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07564唐宋詞研究 第一編詞學(xué)論略 第一章詞名釋例 一、曲子 1、詞是配合隋唐以來新興的燕樂的新體詩，是以音樂為本體的?！扒印笔窃~最初的名稱。 2.曲子是詞的最初名稱，以曲子稱詞，鮮明地體現(xiàn)出詞與音樂的緊密關(guān)系。長短句之稱標志著 詞已經(jīng)逐漸擺脫了音樂的附屬地位，是以詞的語言句式特點取代了音樂的特點。詩馀是就詞和詩的 關(guān)系而起的一個新名詞。 二、長短句 1、長短句可視作詞的主要句式特點。 2、唐詩中的七言詩往往被稱為“長句”，五言詩被稱為“短句”。所謂長短句，其最初的意義主要 是指五、七言的錯綜而已。 3、長短句提名權(quán)交給了蘇軾，緣由是蘇軾在《與蔡景繁書》。 三、詩馀 1、詩馀是晚于曲子和長短句的，是相對后起的一個概念。曲子側(cè)重強調(diào)其音樂性，長短句轉(zhuǎn) 而以文學(xué)性為主，詩馀則是就是詞與詩的關(guān)系而起的一個新名詞。 2、俞彥認為是“詩亡然后詞作，故曰馀也?！? 3、況周頤說：“詩馀之‘馀’，作‘贏馀’之‘馀’解。詞之情、文、節(jié)奏，并皆有馀于詩，故曰‘詩馀’?！? “詩馀”的四種解釋：1.以余力做余事，表示對詞體價值的輕視之意。2.作詩歌的支流、余 脈解，視詞為詩歌之剩義，不承認詞體的獨立地位。事實上，詞的興起不是以詩歌之亡為前提的。 3.作豐富而有韻味解。4.為詩的聲音之馀，而非體制之馀?！霸娾拧泵Q的出現(xiàn)時間：最遲在南宋 慶元年間已經(jīng)出現(xiàn)。4、詞與詩相比，所“馀”者何？乃所謂和聲、泛聲、虛聲、散聲也。（從音樂 角度看） 四、倚聲 1、倚聲的概念與古代樂府詩的創(chuàng)作模式有關(guān)。 2、“倚聲”一詞大概在中唐時期就已出現(xiàn)。 第二章詞的起源 詩詞同源說：以詞為詩馀，為尊詞體，主張詩詞同源。 詞源《詩經(jīng)》說：以句子長短作為追溯詞源的唯一依據(jù)，主張詞源《詩經(jīng)》。 隋代初唐說：以燕樂形成為標志，認為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說法。 六朝樂府說：以樂府為中心，認為詞起源于六朝。 六朝浮艷說：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。 簡單應(yīng)用：認為詞起源于隋代初唐說的理論依據(jù)。 填詞所倚的燕樂至隋代已初步成形。以七調(diào)和十二律而成八十四調(diào)。 第三章詞的體性 一、胡夷里巷之曲 1隋唐以來，填詞所倚之曲為燕樂系統(tǒng)，包含胡樂、俗樂和清樂三類。 2、詞的音樂性的標志就是詞牌。 二、詞為艷科 1、1926年胡云翼在《宋詞研究》中提出的一個概念。詞在語言風(fēng)格上側(cè)重浮艷。 2、宋人在唱詞風(fēng)格方面獨重女音。 三、要眇宜修 1、“要眇宜修”四字是王國維給詞的體性下的定義，“詞之為體，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的 意思大概是形容一種精巧細致富有于女性修飾之美的一種特質(zhì)。 2、繆鋮“細美幽約”。出自繆鋮的《論詞》，他把詞的特質(zhì)和詞的起源結(jié)合起來，是具有啟迪 意義的。 “詞心詞境”說：詞心詞境之說的集中表述見于況周頤《蕙心詞話》。他的詞心詞境說相當(dāng) 于創(chuàng)作中主客體之間的關(guān)系。詞境相對客觀，詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，是天資、學(xué)力、閱歷等的綜 合反映。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機結(jié)合，兩者是一種相互依存的關(guān)系。 3、中國自古以來由于地域的遼闊，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文學(xué)的典范， 詞往往被稱為“南詞”。在唐宋詞人中，從其籍貫來考察，重要的詞人或者說是在所有的詞人中，占 籍南方或在南方有仕履經(jīng)歷的，在總共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、 福建、江蘇。 張炎的“清空”說：張炎的“清空”是指能攝取事物的神理而遺其外貌，質(zhì)實的詞寫得典雅奧 博，但過于膠著于寫作對象，所以顯得板滯。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊含著騷雅的意趣 的，質(zhì)實的詞則未必。所以清空的詞澄凈精純，能傳達出詞人淡泊的胸襟，在風(fēng)格上則是一種含蓄 與自然，峭拔與流轉(zhuǎn)的結(jié)合。 4.綜合應(yīng)用：王國維的境界說。王國維的求學(xué)“三種境界” 古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界："昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天 涯路。"此第一境也。"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"此第二境也。"眾里尋他千百度，驀然 回首，那人卻在燈火闌珊處。"此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐 為晏歐諸公所不許也。" 第一境界:晏殊《鵲踏枝》 檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹, 獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩籠兼尺素,山長水闊知何處! 第二境界:柳永《蝶戀花》 佇倚危樓風(fēng)細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉, 對酒當(dāng)歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。 第三境界:辛棄疾《青玉案》 東風(fēng)夜放花千樹,更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳蕭聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。峨兒 雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。 王國維的意思是大詩人造境、寫境，難以區(qū)分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情） 的本質(zhì)，而且，景情互相融合，達到渾為一體，這是最高的境界。 第一境界是"昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。""西風(fēng)凋碧樹"，是一種煩躁的心情， 詩人要觀物，首先要擺脫現(xiàn)實的種種紛擾，破除一切我執(zhí)，包括苦樂、毀譽、利害、得失，掙脫一 切個人的私念，達到胸中洞然無物，才能達到觀物之微。"獨上高樓，望盡天涯路。"這時，便入定， 能去體會物之內(nèi)在本質(zhì)的美了。 第二境界"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這是對審美客體的審美把握，審美主體（作者） 有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無悔的精神，在探索著事物的美。這種美必須將事物個別的、外在的、 偶然的東西跨越過去，得出普遍性的、內(nèi)在的、必然的一種理念，用審美的把握塑造出美的意象， 詩人在此境界的心情是平靜、純凈、自然的，尋求一種自然的樂趣。一方面，這種尋求是艱辛的， 使人憔悴和消瘦，同時，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，達到完美的意境，雖然 "衣帶漸寬"，又是值得的，殉身無悔的。 第三種境界"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"這里說的是頓悟。經(jīng)過第一 階段，第二階段的苦苦尋求，作者能用最明快的語言，將事物玲瓏剔透的表達出來，渾如天成。這 時作者的心情達到了無欲、無念、無喜、無憂的境界，獲得了智慧。"眾里尋他千百度"，表達了" 慧"的尋求的艱辛，"驀然回首，那人卻在燈火闌珊處"，表達了智慧的頓悟。詩人在艱苦的尋求中， 豁然開朗，靈感頓生，妙語連珠，境顯現(xiàn)得光輝耀人，情表達得沁人心脾，這是極不容易獲得的一 種境界。在第三種境界，詩人也從自己創(chuàng)作的詩作中得到了精神上的慰藉，達到了精神上的愉悅。 第四章詞的體制 任中敏《詞曲通義》列詞體為尋常散詞、聯(lián)章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類。 一、小令、中調(diào)、長調(diào) 1、目前，通常按每首詞的字數(shù)多少分小令、中調(diào)、長調(diào)三種。 