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中國(guó)古典音樂(lè)欣賞 中國(guó)古典音樂(lè) 經(jīng)典 永恒 溫馨 浪漫 你知道中國(guó)也有古典音樂(lè)嗎 你知道中國(guó)音樂(lè)也能發(fā)燒嗎 中國(guó)古典音樂(lè)歷經(jīng)時(shí)代滄桑 依然在不知不覺(jué)中觸動(dòng)了我們的靈魂 在那亙古不變的太陽(yáng)下 跨越時(shí)間 空間 其悠揚(yáng)的回音正如鉆石一樣 依然經(jīng)典 永恒 溫馨 浪漫 這里有有古箏 笛子 二胡 琵琶 大鼓等民族樂(lè)器演奏的中國(guó)古典名曲 當(dāng)音樂(lè)自你的音箱流瀉而出的一剎那間 你可以清楚的看到 在空氣中流動(dòng)的 是山 是水 是葉落 是冬雪 是千古的生命里 那份說(shuō)不出 道不盡的感動(dòng) 那是你從未經(jīng)歷過(guò)的中國(guó)古典音樂(lè)之美 中國(guó)音樂(lè)起于何時(shí) 這個(gè)問(wèn)題頗難確定 據(jù)古籍所載 伏羲女?huà)z時(shí) 已有 琴 瑟 簫 的發(fā)明 這時(shí)的 琴 即是現(xiàn)在所講的 古琴 之前身 圍繞古琴所作的詩(shī)所發(fā)生的故事不計(jì)其數(shù) 有詩(shī)曰 窈窕淑女 琴瑟友之 有故事為 伯牙善鼓琴 鐘子期善聽(tīng) 子期死 伯牙破琴絕弦 終身不復(fù)鼓琴 可見(jiàn)琴聲乃心聲 古琴在國(guó)樂(lè)中占有極高的地位 箏 之淵源于 瑟 與 琴 有著異曲同工之妙 因其在春秋國(guó)之際流行于秦 故史稱(chēng) 秦箏 箏 之音色華麗優(yōu)美 明亮抒情 歌唱性強(qiáng) 善于表現(xiàn)行云流水的意境 今天我們將 琴 箏 并置 呈現(xiàn)在您的眼前 愿您能在悠悠琴聲中 領(lǐng)略到華夏民族博大精神的文化淵源及厚重的藝術(shù)底蘊(yùn) 在這里 你可以領(lǐng)略到中國(guó)古典音樂(lè)和中國(guó)民樂(lè)樂(lè)器的特有魅力 體會(huì)到中國(guó)五千年文化的悠久長(zhǎng)遠(yuǎn) 在現(xiàn)代重金屬流行音樂(lè)盛行的喧囂聲中 來(lái)聽(tīng)聽(tīng)具有傳統(tǒng)風(fēng)味的絲竹樂(lè)器 相信您一定會(huì)喜歡上它的 古典音樂(lè)的真正精品則如秀外慧中的成熟女性 給人的不僅是單純的外貌之美 更是一種綜合了外在 內(nèi)在美的更深層次的美感 欣賞古典音樂(lè)的人大都屬于內(nèi)向型 內(nèi)心世界豐富敏感 情感細(xì)膩 原因很簡(jiǎn)單 古典音樂(lè)的美是那么微妙含蓄 意境深遠(yuǎn) 沒(méi)有敏感的內(nèi)心和非凡的感知力又怎能體會(huì)到它蘊(yùn)含的寧?kù)o致遠(yuǎn) 沖淡平和的意境 古典音樂(lè)用純凈 樸素洗去這世界的紛繁復(fù)雜 用嚴(yán)格秩序 完美和諧去淡化了這個(gè)世界的混亂 使我們的生活張弛有度 動(dòng)靜平衡 只是 這個(gè)世界無(wú)可奈何地越來(lái)越緊張 越來(lái)越喧囂 藝術(shù)越來(lái)越緊密地與金錢(qián)聯(lián)姻 滋生出那么多商業(yè)化的藝術(shù)和偽藝術(shù) 在這樣的世界里 我們比以往更需要古典音樂(lè) 更需要尋找一種現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有的太虛幻境 讓終日競(jìng)爭(zhēng)奔忙 身心疲憊焦慮的現(xiàn)代人得到徹底的休息 