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中國山水畫 學(xué)習(xí)重 難點 重點 通過對山水畫的概念 特點及起源的把握了解不同種類的山水畫 難點 中國山水畫與西方風(fēng)景畫在技巧 思想和形式上有什么不同 中國山水畫的概念 特點 及起源 概念 中國山水畫簡稱 山水 以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫 形成于魏晉南北朝時期 但尚未從人物畫中完全分離 隋唐時始獨立 五代 北宋時趨于成熟 成為中國畫的重要畫科 傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為大 小青綠山水 金碧山水 水墨山水 淺絳山水 沒骨山水等 中國山水畫不講究形式上的相似 也就是說不太在意畫得逼不逼真 而是講究畫的神韻意境 以簡潔飄逸的筆法給欣賞者帶去精神上的享受 青綠山水畫 青綠山水是山水畫的一種 是用礦物質(zhì)的石青 石綠為顏料主色的山水畫 青綠山水有大青綠 小青綠之分 大青綠多用勾廓 皴筆少 著色濃重 小青綠是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠 以表現(xiàn)山石樹木的蒼翠而得名 青綠山水要畫好難度很大 金碧山水畫 金碧山水畫起源于唐代中國山水畫之一種 以泥金 石青和石綠三種顏料作為主色 比 青綠山水 多泥金一色 泥金一般用于鉤染山廓 石紋 坡腳 沙嘴 彩霞 以及宮室樓閣等建筑物 現(xiàn)代畫壇杰出的金碧山水大家首推為張大千先生 也有在青綠山石的輪廓上勾以金石 這樣的山水畫又稱金碧山水 水墨山水畫 水墨山水就是純用水墨不設(shè)顏色的山水畫體 相傳始于唐 成于宋 盛于元 明清兩代又所發(fā)展 作畫講究立意雋永 氣韻生動 并形成了整套以水墨為主體的表現(xiàn)技法 其筆法糸以勾斫 皴擦 點染為主導(dǎo) 長于結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的表現(xiàn) 其墨法糸于墨的濃淡干濕 潑破積烘為主導(dǎo) 有 水暈?zāi)?如兼五彩 的效果 長于體積和氣韻的珍現(xiàn) 在理論上強調(diào)有筆有墨 筆墨結(jié)合 以求達到變化超妙的境界 淺絳山水畫 中國山水畫中的一種沒色技巧 即凡以淡紅青色彩渲染為主山水畫 統(tǒng)稱淺絳山水 其方法是先用濃淡 干溫變化之墨線勾勒輪廓結(jié)構(gòu)變化之后 再施以淡的赭石 或摻少稍失砂類 染山石 樹木結(jié)構(gòu)處 最后用淡花青類色渲染即成 沒骨山水 中國傳統(tǒng)山水畫一般都是沒骨畫法 其實就是不用勾線直接墨既是筆 筆既是形 在唐代或唐代以前出現(xiàn)過青綠山水 是先鉤線再上色 但到后來水墨山水就成了主流 一般來說都是沒骨畫法 特點 中國山水畫的特點據(jù)本人的認識應(yīng)具有以下要素 1 讓人看上去就感到寬廣 氣魄非凡 要有 方寸之間見萬里 氣象萬千 的氣度 如 傅抱石 關(guān)山月 江山如此多嬌 1959年為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫 毛澤東主席親為題句 江山如此多嬌 畫面上旭日東升 江山壯麗 表現(xiàn)出新中國的勃勃生機畫家根據(jù)毛澤東 沁園春 雪 詞意 充分發(fā)揮傳統(tǒng)繪畫不受空間和時間限制的表現(xiàn)手法 將南北景色統(tǒng)一在畫面中 使我們感受到祖國江山之美 傅抱石 關(guān)山月合作 2 有深度 一層一層 向遠延伸 無有窮盡的感覺 如 春水芳洲溥儒 畫面前后層次分明 虛實處理得當(dāng) 意境清新淡遠 3 層次感要鮮明 塊面要分隔開 讓人感覺不同塊面 立即知道各個塊面之間的前后 左右關(guān)系 如 富春山居圖黃公望 作品描寫畫家居住富春江時對秀麗景色的親身感受 雖寫秋景卻沒有火紅與金黃 只有清麗簡約的筆墨和疏朗灑脫的描寫展開畫呈現(xiàn)在我們面前的是富春江一帶秋初景色 