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杜甫詩三首,,杜甫詩三首,登 高,秋興八首 （其一）,詠懷古跡 （其三）,下列對聯(lián)中寓指的人物是誰？,民間疾苦，筆底波瀾； 世上瘡痍，詩中圣哲。 滿眼河山，大地早非唐李有； 一腔君國，草堂猶是杜陵春。 草堂留后世，詩圣著千秋。,杜甫,千古哀情 悲秋絕唱,—— 杜甫《秋興》 《登高》,杜甫七歲即能詩文，十五時在文壇初露頭角?！白x書破萬卷，下筆如有神”，“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”，正是他刻苦學(xué)習(xí)自述。二十歲后， 他開始漫游生活，南游吳越，北游齊趙，飽覽了祖國壯麗的河山，開闊了他的視野和心胸，并在洛陽和李白結(jié)為肝膽相照的朋友。這個時期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了他青年時期的氣概和抱負(fù)。如：《望岳》。,一 讀書壯游時期,作者簡介,杜甫，字子美，因遠祖杜預(yù)為京兆杜陵（今陜西長安縣東北）人，故自稱“杜陵布衣”、“杜陵野老”、“杜陵野客”。杜甫是中國文學(xué)史上偉大的現(xiàn)實主義詩人。他的創(chuàng)作從不同的側(cè)面真實而集中地反映了安史之亂前后唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變遷和社會面貌，因而被譽為“詩史”。他是我國古典詩歌的集大成者，諸體兼擅，無體不工，五古、七律成就尤高，被世人尊為“詩圣”。,杜甫的創(chuàng)作歷程,（一）讀書和壯游時期 （二）長安十年時期 （三）戰(zhàn)亂流離時期 （四）漂泊西南時期,二 長安十年時期,,公元746年杜甫滿懷政治理想到長安考試求官，由于奸相李林甫玩弄了“野無遺賢”的騙術(shù)，參加考試的人全部落榜，杜甫也身受其害，困居長安10年之久.不幸的遭遇是他進一步認(rèn)識到統(tǒng)治者的腐朽，創(chuàng)作出《兵車行》《麗人行》等杰出的現(xiàn)實主義詩篇。 詩的風(fēng)格由早期的熱情奔放，樂觀坦蕩變的悲壯凄涼，形成“沉郁頓挫”的詩風(fēng)。,三 戰(zhàn)亂流離時期,由于安史之亂，杜甫攜家和人民一道受凍挨餓，避難流亡，卷進了生活的底層。在淪陷區(qū)，山河破碎之感甚深。災(zāi)難的時代，震撼著詩人的心靈，使他寫出了《春望》《北征》和“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》）、“三別”（《新婚別》《垂老別》《無家別》）等具有高度人民性和愛國思想的不朽詩篇，并達到了現(xiàn)實主義的高峰。,安史之亂后于公元759年由甘肅顛沛流離到了成都，靠了友人的幫助在城西浣花溪畔營建了草堂。他在這里居住了將近4年，寫下了240多首詩篇。《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《蜀相》等就是在這里寫就的。,四 漂泊西南時期,沉郁頓挫,沉郁：思想內(nèi)容。 “沉”即“深”——深刻、深廣、深厚 “郁”即“積”——真實、凝重、含蓄 頓挫：藝術(shù)形式。 字面上指遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折。 情感的千回百折、 節(jié)奏的徐疾相間、 音調(diào)的抑揚頓挫、 旋律的跌宕起落,古體詩 近體詩,首聯(lián) 頷聯(lián) 頸聯(lián) 尾聯(lián),,,,要求工對,律詩,我國古代詩歌,杜甫詩三首,,秋興八首（其一）,了解背景,《秋興八首》是大歷元年（766）秋日杜甫在夔州時所作。唐寶應(yīng)元年（762），成都少尹徐知道叛亂，杜甫流亡于梓州、閬州一帶。正欲乘舟東下，因好友嚴(yán)武重來鎮(zhèn)守四川，杜甫不僅打消了出蜀的念頭，而且被嚴(yán)武薦為節(jié)度參謀檢校工部員外郎。不久，嚴(yán)武病逝，杜甫便攜家小乘舟東下，滯留夔州，一住近兩年?！肚锱d八首》就是大歷元年（766）秋日，杜甫在夔州時國家動蕩不安、詩人依舊客居他鄉(xiāng)的社會背景下寫成的所作的。,明代書法家 陳淳,聽朗讀，悟詩歌,詩義 （內(nèi)容主旨）,詩技 （筆法技巧）,詩情 （情懷感染）,秋興八首,秋興者，遇秋而遣興也，感秋生情之意。 八首之中，第一首總起，統(tǒng)帥后面七篇。 首章總寫巫山巫峽的秋聲秋色,對秋而傷羈旅，是全組詩的序曲，,觸景傷情,景：,玉露 楓林 波浪 風(fēng)云 叢菊 孤舟 暮砧,蕭瑟 凄涼 雄渾 壯麗,承接自如，縱情開合,情：,離亂之苦，漂零之悲，故園之愁,清無名氏：以其生平之所郁結(jié)，與其遭際，暨其傷感，一時薈萃，形為慷慨悲歌，遂為千古之絕調(diào),清賀裳：以‘秋興’命篇，乃因秋起興，非詠秋也。