旅美大提琴家王健說(shuō)得好 喜歡流行音樂(lè)是一時(shí)的事 喜歡古典音樂(lè)是一生一世的事 逝者如斯夫 論語(yǔ) 響一絕而不還 曹植 九愁賦 一 道德經(jīng) 五章 有言 天地之間 其猶橐龠乎 虛而不屈 動(dòng)而愈出 此所謂 動(dòng)而愈出 者 指其生也 天地者 實(shí)如橐龠之器 鳴奏不絕如縷之曲 道德經(jīng) 二十三章 亦有言 飄風(fēng)不終朝 驟雨不終日 孰為此者 天地 天地尚不能久 而況于人乎 此所謂 不能久 者 指其逝也 天地者 曲不能久之大樂(lè)是也 逝者如斯 乃是中國(guó)古典哲學(xué)對(duì)世界特有的體認(rèn) 與印度古典哲學(xué) 原子論 的所謂 恒河沙數(shù) 相比 逝者如斯 更強(qiáng)調(diào)了宇宙運(yùn)行不已的側(cè)面 音樂(lè)與流水 都是長(zhǎng)宙廣宇 逝者如斯 之 斯 響一絕而不還 曹植 九愁賦 樂(lè)無(wú)常而哀感頑艷 音樂(lè)之如來(lái) 如去 無(wú)常 無(wú)住之性 音樂(lè)之動(dòng)而愈出 不能長(zhǎng)久之性 乃其哀感頑艷之功能的根本 金剛經(jīng) 說(shuō)法有言 如來(lái)者 無(wú)所從來(lái) 亦無(wú)所去 故名 如來(lái) 如來(lái) 者 如來(lái) 如去 之簡(jiǎn)稱(chēng)是也 所謂音樂(lè) 亦 無(wú)所從來(lái) 亦無(wú)所去 故 樂(lè)即如來(lái) 音樂(lè)者 乃 無(wú)所從來(lái) 亦無(wú)所去 之美音哲學(xué) 金剛經(jīng) 說(shuō)法又言 菩薩于法 應(yīng)無(wú)所住 法本無(wú)住 而生其樂(lè) 如是我聞 樂(lè)亦無(wú)所住 樂(lè)無(wú)所住 方生即逝 萬(wàn)物亦無(wú)所住 皆具方生即逝之性 孔子有言 逝者如斯 萬(wàn)物逝者 皆如斯夫 所謂大樂(lè)者 無(wú)中生有 有復(fù)歸無(wú) 所謂大樂(lè)者 乃 迎之不見(jiàn)其首 隨之不見(jiàn)其后 道德經(jīng) 十四章 之無(wú)始無(wú)終的時(shí)間綿延 所謂人籟者 同樣無(wú)中生有 有復(fù)歸無(wú) 所謂人籟者 乃 空中起步 劉熙載 藝概 切終成曲 劉向 說(shuō)苑 善說(shuō) 之人類(lèi)操行的有限過(guò)程 人籟乃大樂(lè)之象 大樂(lè)乃人籟之本 萬(wàn)物生逝 皆如其象 音樂(lè)因此 而成為時(shí)間之最佳象征 中國(guó)古典哲學(xué) 特別是古典音樂(lè)哲學(xué)即樂(lè)道正是因此 而對(duì)時(shí)間有著深刻的體認(rèn) 對(duì)此中國(guó)古典哲學(xué) 特別是古典音樂(lè)哲學(xué)即樂(lè)道早有深刻體認(rèn)之點(diǎn) 近代西方哲學(xué) 科學(xué) 也已開(kāi)始高度關(guān)注 所謂音樂(lè)者 正是以 展開(kāi)狀態(tài) 為其基本存在方式 所謂音樂(lè) 正如薩特所說(shuō)乃是 時(shí)間性整體所進(jìn)行著的綜合 當(dāng)然 當(dāng)音樂(lè)通過(guò)人腦的記憶綜合之后 所謂物理意義的樂(lè)音時(shí)間運(yùn)動(dòng) 已然轉(zhuǎn)化為心理意義的比音關(guān)系建構(gòu) 此所謂比音關(guān)系建構(gòu) 乃是物理意義之樂(lè)音時(shí)間運(yùn)動(dòng)之心理后象 此心理后象中的比音關(guān)系之心理時(shí)間運(yùn)動(dòng) 