《2013-2014學(xué)年高中語文 第二單元第5課《裝在套子里的人》講解與例題 北京版必修5》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2013-2014學(xué)年高中語文 第二單元第5課《裝在套子里的人》講解與例題 北京版必修5（6頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

111 5　裝在套子里的人 在生活中，人們并不是每時每刻都在開槍自殺，懸梁自盡，談情說愛，說聰明話。人們不過是吃飯、走路而已，僅僅在吃飯、走路時，他們的幸福就形成了，或者他們的生活就毀掉了。契訶夫關(guān)注的是普通人的命運，他就是從大量的平凡的生活現(xiàn)象中提煉出了一個個令人難忘的人物典型。 契訶夫（1860—1904），19世紀末俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說巨匠，著名劇作家。他一生致力于短篇小說創(chuàng)作，代表作有短篇小說《裝在套子里的人》《變色龍》《苦惱》《萬卡》等，劇本《萬尼亞舅舅》《伊萬諾夫》《櫻桃園》等。 1．注字音 加點字 讀音 加點字 讀音 憎惡 zēng 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 jīng 陶冶 yě 慫恿 sǒng yǒng 轄制 xiá 譏誚 qiào 吃葷 hūn 怔住 zhèng 削 削鉛筆] xiāo 稽 滑稽[ jī 剝削 xuē 稽首 qǐ 殼 外殼 ké 撮 撮合 cuō 地殼 qiào 一撮兒毛 zuǒ 2．寫漢字 詞語 易錯字 詞語 易錯字 qí禱 祈 cuō手 搓 shé本 折 cuō跎 蹉 chāi開 拆 切cuō 磋 3.解詞義 陶冶：燒制陶器和冶煉金屬，比喻給人的思想、性格以有益的影響。 轄制：管束。 撮合：拉攏說合（多指介紹婚姻）。 慫恿：鼓動別人去做（某事）。 譏誚：冷言冷語地譏諷。 六神不安：形容驚慌著急，沒了主意，不知如何才好。 唉聲嘆氣：因傷感、郁悶或悲痛而發(fā)出嘆息的聲音。 垂頭喪氣：形容因失敗或不順利而情緒低落的樣子。 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢：形容非常害怕而微微發(fā)抖的樣子。也形容小心謹慎的樣子。 沒精打采：形容精神不振，提不起勁頭。 興高采烈：原指文章志趣高尚，言詞犀利。后多形容興致高，精神飽滿。 理所當然：按道理應(yīng)當這樣。 大快人心：指壞人、壞事受到懲罰或打擊，使大家非常痛快。 4．辨用法 轄制　控制 ①可是這個老穿著雨鞋、拿著雨傘的小人物，卻把整個中學(xué)轄制了足足十五年！ ②怎樣控制住伊拉克反美局勢的發(fā)展是美國政府一直頭痛的問題。 轄制：管轄控制?？刂疲赫乒茏?，限制住。 1．他也真怪，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里；就連那削鉛筆的小刀也是裝在一個小套子里的。他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領(lǐng)里。他戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。他一坐上馬車，總要叫馬車夫支起車篷。 點評：作者用幽默諷刺的筆法刻畫別里科夫的外表，并不僅僅為了引人發(fā)笑，而是用“形”顯示“神”，用“可笑”的外表反映別里科夫丑惡的思想，讓讀者在笑聲中看清別里科夫丑陋的靈魂。 2．事實上他所教的古代語言，對他來說，也就是雨鞋和雨傘，使他借此躲避現(xiàn)實生活。 