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范斯沃斯住宅 住宅分析制作人 叢碧璇 密斯 凡 德 羅 LudwigMiesVanderRohe 德國建筑師 1886年3月27日 1969年8月17日 也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一 與賴特 勒 柯布西耶 格羅皮烏斯齊名 密斯堅(jiān)持 少就是多 的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué) 在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念 密斯 范 德 羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索 發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格 其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀 靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部 他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用 這使之成為其成功的標(biāo)志 密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的 而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿 同時(shí) 他提倡把玻璃 石頭 水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用 密斯 范 德 羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì) 但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定 在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中 他采用對(duì)稱 正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì) 而對(duì)于居民住宅等 則主要選用不對(duì)稱 流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì) 路德維希 密斯 凡 德 羅 LudwigMiesvanderRohe 1886年3月27日 1969年8月17日 生于德國亞琛 過世于美國芝加哥 原名為瑪麗亞 路德維希 密夏埃爾 密斯 MariaLudwigMichaelMies 德國建筑師 亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一 童年的時(shí)候 密斯小名是路德維希 密斯 青年時(shí) 他在父親的雕塑店里工作 后來搬到柏林加入了BrunoPaul的工作室 接著1908年到1912年間 密斯在彼得 貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了4年 彼得 貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對(duì)那個(gè)年代設(shè)計(jì)理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法 青年時(shí)的密斯已經(jīng)是一個(gè)慎重 沉默的思考者 他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設(shè)計(jì)的天份之后 就決定將原先的名字之后 加上了凡德羅姓氏 而舍棄了原先平凡的瑪麗亞 蜜夏埃爾等字 凡德羅這個(gè)姓氏的拼寫模仿貴族的姓氏 改名之后 他開始了自己的建筑設(shè)計(jì)事業(yè) 為德國的上流階級(jí)設(shè)傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì) 當(dāng)時(shí)他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾 弗里德里希 申克爾 特別是卡爾所慣用的寬廣比例 立方體容量般的設(shè)計(jì)手法 還有散布的 折衷的經(jīng)典空間配置 讓密斯感到到這是一個(gè)建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn) 密斯在1908 1911年間與著名建筑大師彼得 貝倫斯一起工作 并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西 后來 他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格 并繼承了瓦爾特 格羅皮烏斯 WalterGropius 遺留的風(fēng)格 密斯 凡 德羅為1929年巴塞羅那博覽會(huì)建的德國館僅存在5個(gè)月 沒吸引很多注意 但被拆除25年后被譽(yù)為大師杰作 于1985 86年間在巴塞羅那重建 1 他于1937年移居美國 1938 1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院 后改名伊利諾工學(xué)院 建筑系主任 生平 少就是多 少就是多 這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來 國畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅 而是在于那一大片空白之中 當(dāng) 少就是多 從密斯口中說出來時(shí) 當(dāng)然沒有東方人悠閑與怡然 有的只是德國人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性 是的 少 不是空白而是精簡(jiǎn) 多 不是擁擠而是完美 密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu) 但不受結(jié)構(gòu)限制 它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生 反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu) Lessismore 密斯對(duì)他的學(xué)生如是說 我希望你們能明白 建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān) 巴塞羅那的德國館是這樣一個(gè)例子 在這件德國用來參加1929年世界博覽會(huì)的展品中 你絕對(duì)見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西 沒有雜亂的裝飾 沒有無中生有的變化 沒有奇形怪狀的擺設(shè)品 有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間 與此相類的還有1954 1958年建于紐約的西格拉姆大廈 這座仿佛凌空生起的摩天大樓無疑是紐約最精致的建筑之一 這種精致不是來自樓里樓外充斥的雕花線腳 而是來自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件 茶色玻璃和內(nèi)部簡(jiǎn)約的空間 在二十世紀(jì)以前 建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制 在西方建筑的各種形式中 繁多的裝飾件 龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征 只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時(shí) 建筑才會(huì)產(chǎn)生根本性的變革 二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì) 電的世紀(jì) 當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前 一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動(dòng)的前列 無疑 密斯正是這樣一位先行者 少就是多 就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的 在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具 都要精簡(jiǎn)到不能再改動(dòng)的地步 我們無從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言 總之 現(xiàn)在它影響我們這個(gè)世界已經(jīng)七十年了 獲得榮譽(yù)FriedensklassedesOrdensPourleM rite 1957年 英國皇家建筑協(xié)會(huì)金牌獎(jiǎng) 1959年 美國建筑師協(xié)會(huì)金牌獎(jiǎng) 1960年 柏林藝術(shù)獎(jiǎng) 1961年 自由代表獎(jiǎng)?wù)旅绹?1963年 德國聯(lián)邦金牌獎(jiǎng) 1966年 范斯沃斯印象 以簡(jiǎn)單的幾何圖形求統(tǒng)一 流線分析 空間的導(dǎo)向 過渡平臺(tái) 主平臺(tái)的戶外 玻璃的使用 這是密斯建筑思想的縮影 他為了賦予空間一生命力 為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn) 再?zèng)]有把一切形式都精簡(jiǎn)到最純凈的地步之前 他絕不停止 他一直是比較強(qiáng)烈的堅(jiān)持使當(dāng)代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式 鋼與玻璃結(jié)合的效果 形狀上 線與面的對(duì)比 材料上 實(shí)與虛的對(duì)比 鋼 直長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí)玻璃 大面積鋪展和通透這兩種強(qiáng)烈對(duì)比的材料經(jīng)建筑師的手有機(jī)結(jié)合 力量的集中與舒緩 空間的限制與擴(kuò)展得到完美的表達(dá) 同時(shí) 玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性 Userscanseethelatestnews theactivityoftheirfriends theircommentsonthewebsite theirfavoritearticlesfromthenewspaperandmessagessentfromusersandthenewspaper Intheirownspace userscanseethefeedoflatestarticlespublishedbythejournalistswhotheyarefollowing Thelinksfromthesearticlestaketheusertothenewspaper swebsite Userscanmakefriendswithotherusers Journaliststhattheuserisfollowing 鋼構(gòu)架 鋼的使用 鋼和玻璃的連接 踏步 板層和踏步的連接 弊端 夏天室內(nèi)炎熱冬天室內(nèi)嚴(yán)寒隱私暴露嚴(yán)重 總評(píng) 密斯的作品是 于無聲處聽驚雷 類型的 看去平實(shí)樸素 越看越耐看 因?yàn)樗凶约簭?qiáng)烈的訴求 作品就不僅僅是個(gè)建筑 而是一個(gè)固化的哲學(xué)作品了 ThankYou