個(gè)參考，讓他們能夠在演奏過程中更好的掌握《秦川抒懷》的演奏技巧與情感處理，提升自己的音樂素養(yǎng)，對陜北地區(qū)的音樂風(fēng)格有更好地了解，更好的傳承陜北地區(qū)的竹笛文化。 參考文獻(xiàn)[1]導(dǎo)音?抒情優(yōu)雅的秦川歡歌?人民音樂,1982年03期. [2】曲廣義，笛子教學(xué)曲精選.北京:人民音樂出版社4994. [3] 楊永兵，王剛剛.集傳統(tǒng)之大成開現(xiàn)代之先河_解讀馬迪先生的演奏及創(chuàng)作風(fēng)格.大舞臺(tái)1994-2011. [4] 孫永志.南北方笛曲風(fēng)格的演奏特點(diǎn).人民音樂,1996-2010. 【5】馬迪,楊永兵.談笛子的幾種演奏技法.黃河之聲,2003(6):16-18. [6]馬迪.笛子基礎(chǔ)教程.西安陜西岀版社,2003(104-107). 【7】戴亞,中央音樂學(xué)院海內(nèi)外考級曲目•笛子.北京:中央音樂學(xué)院出版社,2004. 劉鳳山，笛子演奏教程.北京:人民音樂岀版社,2004. 胡結(jié)續(xù)，笛子吹奏法.北京:人民音樂岀版社,2005.. 毛云崗.笛子_揉弦—技法的藝術(shù)魅力及精學(xué)巧用之道?藝術(shù)探索,2009年03期.