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2019版九年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè) 第五單元 17 茶館教案 語(yǔ)文版 一、課文導(dǎo)讀 （一）學(xué)習(xí)目標(biāo) 1．了解《茶館》所反映的時(shí)代及矛盾沖突。 2．理解本文思想內(nèi)容，賞析個(gè)性化語(yǔ)言。 3．體會(huì)人物對(duì)話的潛臺(tái)詞所包含的豐富的思想內(nèi)容。 4．了解劇本獨(dú)特的結(jié)構(gòu)：卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)。 5．了解課文幽默的語(yǔ)言特色。 6．了解主要人物形象。 （二）作家作品與時(shí)代背景 作家作品：老舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予，出生于北京一個(gè)滿族家庭，中國(guó)現(xiàn)代著名作家。父親是清朝保衛(wèi)皇城的一名護(hù)軍，在抵抗八國(guó)聯(lián)軍入侵的巷戰(zhàn)中陣亡，全家只靠母親做雜工維持生活。1918年，畢業(yè)于免費(fèi)供給膳宿的北京師范學(xué)校。1924年，赴倫敦東方學(xué)院任華語(yǔ)講師，教書(shū)之余閱讀了大量西方文學(xué)作品，并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。1929年回國(guó)在大學(xué)執(zhí)教，同時(shí)繼續(xù)寫(xiě)作。著名的《駱駝祥子》、《離婚》、《我這一輩子》、《月牙兒》、《斷魂槍》都寫(xiě)于這個(gè)時(shí)期，受到文藝界的廣泛贊譽(yù)?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他毅然離家，輾轉(zhuǎn)于湖北、四川等地，主持文藝界抗敵協(xié)會(huì)的工作，他的戲劇創(chuàng)作就開(kāi)始于這個(gè)時(shí)期。抗戰(zhàn)八年中，他先后寫(xiě)下了《殘霧》、《張自忠》、《大地龍蛇》等九個(gè)話劇劇本，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神，歌頌愛(ài)國(guó)將領(lǐng)，同時(shí)抨擊國(guó)民黨的官僚統(tǒng)治，鞭撻發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)臒o(wú)恥之徒和漢奸的賣國(guó)行徑。這些劇作對(duì)抗戰(zhàn)文藝做出了重要貢獻(xiàn)，也為他以后進(jìn)一步從事話劇創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。解放后，他以極大的熱情歌頌新的生活，話劇成為他主要運(yùn)用的寫(xiě)作形式，創(chuàng)作了《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》、《女店員》、《全家福》等十幾部話劇。由于創(chuàng)作了《龍須溝》，他獲得了“人民藝術(shù)家”的光榮稱號(hào)。 時(shí)代背景：《茶館》是解放后老舍創(chuàng)作的一部風(fēng)采獨(dú)具的三幕話劇。它依次截取清代末年、民國(guó)初年和抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)時(shí)期的橫斷面，采用以人物帶故事的寫(xiě)法，通過(guò)裕泰茶館由盛而衰的變遷，以及在茶館中活動(dòng)的各種各樣的人物的生活和變遷，反映了前后近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)面貌，展示了人民與舊時(shí)代之間的矛盾沖突。第一幕寫(xiě)的是戊戌變法失敗后，這時(shí)裕泰茶館生意興隆，三教九流人物都把這里當(dāng)作一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。課文選的是第二幕。這一幕寫(xiě)的是民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。第三幕寫(xiě)的是抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，這時(shí)裕泰茶館已破敗不堪，主人的改良無(wú)法自救，正直的人卻陷入無(wú)法自拔的困境，惡勢(shì)力卻異?；钴S，橫行霸道。 （三）謀篇立意與層次結(jié)構(gòu) 謀篇立意：《茶館》以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國(guó)必將走向滅亡的命運(yùn)。 