點評：說他所教的古代語言是“雨鞋”“雨傘”，這是用了一個暗喻，“雨鞋”“雨傘”對他來說是與現(xiàn)實隔開的一個“套子”，他教古代語言也是把它當做一個“套子”，借此躲避現(xiàn)實。 3．“請您躲開我。我是正大光明的人，不愿意跟您這樣的先生講話。我不喜歡那些背地里進讒言的人。” 點評：柯瓦連科是一個敢說敢做的進步青年的形象。他熱愛自由，忍受不了社會的窒息空氣。柯瓦連科和別里科夫的沖突，展示了新舊兩種思想的矛盾斗爭，淋漓盡致地諷刺了別里科夫腐朽反動的本質(zhì)。 別里科夫為什么要把自己裝在套子里？ 提示：別里科夫之所以把自己深藏在套子里，顯然與時代有關(guān)。19世紀末，行將滅亡的恐懼使沙皇政府及其代表的封建農(nóng)奴主階級實行高壓統(tǒng)治，造成社會沉重壓抑的氣氛。別里科夫既震懾于專制極權(quán)的白色恐怖，又依附于沙皇專制統(tǒng)治，害怕和反對一切新生事物和社會變革。而他所依附并維護的反動統(tǒng)治外強中干，本質(zhì)虛弱；他所反對的新生事物和社會變革又觸目即是，呈現(xiàn)出旺盛的生命力，使他膽戰(zhàn)心驚。因此他只好把自己深藏于套子之中。 愛情的試金石 小說的選材可謂獨出心裁。作者把別里科夫那樣一個緊緊束縛在“套子”里的僵化人物放到愛情這塊試金石面前，看人間最激動心靈的情感——愛情，能不能激起他一絲活人的氣息呢？能不能將他從“套子”里召喚出來呢？課文用了近三分之二的篇幅寫別里科夫的婚事，讓主人公在古往今來人們熱烈贊美的愛情面前原形畢露，無情地揭露了別里科夫的可鄙與可悲，突出和深化了主題。試想，一個連結(jié)婚的義務(wù)和責(zé)任都不敢承擔(dān)的人，一個連“求婚”“允婚”的勇氣都沒有的人，一個連“該結(jié)婚”的念頭都無法產(chǎn)生的人，他的心靈已到了多么枯竭的地步！在這里，作者只講別里科夫的婚事，而不提他有什么愛情，實在是意味深長?。∵@個滿腦子“套子”思想，滿嘴巴“套子”論調(diào)，時時處處“套子”式舉動的角色，曾經(jīng)使教師們怕、校長怕、城里許多人都怕，曾經(jīng)轄制了全城十五年之久，該是強大的吧？然而他在愛情的試金石前，卻是多么地腐朽脆弱啊！難怪一個“該結(jié)婚”的念頭就使他一命嗚呼了，他實在是一個早就失去了生存權(quán)利的人！ 胖子和瘦子 契訶夫　　 在尼古拉葉夫斯基鐵路的火車站上，有兩位朋友，一個是胖子，一個是瘦子，相遇了。胖子剛剛在車站上吃完飯，嘴唇上粘著油，發(fā)亮，跟熟透的櫻桃一樣。他身上有一股白葡萄酒和香橙花的氣味。瘦子剛剛跳下火車，拿著皮箱、包裹、硬紙盒。他身上有一股火腿腸和咖啡渣的氣味。他背后站著一個長下巴的瘦女人，那是他妻子；還有一個瞇起一只眼睛的、高個子的男學(xué)生，那是他兒子。 “波爾菲里！”胖子看見瘦子，就叫起來，“是你嗎？老朋友！多少個冬天，多少個夏天，沒見著你啦！” “哎呀！”瘦子驚奇地叫起來，“米沙！小時候的朋友！你打哪兒來的？” 兩個朋友互相擁抱，吻了三回，彼此打量著，眼睛里滿是眼淚。兩個人都感到又驚又喜。 “我親愛的！”瘦子吻過以后說，“真是想不到！真是喜出望外！嗯，好好瞧瞧我！你呢，還是跟從前一樣那么漂亮，還是從前那樣儀表堂堂，大少爺！天吶！那么，你怎么樣？發(fā)財啦？結(jié)婚啦？你看，我已經(jīng)結(jié)婚了……這是我妻子露易絲，她娘家姓萬增巴赫……路德派的教徒……這是我兒子納發(fā)納伊爾，三年級的學(xué)生。這是我小時的朋友，納發(fā)納伊爾！我們小時候是同學(xué)！” 納發(fā)納伊爾想了一想，脫下帽子。 “我們小時候是同學(xué)！”瘦子接著說，“你還記得從前大家怎樣拿你開玩笑嗎？大家給你起了一個外號叫赫洛斯特拉托斯，因為你拿紙煙燒壞一本教科書；我呢，外號叫厄菲阿爾忒斯，因為我愛搬弄是非。