2、明代中葉，顧從敬刻分調(diào)本《類編草堂詩余》始分小令、中調(diào)、長調(diào)三類編排。 二、令、引、近、慢 1、令、引、近、慢本為音樂上之分類?，F(xiàn)存文獻中，最早將令、引、近、慢四者并稱的是王 灼。 2宋末張炎《詞源》稱引、近、慢三者為“小唱”。 三、詞調(diào)與結(jié)構(gòu) 1、詞調(diào)初制的時候，調(diào)名往往即是題名。就《全宋詞》的使用頻率來說，使用最多的詞調(diào)是 《浣溪沙》。 2、詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱“闋”）。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開頭的 一韻，多稱為過片、過變，如果過片的句式與上片開頭句式不同，則過片也稱為換頭。 第五章詞的風(fēng)格 一、婉約、豪放的語源及發(fā)展 1、婉約的原意是指人的言說態(tài)度謙和、宛轉(zhuǎn)和簡約。“豪放”最初也是用來描寫人物個性的， 形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。 2、以“豪放”論詞，很可能源于蘇軾。 3、宋末張炎雖粗分“豪放詞”與“雅詞”兩種。 二、從風(fēng)格到流派 1、正式將婉約與豪放兩種詞風(fēng)并舉的是明代的張綖的《詩馀圖譜?凡例》。 2、清初王士禎易張綖之“體”為“派”，依據(jù)詞風(fēng)的不同，百分婉約與豪放兩大流派。 第二編唐五代名家詞 一、李隆基 1、《好時光》（寶髻偏宜宮樣）為李隆基自度曲。主題是勸女及時嫁夫。表現(xiàn)女性之美的藝 術(shù)手法。 2.寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。 莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。彼此當(dāng)年少，莫負好時光。 上闋描寫女子的美艷過人。先寫發(fā)髻，寶髻二字透露出來的是精致與講究，偏宜宮樣是側(cè)寫其 氣質(zhì)不凡。接下來寫臉部，視覺上的臉嫩、眉長與嗅覺上的體香，襯托出一個青春可人的女性形象。 二、李白 1、其中《菩薩蠻》（平林漠漠煙如織）、《憶秦娥》（蕭聲咽）兩首最為著名，被宋代黃昇 譽為“百代詞曲之祖”。 2、大約十里為一長亭，五里為一短亭。 3、《憶秦娥》（蕭聲咽） ①“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。 末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時之所感，驟然擴展到千秋萬世眾人 之命運。王國維評此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。 三、張志和 1、僅存《漁歌子》五首。 2、《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）詞中的漁父，實是遁跡江湖的作者自況。 3、張志和《漁父》詞當(dāng)時曾傳入日本，遂開日本國填詞風(fēng)氣之先。描繪了一幅春江垂釣圖， 寄予了自己的隱逸之懷。 四、劉禹錫 1、憶江南（和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句春去也，多謝洛城人）這是文學(xué)史上倚聲 填詞的最早記錄，與詩友白居易酬唱之作。以擬人手法，說匆匆欲歸的春天向愛春惜春之人殷勤致 意，寫春之多情，別饒風(fēng)趣。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時作者閑居洛陽?！稇浗稀啡资且唤M專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意。” ②藝術(shù)特點：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘月天。”兩句的寫景特色：寫的是江上晨景；境界開闊，合天地 于一體；動靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長相憶）寫作特色：對環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長，春雨細） ①主題：其一認為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。 ②此詞寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。 6、夢江南（千萬恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶懽魈厣骸吧皆隆币韵氯滢D(zhuǎn)為空靈， 既寫“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對其詞風(fēng)的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過程的 細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫對人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的 消極思想。 2、夢江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也 是詩境畫境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說江南好） ①名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠”。 ②今昔對照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思歸而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂） 創(chuàng)傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。 ①寫一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹嚴上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時間段落非常清晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感 情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說：一說認為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊，李冰若評論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭的酷烈場面作了交叉描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟，其《臨江仙》七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。 十三、歐陽炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相 搭話并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人 相約時，從期待到擔(dān)憂最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語”。作者 宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫 江邊遠望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門（留不得）知作者 孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。 詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風(fēng)格豪健，已開后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時作者閑居洛陽?！稇浗稀啡资且唤M專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意?！? ②藝術(shù)特點：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘月天。”兩句的寫景特色：寫的是江上晨景；境界開闊，合天地 于一體；動靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長相憶）寫作特色：對環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長，春雨細） ①主題：其一認為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。 ②此詞寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。 6、夢江南（千萬恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶懽魈厣骸吧皆隆币韵氯滢D(zhuǎn)為空靈， 既寫“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對其詞風(fēng)的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過程的 細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫對人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的 消極思想。 2、夢江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也 是詩境畫境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說江南好） ①名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠”。 ②今昔對照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思歸而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂） 創(chuàng)傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。 ①寫一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹嚴上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時間段落非常清晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感 情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說：一說認為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊，李冰若評論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭的酷烈場面作了交叉描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟，其《臨江仙》七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。 十三、歐陽炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相 搭話并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人 相約時，從期待到擔(dān)憂最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語”。作者 宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫 江邊遠望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門（留不得）知作者 孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。 詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風(fēng)格豪健，已開后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時作者閑居洛陽。《憶江南》三首是一組專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意?！? ②藝術(shù)特點：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘月天?！眱删涞膶懢疤厣簩懙氖墙铣烤?；境界開闊，合天地 于一體；動靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長相憶）寫作特色：對環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝 人，已成絕響。” 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長，春雨細） ①主題：其一認為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。 ②此詞寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。 6、夢江南（千萬恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶懽魈厣骸吧皆隆币韵氯滢D(zhuǎn)為空靈， 既寫“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對其詞風(fēng)的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過程的 細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫對人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的 消極思想。 2、夢江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也 是詩境畫境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說江南好） ①名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠”。 ②今昔對照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思歸而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂） 創(chuàng)傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。 ①寫一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹嚴上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時間段落非常清晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感 情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說：一說認為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊，李冰若評論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭的酷烈場面作了交叉描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟，其《臨江仙》七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。 十三、歐陽炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相 搭話并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人 相約時，從期待到擔(dān)憂最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語”。作者 宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫 江邊遠望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門（留不得）知作者 孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。 詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風(fēng)格豪健，已開后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時作者閑居洛陽?！稇浗稀啡资且唤M專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意。” ②藝術(shù)特點：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘月天?！眱删涞膶懢疤厣簩懙氖墙铣烤?