層次結(jié)構(gòu)：《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的人物，只是像圖畫(huà)一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。課文節(jié)選的第二幕，登場(chǎng)人物30多個(gè)。有臺(tái)詞的近20個(gè)，他們沒(méi)有主次之分，臺(tái)詞也不多，只是各自訴說(shuō)各自的事情，即使起著貫穿作用的茶館主人王利發(fā)，也不過(guò)在與茶客的交談中表現(xiàn)著自己。人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，故事也是簡(jiǎn)單的。人物之間的矛盾沖突似乎也不激烈。但在這個(gè)大茶館里，再現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)，反映了人民與舊時(shí)代的沖突，構(gòu)成了全劇這一長(zhǎng)長(zhǎng)的“畫(huà)卷”。 結(jié)構(gòu)圖示： （四）寫(xiě)作特點(diǎn)與寫(xiě)作借鑒 寫(xiě)作特點(diǎn)：1．人物語(yǔ)言的個(gè)性化。善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個(gè)性化語(yǔ)言。例如：王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏、對(duì)答如流，符合他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言則狡猾奸詐，傲慢無(wú)理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。 2．語(yǔ)言幽默風(fēng)趣。在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時(shí)，看起來(lái)滑稽可笑，但實(shí)際上都激起了人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。王利發(fā)問(wèn)報(bào)童有不打仗的新聞沒(méi)有，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。這種寓莊于諧的語(yǔ)言更能給讀者回味和思考。 3．濃郁的北京味兒。劇中人物說(shuō)的全是北京大白話。例如“您甭嚇唬我玩……”“決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”“你鬧，鬧！明天開(kāi)得了張才怪！”“老掌柜，你硬朗??？”“要有炸醬面的話，我還能吃三大碗呢，可惜沒(méi)有！”等等。這些話有北京地方特色，有時(shí)代特點(diǎn)，也符合人物身份、性格。臺(tái)詞簡(jiǎn)短，兒化詞語(yǔ)、北京地方方言等都突出了濃郁的北京味。 4．間接展示矛盾沖突的巧妙構(gòu)思。作者不是為寫(xiě)生活而創(chuàng)作，他要深刻地展現(xiàn)出人民與舊時(shí)代之間的激烈的矛盾沖突。但他沒(méi)寫(xiě)風(fēng)起云涌的歷史事件，而是通過(guò)描寫(xiě)各色人等在那個(gè)時(shí)代的命運(yùn)來(lái)間接地寫(xiě)出激烈的矛盾沖突。王利發(fā)努力改良，終逃不了艱難處境，最后破產(chǎn)自殺；松二爺由穿綢褂、自帶茶葉，到饑寒交迫，最終餓死；康順子由被太監(jiān)買去為“妻”，到獲得自由身，這些都反映了封建王朝的終結(jié)，進(jìn)入民國(guó)的社會(huì)大變化。宋恩子、吳祥子之流由做清王朝的鷹犬到做軍閥的打手，“灰色大褂反倒成了鐵桿莊稼”，則反映了朝代雖有更替，但惡人當(dāng)?shù)溃傩赵庋甑谋举|(zhì)沒(méi)有絲毫改變。正是這一個(gè)個(gè)小人物的小故事，反映了生活的實(shí)際，表現(xiàn)了人民與舊社會(huì)的矛盾沖突。 寫(xiě)作借鑒：學(xué)習(xí)本文幽默諷刺的手法，為文章增色。幽默諷刺是本文語(yǔ)言的一大特色。作者開(kāi)始創(chuàng)作，即“立意要幽默”。后來(lái)雖不再以幽默為基調(diào)，但仍然經(jīng)常出現(xiàn)機(jī)智俏皮語(yǔ)言，將嬉笑怒罵融合在一起的筆墨，使人發(fā)笑或者哭笑不得，有時(shí)還催人淚下，或者發(fā)人深思。我們要借鑒這種寫(xiě)法，使自己的語(yǔ)言幽默詼諧，富有諷刺力量。 二、重點(diǎn)、難點(diǎn)和注意點(diǎn)導(dǎo)析 1．劇本為什么以“茶館”為題，而且三幕的場(chǎng)景都是一個(gè)裕泰茶館。 導(dǎo)析：《茶館》全劇沒(méi)有一個(gè)中心情節(jié)，只是寫(xiě)了眾多人物各自的故事，這些故事必須有一個(gè)交融點(diǎn)，作者把這個(gè)交融點(diǎn)選擇在了一個(gè)百年大茶館——裕泰茶館。