與物理意義之樂(lè)音時(shí)間運(yùn)動(dòng) 并不全然等同 比較物理意義之樂(lè)音時(shí)間運(yùn)動(dòng)而言 比音關(guān)系之心理時(shí)間運(yùn)動(dòng) 有其信息量的損耗與增值 但是 人類(lèi)只能以此內(nèi)在的心理時(shí)間來(lái)把握外在的物理時(shí)間 換言之 所謂物理時(shí)間 乃是由人類(lèi)實(shí)踐行為所建構(gòu)并為人類(lèi)心理時(shí)間所認(rèn)識(shí) 因此 并無(wú)絕對(duì)的物理時(shí)間可言 音樂(lè)不僅是人類(lèi)建構(gòu)之時(shí)間的象征 就某種意義而言 它也曾經(jīng)是人類(lèi)建構(gòu)之特殊的時(shí)間尺度 白居易所謂 出郭已行十五里 唯消一曲慢霓裳 早發(fā)赴洞庭舟中 正是以音樂(lè)作為時(shí)間之速度表征的衡量尺度 中國(guó)古典音樂(lè)發(fā)展史 中國(guó)古典音樂(lè)發(fā)展久遠(yuǎn) 最早可追溯至黃帝時(shí)期 當(dāng)時(shí)就有音樂(lè)作品的記載 而周朝制定六藝 禮 樂(lè) 射 御 書(shū) 數(shù) 中 樂(lè)也占了重要的地位 這里所說(shuō)的 樂(lè) 并不是單獨(dú)用樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏的樂(lè)曲 而是與舞蹈同時(shí)進(jìn)行的古典音樂(lè) 古代稱(chēng) 樂(lè)舞 另一種古典音樂(lè)用于祭祀和慶典的專(zhuān)用音樂(lè) 古代叫 雅樂(lè) 到了唐朝更高立 樂(lè)府 專(zhuān)司其職 至于樂(lè)器的出現(xiàn)也始于遠(yuǎn)古時(shí)期 中國(guó)的古典音樂(lè)更為世界三大樂(lè)系之一 而東方國(guó)家的諸多音樂(lè) 若考證其本源的話 也都可以歸屬于中國(guó)古典音樂(lè)體系之下 可見(jiàn)其歷史的悠遠(yuǎn)及輝煌是不能讓人輕易忽視的 只可惜以西方音樂(lè)的巨大沖擊下 使得我們逐漸與它疏遠(yuǎn) 誠(chéng)為一大憾事 一 談?wù)勚袊?guó)古典音樂(lè)的樂(lè)律相傳皇帝命伶?zhèn)惵蓞?同時(shí)按音律 鑄鐘十二件 以和五音 古代史書(shū)上稱(chēng)之為 五音十二律 到了周代見(jiàn)于典藉記載 五音十二律 已完全確立 1 中國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)代的古典音樂(lè) 是五聲音階 到了周代 增加了 變微 Fa 和 變宮 Si 形成七聲音階 因?yàn)楫?dāng)時(shí) 三分損益法 已經(jīng)日臻完善 使五音十二律用于實(shí)際的音樂(lè)活動(dòng)之中 五音 宮 商 角 微 羽約等于簡(jiǎn)譜 1 2 3 5 6十二律又分為 陽(yáng)聲六律 黃鐘 太簇約等于簡(jiǎn)譜 1 2 姑洗 蕤賓 耒則 無(wú)射 3 4 5 陰聲六呂 林鐘 南呂 約等于簡(jiǎn)譜 5 6 應(yīng)鐘 大呂 夾鐘 中呂 7 1 2 3 七律 宮 商 角約等簡(jiǎn)譜 1 2 3 變徽 徽 羽 變宮 宮 4 5 6 7 周代的音樂(lè)家 推算出的五音音階序列 七音音階序列 都很準(zhǔn)確 所以 周代的 禮記 中的 禮運(yùn)篇 中說(shuō) 五音十二律 還相為宮也 這是中國(guó)古典音樂(lè)史上的偉大成就 所不同的是中國(guó)人用竹管的長(zhǎng)短計(jì)算音律 而希臘人則用琴的長(zhǎng)短計(jì)算法 