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浪淘沙 李煜 生僻字音 1 潺潺 ch n形容水聲連綿不斷 2 闌珊 l nsh n衰殘 敗落 3 羅衾 q n絲綢做的被子 4 不耐 忍受不了 5 一餉 xi ng片刻 一會兒 浪淘沙令簾外雨潺潺春意闌珊羅衾不耐五更寒夢里不知身是客一餉貪歡獨自莫憑欄無限江山別時容易見時難流水落花春去也天上人間 夢醒后 只聽 門簾外傳來滴滴答答的細雨聲 濃郁的春意將要凋殘了 薄薄的絲綢被已使人耐受不住五更時的冷寒 在夢里竟然忘記了自己已身為俘虜 這才有了片刻的歡愉 獨自一人不要倚欄遠望 遼闊的南唐大好河山 離別它是容易的 再要見到它就很艱難了 落花隨流水而去 春天將要結(jié)束 昔今對比 真是一是天上 一是人間 分析鑒賞1 簾外雨潺潺 春意闌珊 運用了什么表現(xiàn)手法 運用了白描手法 雨潺潺 形容細雨滴落聲 以聲寫靜 傳達出詞人亡國后的孤寂之感 以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛擾 以春雨之寒 襯托人物內(nèi)心的悲涼 白描手法 以粗細條的景物勾畫 營造深沉的意境 傳達出豐富的內(nèi)心活動 2 如何理解 羅衾不耐五更寒 中的 寒 有幾層含義 結(jié)合具體語句來回答 簾外雨潺潺 春意闌珊 天寒冷雨敲窗 春意將盡 以春雨之寒 襯托人物內(nèi)心的悲涼 夢里不知身是客 一晌貪歡 心寒運用來了虛實結(jié)合 今昔對比的手法 夢 是虛寫 身是客 為實寫 虛實結(jié)合 以夢的短 對比現(xiàn)實之長 以夢的歡 對比現(xiàn)實的悲 以夢中的主 對比現(xiàn)實的客 表達了詞人淪為亡國奴的孤寂凄涼 3 上片寫夢醒前后兩種境界 從記敘的順序看運用了哪種方式 有何作用 上片寫夢醒前后兩種境界 運用了倒敘的手法 正常順序應(yīng)為 夢歡 春寒 夢醒 而詞中卻為 春寒 夢醒 夢歡 這是為了突出現(xiàn)實的孤寂凄涼 夢歡 為反襯而已 結(jié)合具體詞句 分析詞中的悲情 獨自莫憑欄 獨自 說明詞人的孤獨 憑欄 則是因為憑欄遠眺 是為了要看到昔日的宮闕閣樓 以滿足思念故國之情 然而 汴京距金陵甚遠 中間有 無限關(guān)山 的阻隔 因而只能是欲見不得 徒喚奈何而已 更何況這 無限關(guān)山 也不再是南唐的國土 而是宋朝的屬地 看到這已經(jīng)淪喪的國土和易主的江山 豈不是只能增加心中的悲苦嗎 所以 莫憑欄 不是詞人不想憑欄 而是不能憑欄 是為避免思見故國而勾起無限悲苦所采取的一種強制行動 這種心緒實際上更為凄楚 更為悲涼 表達了詞人對亡國的深深悔恨和對故國難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實的無限凄涼之情 別時容易見時難 別時 指當(dāng)初投降被俘 辭別金陵 被押往汴京之時 見時 指現(xiàn)在囚禁汴京 思念故國 欲再重見舊地之時 前者 容易 后者 難 在這一易一難的鮮明對照之中 蘊含著詞人多少故國的情思 夾雜著多少傷心和悔恨啊 要知道 這里的 別 不是暫時的別離 而是永久的別離 因而也是人世間最為痛苦的別離 更何況這樣的別離是如何的 容易 國家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了 這豈不是痛上加痛嗎 這樣的難于再見 不就是對詞人的死刑宣判嗎 4 品讀與探討 獨自莫憑闌 無限江山 別時容易見時難 中 莫 與 暮 的選用哪個好 莫 好 A 詞人正在憑欄 但 無限關(guān)山 別時容易見時難 就是見了又能怎樣 失去的國家不能再回來 逝去的美好生活不能再回來了 自己的生命之春也不能再回來了 所以告誡自己還是 獨自莫憑欄 表達了詞人對亡國的深深悔恨和對故國難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實的無限凄涼之情 B 莫 字更有力度 表達了深深的悔恨之情 暮 字好 暮 字給人暮色蒼茫的凄涼之感 與整首詞的意境相吻合 無限江山 別時容易見時難 正是憑闌時所見所感 如果說成是莫憑闌 則與下文在語意上不連貫 這首詞從時間順序來看是由黎明寫到黃昏 作 暮 字比較自然 5 如何理解 流水落花春去也 天上人間 詞的末句嘆息春歸何處 天上人間 是說相隔遙遠 不知其處 這是指春 也指人 詞人長嘆水流花落 美好時光一去不返 體味情感 寒 1 浪淘沙令 中 詞眼是什么 體味情感 以什么意象來寫 寒 潺潺冷雨 闌珊春意 無限江山 流水落花 潺潺冷雨 闌珊春意 烘托了詞人落寞的心境 江山多嬌 無限美好 可惜已淪落在北宋的鐵蹄下 綿綿怨恨像悠悠春水 一腔愁緒如滿地落花 思想感情這首詞通過傷別與惜春 表現(xiàn)慘痛欲絕的國亡家破的感情 藝術(shù)特色1 對比歡樂與痛苦 天上與人間 