；境界開闊，合天地 于一體；動靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長相憶）寫作特色：對環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝 人，已成絕響。” 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長，春雨細） ①主題：其一認為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。 ②此詞寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。 6、夢江南（千萬恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。”的寫作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈， 既寫“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對其詞風(fēng)的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過程的 細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫對人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的 消極思想。 2、夢江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也 是詩境畫境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說江南好） ①名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠”。 ②今昔對照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思歸而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂） 創(chuàng)傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。 ①寫一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹嚴上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時間段落非常清晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感 情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說：一說認為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊，李冰若評論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭的酷烈場面作了交叉描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟，其《臨江仙》七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。 十三、歐陽炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相 搭話并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人 相約時，從期待到擔(dān)憂最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語”。作者 宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫 江邊遠望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門（留不得）知作者 孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。 詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風(fēng)格豪健，已開后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時作者閑居洛陽。《憶江南》三首是一組專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意?！? ②藝術(shù)特點：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘月天?！眱删涞膶懢疤厣簩懙氖墙铣烤?；境界開闊，合天地 于一體；動靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長相憶）寫作特色：對環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長，春雨細） ①主題：其一認為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。 ②此詞寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。 6、夢江南（千萬恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。”的寫作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈， 既寫“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對其詞風(fēng)的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過程的 細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫對人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的 消極思想。 2、夢江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也 是詩境畫境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說江南好） ①名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠”。 ②今昔對照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思歸而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂） 創(chuàng)傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。 ①寫一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹嚴上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時間段落非常清晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感 情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說：一說認為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊，李冰若評論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭的酷烈場面作了交叉描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟，其《臨江仙》七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。 十三、歐陽炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相 搭話并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人 相約時，從期待到擔(dān)憂最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語”。作者 宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫 江邊遠望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門（留不得）知作者 孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。 詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