其言忽而壯麗，忽而荒涼……正所謂哀傷之至語言失論,課 文 講 解,其一 玉露凋傷楓樹林， 巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌， 塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚， 孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺， 白帝城高急暮砧。,玉露凋傷楓樹林， 巫山巫峽氣蕭森。,白露凋傷了漫山遍野的楓林，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。 敘寫景物之中點明地點時間。 玉露——白露，秋天，草木搖落，白露為霜。 巫山巫峽——詩人所在。 凋傷、蕭森——給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩感情基調(diào)。,課 文 分 析,“悲落葉于勁秋”，秋天草木的凋謝是最容易引起詩人感發(fā)的。“玉露凋傷楓樹林”這一句，在凄涼之中還有一種艷麗的感覺。因為“玉露”有白色的暗示，白是一種冷色；“楓樹林”有紅色的暗示，紅是一種暖色, 在悲哀中藏有熱烈。這兩種顏色的強烈對比，就更增強了“凋傷”這個詞給人的感覺。,,玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽,這是從夔州東望之所見，點出了他現(xiàn)在是身在夔州?！拔咨健?上到長江兩岸的高山；“巫峽” 下到深谷之間長江的流水。這雖然只是兩個地名，但其中有一種包羅一切的“張力”：從高處到低處，從天到地，從山到水，眼前所有的一切都已經(jīng)被蕭森的秋意籠罩無余了。一個整體的廣角鏡頭，定下了一個整體大氣候的基調(diào)，然后再具體來表現(xiàn)它是怎樣的蕭條和肅殺。,課 文 分 析,,巫山巫峽氣蕭森,江間波浪兼天涌， 塞上風(fēng)云接地陰。,峽中的江水波濤洶涌，波浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，仿佛和地面貼近。 天上地下，處處驚濤駭浪，風(fēng)云翻滾，陰晦慘淡的氣氛籠罩四野。 此聯(lián)景物描繪之中，形象地表達了詩人和時局那種動蕩不安、前途未卜的處境以及詩人陰沉壓抑、翻騰起伏的心情。 把峽谷深秋、個人身世、國家淪喪囊括其中，波瀾壯闊，哀感深沉。,江間波浪,塞上風(fēng)云,詩作開篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林，又有峰巒高聳、江險濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫峽，還有充塞于整個空間且與地陰相接的塞上風(fēng)云。詩人正是利用這個特定背景來烘托自己凄清哀怨的憂國傷時的情懷。,叢菊兩開他日淚， 孤舟一系故園心。,秋菊兩度盛開，使我再次灑下往日流過的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動著我的故園之思。 這一聯(lián)是全篇詩意所在。 兩開——實乃雙關(guān)，既指菊開兩度，又指淚流兩回，見叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見心情的凄傷。 故園心——實即思念長安之心。 系——亦雙關(guān)詞語：孤舟停泊，舟系于岸；心念長安，系于故園。,孤帆一系,面對夔州蕭森的秋日山水，憂國傷時之情不禁油然而生。 想起昔日在長安的舊事，不禁老淚縱橫。他的心是和“故園”、長安緊緊連在一起的。,寒衣處處催刀尺， 白帝城高急暮砧。,我清晰地聽到，砧聲四起，傍晚時分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服。 催刀尺——催動刀尺 急暮砧——黃昏時分搗衣的砧聲很緊。 每到秋天，家人要為遠方的游子或征人制作寒衣，因此搗衣聲是人間的秋聲，往往會增添客子的愁緒。 在這黯淡蕭條的秋景和暮色中，詩人更平添了一許孤獨、憂傷之感。,長安一片月，萬戶搗衣聲。 ——李白《子夜吳歌》 雨乍晴，月籠明，秋香院落砧杵鳴。二三更，千萬聲，搗碎離情，不管愁人聽。 ——張可久《迎仙客秋夜》 一行書信千行淚，寒到君邊衣到無? ——陳玉蘭《寄夫》,孤舟可以系住，使其不能泛諸中流，但詩人的心是系不住的。他的心早已越過江河，越過關(guān)山，飛到了長安。 聽到了白帝城傳來的搗衣聲，想到了多少人家正在為游子趕制寒衣，他的鄉(xiāng)思離愁以及憂國傷時之情有如白帝城傳來的搗衣聲，一陣高過一陣，一陣急過一陣。,杜甫詩三首,,詠懷古跡（其三）,《詠懷古跡》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古有同感焉。”,群山萬壑赴荊門， 生長明妃尚有村。 