正如老舍先生所說(shuō)的：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。” 2．怎樣概括課文所反映的社會(huì)內(nèi)容？ 導(dǎo)析：課文中眾多人物上上下下，臺(tái)詞都不多，頭緒卻不少，理解起來(lái)似乎很困難。不過(guò)，只要理出頭緒，也不難解決。可以將課文中上場(chǎng)的人物分分類：下層勞動(dòng)者；惡勢(shì)力；“中性”人物。再逐一分析他們與什么人發(fā)生什么矛盾沖突，進(jìn)而歸納出矛盾沖突的性質(zhì)，所表現(xiàn)的生活內(nèi)容。這樣做起來(lái)，我們可以發(fā)現(xiàn)：第一類：李三的困苦，難民的哀告，康順子求工——人民生活的苦難；第二類：巡警攤派索賄，大兵強(qiáng)取豪奪，特務(wù)蠻橫敲詐，地痞流氓骯臟交易——黑暗勢(shì)力橫行霸道，魚(yú)肉百姓；常四爺憤世嫉俗，參加義和團(tuán)，痛恨洋人和洋奴，松二爺軟弱無(wú)能，回憶大清國(guó)——?jiǎng)趧?dòng)者樸素的愛(ài)國(guó)和反抗意識(shí)，遺老遺少的哀嘆。綜合起來(lái)，劇本真實(shí)反映了民國(guó)初年社會(huì)生活的真實(shí)面貌，看似“無(wú)事的悲劇”，實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇、時(shí)代的悲劇。 3．怎樣看待王利發(fā)這個(gè)人物？ 導(dǎo)析：王利發(fā)是茶館的掌柜，也是貫穿全劇的中心人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)：多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人有不同的態(tài)度。對(duì)老伙計(jì)李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖有同情，但決不會(huì)因此而影響自己的利益。對(duì)巡警、特務(wù)、地痞流氓之類則不同，他智是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表示不滿；雖然很厭惡，卻仍然笑臉相迎。盡管工于心計(jì)，努力改良，仍然擺脫不了破產(chǎn)自殺的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。 4．劇本在情節(jié)之間是怎樣聯(lián)系過(guò)渡的？ 導(dǎo)析：運(yùn)用了巧妙的銜接與穿插。每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又與下一個(gè)情節(jié)銜接，使整場(chǎng)戲渾然一體。如開(kāi)場(chǎng)，李三向王淑芬抱怨工錢(qián)不長(zhǎng)，可話越來(lái)越多，王淑芬同情李三，引出她與王利發(fā)的口角，李三抱怨的時(shí)候提到要關(guān)城門(mén)可菜還沒(méi)買，又給常四爺送菜作了鋪墊，就這樣環(huán)環(huán)相扣，每一個(gè)情節(jié)既清楚又連貫。利用人物特定身份和特殊情節(jié)造成交錯(cuò)穿插。如劉麻子與逃兵在茶館做人口交易，這種見(jiàn)不得人的事因有人出現(xiàn)不得不停止，王利發(fā)與崔久峰的出現(xiàn)，作為茶館中迎來(lái)送往的生意是完全正常的，因此，自然打斷劉麻子的戲，等崔久峰下場(chǎng)后，宋恩子、吳祥子又上場(chǎng)敲詐逃兵。這種穿插使一個(gè)情節(jié)恰到好處終止，又使劇情處于不斷變化發(fā)展中。 5．《茶館》是怎樣表現(xiàn)三個(gè)舊時(shí)代必然被埋葬的命運(yùn)的？ 導(dǎo)析：《茶館》通過(guò)對(duì)19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉近50年來(lái)舊中國(guó)的風(fēng)云變幻的描繪，從橫的和縱的兩個(gè)方面來(lái)概括反映廣闊的社會(huì)生活。橫的方面，作品通過(guò)茶館這個(gè)窗口，在三幕戲中，分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)風(fēng)貌?？v的方面，老舍通過(guò)貫串各種人物“生活上的變化”來(lái)“反映社會(huì)的變遷”，也就是通過(guò)人物的歷史來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的發(fā)展演變。 《茶館》沒(méi)有正面描寫(xiě)重大的政治事件，而是如作者所說(shuō)“側(cè)面地透露一些政治消息”?！