哈哈！……那時候咱們都是小孩子??！……別怕難為情，納發(fā)納伊爾。走到他跟前去……這是我妻子，她娘家姓萬增巴赫……路德派的教徒……” 納發(fā)納伊爾想了一想，躲到他父親背后去了。 “那么，你的景況怎么樣，朋友？”胖子問，熱情地瞧著他的朋友，“你在哪兒做官？你做到幾等官啦？” “是在做官，我親愛的！我已經(jīng)做了兩年八等文官，得了斯丹尼司拉夫勛章。薪水很少……嗯，可是求上帝跟它同在！我妻子教音樂課；我呢，私下里用木頭做煙盒。挺好的煙盒！我賣一盧布一個。誰要是一下買十個或者十個以上，你知道，我就打點兒折扣。我們總算混著過下來了。你看我原來做科員，現(xiàn)在調(diào)到這兒來，仍舊在科里，可是做科長了……往后我就在這兒做事。那么，你怎么樣？恐怕你已經(jīng)做到五等文官了吧？嗯？” “不，我親愛的，你還得說得再高點兒才成，”胖子說，“我已經(jīng)做到三等文官了……我有兩個星章了?！? 瘦子忽然臉色變白，呆住了，可是他臉上的肉很快地向四面八方扭動，做出頂暢快的笑容，仿佛他的臉上、眼里，射出火星來似的。他聳起肩膀，彎下腰，縮成一團……他的皮箱啊，包裹啊，硬紙盒啊，好像也聳起肩膀，皺起了臉……他妻子的長下巴變得越發(fā)長了；納發(fā)納伊爾挺直身體立正，系好制服上所有的扣子…… “大人……我……榮幸得很！斗膽說一句：小時候的朋友忽然變成了大貴人！嘻嘻！” “唉，算了！”胖子皺眉，“干嘛用這種口氣說話？你我是從小的朋友，用不著官場的那一套奉承！” “求上帝憐恤……您老人家說的什么話？……”瘦子賠著笑臉說，越發(fā)縮成一團了，“大人的恩情……有如使人再生的甘露……大人，這是我兒子納發(fā)納伊爾……我妻子露易絲，某種程度上的路德派教徒……” 胖子本想提出抗議，可是瘦子的臉上現(xiàn)出那樣的尊崇、諂媚、恭恭敬敬的丑相，弄得那三等文官直惡心。他扭轉(zhuǎn)頭去不看那瘦子，伸出手去告別。 瘦子伸出三個手指頭握一握手，全身傴下來鞠躬，賠笑著：“嘻——嘻——嘻！”他妻子也賠著笑臉。納發(fā)納伊爾把兩腳靠攏，制帽掉到地下去了。一家三口都感到又驚又喜。 一八八三年十月一日 （有刪改） 瘦子波爾菲里和胖子米沙本來是老同學(xué)，在不知道各自官銜的時候他們的友誼是非常親密自然的，但當波爾菲里得知米沙的官銜遠比自己高許多時，他們的友誼一下子就被謙卑和誠惶誠恐所湮沒了。小說塑造了瘦子這一前倨而后恭、趨炎附勢的小文官的形象，影射了沙俄官僚制度對人性的扭曲。今天讀來，對照我國當今社會上的一些“官本位”的不正?，F(xiàn)象，也會發(fā)人深省。 無論在什么時代、什么社會，都會有不同形式的“套子”和“裝在套子里的人”出現(xiàn)。我們要走改革開放之路，就要打破各種“套子”，勇往直前，力求創(chuàng)新。請圍繞“創(chuàng)新”這一中心，儲備寫作素材。 ●中國留學(xué)生的學(xué)習(xí)成績往往比一起學(xué)習(xí)的美國學(xué)生好得多，然而十年以后，科研成果卻比人家少得多，原因就在于美國學(xué)生思維活躍，動手能力和創(chuàng)造精神強。——楊振寧 ●學(xué)習(xí)耐克的創(chuàng)新精神 美國《財富》雜志資深研究員加里·哈梅爾對耐克研究的分析結(jié)論是這樣的：敢冒風(fēng)險、打破常規(guī)、標新立異是耐克公司創(chuàng)造奇跡的重要原因。 1976年的奧運會上，耐克公司的兩位合伙創(chuàng)始人菲爾·奈特與鮑爾曼遭受到了公司創(chuàng)立12年來最大的打擊。原因是公司由于資金實力有限，他們爭取到的唯一一個運動員在進入賽場的前一分鐘脫下了耐克鞋。