由于中國(guó)古代封建統(tǒng)法者都非常重視音樂(lè)的教化作用 用來(lái)鞏固政權(quán)和促進(jìn)社會(huì)的安定 因此 在這種歷史條件下 歷代的音樂(lè)家 都對(duì)音律的準(zhǔn)確率作出過(guò)應(yīng)有的貢獻(xiàn) 到了明朝 音樂(lè)家 朱載土育 將自己對(duì)音律理論的研究成果 寫(xiě)入一本叫 律呂正義 的書(shū)中 被世人公認(rèn)是音樂(lè)十二平均北的創(chuàng)始人 要比歐州早200年 他的理論被清朝圣祖皇帝玄燁以皇帝欽定的規(guī)格 頒布天下 二 談?wù)勚袊?guó)古代的樂(lè)器 1 相傳公元前3000年 伏羲氏創(chuàng)造琴與瑟 比埃及發(fā)明弦樂(lè)器要早1000年 2 相傳女?huà)z氏時(shí) 發(fā)明了笙 簧 管 簫 笛等樂(lè)器3 夏 商 周 歷史上稱(chēng)為三代盛行鑄鐘 尤以周代為最 分為特種和編鐘兩種 特鐘 鐘體碩大 聲音優(yōu)美而宏亮 主要用來(lái)慶祝節(jié)日 戰(zhàn)勝利日 祭祀 報(bào)時(shí) 在鐘體上鑄字 用來(lái)記功等用處 編鐘 因?yàn)榫庣娋哂惺骄傻墓δ?因?yàn)橐舾叩牟煌?鐘體有大有小 將鐘懸于木架上 奇妙之處是鐘體成橢圓形 鐘的兩邊都可敲擊 例如 一邊是還原la 另一邊是升la 西歐教堂里的鐘 呈圓形只能發(fā)出一個(gè)聲音 在湖北省隨縣 出土的周代編鐘 就是一例 4 公元前2500年 顓頊時(shí)期造出了鼓 5 周代非常重視音樂(lè)的社會(huì)功能 發(fā)明的樂(lè)器也多 例如 馨 搏 竽 6 秦漢以后 與外國(guó)的交往是益增多 樂(lè)器逐漸分為本土樂(lè)器和外來(lái)樂(lè)器 7 秦代主要是蒙恬造箏 8 從西域 沿著絲綢之路傳來(lái)的樂(lè)器有 琵琶 箜篌 羌笛 胡笳等樂(lè)器 9 宋代有人造阮 10 有清兩代沒(méi)有產(chǎn)生新的樂(lè)器 三 談?wù)勚型诺湟魳?lè)著名的樂(lè)曲 A1 黃帝時(shí)的 云門(mén)樂(lè) 2 堯時(shí)的 大成樂(lè) 3 舜時(shí)的 大韶樂(lè) 大教育家孔子曾有 聞韶樂(lè) 三月不知肉味 的名言 盛先贊大韶樂(lè) 4 禹時(shí)的 大夏樂(lè) 5 殷代時(shí)的 大樂(lè) 6 周代時(shí)的 大武樂(lè) 周代音樂(lè)之盛 是以上六代發(fā)展和積累的結(jié)果 B唐代是中國(guó)疆域遼闊 人口眾多 經(jīng)濟(jì)繁榮 民族雜處 是世界上最強(qiáng)大國(guó)家 雙是中國(guó)古典音樂(lè)的第二個(gè)黃金時(shí)代 經(jīng)過(guò)大規(guī)模的融合過(guò)程 經(jīng)過(guò)創(chuàng)新 改編 整理 極大的促進(jìn)了中國(guó)民族音樂(lè)的迅速發(fā)展 對(duì)后世及周?chē)鷩?guó)家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響 例如 1 清樂(lè)實(shí)際上是夏 商 周時(shí)的古曲音樂(lè) 唐朝時(shí)叫清樂(lè) 清樂(lè)常用在國(guó)家盛典 祭祀儀式等重大場(chǎng)合 2 燕樂(lè)燕樂(lè) 亦稱(chēng) 宴樂(lè) 因?yàn)橛糜谘鐟c場(chǎng)合而命名 是唐朝時(shí)期古典音樂(lè) 最偉大的成就 是在整理改編西域音樂(lè) 朝鮮音樂(lè) 安南音樂(lè) 的結(jié)果 燕樂(lè)以嶄新的面貌 