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修辭 1．下列詩句中，沒有使用借代手法的一項是(　　) A．宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 (李白《越中覽古》) B．朱門酒肉臭，路有凍死骨。(杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》) C．談笑間、檣櫓灰飛煙滅。 (蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》) D．知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。(李清照《如夢令》) 2．下列詩句中，沒有使用比喻手法的一項是(　　) A．人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥 B．落花人獨立，微雨燕雙飛 C．月仄金盆墮水，雁回醉墨書空 D．東風(fēng)夜放花千樹 3．下列熟語中，沒有使用借代手法的一項是(　　) A．條條大道通羅馬 B．初生牛犢不怕虎 C．不為五斗米折腰 D．埋骨何須桑梓地 4．下列詩歌中的桃花，與例句中的桃花喻意相同的一項是(　　) 例句：一夜清風(fēng)動扇愁，背時容色入新秋。桃花眼里汪汪淚， 忍到更深枕上流。 A．去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 B．暮春三月日重三，春水桃花滿禊潭。廣樂逶迤天上下，仙舟搖衍鏡中酣。 C．淺色桃花亞短墻，不因風(fēng)送也聞香。凝情盡日君知否，還似紅兒淡薄妝。 D．李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 5．下列詩詞中，沒有使用借代手法的一項是(　　) A．六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。 B．男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。 C．欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？ D．映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 6．下列俗語中，使用的修辭手法與其他三項不同的一項是(　　) A．刀子嘴，豆腐心 B．撿了芝麻，丟了西瓜 C．耳朵是棉花做的 D．兵敗如山倒 7．下列詩句中，與“疏影橫斜水清淺”對仗工整的一項是(　　) A．秋色入林紅黯淡 B．云亂水光浮紫翠 C．暗香浮動月黃昏 D．落日亭亭向客低 8．下列詩句中，所用的修辭手法與其他三項不同的一項是(　　) A．龍泉顏色如霜雪，良工咨嗟嘆奇絕。 B．玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 C．綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。 D．紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。 9．下列詩句中，景物描寫的角度與其他三項不同的一項是(　　) A．海浪如云去卻回，北風(fēng)吹起數(shù)聲雷。 B．落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。 C．萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。 D．數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。 10．下列詩句中，與“千尋鐵鎖沉江底”對仗工整的一項是(　　) A．兩處春光同日盡 B．幾歲開花聞噴雪 C．一片降幡出石頭 D．五千貂錦喪胡塵 11．下列句子運用的修辭手法，與其他三項不同的一項是(　　) A．世態(tài)人情，比清風(fēng)明月更有滋味，可作書讀，可當戲看。 B．烏云蔽天的歲月是不堪回首的，可是停留在我的記憶里不易磨損的，倒是那一道含蘊著光和熱的金邊。 C．失戀像翻滾的火鍋湯，而希望就好比羊肉，鮮紅著扔進去，瞬間變成灰白。 D．我開著車，緊盯路面，就像不是車在奔馳，而是柏油馬路將自己送到了輪胎下。 12．下列詩句中，沒有使用借代手法的一項是(　　) A．橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。 B．含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。 C．