當運動場上高奏凱歌的時候，耐克公司卻彌漫著難以言狀的悲哀氣氛，包括奈特在內(nèi)的大部分公司員工都沉淪沮喪，那種不是末日勝似末日的凄涼吞噬著耐克員工的斗志。在員工的斗志幾乎降到冰點的時候，鮑爾曼拍案而起給公司的全體員工做了一次鼓舞人心的“一切為了運動員”的企業(yè)理念演說。 之后耐克公司立即專心致力于運動鞋的研究和改進。 從此，鮑爾曼就風(fēng)塵仆仆地穿梭于美國的每一個運動場，抓住每一個體育比賽的機會，盡可能多地收集每一個運動員的意見。不斷地反復(fù)試制，不斷地進行改進，不斷地邀請各種不同腳型的運動員進行試穿，直到運動員滿意為止，耐克鞋的新產(chǎn)品接連問世，在運動場上的呼聲也越來越高，口碑也越來越好。 或許是那一次的重創(chuàng)與羞辱，激發(fā)了耐克無盡的斗志，奠定了耐克未來發(fā)展的基調(diào)：產(chǎn)品的研發(fā)與創(chuàng)新必將 一直成為公司發(fā)展戰(zhàn)略中的重中之重。 ●李開復(fù)的創(chuàng)新工場 “創(chuàng)新工場是一種新的天使投資和創(chuàng)新產(chǎn)品的整合。我們是一個公司，自己做創(chuàng)新產(chǎn)品，但是做到一個階段，會為這個產(chǎn)品開一個公司，再找其他的風(fēng)險投資，一起投這個新公司。所以，創(chuàng)新工場的產(chǎn)品就是更多的高科技產(chǎn)品。”——李開復(fù) 目前，在中國，創(chuàng)業(yè)者通常要面臨很多挑戰(zhàn)，比如，缺少創(chuàng)業(yè)和管理經(jīng)驗、欠缺初期啟動資金、難以吸引卓越技術(shù)人才等，諸多因素使得創(chuàng)業(yè)實際成功率并不高。而在美國硅谷這個創(chuàng)業(yè)者的搖籃，已經(jīng)形成了從天使投資到中、后期風(fēng)險投資的完整的、流水線式的體系。 一、談生活中的“套子” 在契訶夫筆下，別里科夫是個處處都生活在“套子”里的人，因沙皇的專制統(tǒng)治，他變得喜歡四處告密，轄制小鎮(zhèn)居民的思想，膽怯，保守，躲避現(xiàn)實，我們可以說因社會的改變，別里科夫成了當時的犧牲品，他有保守、迂腐的思想，帶著“套子”小心翼翼地生活。相比別里科夫與當時的社會環(huán)境，現(xiàn)在的社會現(xiàn)狀又讓我們帶上了怎樣的“套子”呢？社會是現(xiàn)實的，它不會因我們主觀思想的改變而改變，我們能做的只有去適應(yīng)社會。別里科夫也是這樣啊，他那些愚蠢、變態(tài)的言行卻透露出絲絲悲哀。每個人生活在當下都會被套上“套子”，這讓我想起了陶淵明，為了不陷入那些黑暗的“套子”中，毅然決然退出官場，歸隱田園，他的做法讓人敬佩，但同時他的行為在現(xiàn)如今是很難實現(xiàn)的。隨著年齡的增長，每個人身上的“套子”會越來越多，也會越來越沉重，所以大人們有時才會羨慕小孩子，正如別里科夫去世后，文章中的人們可享受到小孩子偷跑出去玩一樣的快樂。 圍繞在身邊的“套子”有好也有壞，只希望在那層層“套子”里面包裹著一顆純潔、善良的心。 二、小說中的諷刺 1．夸張的語言和漫畫式的勾勒。如別里科夫在最晴朗的日子穿雨鞋、帶雨傘，穿暖和的棉大衣，反映了人物的迂腐可笑。 2．揭示人物荒謬的生活邏輯。如別里科夫?qū)⒔處燆T自行車與學(xué)生用腦袋走路聯(lián)系起來，反映了他腐朽落后、害怕變革的思想。 3．含蓄的對比。如別里科夫轄制著全城，人們都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，反過來他自己又是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不能入睡。這些描繪和刻畫真是入木三分，暴露和批判了別里科夫腐朽丑惡的靈魂。 111