一去紫臺連朔漠， 獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風(fēng)面 環(huán)珮空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語 分明怨恨曲中論。,詠懷古跡 (其三),這首詩給我們塑造了哪一個人物形象？,王昭君,找出其中點明感情的詞語,怨恨,昭君怨恨什么？,⒈遠嫁異邦，遠葬他鄉(xiāng)， 月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的 幽怨。,⒉對畫師的無恥行為怨恨。,昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎？,不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫過這樣兩句詩：“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽”。金圣嘆也曾對此發(fā)表評價，大意是：毛延壽則班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，難道不是你皇上自己造成的嗎？搜羅那么多良家婦女充斥后宮專供你皇上一人受用，你連親自挑選之勞都不肯費，也未免太過分了。 可見，昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊 涂造成的。,《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面只寫了昭君的怨恨，并無作者個人的情懷，這是不是與標(biāo)題“詠懷”二字不符？,背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長安，羈留十年，才做了個看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗而受排擠，被貶為華州司功。,昭君 詩人 絕代佳人，入宮見妒 才華橫溢，入朝見妒 畫圖省識，遠離漢宮 不分忠佞，無辜遭貶 身死異國，環(huán)珮空歸 漂泊西南，有家難歸 （千載之怨） （深沉怨恨）,前人評此詩時說杜甫是“悲昭君以自悲也”,總結(jié)： 懷古（含詠史）詩詞是詩人在閱讀史書或游覽古跡時，有感于歷史人物或事件的是非，引發(fā)出對時局或自己身世的共鳴，或借古以喻今，或借古以諷今之作。 在鑒賞懷古詩詞時要抓 住歷史人物或事件與時局 和詩人自己身世之間的連 接點。,鑒賞詠史詩三步驟,所描寫的古人、往事是怎樣的（弄清史實） 為什么要寫這個古人這段往事 ？詩人在詩中表現(xiàn)出什么態(tài)度（體悟感情） 這種態(tài)度運用什么方法表達 （分析技巧）,登 高,杜 甫,標(biāo)示《登高》的平仄,1、風(fēng)急天高猿嘯哀， 平仄平平平仄平 2、渚清沙白鳥飛回。 仄平平仄仄平平 3、無邊落木蕭蕭下， 平平仄仄平平仄 4、不盡長江滾滾來。 仄仄平平仄仄平 5、萬里悲秋常作客， 仄仄平平平仄仄 6、百年多病獨登臺。 仄平平仄仄平平 7、艱難苦恨繁霜鬢， 平平仄仄平平仄 8、潦倒新停濁酒杯。 仄仄平平仄仄平,登高,被譽為“杜集七言律詩第一”、“古今律詩之冠”,創(chuàng)作背景,杜甫身逢戰(zhàn)亂，從48歲開始，一直到58歲去世為止， 11年中，一直在外漂零，寫這首詩時已是第八個年頭了，3年后病死出蜀途中。這首詩是大歷二年（公元767年）作者寄寓夔州（重慶奉接）時寫的。此時“安史之亂”已結(jié)束4年，但地方軍閥乘機爭奪地盤，國家仍是一片混亂； 時代的艱難，家道的艱辛，個人的多病和壯志未酬，再加上好友李白、高適等相繼辭世——所有這些，像濃云似的時時壓在他的心頭,他是為排遣抑郁而抱病登臺的。,風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。,首聯(lián)寫登高所見所聞 十四字寫六種景，極為凝練 風(fēng)急——凄寒 天高——遼遠 / 內(nèi)心很孤單渺小 猿嘯哀——叫聲凄哀，聞?wù)哂?，悲情頓生 鳥飛回——“飄飄何所似？大地一沙鷗?！蹦耗昶吹谋嗑硾r的真實寫照,無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。,落木——由樹及人?？吹铰淙~飄零，想自己已到生命的晚秋，有生命短暫之感。 長江——人生倏忽百年，江山萬古長青?！按蠼瓥|去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?無邊、不盡——透出沉郁悲涼，不僅寫出了空間的廣漠，更強調(diào)無處不含悲秋之氣。 仰望／俯視／韶光易逝、壯志難酬,,無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。