夢境與現(xiàn)實 2 倒敘先寫夢醒 再寫夢境 本詞意象流水 多表示人生苦短 命運無常的無盡哀傷與悲愁 落花 落紅 殘紅 多隱含好景不長 青春易逝 人生苦短好事難在的深沉喟嘆和感慨 晏殊 浣溪沙 無可奈何花落去 似曾相識燕歸來 晏幾道 臨江仙 落花人獨立 微雨燕雙飛 張若虛 春江花月夜 昨夜閑潭夢落花 可憐春半不還家 李煜 烏夜啼 自是人生長恨水長東 李白 金陵酒肆留別 請君試問東流水 別意與之誰短長 歐陽修 踏莎行 離愁漸遠漸無窮 迢迢不斷如春水 拓展延伸 朗讀 烏夜啼李煜林花謝了 春紅 太匆匆 無奈 朝來寒雨 晚來風(fēng) 胭脂淚 相留醉 幾時重 自是 人生長恨 水 長東 注釋 此調(diào)原為唐教坊曲 又名 相見歡 秋夜月 上西樓 謝 凋謝 胭脂淚 指女子的眼淚 女子臉上搽有胭脂 淚水流經(jīng)臉頰時沾上胭脂的紅色 故云 幾時重 何時再度相會 大意 林花凋謝 失去了春天的艷紅 未免過于匆匆 無奈摧殘她的 有那朝來的寒雨和晚來的風(fēng) 風(fēng)雨中的殘花 像女子臉帶胭脂把淚淌 使人迷醉 更不知何時才能重逢 人生長恨 自像那流水長向東 這首詞寫的是哪個季節(jié)的景色 林花謝了春紅 寄托了作者怎樣的情感 暮春傷春惜花之情 分析 說說 太匆匆 的多層次含義 太匆匆 使這種傷春惜花之情得以強化 狼藉殘紅 春去匆匆 而作者的生命之春也早已匆匆而去 只留下傷殘的春心和破碎的春夢 因此 太匆匆 的感慨 固然是為林花凋謝之速而發(fā) 但其中也糅合了對人生苦短 來日無多的喟嘆 包蘊了作者對生命流程的理性思考 分析 用同樣的方式解說 無奈朝來寒雨晚來風(fēng) 一句點出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵襲 而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風(fēng)沐雨 所以 此句同樣既是嘆花 亦是自嘆 無奈 云云 充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變環(huán)境的感慨 分析 小結(jié) 上闋寫暮春之景 苦人生之短 胭脂淚 相留醉 幾時重 換頭 胭脂淚 三句 聚焦于花瓣 以擬人化的筆墨 表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情 這里 一邊是生逢末世 運交華蓋的失意人 一邊是盛時不再 紅消香斷的解語花 二者恍然相對 不勝繾綣 胭脂淚 照應(yīng)上片 林花謝了春紅 句 聯(lián)系作者身歷 他泣血無淚 不亦 色若胭脂 相留醉 花固憐人 人亦惜花 淚眼相向之際 究竟是人留花抑或花留人 已惝恍難分 著一 醉 字 寫出彼此如醉如癡 眷戀難舍的情態(tài) 極為傳神 而 幾時重 則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現(xiàn)的悵惘與迷茫 賞析 結(jié)句 自是人生長恨水長東 一氣呵成益見悲慨 用 水長東 喻 人生長恨 化虛為實 人生長恨 寫出了自己失意的情懷 有命運之悲 又有回憶之慨 人生長恨 似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷 而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾 是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗的浩嘆 提示 總結(jié) 下闋借暮春之惜 悵人生失意 上闋如果是總體的感受 下闋就是暮春的特寫 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中 是即景抒情的典范之作 總結(jié) 李后主因有赤子之心 所以情真意切 表達出亡國之苦 真摯動人 且能引發(fā)讀者的聯(lián)想想象 傳達出人類共有的情感體驗 如 別時容易見時難 流水落花春去也 天上人間 等 李煜的詞 繼承了晚唐以來溫庭筠 韋莊等花間詞人的傳統(tǒng) 又受了李璟 馮延巳等的影響 擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域 將詞的創(chuàng)作向前推進了一大步 在李煜之前 詞以艷情為主 內(nèi)容淺薄 即使寄寓一點懷抱 也大都用比興手法 隱而不露 而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆 傾吐身世家國之感 情真語摯 所以王國維說 詞至李后主而眼界始大 感慨遂深 遂變伶工之詞而為士大夫之詞 人間詞話 但李后主對故國之思 只限于對淫靡的荒唐生活的回憶 只表達了亡國之悔之痛 全沒有對之所以亡國的深刻反省 因而不為閱世深者 全憑一腔真情