出現(xiàn)在唐朝的音樂(lè)生活中 由于異域風(fēng)格 熱烈的情緒 通俗易懂的音樂(lè)語(yǔ)言 得到廣大人民群眾的熱烈歡迎歡迎 在中國(guó)古典音樂(lè)樂(lè)上 燕樂(lè)以通俗易懂的內(nèi)容流傳到世界各國(guó) 被視為上品大唐朝的音樂(lè)文化 遠(yuǎn)播海內(nèi)外 燕樂(lè)包括 1 西域音樂(lè)例如 西涼樂(lè) 龜茲樂(lè) 疏勒樂(lè) 高昌樂(lè) 吐谷渾樂(lè)等數(shù)十種 2 外國(guó)音樂(lè)例如 高麗樂(lè) 百濟(jì)樂(lè) 南韶樂(lè) 波斯樂(lè)等 C元朝歌劇藝術(shù)空前發(fā)展元曲和雜劇風(fēng)行天下 是元朝音樂(lè)藝術(shù)一大特色 D明朝初期有南曲 后期有昆曲 E清朝有西皮 二簧以及陜西秦腔興起 清朝后期則有就戲和地方戲曲的蓬勃發(fā)展 最后 讓我們了解中國(guó)10大名曲 高山流水傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴 樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪 巍巍乎志在高山 和 洋洋乎志在流水 伯牙驚曰 善哉 子之心與吾同 子期死后 伯牙痛失知音 摔琴斷弦 終身不操 故有高山流水之曲 廣陵散琴曲據(jù) 琴操 記載 戰(zhàn)國(guó)聶政的父親 為韓王鑄劍 因延誤日期 而慘遭殺害 聶政立志為父親報(bào)仇 入山學(xué)琴十年 身成絕技 名揚(yáng)韓國(guó) 韓王召他進(jìn)宮演奏 聶政終于實(shí)現(xiàn)了刺殺韓王的報(bào)仇夙愿 自己毀容而死 后人根據(jù)這個(gè)故事 譜成琴曲 慷慨激昂 氣勢(shì)宏偉 為古琴著名大曲之一 平沙落雁明朝此曲稱(chēng) 落雁平沙 曲調(diào)悠揚(yáng)流暢 通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴 描寫(xiě)雁群降落前在天空盤(pán)旋顧盼的情景 十面埋伏樂(lè)曲描寫(xiě)公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)在亥下最后決戰(zhàn)的情景 項(xiàng)羽自刎于烏江 劉邦取得勝利 漁樵問(wèn)答此曲表現(xiàn)漁樵在清山綠水之間自得其樂(lè)的情趣 夕陽(yáng)簫鼓是抒情寫(xiě)意的的樂(lè)曲 1925年前后 上海大同樂(lè)社根據(jù)經(jīng)曲改編成絲竹樂(lè)曲 春江花月夜 漢宮秋月意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣情緒 喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情 梅花三弄曲中泛音曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)了三次 故稱(chēng) 三弄 相傳晉恒伊作笛 梅花三弄 后人移值為琴曲 樂(lè)曲通過(guò)歌頌梅花不畏寒霜 迎風(fēng)斗雪的頑強(qiáng)性格 來(lái)贊譽(yù)具有高尚情x之人 陽(yáng)春白雪相傳為春秋時(shí)期的晉國(guó)師曠或齊國(guó)劉涓子所作 陽(yáng)春 取萬(wàn)物知春 和風(fēng)蕩滌之意 白雪 取懔然清潔 雪竹琳瑯之音 胡笳十八拍胡笳十八拍 古琴曲 據(jù)傳為蔡文姬作 由18首歌曲組合的聲樂(lè)套曲 由琴伴唱 拍 在突厥語(yǔ)中即為 首 起 胡笳 之名 是琴音融胡茄哀聲之故