端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。 D．綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。 13．下列句子運用的修辭手法，與其他三項不同的一項是(　　) A．思念是半輪娥眉月，一半在天上，一半在渝水。 B．一如金黃的稻穗，生命越成熟的人就越謙卑。 C．失戀像翻滾的火鍋湯，而希望就好比羊肉，鮮紅著扔進去，瞬間變成灰白。 D．祖父撐一篙小船，漫溯開去。年老的腰身，像被時光拋棄了。 14．下列詩詞中，沒有使用借代手法的一項是(　　) A．九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。 B．又恐春風(fēng)歸去綠成陰，玉鈿何處尋？ C．有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。 D．南國烽煙正十年，此頭須向國門懸。 15．下列句子運用的修辭手法，與其他三項不同的一項是(　　) A．晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的清早，太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱吱叫。 B．晴空的高爽，日光的洋溢，引誘得使你在房間里坐不住。 C．無論是狼，還是山，都不會同意這種觀點。 D．它仍然頑強地生存著，還是我在青春時代所見的湖水。 16．下列詩詞中，沒有使用比喻手法的一項是(　　) A．小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。 B．遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。 C．離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 D．回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 17．下列各句中，沒有使用比喻手法的一項是(　　) A．夕陽下的沙山是無與倫比的天下美景，光與影以暢直的線條流瀉著，金黃和黛赭都純凈得毫無塵滓，像用巨大的篩子篩過。 B．黃山松盤根于危巖峭壁之中，挺立于峰崖絕壑之上。或獨立峰巔，或倒懸絕壁。遠遠望去，或冠平如蓋，或尖削似劍。 C．人生如一本書，應(yīng)該多一些精彩的細節(jié)，少一些乏味的字眼；人生如一首歌，應(yīng)該多一些昂揚的旋律，少一些憂傷的音符。 D．一筆而下，若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去，又如蛟龍飛天流轉(zhuǎn)騰挪來自空無又歸于虛曠，這近乎癲狂的畫作包孕了天地間的靈氣。 18．請選出與上聯(lián)對仗最工整的一項(　　) ①倭寇屠城?、跐M城血雨　③雨花石上凝碧血?、軅I(yè)煌煌大夢圓?、菁廊f亡靈?、廾窕陫^振?、吣倏忧翱帐脺I?、嗪缘Z　⑨九州銳志華人?、怩r花為祭英魂 上聯(lián)：卅萬同胞血證，勒石為銘、國恥不忘，長江滾滾怒潮起 下聯(lián)：________________________________________________________________________ A．⑤①②⑦ B．⑨⑧⑥④ C．⑨⑥⑧④ D．⑩①⑥③ 19．下列對聯(lián)中與“獨立溪橋，人影不隨流水去”對仗最為工整的一項是(　　) A．靜臥枕上，歌聲還伴月華來 B．閑坐庭院，愁情緣花兀自生 C．極目原野，春風(fēng)得意馬蹄疾 D．孤眠野館，夢魂常到故鄉(xiāng)來 20．下列句子沒有使用比喻手法的一項是(　　) A．他的面孔黃里帶白，瘦的教人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。 B．嘎羧來到石碑前，選了一塊平坦的草地，一對象牙就像兩支鐵鎬，在地上挖掘起來。 C．月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。 D．我們在紐約大都會博物館前排著隊，隊伍像一條長龍，大家都在靜靜地等著。  答案精析 1．A　[B項“朱門”代指“富貴人家”。C項“檣櫓”代指“曹操水軍”。D項“綠”代指“綠葉”，“紅”代指“紅花”。] 2．B　[A項將人生留下的蹤跡比作飛鴻踏雪泥。C項將月亮比作金盆。D項將焰火比作千樹開花。] 3．B　[A項中的“羅馬”代指目的地。B項中的“牛犢”和“虎”運用的是比喻的手法。C項中的“五斗米”代指俸祿。D項中的“桑梓”代指家鄉(xiāng)。] 4．C　[例句的“桃花”結(jié)合“眼里汪汪淚”可知，比喻美麗的女子。A項“桃花”應(yīng)該指自然界的桃花，或是自然事物。