,,,這兩個意象會讓你聯(lián)想到什么？,子在川上曰：逝者如斯夫。——毛澤東,哀吾生之須臾，羨長江之無窮?！冻啾谫x》,滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。 ——《三國演義》,人生代代無窮已，江月年年只相似。 ——《春江花月夜》,“深于言情者，正在善于寫景”。 以上四句寫景，為下文悲秋抒情作了鋪墊——融情入景，景中已自有情 既具客觀事物的具體特征，也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩人特定的心情——主觀化了的客觀景物,,名句剖析 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾流,,這兩句詩，詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的樹葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，感慨萬千。“無邊”、“不盡”使“蕭蕭”“滾滾”更加形象，也讓人感受到韶光易逝，壯志難酬的感愴，透露出濃重的沉郁悲涼。,萬里悲秋常做客， 百年多病獨登臺。,宋代羅大經(jīng)曾說頸聯(lián)的十四個字中含有八層意思，詳述了人生凄苦的境況： 萬里，地之遠也；秋，時之凄慘也； 作客，羈旅也；常作客，久旅也； 百年，遲暮也；多病，衰疾也； 臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也。,,從“萬里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨”這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩人怎樣的思想感情？,身逢戰(zhàn)亂、時值悲秋、離鄉(xiāng)萬里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨無依，再加上國家多難，詩人身受八重愁苦。倍感老病孤獨，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國家多難憂心忡忡。,尾聯(lián)中“艱難” “潦倒”二詞形容的是國家還是個人？“苦恨”二字如何理解？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？,既是國家，也是個人?？陀^上，“國破”與“家亡”是因果關(guān)系；主觀上，詩人一直憂國憂民，為國家破亡憂心如焚。從聯(lián)句的對仗關(guān)系看，“苦恨”與“新停”相對，應(yīng)是副詞加動詞，“苦”是副詞“很”，“恨”是動詞“遺憾”，詩人很遺憾過早的白了雙鬢，不能多為國家出力。 古代知識分子大多以“達則兼濟天下，窮則獨善其身”自勉，而杜甫無論窮達，都心憂天下，其思想境界之高，不愧被稱為“詩圣”。,艱難苦困繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。,艱難苦恨——詩中反映的雖是詩人萬里作客、衰年多病的個人遭遇，但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時代廣大人民的苦難。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。 借酒澆愁／因病戒酒，悲情更難以排遣,比較《秋興》與《登高》,,共同點：,,結(jié)構(gòu)處置上：兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)思之妙。,遣詞造句上：都是律詩的典范之作，對仗工整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。,感情基調(diào)上：兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。,不同點 ：,感情基調(diào)上：《秋興》詩感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊。《秋興》詩首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷”、“氣蕭森”是其體現(xiàn)，而《登高》僅點明“風(fēng)急”、“天高”、“鳥飛回”。 境界上：《秋興》雖有“江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，但與《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”相比還是有點遜色。,,,三首詩中抒情主人公形象的共同特點：,年老、孤獨、傷感、多病、頹喪，這正是詩人晚年生活的寫照。,