丘陵起伏 峰回路轉(zhuǎn) 江流沃土 沙町平疇 云煙掩映村舍 水波出沒魚舟 近樹蒼蒼 疏密有致 溪山深遠 飛泉倒掛 亭臺小橋 各得其所 人物飛禽 生動適度 正是 景隨人遷 人隨景移 達到步步可觀的藝術(shù)效果 4 你所要表達的主題是一遍文章的中心 應(yīng)重點描寫 交代清楚 其它的襯托部分強調(diào)意到 寥寥疏筆 點到為止 中國畫強調(diào)意境 可以意到筆不一定到 不要面面具到 交代得太清楚 否則會沖淡主題 畫蛇添足 如萬山紅遍層林盡染李可染 萬山紅遍層林盡染 李可染中國現(xiàn)代畫家 他的山水畫重視意向凝聚 出于對毛主席的崇敬 為了更好地表達毛主席詩詞 沁園春 長沙 中 看萬山紅遍 層林盡染 的意境 用積墨法畫出山的厚重 大面積使用了朱砂來表現(xiàn)秋色 使秋色更紅火 更熱烈 更帶有豐收后喜悅的氣氛 歌頌了欣欣向榮的時代 他的畫面結(jié)構(gòu) 更讓人感受到一種屹立千年的中國山水 飽滿構(gòu)圖 山勢迎面而來 瀑布濃縮為一條白色的裂隙 用沉澀的筆調(diào)一寸一寸地刻劃出來 綿綿密密地深入到畫面的每一個角落 在一張紙上 表現(xiàn)出最大最豐富的內(nèi)容 5 山水畫中山石 樹木力求新 奇 怪 險 讓人有種新鮮感 兇險感 容易吸引觀眾 打動人 石濤搜盡奇峰打草稿 6 山水畫高層次 實景刻畫是次要的 關(guān)鍵是 虛 的部分要處理好 說起來容易 要做好 卻很難 因為 虛 的部分 常常是隨意中產(chǎn)生的 搞不好 一副畫就因此搞壞了 如 山色空蒙雨亦奇白雪石 作品以蘇軾的詩句為題 淡墨畫雨中山巒朦朦朧朧的感覺恰到好處 石青色恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出綠樹被雨洗刷得青翠的韻致 起源 中國山水畫的起源是可以追溯到原始社會的 在中國新石器時代馬家窯文化半山類型的彩陶圖案中 就能找到起伏的山川紋 水波漣漪紋 這些紋樣用毛飛動流暢 描線嫻熟奔放 具有強烈的節(jié)奏感與裝飾性 不能不說這是古代陶工對自然山川的體驗 顯示了保持者的高超技藝 目前傳世的比較早的山水畫 就算展子虔的 游春圖 了 但是此畫是否展子虔原作有爭議 欣賞中國山水畫 李可染作品 認識意境是山水畫的靈魂 追求意境的創(chuàng)造是中國山水繪畫的獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)之一 1 畫家的人生經(jīng)歷 理想以及對生活的感悟 當(dāng)時的社會生活決定畫家的意境風(fēng)格 2 多變的筆墨表現(xiàn)了無限的空間與意境3 中國畫的意境調(diào)動了觀者的主觀感受 觀者的文化修養(yǎng) 經(jīng)歷 情緒決定了對山水畫審美感受的不同 欣賞作品平沙落雁 在一望無垠 貧瘠的荒原上 沒有樹 沒有草 沒有野兔的奔跑 也沒有牛羊的歡叫 有的只是那寸草不生的戈壁荒漠和那一陣陣卷帶著黃沙的寒風(fēng)掠過 作者以最簡潔的構(gòu)圖和筆法創(chuàng)造出一個無限開闊 空靈而又古雅的境界 琴聲 雁聲 水聲化合成詩一般的意境 作者極其巧妙地利用了皮紙的性能 將沙灘與河水畫得若隱若現(xiàn) 使畫面滿而不悶 簡而不空 作品欣賞 作品欣賞 總結(jié) 中國畫講究師法自然 古人說 外師造化 中得心源 要學(xué)習(xí)山水畫 除了要掌握一些基本造型方法以外 也要結(jié)合自己對大自然的感受 才能畫出鮮活生動的景色 中國山水畫具有一定的抽象性 而其表現(xiàn)形態(tài)主要是筆悄墨趣 中國畫又以意象造型為主 意象造型可使畫家能比較自由地造型和處理構(gòu)圖 中國山水畫的抽象性 意象性使中國畫的情趣美具有很大的挖掘潛力和展示空間 山水畫尤其這樣 情趣美是中國畫的又一魅力 也是現(xiàn)代畫家孜孜追求的目標(biāo) 作業(yè) 賞析一幅山水畫 請談?wù)勛约簩@幅畫的感受 通過對本課的學(xué)習(xí) 你如何理解山水畫作品與畫家思想情感的關(guān)系 請舉例說明 謝謝同學(xué)們的觀看