恫桊^》寫(xiě)的雖是舊北京的大茶館里的人事，但它卻宣告：腐朽的舊時(shí)代必將被埋葬，中國(guó)非走社會(huì)主義道路不可。 【類文賞析】 類　文： 秦仲義　日本人在這兒，說(shuō)什么合作，把我的工廠就合作過(guò)去了。咱們的政府回來(lái)了，工廠也不知怎么又變成了逆產(chǎn)。倉(cāng)庫(kù)里（指后邊）有多少貨呀，全完！哈哈！ 王利發(fā)　改良，我老沒(méi)忘了改良，總不肯落在人家后頭。賣茶不行啊，開(kāi)公寓。公寓沒(méi)啦，添評(píng)書(shū)！評(píng)書(shū)也不叫座兒呀，好，不怕丟人，想添女招待！人總得活著吧？我變盡了方法，不過(guò)是為活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)作過(guò)缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰(shuí)？誰(shuí)？皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？ 常四爺　盼哪，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)！可是，眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死，就是叫人家殺了，我呀就是有眼淚也流不出來(lái)嘍！松二爺，我的朋友，餓死啦，連棺材還是我給他化緣化來(lái)的！他還有我這么個(gè)朋友，給他化了一口四塊錢(qián)的棺材：我自己呢？我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？看，（從筐中拿出些紙錢(qián)）遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián)。沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧，哈哈，哈哈！ 秦仲義　四爺，讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢(qián)撒起來(lái)，算咱們?nèi)齻€(gè)老頭子吧！ 王利發(fā)　對(duì)！四爺，照老年間出殯的規(guī)矩，喊喊！ 問(wèn)　題：1．用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括這段戲的內(nèi)容和意義。 2．概括歸納秦仲義、王利發(fā)、常四爺三個(gè)人物的身份和性格特征。 3．對(duì)這一幕所反映的時(shí)代和三個(gè)人共同的思想情緒分析準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（　?。? A．解放前夕，三人都充滿了絕望情緒。 B．抗戰(zhàn)剛剛勝利，他們充滿了不平、懊惱和憤慨。 C．日本投降不久，三人都充滿了絕望情緒。 D．解放前夕，他們充滿了不平、懊惱和憤慨。 4．“我可沒(méi)作過(guò)缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？”對(duì)這話分析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（　?。? A．王利發(fā)的自白是對(duì)國(guó)民黨統(tǒng)治的憤慨控訴。 B．這是王利發(fā)對(duì)自己悲慘命運(yùn)的生動(dòng)概括。 C．這話代表了千千萬(wàn)萬(wàn)小商人的命運(yùn)和遭遇。 D．這話控訴了整個(gè)舊時(shí)代太黑暗，太不合理。 5．“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”對(duì)這話分析正確的一項(xiàng)是（　?。? A．常四爺正直、善良，敢作敢為，富有正義感，所以一切反動(dòng)人物都迫害他。 B．常四爺代表了不甘受奴役的中國(guó)百姓，這是他們反抗封建專制制度情緒的流露。 C．老百姓愛(ài)國(guó)，可是代表國(guó)家的政府卻不愛(ài)老百姓。 D．常四爺是個(gè)愛(ài)國(guó)者，可是他又不按政府意愿去做，所以政府不愛(ài)他。 賞析點(diǎn)撥：本文選自《茶館》第三幕。第三幕寫(xiě)的是抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，這時(shí)裕泰茶館已破敗不堪，王利發(fā)的改良也無(wú)法自救。秦仲義這個(gè)民族資本家終于被國(guó)內(nèi)外各種反動(dòng)勢(shì)力吞噬而徹底破產(chǎn)了。課文部分茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，苦苦支撐，卻仍然難以維持下去。而本文裕泰茶館已徹底破產(chǎn)，等待主人的是無(wú)路可走，只好自殺。