B項的“桃花”和“春水”對應(yīng)，應(yīng)該指本意。C項結(jié)合“淡薄妝”可知，運用比喻手法，以桃花比喻美麗的女子。D項清人袁枚在《隨園詩話》中有云：“桃花者，潭水名也，并無桃花；萬家者，店主人姓萬也，并無萬家酒店”，所以此處桃花指的應(yīng)該是“桃花潭”。] 5．D　[“借代”指不直接把所要說的事物的名稱說出來，而用跟它有關(guān)系的另一種事物的名稱代替。運用這種修辭手法可以引人聯(lián)想，收到形象突出、特點鮮明、具體生動的效果。A項用“蛾眉”代人。B項用“吳鉤”代兵器。C項用“尺素”代書信。D項沒有使用借代手法。] 6．B　[A項比喻手法，把“嘴”比喻為“刀子”，把“心”比喻為“豆腐”。B項借代手法，“芝麻”代指不重要的事，“西瓜”代指重要的事。C項比喻手法，把“耳朵”比喻為“棉花”。D項比喻手法，把“兵敗”比喻為“山倒塌”。] 7．C　[C項“疏影橫斜水清淺”與“暗香浮動月黃昏”都是宋代詩人林逋《山園小梅》中的詩句，對仗工整：“暗香”對“疏影”，“浮動”對“橫斜”，“月黃昏”對“水清淺”。A項是蘇舜欽《滄浪亭懷貫之》中的詩句，“入林”與“橫斜”不對仗。B項是曾鞏《甘露寺多景樓》中的詩句，整句均與“疏影橫斜水清淺”不對仗。D項是劉長卿《登余干古縣城》中的詩句，“亭亭向客低”與“橫斜水清淺”不對仗。] 8．D　[D項運用的是擬人的修辭手法，其他三項用的是比喻的修辭手法。] 9．B　[A項“海浪如云”從視覺的角度描寫海上風(fēng)浪如云，“數(shù)聲雷”從聽覺的角度描寫北風(fēng)勁吹，視聽結(jié)合。B項僅僅從視覺的角度描寫“落霞”“孤鶩”“秋水”“長天”。C項從聽覺的角度寫傍晚秋聲萬壑起，從視覺的角度寫數(shù)峰默默佇立在斜陽里，視聽結(jié)合。D項從聽覺的角度寫數(shù)里外的水聲，從視覺的角度寫人煙稀少，視聽結(jié)合。] 10．C　[A項詩句出自白居易《望驛臺》?！巴毡M”與“沉江底”不對仗。B項詩句出自柳宗元《柳州城西北隅種柑樹》?！伴_花”與“鐵鎖”不對仗；“聞噴雪”與“沉江底”不對仗。C項詩句出自劉禹錫《西塞山懷古》。“一片降幡”與“千尋鐵鎖”對仗；“出石頭”與“沉江底”對仗。D項詩句出自陳陶《隴西行》?！拔迩А迸c“千尋”不對仗。] 11．D　[D項為擬人，A、B、C三項均用了比喻。A項暗喻，將“世態(tài)人情”比作書和戲。B項借喻，“含蘊著光和熱的金邊”借喻生活中的美和善。C項明喻。] 12．C　[A項“橫笛”“紅旗”借指行軍將士。B項“鴨綠”“鵝黃”借指春水、垂楊。C項使用的是比喻的修辭手法，將石頭比喻為“紫云”。D項“綠”借指葉子，“紅”借指花。] 13．D　[D項是比擬手法，其他三項是比喻手法。] 14．C　[C項“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”兩句，詩人采用擬人化的手法，形象地勾勒出一夜雷雨過后芍藥和薔薇仿佛多情的少女淚光晶瑩、嬌弱慵懶的神情、形態(tài)，別具情味，給讀者以美的享受。 A項“萬國衣冠拜冕旒”以“衣冠”代指“官吏”，以“冕旒”代指“天子”。B項“又恐春風(fēng)歸去綠成陰”，用“綠”代指“樹葉”。D項“烽煙”是烽火之煙，古時邊防設(shè)烽火臺，外敵入侵時，舉烽火報警，這里代指“戰(zhàn)爭”。] 15．A　[A項為比喻，其余三項均為擬人。] 16．D　[A項“香腮雪”把腮邊的肌膚比作白雪。 B項“遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”把洞庭湖比作白銀盤，把君山比作一只青螺。C項“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”把離愁比作迢迢不斷的春水。 D項“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”運用了借代。] 17．A　[雖有“像”字，但無比喻手法。] 18．B　[對聯(lián)必須做好以下幾點：(1)上下聯(lián)的字數(shù)必須相等，不能用重復(fù)的字；(2)上聯(lián)的末一字必須是仄聲，下聯(lián)的末一字必須是平聲；(3)上下聯(lián)的句式必須一致(詞類相當，結(jié)構(gòu)相應(yīng))；(4)上下聯(lián)的平仄要相對，上聯(lián)用平聲字的地方，下聯(lián)就要用仄聲字，反過來也一樣；(5)上下聯(lián)意思可以相近或相反，可以只說一事，也可分說兩事。] 19．D　[A項“枕上”與“溪橋”對仗不工整。B項“緣花兀自生”與“不隨流水去”不對仗。C項“春風(fēng)得意馬蹄疾”為兩個主謂短語的聯(lián)合結(jié)構(gòu)，而“人影不隨流水去”為主謂結(jié)構(gòu)，不對仗。] 20．A　[A項雖然有“好像”二字，但并不是比喻。]